白净瓶砖是什么样的

明永乐朝高级定制景德镇瓷器特征

明永乐朝典型器有景德镇珠山御窑厂永乐地层出土的青花五龙纹玉壶春瓶、龙纹款青花云龙纹刻海水宫碗等一批器物是明永乐朝青花瓷的典型器物。

胎质洁白细腻，胎体轻薄。造型曲线圆巧，圈足足墙内外斜坡，足墙根部宽于洪武时期的器物，足端平切。器型有玉壶春瓶、大勺和高足把盏，高足把盏有口径8厘米和口径15厘米两种规格，杯靶有粗短、细高、中凸一棱下外撇三式，碗有口径13厘米和20厘来两种。纹样多为适合纹样，于口沿、近圈足处、圈足有装饰带，改变了元青花的主体纹饰、辅助纹饰多层装饰带的布局。品种有青花红彩、青花五彩。釉色白中稍泛青，釉汁肥润，均为满釉。此朝历22年，值得注意的是出土的青花瓷上均无帝王年号款，一件青花云龙纹碗的圈足内绘一条青花云龙，此为图案款，表明此碗的等级是御用品，传世品中见花样款，均开宣德朝以后圈足落款之先河。工艺上，高足杯的高足均为中空。瓶、罐类修胎工整，接胎痕不明显。勺的边缘露胎，系覆烧。

青料：明永乐朝青花瓷所用的青料有两类，一类发色浓艳，有“铁锈疤痕”。此类经测试为高铁低锰型进口料，即“苏泥麻青”之类另一类，发色稍淡而雅致，其上“铁锈疤痕”比较少，此类青料未经测试。明永乐朝青花瓷分出土品与传世品两大类。出土品于景德镇市明御窑厂旧址永乐地层出土，以明永乐十七年（1419）前后为线，分为前后两期。

明永乐朝高级定制景德镇瓷器前期：明永乐三年以及以后的几年间。纹饰有折枝、缠枝、团花的牡丹纹、莲花纹，梅花纹。器型有大盖罐、菱花口折沿或圆口折沿大盘，均为细砂底。此类大型器均于明永乐初年为郑和下西洋而烧造的赏赍品或工部外销瓷。后期：明永乐十七年前后。典型器中五龙纹玉壶春瓶即为此期。瓶身绘五爪云龙五条，一大四小，下腹绘海涛，圈足饰朵云一周。此期器物的主要纹饰有龙纹、云凤纹、海水鱼纹、海水海兽纹、海水仙山云龙纹、宝相花纹、什锦花卉纹、莲花纹、莲瓣式轮花纹、折枝菊花纹、梵字等，边饰有莲瓣纹、朵云纹、卷草纹、连续回纹、缠枝菊纹等。画笔有实笔与勾勒渲染两种。

纹饰布局有疏朗、繁密两大类，总体特征是清楚利落，一气呵成。纹样的细线条多为实笔，粗线条与纹饰为勾勒渲染，十分规矩，不出边线。主要纹饰多见各种折枝瑞果，如荔枝、石榴、香椽、桃子等，还有缠枝莲、牡丹、苜蓿、莲瓣、莲池、云龙、藏文等纹样边饰有莲瓣、梅朵、卷草、蕉叶、朵花等。胎质细腻洁白，小件器物胎体极薄，有分量很轻的浆胎碗--用瓷土上层的浆水沉淀后做成的碗，其釉汁肥润、匀净，白中泛青，多为极润的细砂底，亦有釉底。造型有梅瓶、玉壶春瓶、直口方流壶、扁瓶、僧帽壶、漏斗、花浇双耳扁瓶、绶带葫芦瓶、梅瓶、无档尊、莲子碗、折沿洗、折沿碗、菱口折沿及圆口大盘、压手杯等。

款识，内莲池纹外缠枝苜蓿纹碗的圈足内有雪花形款。此碗仅北京故宫博物院、台北故宫博物院、山东曲阜孔府有藏。此类碗的纹样，有的是青花，有的为青花描金彩，款为金彩。压手杯内心有“永乐年制”四字篆书款，此外不见有款器物。工艺方面，瓷器的瓷土淘炼得比较细，拉坯工艺高，琢器横接口不明显。明永乐官窑青花具有“胎体轻、釉汁白、色浓艳、花纹疏”的特征。

明宣德朝高级定制青花瓷的特征

明宣德朝典型器：景德镇珠山御窑厂遗址宣德地层出土的青花器和传世品中的有款器。明宣德青花瓷的青料与明永乐朝青花瓷的青料相同。其他特征。以下分出土品与传世品两大类介绍，帮助鉴定1322.817.3315老师鉴定

出土品：景德镇御窑厂明宣德地层出土，分前后两期。前期为明宣德一年至五年。出土器物有：海水瑞兽纹爵残片篆书款“宣德年制”残片砖残片海水瑞兽纹大碗残片外缠枝灵芝内折枝瑞果纹大盘残片，复原口径74厘米、底径63厘米、高10.9厘米鹦鹉寿桃纹大盘残片，口径78厘米等。后期为宣德五年至宣德十年。御窑厂出土的器物上有扁菊纹或螭龙纹梅瓶、蓝地白花鱼藻纹高足杯、蟋蟀罐、鸟食罐、格子锦朵花纹蝶耳杯、梨式壶、双肩扁壶、海水龙纹梵文小把盏、七棱折沿花口钵以及各式花盆等。纹饰的布局、画笔与明永乐朝相同。

德镇御窑厂明宣德的高级定制青花瓷器，主要纹样有葡萄、菊花、山茶、牡丹、莲花、海石榴、石竹、灵芝、折枝牡丹、柿、菊、莲、山茶、桃子、灵芝、格子锦朵花、香草龙、海水飞翼龙、穿花龙、藏文等边饰有大小双层莲瓣、实心莲瓣、如意云头、连续回纹、卷草、蕉叶、花瓣式曲折纹、席纹、海水、壬字云、点彩梅花、几何图案锦地纹等。品种有青花五彩、淡描青花、蓝地白花、黄地青花、青花浮雕等。小件器的胎洁白细腻，大件胎厚。底釉泛青，小器均为釉底，大器为砂底。造型有大有小，大至60厘米高的大盖罐，小至高度4.4厘米，可把玩于手心的鸟食缸。

传世品：明宣德朝传世品青花瓷，较之永乐器，除胎稍厚，造型曲线不及永乐的优美，绝大多数有款外，其余因素基本与明永乐时期的相同。款识：此朝历十年，绝大部分官窑器有款。砂底的罐、瓶、盘等大件及个别满釉小件，如鸟食罐，落款于肩部、侧面或折沿下，形式有无边框的六字一行楷书横款，有边框的六字一行楷书竖款。釉底的碗、瓶、壶等在圈足内书款，形式有双圈六字二行、六字三行款，单圈六字二行款，双圈、无圈四字二行楷书款，双圈篆书款（仅出二件残器）。款识特点，以“”字为多，“德”字的“四”与“心”紧靠，中间无一横。“”字中“衣”的横画不过“刂”旁，“衣”的第四划的勾与第五划的撇不相连。工艺，见个别覆烧器，小鸟食罐，通体满釉，口沿去釉以覆烧。明宣德朝青花瓷的特征是：色凝重，花纹密，釉泛青，形增多，体加重，款大盛。

明洪武朝高级定制青花瓷特征

明代的青花瓷，官窑产品精益求精，晚期民窑以产品量大为特点。除了元代的窑场继续烧造以外，明代又兴起了许多新的窑场，著名的民窑窑场有：瑶里、胡田、观音阁、十八渡、董家坞等处。青花瓷以其独特的优点，在明代瓷业生产中独占鳌头。这里主要考察有确切地层和纪年墓出土的器物及有纪年款的器物。

明洪武朝：至今确定为洪武地层出土的器物共有三处发现。第一处是1964年，南京明故宫出土的一批残片第二处是1984年夏季，北京四中出土的一批残片，第三处是景德镇御窑厂出土的一批残片它们虽然都不完整，但是可以作为典型器来对照完整的传世品。除此之外，上海博物馆藏青花“春寿”云龙纹梅瓶与河南博物院收藏的青花云龙纹玉壶春瓶为完整的典型器。明洪武朝的青花明显少于釉里红，完整器更少，但从大量资料的对比分析，此期青花与釉里红的纹饰和器型均相同。

此朝主要使用淘洗纯度不一的国产料，但也不排除有少数使用元代剩余进口料的情况。这一时期青料大致分为三类：一类为清新明快的淡蓝色，色调稳定，不晕散，纹饰浓重处亦能表现出青花的层次第二类青花发色浅淡，少有晕散，纹饰中常有明显的深色小点无规则地散布在其中，似繁星密布第三类青花色泽泛灰，釉面呈灰白色。由于这种色料中含有较高的金属锰杂质，所以纹饰中呈现出较大斑块状的黑青色，有的亦深入胎骨，呈凹凸不平状。品种主要是白地青花。

布局沿用元代多层装饰带和适合纹样两种。常见题材及特点如下：主体纹饰有各种花卉和龙纹。花卉纹有缠枝牡丹、扁菊、山茶、莲花、牡丹、菊花、月季花等什锦花卉组成的缠枝花卉纹。多用于盘、碗的内外腹壁。插在山石上的什锦折枝花卉、芭蕉园景、松竹梅，多用在较大琢器的外壁和大盘的底心。龙纹：龙的身体细长，典型的明清官窑龙纹，龙纹基本保持了元代风格，但改变了元代龙纹的矫健凶猛感，多为轮形五爪，亦有三爪、四爪的，爪与爪之间分得较开，猪形嘴，作张口伸舌状。辅助陶瓷纹饰有各式如莲瓣、卷草、回纹、意云、蕉叶、缠枝灵芝、海鸥戏水等。品字形云是明洪武瓷器的典型纹样，在多个品种上都有描绘。

胎釉：胎体洁白，瓷质缜密，但是与永乐官窑相比则显得粗厚疏松，胎体中有针眼状或细小的裂隙。瓷泥可塑性好，器物绝少塌底、夹扁的弊病。釉面肥润，白中泛青，圆器类口沿均有积釉现象，形成一圈明显的自然厚唇状。有些器物釉层较厚，可见细小釉泡攒聚密集，给人以温润柔和之感。尤其是浅淡的青花纹饰，在这种肥润的釉面下，更显幽青雅致。

造型明洪武朝青花瓷器的造型主要有碗、盘、菱花口盏托、执壶、玉壶春瓶、石榴形瓜棱大罐等。碗口径在20厘米左右与40厘米左右的两种墩式碗最常见，分直口圆唇和撇口两式，深弧腹，圈足平切，釉底。盘约20厘米和45厘米两种口径的盘子最常见。分菱花口与圆口两式。菱花口盘的造型为宽折沿，浅弧腹呈瓜瓣式凸棱，圈足平切。南京玉带河明故宫出土的青花三朵云纹盘残片无口沿，但结合大英博物馆所藏的同样纹饰的完整霁红、霁蓝釉盘看，为浅腹，大圈足，圈足根内外呈斜坡状，内斜更甚，足端平切，砂底见大片窑红。

菱花口盏托口径约20厘米左右。宽折沿菱花口，方唇，浅弧壁，呈花瓣式凸棱，内心凸起一圈棱，用以置放杯盏，浅圈足，底无釉，见火石红。洪武时期盏托的方唇外侧多有二方连续回纹。执壶：高度为30厘米和20厘米的最常见。造型为小直口，长束颈，溜肩圆腹，腹部有弯曲长流，流口部与执壶颈部连有如意云形扁宽系带。颈部与腹部相连有弯曲板状凸棱执柄。柄上端有小圆孔系，壶盖为宝塔形宝珠钮，内插式。

玉壶春瓶，有大小两种，大者高30厘米。撇口，长束颈，溜肩圆腹，圈足，底釉。石榴形瓜棱大罐这种大罐是洪武时期的典型造型，有大小不同的规格，高度大者约60厘米以上，一般为50厘米左右。撇口，短颈丰肩，长腹下收，十二道瓜棱腹，束胫，圈足，砂底，有火石红。梅瓶：小口圆唇，短颈，略呈上大下小状，丰肩，下腹收束，胫部外撇，环形足，平切，外侧斜削一刀，砂底，中心凸起，局部见火石红。款识、工艺：款识仅仅见于梅瓶肩部用篆书书写“春寿”两字。工艺方面，琢器内壁见明显接痕，器物底部均见明显的火石红色，俗称“朱砂”底。

由此可见，明洪武朝青花瓷中牡丹花、扁菊花、云朵等纹饰均留有白边。缠枝牡丹、扁菊纹的叶子缺刻大，蕉叶为双茎，中间留空白花蕊为细方格的扁菊纹。回纹一正一反两方连续。底足平切、有窑红。

甜白瓷创烧于明永乐年间景德镇，它是元代“卵白釉”发展而来的，整个明代烧造一直没有间断过。

在洁白瓷胎上，施以纯净透明釉，便能烧出白度很高的白瓷。胎越薄，色越白，薄到半脱胎程度,能够光明见影，在其暗花刻纹和印纹上，再罩以光洁透明的釉，便有一种特殊的美，给人一 种“甜”的感受，因此又称“甜白”、“甜白瓷”，它是宫廷作为祭器的主要品种。

到成化时期，甜白瓷进一步发展,其胎薄的程度达到了几乎没有胎的地步，“脱胎瓷”，故又称 “薄胎瓷”或“脱胎瓷”。“薄胎瓷”胎薄如蛋壳,轻巧秀丽，只见透明的釉,几乎不见胎骨，映着光可看 见手指上的纹路,古人形容它是“薄如蝉翼”。

薄胎瓷制作要求极高,特别是修坯,最要紧,也最难。胎体成型后，待器内挂釉干后,即刮除未挂釉那面的胎体,刮得几乎只剩一层釉，再在此刮削面上施以釉汁，关键时刻，少一刀则嫌厚,多一刀则报废，稍不留神,一个喘息都会导致前功尽弃。因此，非技术精湛的制瓷高手不敢问津。烧好后，似乎抽去了胎骨，“脱胎”之名由此而来。

薄胎瓷器形状除碗、盘、碟、盅外，还有花瓶、文具及酒具之类，但已不是（或 主要不作为）实用瓷，而作为工艺品蜚声中外。青瓷和白瓷的区别在于胎釉中含铁量的多少，如果含铁量下降到1%以下，就能烧成白瓷。成熟白瓷的出现大约在隋代，它比青瓷的出现晚约四百年。白瓷的烧制成功标志着制瓷工艺的进步，它为元、明、清彩瓷的出现奠定了基础。

隋 白釉罐故宫博物院藏

白瓷，在永乐一朝，达到了白里透白、与众不同。这种白，去除掉了一切可以呈色的杂质，从根本上摆脱了“闪青”的影响，成为后世白釉的楷模。有清一代，康雍乾三朝都大肆烧造过白瓷，但是始终无法比肩前辈。

永乐时期的白釉瓷器胎质细白，釉质温润，釉光柔和，尤其以其纯净洁白的釉色著名于世，素有“白如凝脂，素犹积雪”之誉。近代学者考证日常食用之白砂糖约于永乐白釉差不多时间问世，故自明代《事物绀珠》以来，鉴赏、收藏家们无不以当时的时尚用语「甜白」一词来形容永乐白釉器，此一用法亦沿用至今。

明 永乐 甜白双龙纹碗台北故宫藏 永乐时期甜白釉器物是宫中主要用瓷，据1989年景德镇明代御窑厂遗址发掘报告显示，在永乐前期地层中98%以上的出土物为甜白釉瓷器。据学者推测，永乐皇帝大量烧造白色瓷器有可能与他燕王时期居于北平，感染元人尚白之风气有关。因其为报答父母之恩所建造的金陵大报恩寺塔，是以白瓷砖搭建而成的，因此也有人推测，大量烧制的白釉瓷器不但带有宗教意涵，同时也承载了皇帝对父母的追思。

明 永乐 甜白双耳瓶台北故宫藏

经学者测试，发现其釉色特征与釉中的石英颗粒与云母含量较多有关，因此视觉上呈现出与前代釉色偏米白的定窑瓷器或是泛著淡淡青色的青白瓷截然不同的温润光芒。

永乐官窑白釉釉质纯净釉面光滑，无流釉现象，有细小棕眼，玻璃质光泽温润。民窑白釉瓷的胎色白净，瓷化程度较好，产品以高白釉为主，釉色洁白光亮，釉面细腻均匀，无闪青现象。

明永乐 甜白釉僧帽壶 高19.7cm，通流长16.7cm，足径7.5cm故宫博物院藏

壶因口部形似僧人之帽而俗称“僧帽壶”。阔颈，鼓腹，瘦底，圈足。壶身一侧口边至颈部置宽带形曲柄，相对的另一侧出鸭嘴状流槽。通体施甜白釉，无款识。

此壶造型端庄秀丽，釉面恬静莹润，釉色白如凝脂，优美的器形配以甜美的釉色，相得益彰。

甜白釉划花缠枝莲纹梅瓶 高24.8cm，口径4.5cm故宫博物院藏

瓶小口，肩下渐敛，足胫处略外撇，圈足，砂底无釉。通体施甜白釉，釉面暗划3组纹饰，依次为卷草纹、缠枝莲花纹、折枝花卉纹，以弦纹间隔。

此梅瓶保持了宋代梅瓶器身修长挺拔的特点，适当压缩了瓶身的高度，放宽了肩部和足部，使各部位比例更趋谐调。瓶体所施甜白釉纯正洁净，色泽柔润，纹饰刻划细腻，是永乐时期甜白釉瓷器中不可多得的珍品。

明 永乐 甜白划花葫芦形绶带耳扁壶 高3.2cm，口径13.2cm，底径8.3cm台北故宫藏

器仿葫芦形，敛口，短颈，腹圆体扁，侧面平阔，颈旁两方形耳，长方浅圈足。通体施釉，色白莹润略青，口膨大处印有一圈转枝花纹，器腹双钩细刻几何花卉，以长叶与如意首交错排列成一轮形，外有一圈卷叶纹；侧边浅划两道弦纹，耳缘与中脊作细棱，线条细腻雅致。长方圈足底端露胎。

明 永乐 甜白双龙纹碗 高4.7cm，口径10cm，底径4cm台北故宫藏小碗的口部略外侈、深壁、矮圈足。胎质细腻洁白，半脱胎，重量不足五十克。全器施洁白温润的白釉，只在足底著地处露胎。器身内壁锥拱双龙，碗心刻有「永乐年制」双行四字篆书款，外加单圈。

明 永乐 无款 甜白暗花菱花式茶锺 高3.8cm，口径8.5cm，足径4.5cm台北故宫藏

器呈八瓣菱花式，口微敛、浅壁，平底，矮圈足。外壁口沿浅划暗花转枝花卉一道，器心为折枝茶花，外加双圈。外壁四折枝灵芝纹，口足间加饰线纹五道。通体施甜白釉，釉色腴润，厚处微泛青，釉内气泡密集。足底无釉泛橙色，胎骨匀厚，胎质细致。此器旧名为「白瓷暗花菱花式茶盅」，作为饮茶用器，图版38为与此同形、同纹，惟纹样以青花描饰。

明 永乐 甜白玉壶春瓶 高31.6cm，口径8.9cm，底径10cm台北故宫藏

这种口部外撇、颈部修长、腹部圆滚带著低矮圈足的瓶子称为「玉壶春」。这件玉壶春瓶的胎体较薄，除圈足著地处无釉之外，全器施洁白盈润的白釉。器表隐约可见花纹，但因釉层包覆，纹饰无法清楚辨识。

白釉玉壶春瓶极为珍稀，在土耳其托普卡普宫博物馆(Topkapi Saray Museum)有一件口沿破损镶嵌金属扣饰当作饮器使用的作品。景德镇珠山遗址尚未见到白釉玉壶春瓶的出土报告，但从出土的青花玉壶春瓶中可以看到，此时的玉壶春瓶有细颈及粗颈两种，本件的器形接近细颈玉壶春瓶。

明 永乐 甜白花卉纹葵花式盘 高2.6cm，口径18.8*18.5cm，底径11.8cm台北故宫藏

盘子模制，呈八瓣菱花形，口部外侈、宽折沿、浅弧形壁、底部平。全器压印并以细线刻画纹饰，器心有八瓣菱花式开光，开光内线刻折枝花卉二朵，内壁有折枝四瓣花及卷叶纹两两相隔，外壁则为八折枝花卉纹。器内外壁满釉，平底处无釉。景德镇珠山遗址曾出土尺寸较大，并贴有金彩装饰的花口折沿盘。

明 永乐 甜白双耳瓶 高40.7cm，口径10.7cm，底径12.5cm台北故宫藏

双耳瓶盘口、长颈，圆腹，圈足做双台式。瓶颈两侧各饰一象首耳。通体施白釉，仅圈足著地处无釉。这件瓶子高40.7cm，胎骨及釉层皆厚重。对照旧金山亚洲艺术博物馆及上海博物馆收藏的明代洪武时期釉里红兽耳瓶，以及景德镇珠山遗址发现口沿书有「永乐元…供养」及「永乐四年…供养」字样的盘口长颈瓶残片，推测其可能为永乐时期作品。另，本器上贴有黄签「世宗宪皇帝」，暗示本件双耳瓶或许曾为清代雍正皇帝用器。

明 永乐 甜白四季花卉纹莲子碗 高10.1cm，口径21.2cm，底径7.5cm台北故宫藏

大碗，敞口，深壁，平底，矮圈足。全器施白釉，足底露胎。器外壁刻划花瓣纹一周，内壁浅刻菊花花卉。

明 永乐 甜白四系罐 高14.9cm，口径10cm台北故宫藏白瓷罐直口、短颈、圆肩，肩上等距分布四个小环形系耳，器壁深，往下渐收敛，平底，内凹成足。全器施白釉，仅在足底著地处露胎，外壁光素无纹，可见明显接合痕迹。罐子的直口、环形系耳以及内凹成足的修足方式，带有永乐时期瓷器的特色。

明 永乐 甜白梅瓶（「内府」铭） 高36.7cm，口径7.5cm，底径15cm台北故宫藏明代的内府有十二监、四司、八局，负责供应官方用器并提供各种服务。此外，明代承袭元代的制度，朝廷烧制的瓷器，都先由内府「定夺样制」，才发给瓷窑照样制作。这一件梅瓶的口部内敛、卷边、肩部丰满、器腹内敛、浅圈足。胎质厚实，器表施白釉，圈足底露出致密胎体。全器无纹饰，仅在肩上以青花书写「内府」二字，显示其为宫廷所用的性质。大坂市立东洋陶磁美术馆收藏同样带「内府」铭且带青花盖的白釉梅瓶一对，北京首都博物馆则藏有一件「内府」铭收腰梅瓶，可能皆为明初内府用器。

明 永乐 甜白四季花卉纹双系盖罐 高7.5cm，口径9.6cm，底径3.5cm台北故宫藏在器肩上带有二个、三个或四个环形系耳，是永乐时期瓷器的一个特色。这件罐子小口卷边，短直颈，圆硕腹，足微外撇，平底。肩部有两个环形耳。带平顶直壁子母口盖，盖上有花萼形纽。全器施润洁白釉，腹部浅划缠枝四季花卉花六朵。盖上浅划莲花，盖缘有一圈卷草纹。器形相仿但肩部不带系耳的白釉小罐，在新安沉船出水品中可以见到。景德镇珠山遗址曾出土器形相同，不带盖的的青花缠枝莲纹双系小罐。

明 永乐窑 甜白半脱胎番莲八宝葵瓣口碗 高6.2cm，口径20.3cm，底径5.1cm台北故宫藏两件小碗的口部外侈、斜壁、矮圈足。器壁薄透，半托胎。全器施洁白温润的白釉，只在足底著地处露胎。一件器身内壁锥拱双龙赶珠纹，另一件则为缠枝番莲花托饰八宝纹，两件碗心皆有「永乐年制」四字篆书款，并外加花边。类似的无纹小碗在景德镇珠山遗址曾有出土，与高足盏托配套使用。以莲花托起轮、幢、鱼、瓶、盖、螺、花、结八宝的做法，是永乐时期宗教用器上的一种装饰纹样。

明 永乐  甜白双龙纹高足杯 高9.5cm，口径10.9×10.95cm台北故宫藏瓷高足杯口部外撇，深弧壁，高圈足。高足杯的胎壁十分细薄，器底与圈足则稍厚，通体施洁白温润的白釉，只在足底著地处露胎，胎质细腻洁白。器外壁平素无纹，内壁则隐约可见暗花五爪双龙及云纹。器心印一单圈，外围加饰花边一周，圈内有「永乐年制」四字篆书款。

明 永乐 甜白三系竹节把壶 高11.0cm，口径4.0cm，足径12.8cm台北故宫藏单把壶的壶身呈半球形，小口、短直颈、圆肩、器腹略内敛、平底、浅凹足。器肩上有三个环形系钮，器身一侧带曲流，另一侧带竹节把手，并有一平顶直璧原形盖罩住口颈。全器除足底露胎外，均施以白釉。全器光素无纹，釉色洁白莹润。相同器形之瓷壶存世不多，本院另藏有一件器形相同，器身饰以凤凰一对的青花三系竹节把壶，有学者推测两者皆为明初宫庭用茶器。广东台山南宋沉船中，曾出水有类似造型的锡壶，也有学者据以推测其为穆斯林使用的汤瓶。

明 永乐 甜白莲花纹梅瓶 高25cm，口径4.4cm台北故宫藏明朝永乐白釉作品，不论薄厚，釉色大多呈色莹白，滋润如脂，以此为容器，正可以对内容物，如院藏甜白三系把壶。而这件梅瓶圆口略侈，短颈丰肩，敛腹下收，平底浅挖圈足。器肩浅刻划转枝叶纹一周，间饰弦纹二道，腹部刻划缠枝莲花纹，底边上下饰有弦纹二道，刻划六朵莲花纹。胎骨稍厚，全器施甜白釉，釉质莹白润泽。

明 永乐 甜白暗花菱花式茶锺 高4.5cm，口径9.5cm，足径3.5cm台北故宫藏茶锺葵瓣撇口，弧壁，矮圈足。通体施甜白釉，内壁无纹，外壁饰大小葵瓣双层，并划瓣脉茎线。碗壁匀薄透光，内底微凸，外底及圈足露胎，洁白细腻，白釉莹白如脂，故自明代以来即有甜白美誉，清宫记载有时称为「填白」，与甜白相通。此器《点查报告》上载为：「填白脱胎葵花式茶锺」。永乐葵花甜白茶锺造型秀丽典雅，明初开始至清末皆有制作，十七、十八世纪时亦广受日本煎茶道喜用，因此向景德镇或德化窑订制不少此类薄胎小茶杯。然葵口茶盏的流行或始自北宋，尤以青瓷系如汝窑、南宋官窑或哥窑等均见制作葵口茶盏与茶托。

白番莲八宝纹高足杯高12.7cm，口径11.6cm台北故宫藏

高足杯的口部外侈、圆弧壁、高圈足，圈足外撇。胎体稍厚。全器施白釉，釉略偏灰，圈足著地处露胎。器物外壁以细线刻画纹饰，主纹饰为莲托八宝纹，其下有六个云头纹，圈足外壁并有四朵缠枝番莲纹以及小花一周。器内壁平素无纹，仅在杯心刻画「永乐年制」双行四字篆书款，外加单圈。元代即已得见与此器形相类，呈倒钟形的金器与瓷器高足杯，院内另藏有一件器形相同但尺寸稍小的明代洪武时期青花穿莲夔龙纹高足杯，可以看出其由元代以及明代洪武时期以来的渊源。

明 永乐 甜白半脱胎锥拱双龙高足碗高9.5cm，口径10.9cm台北故宫藏

撇口，深弧壁，高圈足。器内壁印饰暗花五爪双龙云纹，器心饰一单圈，外围起伏规则花边一周，圈内锥拱暗花「永乐年制」二行直书篆款；此一圈状带花边纹饰颇似象徵龙珠火纹，整体纹饰或为双龙戏珠。外壁朴素无纹。胎壁匀薄，底与圈足略厚；足底露胎，胎质细腻洁白；高足底微凸。通体满施甜白釉，积釉处微泛青，釉质莹白润泽，并带「橘皮纹」棕眼孔。

明永乐 甜白釉玉壶春瓶故宫博物院藏

明永乐 甜白釉暗划龙纹执壶故宫博物院藏

明永乐 甜白釉锥花缠枝莲纹梅瓶故宫博物院藏

明 永乐 甜白双龙纹碗高4.7cm，口径10cm，底径4cm台北故宫藏

明 永乐 甜白暗龙纹高足碗高9.9cm，口径15.3cm，底径4.5cm台北故宫藏

明 永乐 甜白暗龙纹高足碗高9.9cm，口径15.1cm，底径4.6cm台北故宫藏

明 永乐 甜白云龙纹碟高3cm，口径14cm，底径8.3cm台北故宫藏

明 永乐 甜白双龙纹撇口小碗高3.5cm，口径10.5cm，底径3.5cm台北故宫藏

明 永乐 甜白番莲八宝纹高足杯高12.7cm，口径11.7cm台北故宫藏

客厅的墙面是白色的，可以考虑用白色的地板，毕竟白色是百搭的颜色。另外也可以从功能性上考虑，比如说木制色的地板，这种地板不怕脏，有些灰尘也看不出来。另外也可以跟自家的家居进行搭配，看一下家居是如何选择颜色的，比如说沙发、电视墙等，这些都是需要考虑到的。

1、时尚冷酷的搭配

白色可以说是最百搭的颜色，无论跟什么颜色搭配，都可以显得很整洁。不过在选择的时候也不能全白，这样会导致整体出现一种空灵的感觉，到处都是白色就不太好了。可以选择一些颜色交叉的地板，这样可以让整个屋子出现色调。除此之外还要考虑电视背景墙和家居的颜色，比如说配白色的地砖、黑灰色的沙发、银灰色的电视墙，这样可以给人一种时尚冷酷的感觉。其实最关键的就是家居的颜色，地板的选择还是比较多的，整体的色调是最重要的。

2、温馨幸福的搭配

温馨的颜色就是暖色，看起来没有那么冷，像是黄色、咖啡色之类的。黄色的地板大多数跟木制色有关，这类的地板比较耐脏，如果自己平时不愿意打扫的话，可以采用这种颜色的地板。黄色也有很多的区分，比如说浅黄色、米黄色等，不同的颜色可以给人不同的感觉，在颜色的选择上不要过于沉闷。沙发和电视墙可以设计的有活力一些，回家之后可以让人感觉到放松和温暖。

3、地板颜色的选择要注意什么

建议是有目的的去选择地板，像搭配风格、地板性能、地板设计之类的，都是要先选择好的。根据客厅墙来选择的话，就是属于搭配风格，不过这一种不能只考虑客厅墙，还有自己用的一些家居。比如说沙发的颜色、电视墙的颜色、茶几的颜色等等，最好是可以搭配成一个色系，这样看起来不会太乱。

地砖是很常见的原材料，而它也是有许多的款式，五彩缤纷的它不但醒目，并且也可以反映家里边的设计风格实际效果。白色瓷砖便是十分好搭的一种，色调简易，无论是大规模还是小面积都十分漂亮，但金属划过之后就非常容易留有黑乎乎的痕迹，那样实际效果就不顺心了。那白色瓷砖被金属刮黑怎么处理呢？一来瞧瞧吧。

一、白色瓷砖被金属刮黑怎么处理

1、装上的，能够在黑色的位置挤上美白皮肤强的美白牙膏，再用指肚抹开便于遮盖住黑色的部位，随后用软抹布往返地擦，直至没有截止，最终再用专用型洗洁剂剂清除掉就可以。未装的，可将砖头泡在专用型洗洁剂剂加水后的液态中，等180秒后用软抹布用劲地擦下去。

2、被挂黑后刮痕很深，那可以用软毛牙刷蘸着修复原材料勾勒着痕迹，等三十分钟干化之后再再次勾勒，直至侧边瞧这会反光部位。假如深层十分深且大，那可以用水磨机解决，但应用要当心。

二、地砖如何维护保养

1、由于不一样地区所导致的污迹是不一样的，因此能够备下专用型的洗洁剂剂，那样使用方便，而在平时中，一些难除的污垢可以用香皂、美白牙膏涂上再用软毛牙刷转圈除去。

2、必须转移物件的情况下，最好是挑选挪动的方法，由于拖的方法较为非常容易留有很多痕迹，而这种就并不是非常好解决，假如发觉刮痕的话，可以用美白牙膏开展修补，实际效果也是比较好的。

3、维持每日清除瓷面的习惯性，那样不但能够避免尘土积累造成壁砖不好看，并且也可以降低清除的时间和活力。

汇总：尽管它的使用寿命是较为长的，但维护保养却不可以舍弃，尤其是一旦有痕迹没有妥善处理的话，非常容易发生裂开的状况。有关白色瓷砖被金属刮黑怎么处理及其地砖的维护保养就详细介绍到这儿了，期待以上内容能够帮到大伙儿。

1、她的肌肤像 大理石 一样的白嫩滋润，穿着天蓝色的、前后领口开得很低的连衫裙，胸前绣着一束深蓝色的兰花，显得文静而幽雅。

2、她熟睡的面孔好像 大理石 的浮雕一样，恬静、温柔、短短的松软的黑发覆披在白净的丰腴的脸庞上，显出一种端庄纯净的美。杨沫。

3、看见很多红沙石和白 大理石 的古建筑群。从远处望城，一个个柔和的圆顶，一座座高挺的塔楼，在朝阳下放射出美丽的光彩。

4、他的肤色像 大理石 一样洁白，这使热情的南方民族看来更加光辉灿烂，更加崇高。他矫健的身材穿了一件棕色的紧身短上衣，一把精工雕镂的匕首挂在他左边屁股上。他转动一双多愁善感的眼睛，同时露出了一口白牙齿。

5、杰出的艺术家怀有的任何心思，都有本事透过一块 大理石 表现无遗。

6、教育对于人的灵魂，如同雕刻之于 大理石 。哲学家、圣人、英雄、智者、善人或其他伟大人物，往往以一个庶民身份埋没着，经过适宜的教育而被捕发掘出来。

7、海，碧蓝无边，像光滑的 大理石 一般，是那么的蓝，蓝得美妙，蓝得醉人。

8、教育之于心灵，犹雕刻之于 大理石 。

9、柔软的雨水可以滴穿坚硬的 大理石 。

10、把你的名字刻在人心上，而不是 大理石 上。

11、她的肌肤像 大理石 一样白嫩滋润，穿着天蓝色的、前后领口开得很低的连衫裙，胸前绣着一束深蓝色的兰花，显得文静而幽雅。

12、教育之琢磨心灵，有如雕塑术之将 大理石 雕塑成器。

13、大厅的内壁贴着光润的 大理石 ，显得非常典雅。

14、他面前是一片壮丽宁静、碧蓝无边、像光滑的 大理石 一般的海。在眼光所能看到的远处，海和淡蓝色的云天相连：涟波反映着融化的太阳，现出一片片的火焰。远处连绵的群山，在晨雾中隐现着。

15、这少妇雪白的脖子圆滚滚的，没有一条皱褶，好像用 大理石 琢成的一样。

16、冰冷的 大理石 使神恢复了生命。米尔曼

17、教育之于人有如雕刻之于 大理石 。

18、黑衣高个子在前引路，带我踏上长长的 大理石 走道，路过错落有致的喷泉、各式各样的果树、团团簇簇的玫瑰花，最后来到宫殿前。

19、进山的地方，有一片 大理石 铺成的广场，广场上耸立着一栋高7米，长9米的牌坊，四个立柱支撑起一块匾额，上面锩有中国书法家协会主席范曾题写的"王羲之碑林"五个怀素体的大字。

20、这是一幅威尼斯的风景画，画着一座富丽堂皇的 大理石 宫殿。

21、一身黑衣也掩不住他卓尔不群英姿。天生一副君临天下王者气势，英俊无匹五官仿佛是用 大理石 雕刻出来，棱角分明线条，锐利深邃目光，不自觉得给人一种压迫感。

22、走进我们的家园，你会看到构思新异的房屋建筑，清新整洁的 大理石 地面，像森林公园一样的绿化，还有漂亮的荷兰风车旁是一个月芽儿形的小溪，涓涓的流水中不时有一条条调皮的锦鲤，好奇地从水面中探头探脑，好像也在欣赏着这“大自然”中的美景……总之这里的一切都会让你赏心悦目、心旷神怡。

23、走进大门，首先映入眼帘的是两座环形楼梯，楼梯清洁光滑。楼旁各立一根火炬柱，楼梯和旁边的橱洞都是用白色 大理石 砌成，增添了大厦明快的气氛。天花板上，宫灯高挂，它们在洁白无瑕的天花板的映衬下显得别具一格。

24、他似是充满缺点，偏又让人感到他是完美无瑕，这不单指他挺秀高颀的体格、仿从晶莹通透的 大理石 精雕出来的轮廓，更指他似是与生俱来的洒脱气质。

25、把别人对你的诋毁放在尘土中；而把别人对你的恩惠刻在 大理石 上。富兰克林

26、每一个人都是一座圣庙的建筑师。他的身体是他的圣殿，在里面，他用完全是用自己的方式来崇敬他的神，他即使另外去琢凿 大理石 ，他还是有自己的圣殿与尊神的。

27、内部到处都是五彩缤纷的图案，栩栩如生的雕像与精美绝伦的浮雕，彩色 大理石 铺成的地面极为光彩照人。

28、在古希腊的戏剧中，每一个悲剧英雄的最后一口呼吸都会将身体变成 大理石 。

29、在那些衣着光鲜的时尚分子和派对动物严重，恒隆一定是上海的中心。当穿着10cm的细高跟鞋咔嗒咔嗒地踩过恒隆光洁如新的 大理石 地面时，她们一定觉得自己踩在整座上海之上，无论刚刚刷卡买下的那件小山羊皮外套是否相当于整整一个月的薪水。

30、在我身后的那座不夜城里，探照灯扫射天空只为了取乐。我想像他们聚集在 大理石 铺地的广场上，井然有序，机智敏捷。我看到他们明亮的双眼中饱含热爱，他们热爱灯火通明的街道，热爱银光闪闪的车辆。

31、行云流水的风韵， 大理石 般逼真肌理，给追求高品味生活的您一方个性的自然空间，置身其中，如临其境！

32、螺旋向下延伸的垂线圆盘顶灯，华丽而耀眼，金碧辉煌，黑褐色的 大理石 墙柱给空间增添了几许雄伟和壮丽。

33、我们穿过 大理石 庭院，走上正中雕有蟠龙的台阶，来到前厅，看见精致的雕梁画栋，丹漆柱子，还有高高大大的灯台。

34、它们有 大理石 那种完完整整的品质，看起来千篇一律。

35、有说他于泰姬陵完成后，更有意为自己建一座以纯黑 大理石 为材料，结构相同的陵墓，与之遥遥相对。

36、我们将参观著名的亿万云石别墅，整座大厦由来自各国 大理石 建造，内部金碧辉煌，极尽奢侈的装饰，将令你体会到什么才是真正的"富豪"。

37、一旦你死去了，躺在哪里又有什么关系呢？是躺在龌龊的水坑里，还是躺在高高伫立的山峰上的 大理石 宝塔里？你已经死了，你再也不会醒来，这些事你就再也不去计较了。

38、我们要采购花冈岩， 大理石 ，石灰华，石灰石，板色。

39、后来我带着一些科学家去了泰姬陵，让他们看看 大理石 为什么会消溶，颜色为什么会变黄。

40、尽管帝国皇权已经化为齑粉，历史已经湮没无闻，而那白色的 大理石 却依然向满天的繁星叹息说：“我记得！”。

41、一座由石柱建构而成的庞大寺庙，几乎完全以 大理石 建造，雅典的古巴特农神庙是古希腊建筑的完美典范。

42、庄园主宅第是一栋环抱在美丽的花园中的 大理石 房子.

43、一切法律中最重要的法律，既不是刻在 大理石 上，也不是刻在铜表上，而是铭刻在公民的内心里。卢梭

44、市场对黑色 大理石 、黑色瓷砖，甚至黑色浴盆、面盆、马桶和淋浴室的需求如此之大，格纳甚至在其店内布置了两间黑色调的浴室。

45、教育之于灵魂犹如将 大理石 雕凿成器.

46、适用于填补多孔性地板，如人造石、 大理石 、水泥、合成或环氧树脂及旧的油毡地面。

47、 大理石 的半身象,简直就象是坟山.

48、仿石毛面砖的铺贴与防污染、大直径圆柱用 大理石 饰面与勒脚，是本工程装饰的重点。

49、阿莱格罗或许有一个奇怪的方形方向盘，和一个让人感觉不太舒服的变速器，据一位用户描述，“就像是用一根针在搅拌一袋 大理石 一样”。

50、介绍了风动 大理石 雕刻器的工作原理，在计算了冲击力的基础上，对雕刻器的结构进行了设计和力学分析。

51、白金汉宫,皮卡迪利广场, 大理石 拱门,大笨钟都坐落在哪个城市?

52、伦敦从来就不缺乏观光的景点：白金汉宫，皮卡迪利广场， 大理石 拱门，大本钟，标志性红色双层大巴。

53、 大理石 虽然是珍贵的，它本身却不成东西，只有当雕刻家把它变成一个杰作的时候，它才有真正的价值。显克微支

54、该计划的支持者声称，经过几十年的停滞不前，斯科普里的重建是理所当然的，它的英雄们需要用 大理石 和黄铜来纪念。

55、板岩和 大理石 变质石的例子。

56、这世界属于我。无论走到哪里，我都要向每个人抛撒玫瑰。艺术家爱每只听到他的话的， 大理石 耳朵。痛苦、不幸，对于我是什么？一切轰隆倒下：我歌唱。于是从幸福的胸膛里升起痛苦，那伟大的赞歌。埃迪特?索德格朗

57、这真是间华丽的办公室，用精美的 大理石 做成的壁炉正对著推拉式的窗子，将不合时令的寒冷紧紧关在外面。

58、发展势头迅猛，经济下滑可能减少了游客数量，但是带有玻璃屋顶游泳池和宽畅 大理石 楼梯的酒店还在不断增加。

59、湘乡市石材有限公司是专门从事 大理石 板材，石材工艺品和马赛克的生产及出口企业。

60、地上尽管布满痰迹、污纸,甚至还有臊气冲天的尿液,但地面却是用高级的 大理石 板材铺成.

61、在外墙之内有一圈露天走廊，从走廊上游人通过雕花的 大理石 围屏，可以看到中央的房间。

62、如贴瓷片、 大理石 等，无需刮腻子，直接用水泥浆贴在墙板上即可。

63、到用光亮 大理石 装饰起来的陆唯轩去品尝新鲜生蚝和嫩牛腰肉，观赏浦东壮丽的天际线。

64、这处庙宇最引人注目的是一座为纪念佛陀而修建的宏伟的 大理石 塔。

65、本文介绍了天然 大理石 饰面板的特征、施工方法和技术质量控制要求，并提出了成品保护的办法。

66、产品分类为金属结合剂、菱苦土结合剂、树脂结合剂三大系列，可对花岗石、 大理石 、混凝土、磁砖、微晶玻璃等进行加工。

67、忽必烈大帝对他们盛情款待,他们就住在他那宏伟壮丽的 大理石 宫殿里.

68、大榕树位于屏边县城玉屏镇西北隅, 大理石 厂门口.

69、本品为综合性质的脱蜡液。专门脱离在 大理石 地面及地板上的水乳质地板蜡，氨基蜡以及地面上各种涂蜡及水乳类化涂等。

70、无论是价格较高、表面有石板凹凸的地砖，还是有 大理石 花纹的渗花通体砖，都广受青睐。

71、我们要采购 大理石 ，沙岩，花岗岩，天然的石头，石板，花岗岩，石灰石，大理石，石灰华，沙岩，石英岩，纪念碑。

72、纪念钞的另一面为古希腊著名 大理石 雕塑“掷铁饼者”，运动员群像图案及阿拉伯数字“2008”字样。

73、他的脸上尽是静脉曲张的血管，尽管血管很细，数量却极多，从近距离看，它们使得小伙的脸孔有如 大理石 花纹的橡胶材料。

74、工人们在弗蒙特州一个采石矿的石壁上切出一块块花岗石，该州是美国花岗石及 大理石 蕴藏量最丰富的地区。

75、适用于:各种地面,如:弹性地板、环氧地面、水泥地面、水磨石表面、 大理石 表面、地砖表面等.

76、一些衣着性感的女模在 大理石 水池中做着各种造型,形成一道独特的风景线.

77、一座漆得像 大理石 般的木制建筑物外表是美丽的。

78、适用于各种塑胶地板、 大理石 及水磨石地面.

79、本文分析了金刚石框锯在锯切 大理石 时，引起表面平面度偏差和其它缺陷的主要因素以及合理工作条件的选择。

80、其中储量大、品位高的有金、铜、硅石、锰、重晶石、 大理石 等.

81、昆卡：厄瓜多尔中南部的一个城市，位于瓜亚基尔市的东南部。该城建于1557年，因其建筑精美并以“ 大理石 城”闻名于世。人口157，213。

82、伊斯坦布尔的贝尤鲁区，在热烘烘的 大理石 上休息的男人，他们在洗一种古老的加拉塔萨雷式土耳其浴。

83、液压圆锥破碎机可破碎中，高硬度，如铁矿石，铜矿石，花岗岩，玄武岩，鹅卵石， 大理石 ，石灰石等材料。

84、罗马帝国第一代皇帝奥古斯都濒死时宣称，我接受到的罗马是砖造的，留下的是 大理石 造的。

85、我公司主要经营 大理石 、花岗岩大板，规格板，橱柜板，洗手台，马赛克，拼花等一系列石材产品。

86、此前哈药集团的网站上公布的照片显示，这里面都是令人难以置信的豪华内饰，黄金和 大理石 ，和著名艺术家的作品。

87、左列最靠近祭台的一根柱子上设有 大理石 镏金讲道坛。

88、的室内装饰是抛光阁木制品，非定向不锈钢台面，白色卡雷拉 大理石 ，水磨石地板组成。

89、一个有趣的新元素是喷泉和抛光 大理石 雕刻的滚动球的水，从下面的气泡膜。

90、材料包括不锈钢，半透明人造 大理石 ，钢铁和黑胡桃木。

91、 大理石 不仅用于建筑工业,还可用于雕刻.

92、设计的温泉和澡堂是微妙而低估了，在轻装饰 大理石 与彩色纸皮石。

93、米开朗基罗从采石场获得他的 大理石 .

94、新建郧阳国际石艺城，集中加工、销售 大理石 产品，市场前景广阔。

95、一尊 大理石 赫拉像站立在入口出迎接着参观者。

96、我们产品线有金箔,木纹, 大理石 系列.

97、总部位于北京的集团，刘湛，邝军和谭天伟创意形成，巧妙地构造出不锈钢和 大理石 掏空，不完整的雕塑。

98、三，你底年龄里的小小野兽，它和青草一样地呼吸，它带来你底颜色，芳香丰满，它要你疯狂在温暖的黑暗里。我越过你 大理石 的智慧底殿堂，而为它埋藏的生命珍惜；你我的手底接触是一片草场。那里有它底固执，我底惊喜。穆旦

99、山头随处可见小小的 大理石 碑,上面镌刻着对死难者的悼念.

100、神庙用精美的 大理石 雕像，檐壁和中楣装饰赞美雅典娜和雅典的荣耀。

101、坟墓上立着的白色 大理石 十字架从底部断开了，掉到了前面的地上，可能是盗墓人破坏得吧，要么就是被闪电击到了。

102、采购产品 大理石 壁炉,大理石,壁炉,壁炉配件,火煤,石像雕刻.

103、他从桌子抽屉里，拿出了一支笔杆，一瓶墨水，还有本厚厚的四开本日记簿，红色的书脊， 大理石 纹理的封面。

104、碱性焊条药皮的主要成分为碱性氧化物，如 大理石 、萤石等。

105、油漆工油漆了木质镶板来模仿 大理石 .

106、大海的作为，不过是以永恒、催眠般的节奏，拍打着同样的岩石，撞碎自己。博尔赫斯曾经说过，若要想象永恒、可以设想天使在一块 大理石 上轻拂翅膀，直到大理石被这微风磨尽，颗粒无存。塞斯?诺特博姆

107、屋前那条宽阔的铺道也是苍白色的，它闪闪发光，仿佛有什么魔力把那黝黑的花岗石变成了光闪夺目的 大理石 。

108、头顶上，一圈灰蓝色的光轮从天光中流泻而下，不反光不眩目，却是光影婆娑，和他的 大理石 浓发和强壮的四肢交相辉映。

109、在白天鹅宾馆，你能看到好多小脚丫们深一脚浅一脚、欢快地跑在宾馆大堂宽广的粉色 大理石 板上，小鞋子发出“吱、吱”叫响。

110、她环顾四周，看到我用作画室、蕾露的工作室的半圆拱形活动房屋和邻近的烧窑间，那片光滑 大理石 的广阔区域没有放置任何人造物品。

111、我们用这些 大理石 材料能干啥？

112、考古学家希望明年能够将奥古斯都的陵墓对外开放，这座昔日以白色的石灰华 大理石 所打造的纪念碑，现在是一片杂草丛生的废墟。

113、去年12月，宝莉塔和托尼弗洛雷斯在一家殡仪馆举办了婚礼。雅致的圆形大厅里铺着 大理石 地面，枝形吊灯上泛着微光，喷泉汩汩作响。

114、我已经来这里住过好多次了，然而新装修过的房间还是让我惊诧许久，浴室超大，是 大理石 的，室内照明很棒，床也让人看了立刻就想躺上去。

115、按照惯例，圣迹剧应当在那边 大理石 桌面上表演。一清早便把桌子布置停当了。

116、一个宏伟的 大理石 和镀金控制台罗索表.

117、例如， 大理石 层次结构包括多种对等级别的大理石类型，例如石灰华、蛇纹石和缟玛瑙。

118、玄关处的大厅铺着黑白相间的 大理石 地砖。

119、中央冷暖空调，电器已包括在内和石灰华地板和 大理石 柜台在厨房和浴室。

120、傲慢在 大理石 上砍凿出愤怒的裂痕。爱用鲜花掩盖这伤痕。