硫酸纸可以进烤箱吗

硫酸纸主要用于印刷制版业。

硫酸纸，又称制版硫酸转印纸，主要用于印刷制版业，具有纸质纯净、强度高、透明好、不变形、耐晒、耐高温、抗老化等特点。

广泛适用于手工描绘、走笔/喷墨式CAD绘图仪、工程静电复印、激光打印、美术印刷、档案记录等。

也算是个文具控，对钢笔和纸尤甚。闲着便想对于不同克数的道林纸、蒙肯纸和硫酸纸进行测评。

为了方便获得信息，直接先说一下结论。当然，也算是常规知识。

不经特殊处理的道林纸可用于水性笔的书写，无论多少克都OK；对于钢笔，则克数最低应80g。

蒙肯纸全部不适合钢笔书写，因为表面粗糙，起毛边。对水性笔良好，对钢笔70g左右不洇。

硫酸纸，全部具有良好的透明度，克数越高则越塑料化，可弯不易折。轻、透、薄，正反两面看一样的。绝不洇墨，并且保留墨的深浅。

测试所采用的纸与笔均来自网购。笔四只。

分别为国产梅花钢笔，用的是国产的墨水（淘宝店败家实验室的黑水）；施耐德BK402，百乐INK30墨水；78G，百乐INK30墨水；水性笔。编号从1～4。

首先是道林纸。

大部分的国产本都用的是道林纸。其特点是表面光滑，书写也比较顺畅。但应该大家能够注意到，虽然都是道林纸，但每个本子所用的克数不一样，并且对于道林纸进行涂处理的方法不一样，导致了虽然都是道林纸，但写感完完全全不一样。

这里只讨论克数。

在测试中，道林纸的克数有70、80、100、120、150、180等六种类型。作为本子的内页大概最常见的是70g和80g两种。如果70g的没有一个好的涂层，钢笔书写就是灾难。80g会好一点。但关键还是涂层。不过，如果是常用水性笔的，就没有区别。道林纸对于水性笔接受良好。

70g，很薄，较透，钢笔几乎都洇，但不会渗到下一张。

80g，最常见的克数。摸上去较为有质感。对大多数钢笔不友好，但如果只写一面，那还是OK的。

100g，仍隐隐可见背面的墨痕，但已经可以承受大多数的墨水，基本可双面。

120g，可双面。已经可以说的上是厚的纸了。

150g, 有硬的质感，像是机械设计类的大A1做图纸的质感。

180g，很厚了，已经有卡纸的感觉。

这里再说一下道林纸米黄和米色的差别。拍得挺暗的。其实就是一个偏白，一个偏黄。

结论……大概就是对于现在的纸，涂层要远比克数重要了。尤其是对于钢笔的书写体验。这个结论在蒙肯纸上更为突出。

事实上，涂层处理蒙肯纸要比处理道林纸对于品质的提升更为重要。

大多数的字典用纸都是蒙肯纸。这里就可以看出来蒙肯纸的特点——轻，且薄。同样的十张叠上去，蒙肯纸就可以做到比道林纸薄。这是因为蒙肯纸的克数可以很低。

然而，蒙肯纸和蒙肯纸是有区别的。我对于蒙肯纸好奇就是因为觉得字典上那么薄的纸居然钢笔写不洇不透，并且写感还不错。是的，这就是涂层的功劳。对于现在备受盛名的各类书写纸，比如国誉，基本上写感的改善都是靠涂层的。

拿到蒙肯纸的第一感觉就是粗糙。道林纸的表面是光滑细腻的，摸上去感觉就很好。但蒙肯纸摸完了之后就会忍不住搓搓手指，因为能明显感觉到手上沾上了小颗粒。随着克数的增大，手感会越来越好，因为内部结构更加紧密。到了150g，手感也能称得上是光滑细腻了。但是，钢笔和手不一样。就算是到了高克数，其表面仍然是粗糙的，所以，会有很多毛边。区别是小一点、细一点。

硫酸纸：又称为描图纸，印刷

转印纸

。因为它的主要

用途

为描图，但它还可以代替

胶片

进行印刷转印工作。硫酸纸为半透名，与印刷胶片一样可以

晒版

。<br>

硫酸纸晒版与印刷菲林的区别为，只能用于

简单文字

和

实底

、

线条

图案

晒版。晒版前，先用

激光

黑色

打印机

把印刷内容打在硫酸纸上，再用

晒版机

把硫酸纸上内容晒制到PS版

印刷版

即可.

硫酸纸是通俗的叫法

在搞工稿的人和小型

印刷机

上经常用到

可以当成菲林来制版

但品质较差，一般可以用于

名片

印刷机上或其他小型的单色印刷机上

都是用

激光打印机

打印出来的~在打印的时候要求输出为“镜像”的打印

还有硫酸纸有些需要分正反面的,你摸着粗糙的那面就是需要打印的那面

实用古典油画技法绘制油画首先要制作画框及绷布，油画技法。如上① 透明覆色法，。 ② 不透明覆色法，③ 不透明一次着色法，也称为直接着色法。

绷好画布以后就要开始做底，做底一般来说有两种，油底和胶底，胶底不太适合绘制古典油画，油底是最理想的，但油底制作工艺复杂，做好的底要半年以后才可绘制油画，周期较长，也不适合初学者，这里介绍一种方便可行的做底方法，油底和胶底的有点全有，而且方便。这种底就是丙稀底，具体做法如下：

首先在绷好的画布上刷上一遍乳胶，乳胶中不要加水，（乳胶一定要正牌的）一定要刷匀，不能有厚薄，刷完后晾干，切忌曰晒及暖风机！乳胶干透后用细砂纸打磨平整。打磨完成后用白色丙稀＋水调和成浓牛奶状的乳液刷一遍，干透后再用砂纸打磨，再用此法刷两遍，第三遍打磨完成后最后再刷乳液两遍，记住，这两遍不要用砂纸打磨。到此，丙稀底已制作完成，这种底子制作简单但成本较高。

底做好后放置3天，就可以绘制油画了，第一步是放样，方法有多种，如扑粉法，硫酸纸转印法，投影仪投影法等等，不过我还是觉得九宫格放样更好。方法是找一块1mm厚度大小适中的有机玻璃，用铁笔在上面划上0.5cm见方的格子，将其放在样稿上，看样稿占据多少格子，然后用4B铅笔在画布上画上相同的格子，铅笔线条一定要轻，以刚刚可以看到为准，因为铅笔线条重了会和油画颜料发生化学反应的。然后用木炭条逐格放样，完成后用毛笔沾墨汁再描绘一遍，类似中国白描。然后用吹气球（摄影用品商店有卖）吹掉木炭灰，切勿用手或毛刷掸，会污损画面的。

当线稿干透后，可以用一份亚麻仁油＋2份松节油，调和油画颜料（根据所表现对象的色调）将画面罩染一层。切勿使用单一的亚麻仁油或松节油。等色层干后就可以进入下一步了。在进入下一步工作之前我们先要学会制作几种媒介1、纤维素胶液 2、乳液 3、玛蒂树脂或达玛树脂媒介剂。下面分别介绍：

纤维素胶液：取一份纤维素粉＋25倍水搅拌后放置8－24小时（说得通俗一点就是邮局用的浆糊，只是比浆糊稀得多）

达玛光油：把达玛树脂研磨成粉状，倒入干燥的容器里，再倒入2倍松节油，容器口加盖封好，只需放2－3天，待达玛树脂完全融化后，把杂质过滤后即可使用。

乳液的制作：纤维素胶液一份＋亚麻仁油半份＋达玛光油半份充分搅拌，然后加入3份水（根据需要酌量添加）

达玛树脂媒介剂：达玛光油一份＋熟核桃油或熟亚麻仁油一份搅拌，不要搅动次数过多，要象磨墨一样。

绘制的步骤大致如此：

用白乳液调和钛白粉，用以提亮画面亮部。画法是用笔沾上这种白色涂于画面亮部，用另一支干净的笔将形体上接近明暗交界处的白色向明暗交界处方向轻轻抹去，目的是为了使亮面白色接近明暗交界处的明度与亮部其他地方有所区别，使亮部产生变化。 亮部白色干透后，用油画刀把白色全部刮一遍，然后全画面再薄薄罩染一层带透明色的媒介剂。至此，第二层罩染已完成。 在第三次着色之前，用不加透明色的纯媒介剂把整个画面薄薄地涂一次目的是为了让将要画上的颜色与底层颜色更好地衔接，以后每上一次色之前都需要按此发重复一次。

关于暗部的处理我简化了一些步骤，和传统的古典油画有些区别，采用厚画法，但用的不是纯色，而是根据对象需要而调和的复色，这复色明度不能太低，，而且在调色中调入了白色和其他高明度的颜料，色彩倾向以对象色彩为准，但比对象浅和粉，为的是留出余地，以便罩染。

关于画面吸油问题，确实是另画家头痛的事，吸油后画上去的色彩变灰，看不出正确的色彩，影响新旧色层的衔接，在这方面，我试用过国内生产的许多媒介，均不理想，有些甚至对画面有破坏作用，前苏联画家用的大蒜汁也不尽如人意，不过令人欣慰的是已经有一种进口的成品媒介在国内售卖了，既可以涂在吸油的色层上，使其回复原有的色彩，还可让新旧色层很好地衔接，另外还可以替代玛蒂树脂媒介剂，而且快干，这种媒介剂就是“力可”英文名liquin，只是这种媒介价格高昂，一般习画者恐怕难以承受，不过话又说回来，有总比没有好。

暗部画完后，画面上出现了明度层次的变化，从原来的同一明度进展到明度出现了黑白灰的层次。大的形体关系也随着亮部、暗部、明暗交界处的三大调子的处理而初步显露出来，体现了立体效果，画面的整体结构关系开始体现。这个阶段应侧重于造型和素描关系，少关注色彩关系。

暗部画完后，就可以再在亮部上白色。白色需将布纹压掉（白色应在不断地整体推敲形体及与环境、背景的关系的过程钟逐渐增厚，也就是说，随着色层的不断增加，加白的面积变得越来越小，最后只在高光处加白，当然高光处的白色也是最厚的）白色干后，同样用油画刀把整个画面刮一遍，亮部暗部一起刮。刮完后上一层无色媒介剂，就可以上新一层颜色了（罩染）经过反复提亮罩染之后，主体亮部、暗部、背景翟畸个画面结构、形体、色调基本准确后，便可进入局部深入。此时使用的是直接画法主要是整理协调画面，要有耐心和毅力，循序渐进将引导你走向成功！

作品完成之后，最后可在整个画面上一层光油，好的光油应是无色透明的，干透后表层结膜应该是结实无粘性的。光油有两种，一种是亮光油，建议用软毛刷涂刷操作，另一种是亚光油建议购买喷灌装的喷涂操作，意大利进口的比较好用，上光油一般要在画面干燥半年以后，最少不得少于3个月（气候干燥地区）至此，透明画法的全过程已完成了。

画布底料最好自制，因为成品底料你不知道他的成分，比例及制作工艺。也不知道会对画作产生何种影响。油画颜料以前我用过凡高的，感觉很好，但经济上实在是承受不起，现在用英国的高更，是英国艺术院校的学生用的，感觉不错，价钱又便宜，可谓价廉物美，白颜料是曰本的好，不过国内比较难买，国产颜料尽量少用，10多年后会让你后悔的，不过画行画，外出写生及外墙广告画是可以用的，国产颜料也有几种质量比较好的，比如国产温莎.牛顿的土红和土黄就不错，其他我就不用了。关于罩染技法感觉和国画中的工笔画罩染技法非常近似，只是一个用水做媒介，一个用混合树脂做媒介。 忘了介绍一种乳液，可以调和钛白粉和油画颜料，还可以作为媒介涂在吸油的油画色层上，使其暂时恢复原有的光泽，而且这种乳液不用花一分钱，并且质量绝对上乘！这种乳液就是你的口水！不过千万不要用刚吃完烧鸭的口水啊。

学习古典油画建议大家多看伦勃朗、唯米尔、委拉斯贵兹、安格尔，鲁本斯、凡.爱克等大师的画。另外国内王沂东、郭润文、吕建军、张利、林永康等的作品也是很好的学习范例。

写实属绘画风格，直接画法和古典画法都是可以尝试写实风格，没有限制的，直接画法和古典画法的区别在于制作工艺不同，至于说绘画风格完全取决于各人喜好。另外目前国内学术界的某些风气已是见多不怪了，千万别叫真，大家都是凡夫俗子，食人间烟火的，好多事退一步海阔天空，画画如此心境方可。

硫酸纸就像是 在纸上撒上了油一样，透明、小的缺陷可以当菲林片用硫酸纸一般出反片..用于小型胶印机单色或套色印刷硫酸指的正确用法A4尺寸以内的东西都可以搞上面当菲林用它也叫蜡纸只能出一种色你要是牛比的话套四色也行 效果不好必须用激光打印机打 喷墨的击不穿适合做一些没图的东东因为网点密度不够 很多效果搞出来很丑只出文字 记得加粗 还要镜像一下 给印刷师傅晒ps就可以了

一：硫酸纸是一种专业用于工程描图及晒版使用的一种半透明介质，表面没有涂层的纸。在工程上通常用来制作底图，在通过底图晒制蓝图使用。有时也用于装订中作扉页使用，以增加效果。

一般在将图纸晒兰时使用的。它是将纸张经过硫酸特殊制作后得到的一种纸。是透明的，所以可以直接放在原稿上描出来。然后可以晒成蓝图。好处有两个：

1、蓝图是先用硫酸纸绘制，然后晒成蓝色的。如果图纸有误，半透明的硫酸纸还可以刮改（刮掉描有线条的一层），再晒成新的蓝图。

2、蓝图的保存时间长，几十年甚至上百年都可以保存下去

还有小时侯我们考试 大概是90年代以前印刷试卷的.好象是硫酸纸的下面垫一块比较不光滑的铁板,用象针一样的笔在硫酸纸上写字,再把刻好的硫酸纸下面垫上要印刷的白纸,用油墨刷硫酸纸,油墨就会透过镂空的地方印出来字了.

二：格拉辛纸，工业纸的一种，格拉辛原纸经涂布加工后制成格拉辛纸。

工业纸的一种，格拉辛原纸经涂布加工后制成格拉辛纸。 

格拉辛纸（GLASSINE/SCK0：底纸质地致密、均匀，有很好的内部强度和透光度。是制作条形码标签、不干胶、胶带或有粘性工业品的常用材料，特别适用于轮转和平板模切。 

格拉辛纸具有耐高温，防潮，防油等功能，一般用于食品、医药等行业的包装。主要用于：高速自动贴标（特别适用高速标签粘贴）特殊胶带，双面胶带基材商标，激光防伪标和其他离型应用等。 

在医疗产品中主要用途是作为胶带和敷料产品的离型纸。常用的克重为60g~120g。

1、硫酸纸是工程上用来画图的纸张。比如说你要建一座楼房，就需要有施工图纸。施工图纸是怎么出来的呢？就是由设计人员先设计好施工图以后，然后由专门的打印机打出硫酸纸的图纸。下一步拿去把硫酸纸的底图晒工程施工图！硫酸纸的图就相当于照相馆的底片。这样工程施工图就出来了。装订成本，然后就可以施工盖楼了！ 2、喷墨打印机可以打印硫酸纸的！硫酸纸透明、防水、防油，造价也高。所以普通的地方用有些浪费。而且透明看起来也不方便。

平时我们看纸张都是很薄且十分平整的，除了临摹纸，硫酸纸这样的有特殊用途的纸外，大部分纸都是不透明的，因为纸的表面其实是凹凸不平的，当光照射到纸的表面时会发生漫反射，光的强度和方向的不一致导致不能在我们的视网膜上成像，且纸张是由很多细长的纤维组成的，就算光进入纸张内部，纤维间的空气几乎不能对光起到折射的作用，接近直线传播的光在纸张内部就会由于纸张纤维的阻挡而不能透过去，导致在我们眼中纸张就是不透明的。而一旦有油滴到纸上，由于纸张内部大量的纤维形成了毛细管，由于毛细现象油会迅速填充纤维间的缝隙，使得滴到油的那部分纸张表面变得平整，漫反射被抑制，且油对光有一定的折射能力，使得光在纸张内部走折线，可以绕过纤维透过去使纸张看上去变得透明。在毛玻璃表面滴水或贴透明胶带使之透光乃至透视也是一样的原理。所以下次吃东西的时候要一心一意，别边吃边写作业了，这样你的小饼干会伤心的。

也可以,不过擦的时候要轻,最好一次擦行,重复擦或用力擦会把图案溶解和模糊.,

还有和打印

硫酸纸

的打印机也有关系.

激光打印机

最好,个别

喷墨打印机

擦了也没效果.