依思蒙沙家具排名

家具的选择在家居装饰中是极其重要的。整个家庭装修的档次取决于家具的选择。年轻人和中年人的审美观不同，家具的选择也不同。例如，中年消费者会选择更多新的中国家具。新中式家具融合了中国传统风格的元素，这也是现在流行的趋势。

新的中国家具能很好地反映中华民族朴素的文化特征。新中式家具的设计融合了明清家具的精髓，改变和提炼了古典元素，注入了新的气息，使其不会像传统家具那样僵硬而不严肃。中国新家具具有独特的魅力，改变了传统家具的弊端，被越来越多的人所接受。新的中式家具融合了人体工程学设计。它不会像传统家具那样水平和垂直。这将是更加人性化的设计。它看起来不会像传统家具那么僵硬，新中式家具使用起来会更舒适。

太软的沙发已经不适合他们的身体，而硬朗的新中式家具不仅更符合他们的审美，也更适合他们的需求，可以带来更舒适的身心体验。当我们装饰我们的新家时，如果我们想要选择新的中国家具，我们必须知道真正的新中国家具应该有明显的墨迹和油斑。如果它属于仿冒的中国新家具，那么墨线本身就相对较浅。

新的中式家具在中式装修本身就有很高的油光亮度，所以家具的表面一定要有光泽感。如果是仿冒的新中式家具，在购买时会明显感到干燥和无光泽。在中国装饰中，新的中国家具本身会有一种特殊的气味。这种家具有点酸味，很容易闻出来。仿造的中国新家具没有这种特点。在购买新中式家具的过程中，为了以真实的价格购买新的中式家具，我们可以对家具本身进行点滴测试。可以取少量水洒在家具表面。如果水没有被吸收并呈珠状分布，它就是柚木。这是因为柚木非常油腻，所以它的吸水性很差。

(1)传承了宋代家具的传统。

(2)家具风格豪放无羁，雄宏庄重，丰满起伏，曲圆优美，伸缩有致。

在材料上，宋代家具基本上以木材为主，当中包含杨木、榉木、杉木、榆木等软木，也有以少部分红木家具，并适当辅以金属、陶瓷等装饰。就拿宋代的椅子来说，整体比例协调，造型挺拔隽秀，基本上运用直线构件，各个构件常以严谨细腻的比例尺度大到精美的视觉效果，是宋代家具的价值远远不是一般坐具的功能价值，而成为这个时代民族精神与审美价值的象征。

现代简约风格最重要的特点就是实用和简洁。实用，意味着要有符合人性化的设计，舒适度优先。简洁，意味着在造型设计上要摒弃以前繁杂的装饰元素，例如雕花、繁杂的花纹、饰品、工艺等等都不要了，取而代之的是简约明朗的线条和轻快时尚的色调选择。

饰品与家具的搭配

现代简约风格设计简约而独具风味，这少不了饰品对空间的装饰效果。家具设计简洁，但又想拥有现代气息和艺术氛围，就要灵活运用搭配。比如，金属落地灯、抱枕、摆件、工业风时钟等等。这些饰品的运用，能很好的与现代简约风格的家具相映衬，也是现代风格最有力的体现。此外，家具设计线条简洁，在色调的选择上就要有趣而跳跃。例如，深海蓝色沙发，点缀淡粉色抱枕，搭配暖黄色休闲椅，整个空间视觉大胆而又有活力，个性很鲜明。

强调功能性设计

上述有说，人性化的设计是现代简约风格最重要的特点，从功能性出发，讲究设计的科学性、便利性和实用性。例如可以用作床的沙发、可以伸缩的餐桌、可以当作梳妆台的床头柜等等，这些功能性的设计让现代简约风格家具独具特色，无可替代。

简单而不平凡

现代简约风格可以理解为简单但是有品味的装饰。若是只有简单，没有品位，那就和基本的装修没什么区别了。因此，现代简约风格的装修并不简单，需要设计师发挥创意，想象力，设计出看似简单，其实大有玄机的家具。这些玄机，它可以体现在每一个细节上，或是每一件家具的材质选择上，都是要经过深思熟虑，精心挑选的。比如，轻巧简易的床头柜，利用金属材质，设计成“X形状”，简约而个性。此外，除了家具的设计，还可以自行选择小饰品、小摆件装饰起来。现代简约风格额关键的就是要做出有现代的味道，有味道的才有个性的，否则就是基本装修。

盈家宅品天猫旗舰店以品牌优选模式，通过品牌合作，筛选各家具大牌的热卖商品，为消费者提供更多选择。对于追求家居空间多样化的消费者而言，这无疑家装选择的一大好处，消费者再也不用因为家具风格的选择而跨店购买，一个家的多样化装修需求直接在一家店满足。

首先让我们来看看什么叫“中国传统家具”，中国传统家具发展到明代中期，已趋完备，因此一般来说，明式家具和中国传统家具几乎可以划上等号。当然，乾隆之后的清代家具也是中国传统家具，但是由于太堆砌，最终僵化，因此我们还是以明式家具为代表。 什么叫“中国传统家具”呢？《江苏工艺美术》99年10月第6期对明式家具的定义是：“明式家具指明代中期至清代前期(至乾隆年止)，前后二百多年间生产的，以黄花梨木、鸡翅木、铁力木、紫檀木、酸枝木等优质硬木为主要用材的家具。”根据此定义，其他时期、其他材料制作的“明式”家具，都不可以视为明式家具。然而，关于“明式”的含义，我的理解是“明代的式样”，是明代至清代前期的家具式样。我们现在再生产(re-production)这类家具的款式，也应该属于“明式”。

2．为什么要现代化

所谓现代家具，就是以新材料、新技术为基础，适应当时当地的需求而开发出来的新设计。工业革命之后，中产阶级产生，家具因而面向大众，新机械使生产从作坊手工式变成工业化的大量生产，产品以价格低，加工容易为主，人们开始以功能为追求的目标。

鸦片战争之后，中国像爆破的大楼一样，一下子坍塌下去，连辉煌一时的传统家具，在用料、做工、设计等都逐渐衰落，宫庭家具更是衰败不堪，光绪皇帝大婚及亲政的家具，都得从民间，甚至到广州、香港去采购，这时候不管是京作、苏作或广作家具，都是笨拙、粗陋和堆砌的。

鸦片战争过去一百六十年了，中国的文化好象并未完全恢复过来，至少家具业是如此。今天，世界前一百名设计师之中，没有一个中国人，中国的家具市场充斥着欧美日设计的现代家具。

然而，随着中国经济的发展、国力的增强，中国人会逐渐恢复对自己民族文化的信心，开始追求属于自己的东西，并且通过这一追求而挤身世界一流，假如中国继续以每年6%以上的经济成长发展下去，不出30年，中国就会有属于自己的民族特色的家具，理由是：

2-1．假如我们相信物质生活资料的生产方式构成社会的经济基础，在此之上有一个政治与法律的上层建筑，意识形态是上层建筑 的一部分，经济决定上层建筑，那么，根据世界银行的估计，中国在未来20-30年之内，会达到西方70-80年代的生活水 平，因此中国人也会有这样追求，这是民族觉醒、民族复兴的结果。

2-2．以功能为主的简单的现代家具，是在工业革命到二十世纪六十年代物资缺乏时期的情形。人们只为了满足基本的物资要求，但在二十世纪七十年代之后，后现代主义的文化思潮兴起，人们开始怀疑现代主义理论的永恒性，批判现代主义过于理性，过于机械化，产品千篇一律，忽视人的个性需求，家具缺乏人性味，主张家具与环境密切相联，注意文脉，运用必要的装饰，使家具“人性化”，具有地方特色，还要有个性，以满足不同人的需求，家具不仅要“重理”，而且还要“有情”。

3.现代化的内容

中国传统家具的现代化，应该包含三个方面，即材料、设计和制作工艺。

3-1．材料：

现在一般人的观念中，在红木和中国传统家具(红木家具)之间划上了一个等号，将两者相提并论，视为一体，这样子是否妥当？是否具有科学性？我们必需先搞清楚这个问题。

其实，古代的中国家具是以榆木、松木、榉木、楠木等国产材为主要材料的，苏州太湖边的大片榉木林，造就了苏州成为明式家具的生产中心。后来榉木逐渐匮乏了，人们开始寻找新材料，刚好明代手工业发达，与东南亚贸易频繁，紫檀等原木源源不断地运来，才造就了明式红木家具的辉煌。

明末由于当时被视为高档的黄花梨、鸡翅木和铁力木日渐匮乏，所以在作为压舱使用之后被丢弃的紫檀木才开始被人们试用，终而成为“新贵”。

到乾隆年间，紫檀木也越来越少了，于是人们又开发了新材种红酸枝木，就是上海人惯称的“老红木”，之后又引进泰国的酸枝木，到清朝末年，人们开始采用花梨木。

从上述中国传统家具的用材历程来看，其实中国人是就地取材的，使用东南亚的红木，也是基于“可轻易获得的资源”的原则，今天海内外红木等资源日渐匮乏，我们一样可以开发出新材料来取代，这是符合中国人的传统习惯的。

改革开放之后，红木家具的内销市场突飞猛进，需求使小作坊、小工厂越开越多，市场竞争日趋激烈，因此业者开始弄虚作假，人们争论不休的不是家具的质量和设计，而是所用的材质是不是所谓的红木。

因此中国国家技术监督局于2000年8月1日正式颁布了GB/T18107-2000(红木)的国家标准，来规范市场，但从来没有人去做完整的定量分析，去测定所有红木的物理力学性能，到底红木有多好，是否适用于中国传统家具的制作等等问题，都只停留在定性的描述上。

去年在红木标准颁布之后，我找出标准中的八种红木的七项物理力学性能，这七项性能是：气干密度、干缩系数、顺纹抗压强度、抗弯强度、硬度、冲击韧性和顺纹抗剪强度(这些性能和家具比较有关系，有些数据是由现有资料中换算出来的，有些是我在北京林业大学的实验室里进行测试后所获得的数据，详细数据都收在拙作〈中国传统家具现代化的研究〉之中)。从这些数据中，红木的数值都较高，除了其中干缩系数较大，会造成干燥比较困难之外，其他的数据都显示红木的质量都优于我们俗称的白木。

不过问题在于，我们的家具的用材，需要那么重、那么强、那么硬和那么韧吗？我们都知道，家具的最终质量不单单只靠木材的性质，其实家具的设计和结构，都应该配合特定的材质，换句话说，我们采用什么材质，在设计和制作时，都得考虑进去。

我还特地选用材质较一般的楸木，来进行试验，我用楸木来设计并制作一套中国传统家具，然后由上海市家具质量监督检验站来进行质量测试，结果全部合格(详细见拙作〈中国传统家具现代化的研究〉)，甚至许多项目还超标。

3-2．设计：

中国传统家具设计的继承与改善，我认为至少应从两方面着手：

a）设计现代家具，要有本民族传统的神韵，为了方便叙述，我称之为民族的现代家具；

b）保留传统的设计，将传统的优秀设计元素保留和重组，改善部分是为了适应现代的生活方式和现代的生产方式，一样是为了方便，我称之为“仿古家具”(re-production Furniture)。

刚才我提到后现代主义，其实后现代主义不但反对设计简单化，反对“少就是多”(less is more)，认为“少就是单调”(less is bort)，同时从某种意义上来说，后现代主义也反对在设计上的全球化，反对国际式风格的功能主义，这给我们发展中国传统家具提供了理论基础。

后现代主义分为两派：

——先锋派：刚好符合我们发展民族的现代家具理念，以曼菲斯(Memphis)为代表的先锋派，反对固定模式，反对条条框框，认为设计是感性的偶得，而不是理性逻辑的必然结果。

——经典派：和我们的仿古家具的想法相似，以文丘里(RobertVenturi)为代表，主张从古典中拾回民族性的、个性化的东西，将传统形式、历史风格搜寻出来，用在新的设计中。我们的设计师并未充分地理解这些理论，至少还少有人根据上述的理论发展出民族的现代家具，或仿古家具，倒是丹麦的设计大师威格纳(Hans Wengner )做了非常成功的尝试。

我以后现代主义的经典派为基础，尝试将明式的罗汉床及牛角式搭脑嵌大理石太师椅中的一些基本元素找出来，设计现代形式的仿古家具——床头。

我从清代中期的一张“牛角式搭脑嵌大理石太师椅”得到灵感，取出其两端下弯的搭脑和端头的雕云头如意纹，加上靠背三隔挡板这些设计元素，重新组合。太师椅椅面大理石板心，我把它换掉，并加宽加长，其中贴上浮雕螭虎灵芝纹，是从明代的罗汉床取得的。这片板心就成了整个设计的“主导”（Dominance），床脚上的云头如意纹就让它于整组家具中“重复”（Repetition）。背板两边兜接对称凹字形，镂空，使床头不会显得那么沉重，而更有灵气，更多变化。材料选用中纤板及楸木，我这是抛砖引玉，希望更多的设计师，从不同方向来开发我们的民族的现代家具和仿古家具。

3-3．制作工艺：

中国的传统家具，在十九世纪时没有赶上欧洲的工业革命，以及由此而产生的机械化生产，终于随满清帝国的没落而没落。

近几十年来，中国的传统家具也逐渐引进一些机器设备，比如：钻、刨、锯、镂、铣等，但由于没有接受欧洲工业革命时的新思潮，没有彻底地利用现代工艺技术来让传统艺术获得新生。中国人现在还在争论，还在排斥机械化，以及新材料、新技术的采用，因此他们的产品不能面向大众，甚至不能成为中国社会的主流。

现在正生产着的中国传统家具的作业方式，我称之为“近代传统家具的作业方式”，因为现在的这类工厂，已能用部分机器，已不是百分之一百的手工，估计手工占70-75%，机器占25-30%左右。

欧洲生产传统家具，他们在设备、设计、生产工艺，管理等，都有异于中国目前的情况。我参照他们的方式，替中国传统家具的生产工艺的改善与创新，订下70-75%的机械化，25-30%手工的目标。

拙作《中国传统家具现代化的研究》中，以此目标规划了一系列工序与作业流程，这一生产模式，基本概念分以下几点：

——材料：采用实木、薄木（veneer）和人造板混合使用，还使用了现代的胶粘剂、五金件、螺丝、圆棒榫等。

——备料：中国传统家具的旧生产方式从备料开始，就注定是手工的，我将这种方式的加工流程概括如下：

明式家具改良型备料加工流程

要点：1.干燥为自然干燥或土法干燥；

2.开大料时就要锯出不同厚度规格的板材；

3.开板材和配料包含着相当高的技术因素

过程：

这种备料方式是“精耕细作”，不但慢，而且家具难以贩卖到其他地方去，其中主要原因是干燥有问题。我的改善与创新的备料方式如下：创新的备料方式，可以全部机械化，要求工人的技术水平较低，速度快，一组12人一天可以处理3-5m3的木材，比传统的备料方式快7-8倍，更重要的是创新的备料方式，木材更稳定，质量更可靠，木材的利用率和传统的“精耕细作”差不多。

——机加工也采用机械化，使产品零件化、部件化，且达到部分标准共用。同时，依据现有的生产条件对流程进行科学合理的安排，使生产中工序的分支不多，多数为共同工序，普遍流程如下：

明式家具改善与创新型备料流程图

要点：1.调准机器精度；

2.大括号内为长大于600mm的料需有的开齿、接齿过程

过程：

a）切料-开齿--打孔-零件组装-铣线--部件组装

b）切料-划样-带锯成型-镂铣-磨-零件组装-修线-部件组装

——在结构设计方面，着重考虑了几个关键技术的改善与创新：

a）用指接或直接在木板上粘钉成型薄木来代替开45°角量旧式复杂的榫结构，提高加工速度，使产品结构更加稳定；

b）在台面的构成上，以双包镶或MDF实木封边双面贴薄木来代替旧式的背面开槽插条的实木拼板或实木与实木板用木榫留伸缩槽，降低加工难度和成本，克服变形，使质量稳定，提高了生产力；

c）连接的辅材则用圆棒榫、螺丝、胶粘剂代替旧式的熬费脑筋的木榫，使加工容易，结合稳定；

d）通过自制的小型起线机来克服旧时手工起线的费时费工的作业。

——使用聚氨漆代替大漆（即生漆），使整个工序可控制，且将施工时间大大缩短。

3．结论：

4.1我于两年前在新加坡及上海进行过一次市场问卷调查，结果发现有57.9%的人很喜欢或喜欢红木家具，但只有14.6%的人说红木家具不贵，同时，有56.1%的人认为红木家具不一定要用花梨木等名贵木材。

可见，传统的红木家具，在中国仍至于华人世界，还是有市场的，而且今天人们的消费观念已改变，买家具已不太考虑保值了。这56.1%的人，追求的是款式设计和制作工艺，而不是材质，这和我们的研究方向是一致的。

这56.1%的人之中，有15.2%的人很喜欢红木家具，这意味着有100亿人民币的潜在市场，而42.7%的人喜欢红木家具，这就是280亿人民币的待开发市场。

4.2在上述调查中，只有14.6%的人说红木家具不贵，因此，红木家具的价格必需降下来，才能面向广大市场。

根据我对材料、设计及生产工艺的改善与创新，并建立起的模式来进行生产，然后和传统的生产方式比较，以大衣柜来计算：

——材料成本方面比传统的降低了112%；

——备料、砂磨、油漆的总工资成本降低了81.4%；

——机加工降低了72%；

——批量化生产（100件以上）效率提高了168%。

这几方面的数据显示，改善与创新之后的中国传统家具，在价格方面，能被更多的消费的接受。

4.3当然，对中国传统家具的研究，不单单这些，尤其是在中国传统家具的基础上，提取设计元素，设计出具有中国韵味的现代家具，更可面向世界市场。过去丹麦的威格纳，他的椅子，很多是以中国的明式家具的设计为原型转化而来的。今天芬兰的库卡波罗教授（Prof. Yrjo Kukkapuro），亦想从中国传统家具中取得灵感，去设计现代家具，他的努力方向其实就是我们要努力的方向。现代家具占世界家具市场90%以上，只有设计出具有中国韵味的现代家具，才有大市场，中国才能出现世界级的设计大师。

对于明代家具风格特点的了解和掌握，是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。明代家具的风格特点，细细分析有以下四点：

造型

严格的比例关系是家具造型的基础。我们看以上图中的明代家具，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，它们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美

结构

明代家具的榫卯结构，极富有科学性。不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具传统的榫卯结构，有很高的科学性。

装饰

明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。

木材

明代家具的木材纹理，自然优美，呈现出羽毛兽面等膝陇形象，令人有不尽的遐想。明代家具充分利用木材的纹理优势，发挥硬木材料本身的自然美，这是明代硬木家具的又一突出特点。明代硬木家具用材，多数为黄花梨、紫檀等。这些高级硬木，都具有色调和纹理的自然美。工匠们在制作时，除了精工细作而外，同时不加漆饰，不作大面积装饰，充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理的特长，形成为自己特有的审美趣味，形成为自己的独特风格。这是明代家具的又一特点。明代家具的风格特点，概括起来，可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。以上四句话，也可说四个特点，不是孤立存在的，而是相互联系、共同构成了明代家具的风格特征。当我们看一件家具，判断其是否是明代家具时，首先要抓住其整体感觉，然后逐项分析。只看一点是不够的，只具备一个特点也是不准确的。这四个特点互相联系，互为表里，可以说缺一不可。如果一件家具，具备前面三个特点，而不具备第四点，即可肯定他说，它不是明代家具。后世模仿上述四个特点制的家具，称为明式家具。

清初家具沿袭明式家具的风格，但随着历史发展，满汉文化的融合，以及中西文化交流的影响，清康熙年间逐渐形成了注重形式，追求奇巧，崇尚华丽气派的清式家具风格，到乾隆时达到巅峰。乾隆时期的家具，尤其是宫廷家具，材质优良，做工细腻，尤以装饰见长，多种材料、多种工艺结合运用，是清式家具的典型代表。

在用材上，清代中期以前的家具，特别是宫中家具，常用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，其中以紫檀木为首选，其次是花梨木和鸡翅木。用料讲究清一色，各种木料不混用。为了保证外观色泽纹理的一致和坚固牢靠，有的家具采用一木连做，而不用小材料拼接。清中期以后，上述三种木料逐渐缺少，遂以红木代替。

装饰方面，为了追求富贵豪华的装饰效果，充分利用了各种装饰材料和使用了各种工艺美术手段，可谓集装饰技法之大成。但有些清式家具为装饰而装饰，雕饰过繁过滥，也成了清式家具的一大缺点。

黄花梨高束腰嵌骨带托泥五足凭几

创作年代：清初

尺寸：353537.5cm

作品描述：

此几比一般圆凳要低十余公分，是作为凭几使用的。制作精良，结构疏朗，玲珑可爱。

优质黄花梨为材，木质光洁，色泽莹润，纹理细腻，有古朴清雅之致。几面圆形，边抹五段式攒接。高束腰结构，托腮如花瓣盛开般凸出，形状美好。五足上截露明，将束腰分为五个部分，每一部分皆嵌骨质海棠形开光。?酌怕掷?窝腊逖乇咂鹧粝撸?鞒┭胖隆?形五足，底承托泥。

黄花梨有束腰三弯腿佛座

创作年代：清初

尺寸：5534.213cm

作品描述：此座高十三公分，形如炕桌，黄花梨制，其上可置佛像，因此称佛座；亦可陈置小件文玩。

座面攒边打槽平镶独板面心，边抹上舒下敛，中间凹进，至底压窄平线。高束腰结构，以抱肩榫与三弯腿结合，腿足上截露明，托腮圆润宽大。牙、脚沿边皆起灯草线，足底锼出卷草纹。牙条前后纹饰不一，前面正中央阴刻垂悬的如意云头纹，两侧阳线回转为卷草纹，线条飘逸灵动；后面则不加卷草纹，只在中央垂悬如意云头纹，新颖别致。

即使在新材料层出不穷的今天，无数人仍对木家具具有深刻的感情，木材的木色，花纹，年轮等，都富有天然的美感和质感，充满自然气息，大多数木材的颜色，是以橙色为中心的柔和暖色，能使人精神愉快，木材的主要化学成分之一—木素，对紫外线有较强的吸收作用木材表面的组织的细微凹凸，能使光线散射，减少眼睛的疲劳和损伤木材软硬适中，感触温暖，还具有调温，调湿等功能。

以上种种优点，使木材成为始终与人类关系最密切的家具材料。

(2)皮质家具

皮质家具质地柔软，透气，且极为保暖，能够给人最舒适的感觉，而且真皮十分耐用，好保养。如果家里有长者，可为其选张天然皮革所制成的沙发，若家中有饲养动物，那就要考虑是否使用皮质沙发，因为皮质家具最怕尖锐物品的伤害，宠物的利爪可能抓破皮质家具。

(3)布艺家具

布艺家具以其优雅的造型，和谐的色彩，美丽的图案，给居室带来明快活泼的气愤，符合人们崇尚自然，追求轻松的心理，备受人们的青睐。布质家具具有柔和的质感，且具有可清洗或可换布套的特点，清洁维护或居家装饰十分方便并富变化性。让使用者更舒适。家中若有活泼好动的幼童，不妨考虑选择此类材质的家具，小孩比较不容易因碰撞而受伤。喜好创意变化的年轻夫妇小家庭，可在选购时订购不同花色的布套，随心情或季节变换。花小钱即可享受居家变化的乐趣。

(4)玻璃家具

目前，市场上的玻璃家具随着室内装饰的不断深化，其功能更趋向实用与观赏相结合，如不同的造型的餐桌、茶几、书柜、音响柜、电话柜等。玻璃家具以其晶莹剔透的身资使家居充满了浪漫情趣。当前用于制作玻璃家具的是新型钢化玻璃，它的透明度要高出普通玻璃的4~5倍。犹如水晶一般清澈迷人，同时还具有较高的硬度和耐高温特性。玻璃制品可调制各种颜色，再加上高精度雕刻或喷涂出来的图案，是玻璃家具比木质家具更为华丽动人。刻花的玻璃家具简洁明快，形态逼真，极富艺术特色。喷花的玻璃家具能拓宽立体空间，给人以美好的感受。在这种家具上放上一盆鲜花或一盘水果，更显得雍容华贵、娇艳脱俗。