什么是装饰性

一般首先从形体构成方面谈起，形体构成的装饰意味的夸张变异，如自然耦合，顺势延伸等；其次从构图效果说明，整体画面感和构图装饰感的形式美应用，如节奏韵律，重复发射等；还需要从色彩的表现装饰性应用方面升华，色彩的规律搭配，色调与观念色人文色的使用等等，最后从思想意义方面拓展，如反映体现生活情趣，劳动热爱等。

特征是使用大量鲜明、闪亮的色彩，并在点、线、面的画面构

成的趣味中在回归民间和花布的亮丽效果的同时，大胆地把象征

和抽象因素结合起来，装饰性绘画有着自己的优势如视觉冲击力

强、形式感突出等等但同时也不可避免地丧失了本身具有空间、

体积、份量及表达内容的深度。如一幅人物肖像在传统的绘画中

人物的内在精神应作为重心来刻画的而装饰性的绘画中画面外

在的形式感是最主要的。

一、颜色、光泽度、透明性颜色是材料对光谱选择吸收的反映。不同颜色的材料给人以不同的感觉，如：红色、橘红色的材料给人一种温暖、热烈、喜庆的感觉；绿色、蓝色的材料给人一种宁静、清凉、寂静的感觉。

光泽度是材料表面方向性反射光线的性质。材料表面越光滑，则光泽度越高。当为定向反射时，材料表面具有镜面特征，称镜面反射。不同的光泽度，可改变材料表面的明暗程度，并可以扩大视野或创造不同的虚实对比。

透明性是光线能够透过材料的性质。分为透明体(可透光、透视)、不透明体(既不透光也不透视)和半透明体(介于透明体和不透明体之间)。利用不同的透明度可隔断或调整光线的明暗，造成特殊的光学效果，也可使物像清晰或模糊。

二、花纹图案、形状、尺寸利用不同的工艺将材料的表面作成各种不同的表面组织。如：粗糙、平整、光滑、镜面、凹凸、麻点等，或将材料的表面制作成各种花纹图案(或拼镶成各种图案)。如山水风景画、人物画、动植物图案、木纹、石纹、陶瓷壁画、拼镶陶瓷锦砖等等。 建筑装饰材料的形状和尺寸对装饰效果有很大的影响。改变材料的形状和尺寸，并配合花纹、颜色、光泽等可以拼镶出各种线型和图案，从而获得不同的装饰效果，以满足不同的建筑形体和线型的需要，最大限度地发挥材料的装饰性。

三、质感质感是材料的表面组织结构、花纹图案、颜色、色泽、透明性等给人的一种综合感觉．如钢材、陶瓷、木材、玻璃、呢绒等在人的感官中有软硬、轻重、粗扩、细腻、冷暖等不同的感觉。组成相同的材料，可以有不同的员感，如普通玻璃与压花玻璃，镜面花岗石板材与剁斧花岗石板材等都有不同的质感。相同的表面处理形式往往具有相同或类似的质感，但有时并不完全相同，如人造花岗石和仿木纹制品，一般均没有天然的花岗石和木材自然、真实，而略显得单调、呆板。

四、其它特性装饰材料的其它特性主要有耐沾污性、易洁性和耐擦性等等。

材料表面抵抗污物作用，保持其原有颜色和光泽的性质，称为材料的耐沾污性。材料易于清洗洁净的性质，称为材料的易洁性。它包括在风、雨等作用下的易洁性(又称自洁性)及在人工清洗作用下的易洁性。

良好的耐沾污性和易洁性是建筑装饰材料历久常新，长期保持其装饰效果的重要保证。用于地面、台面、外墙以及卫生间、厨房等的装饰材料，必须考虑耐沾污性和易洁性。

材料的耐擦性就是材料的耐磨性，分为干擦(称为耐干擦性)和湿擦(称为耐洗刷性)。耐擦性越高，则材料的使用寿命越长。内墙涂料常要求具有较高的耐擦性，地面材料就要求有较好的耐磨性。

史前时期的装饰性艺术，大体可以分为两类，一类是具象的如鱼形、鸟形、人形等等；另一类是抽象的，利用线条组合，有点像现在的图案那样，表现的是某种情态、形式美。当时在许多器皿、建筑物等，多用这种形式来作装饰。这种装饰的目的，从美学的角度来分析，一是表现人自己的聪明才智，二是表现某种美或价值。人类的历史也许就在这种美的形象中得到熏陶，从而走向文明和进步。

而“装饰性”与装饰艺术是有深刻渊源的，但它当然不是指装饰艺术本身的一些具体特点，而是从中升发出来的带有普遍性的审美性质。前苏联的美学家奥夫相尼科夫主编的《简明美学辞典》中解释“装饰性”说：“（来源于拉丁文decoro---修饰）。1、指艺术作品的特殊性质，这类艺术作品是以形式的优雅修饰、人物形象和自然界的美化、细节的精美加工为特色的。2、指对织物、日用品和建筑物的内部陈设（室内装饰）进行艺术加工和修饰，也就是说，专指装饰艺术。”

（仅代表个人观点，仅供参考）

2.塑料装饰材料。塑料装饰材料具有较强的可塑性和很好的弹性，表面肌理丰富，室内装饰使用时具有很一定的亲和力。

3.陶瓷装饰材料。在室内装饰中陶瓷材料为常用材料，这种材料具有耐酸碱、耐腐蚀且表面坚硬的特点，同时颜色亮丽且纹理丰富的特点。

4.玻璃。玻璃具有较高的通透性，不仅不会遮挡室内采光效果，还具有较强的装饰性，玻璃具有很好的隔声性和耐酸碱能力，但同时玻璃材质具有易碎性。

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