草书书法字体

【公】字草书字体如下：

想要草书字体，建议你这样试试看：

1、在网上搜索在线毛笔字转换，随便找一个点进去。

2、选择想要的字体，输入文字大小，字体颜色、图片宽度、高度及背景颜色。

3、输入想要的文字内容，点击在线转换。

4、最后保存图片，【公】字的草书就完成了。

形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。它的字体书写非常的随性。那么，关于毛笔书法 草书 字体作品图片，你欣赏过吗？下面是我整理的毛笔书法草书字体作品图片。

毛笔书法草书字体作品图片1

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近常见 隶书笔法中带草笔飘逸之体，谓 隶草，有些像章草，这与平时善写隶书精熟有关，故书隶草能独树风格。也是书写表演的一种手法。

“ 破草”是现代书家中最常见的，如狂草书法家 杜浩平、 梅湘涵的书法作品，它的特点是点划结体，使转和用笔，多为从古到今各书家中的结体演变成自己风格，王羲之书体中学一些， 王铎法帖中取一些， 祝允明、孙过庭等等历代名家中取其长处，集自己之品貌，任意发挥，洒脱自如，这种写法和今草相似。

行草有“ 草行”之说， 书体中带有许多楷法，即近于草书的 行书。笔法比较流动，清朝 刘熙载《书概》云：行书有“ 真行”、有“草行”。“真行”近似真书而纵 于真，“草行”近于草书而敛于草。唐朝 张怀瓘《书议》云：兼真者谓之“真行”，带草者谓之“行草”。故有此别论

草书是汉字的一种字体。它出现较早，从 汉代初期，书写 隶书时有时才“草率”地书写而形成的，由于汉章帝喜好草书，因此被称为“ 章草”，是一种隶书草书。章草字字独立，接近于行草，但对难写之字简化不多，书写不变。后来楷书出现，又演变成“今草”，即楷书草书，写字迅速，往往上下字连写，末笔与起笔相呼应，每个字一般也有简化的规律，但不太熟悉的人有时不易辨认。一般也把 王羲之、 王献之等人的草书称为今草。

今草简化的基本 方法 是对楷书的部首采用简单的草书符号代用，代入繁体楷书中(尽管草书出现得不比楷书晚)，往往许多楷书部首可以用一个草书符号代用，为了方便，字的结构也有所变化。因此，不熟悉的人较难辨认。草书符号的整理可以查阅《 标准草书》。

到唐朝时，草书成为一种 书法艺术，因此演变成为“狂草”，作为传递信息工具的功能已经减弱，成为一种 艺术作品，讲究间架、纸的黑白布置，是否让人能认清写的是什么已经不重要了。在 狂草中，有“词联”符号，就是把两个字(常见词组)写成一个符号。由于当时书写多是从上到下地竖 行书写，词联符号的设计也类似。“顿首”“涅盘”等都有草书词联符号。

日语中的 平假名是以汉字的草书形式为蓝本创作的。

现代人学习草书一般以 今草为起点。普遍认同的草书写法有 于右任先生编著的 标准草书(有同名字帖)。但书法大家、北京大学教授 __敏不赞成于先生搞标准草书，依他之见，书法艺术有其自身的发展规律，应多彩多姿，不必强求划一。品读古今作品，也“最忌偏于一好而排斥众美”。

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草书 因为是技巧与情性在瞬间的完美凝结，故于技法之外，尤其需要才情。下面我带给大家的是两个字草书 书法字体 ，希望你们喜欢。

两个字草书书法字体1

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章草书法的魅力

从草书发展史讲，章草大体上形成于西汉宣、元之间，兴盛于东汉、三国及西晋。其经典之作，为西汉黄门令史游书写的《急就章》。当时，它既是一种小学“识字”，也是一种章草标准字体。到了东晋以后，作为今文字的新体草书，以及行书、楷书走向全面成熟，隶书及章草也随之而被取代了。当时为区分新旧草书，人们将新体称为“今草”，鉴于旧体草书法度严谨，有章可循，就称之为“章草”。

近几年，笔者通过对章草的研习，特别是《急就章》的临摹探究，对章草这一古今文字过渡期书体有了新的理解和认识。它守隶开草，追篆融楷，纳众美于一身，形成了自身的独特的艺术魅力。

形扁字独，波磔突出的隶之美，章草是隶书的草写。知道隶书是由篆书脱变而来，隶变是以“简省笔划、划圆为方、划转为折”为其特征的。在隶变过程中，形体由长而方，又由方而略扁。章草继承了隶书的形体扁平、字字独立的特点。同时，在笔画上章草又强化了波磔，突出了隶书最显着的特点“蚕头雁尾”。

所谓蚕头雁尾，是对隶书主笔(带捺脚的横画)最形象化的比喻。起笔时，入笔藏锋逆转，造成一种蚕头之形，腰部稍细收笔时，顿笔下按，向右上方翘起，形如雁尾。其笔画上平下曲，最具有隶书的特征，也是写好隶书的关键一笔。

所谓波磔，实际上就是指后来楷书中的撇和捺。在永字八法中，“捺”也称作“磔”。之所以称为磔，是说其书写要有“一波三折”之势，运笔要铺毫缓进，出锋处收紧且要沉着含蓄。“波”，是指其左行笔画，要势如曲波，八法中称“撇”。波磔美，体现在其左右开张，笔势飞动，犹如鸟之双翼，姿态优美，是隶书美重要的表现形式。

章草在最大程度上保留了隶法隶意。诸如，从用笔看，“藏锋逆入”，运笔的“迟送涩进”。从笔画的变化上看，要“雁不双飞、蚕不二设”等等。从结体上看，由于草化增速需要而须改变行笔顺序或部件移位，但大体上还是保留着隶书左右结构、上下结构、包围结构等结体方式。从笔画连结形态上看，章草常常会有一笔环转后作“雁尾”状的现象，如“决”“变”“杀”“游”“臯”“辨”。如果说前三字还是“捺”使之必然，而后三字就是“横”保留了“雁尾”使其所然了。在这里，前者是波磔有机结合，后者是横竖有机结合，但最终仍不舍弃磔尾。

统观历代章草名贴，大都是坚守了隶书的主要特点，渗透着隶法隶意，彰显出章草之中的独特的隶之美。

旁融博采，形端体俊的楷之美，汉隶在草化过程中，也渐启楷化之路。前者扬弃汉隶之规矩，志在追求书写速度后者则紧挽汉隶之特点，进一步追求形体端庄的严整之美。其间在”双化”过程中，草楷相交相融，又产生了行书。

楷化也就是将张扬的隶之波磔削减逐步变为楷之撇捺，并有了侧(点)、啄(短撇)、趯(直钩)等楷书笔画，同时隶书“似八字势”(汉隶“八分”之称缘于此)的字型得以改观，结体上也更趋端严方整俊美。到了汉末、三国时期，楷书已开始定型，钟繇即为其奠基者。后王羲之进一步发展，日趋成熟。

在《急就章》中，发现了“人”“水”“火”“反”“九”、“口”等较完美的楷体字，看到的行书体字就更多了。当然，从总体上看这些仍为《急就章》总数的少数。但是若从偏旁部首来看，行楷书的形象就时有所见了，诸如单双立人、提手旁、木字旁、三点水、王字旁等不少都是行楷书的典型写法。另外有的字，除了一两笔有章草的特点之外，简直就是正统的楷体字，如“法”“均”“先”“廷”，这些足以说明了规范化的章草对楷书某些笔画写法、组字结构等方面的借鉴。

试观《急就章》，它形独体正，端方秀美，且使转简率，不枝不蔓，并点画清正，省便有据，实乃草体楷写之范式。唐张怀瓘曾将皇象书列为“神品”，并评论其章草“相众而形一，万字皆同”，已“造其极”。这里的“万字皆同”并非贬义，实指是体势连贯，端庄俊美，是一种书法艺术的极高境界。

古朴庄穆，静中寓动的意象之美，章草以汉隶为根基，突出隶之波磔，上追篆之圆转，旁借楷之法式，开创草之流便，这样它就以崭新的面目展现于世人。它兼收并蓄，将波磔美，曲线美，端庄美，流动美，融会贯通为一体，形成了章草自身独特的艺术魅力。

章草艺术的魅力体现在矛盾的和谐统一之中。隶书之波磔，笔画左右开张，有飞动之势篆书之弧环，线条圆柔挺劲，有内裹之姿草之连属，笔势流动缭绕，有连绵之意楷之法式，结构方正端秀，有整肃之规。章草之美正是在这种“违而不犯，和而不同”局面下体现出来的。

古代的经典书论着作对章草形态意象，多有品评。如“兽企鸟峙，志在飞移狡免暴骇，将奔末驰”(卫恒《四体书势》)、“似龙蠖蛰启，伸盘复行”(窦臯《述书赋》)。

在这里“峙”为踌躇，欲行而不行貌，“企”为踮着足根站貌，均静中有动，但最终还是静。“暴骇”是动，“末驰”是静，“将奔”(不行、站)是以静制动意态意象的定格。这充分体现了章草结体中笔画沉稳舒展，动静结合的审美意趣。

“蛰启”为龙蠖冬伏苏醒，“伸盘复行”为伸展(动)盘踞(静)连续不断往前走(复行)，这也是“志在飞移”的必然结果。这就是对静中寓动，动中有静，动静交叉，复行成篇(章法)体势意态，极为形象而美妙的展现。

在章草中，简约的笔画为其在字内的流动拓展提供了更大的空间。它追古开今，纳隶涵篆，方圆兼用，草化楷写它笔画虽有牵连，但使转自有法度，在笔画连属运行中，横、捺、点间作波磔，重按缓出，时时调节着笔墨的节奏速度它字字独立，如星如珠，行笔疾速中蕴含迟涩，时断时续，时快时慢，气息连绵不断。整个篇章自有一种古朴庄穆、沉着痛快、纵横自然气象，同时一曲美妙的古典音乐也萦绕于耳边。这就是从章草研习和欣赏中，看到的其中艺术魅力。

问题二：/贾/姓草书毛笔字怎么设计？ [贾]字历代名家名帖的草书写法。如图：

问题三：姓梁的草书字怎么写 历代名家名帖[梁]字的写法

问题四：聂姓草体字怎么写，怎么写好看 聂姓

叶根友刀锋黑草

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问题五：符小婷这一姓氏用硬笔行书字体怎样书写（最好连笔） 草书

问题六：姓褚的褚字草书 褚

问题七：姓氏书法林姓写法 林字名家各种写法。

问题八：请高手帮我设计艺术签名，谢谢！姓名李汉昭，用行草书各一个。 应用“草书在线转换”（又称“在线草书字体转换器”）生成，觉得其中第一个最适宜。

问题九：刘政坤姓名的草书字 [刘政坤]草书写法很多，现提供三例以供参考。如图：

问题十：书法作品姓名章 只盖一个白文印时，印章刻的内容应该是姓名章；

盖两个章时，应该分别刻姓氏章和名章；也可姓名章和书斋名。

右上角盖了引首章，左下落款应该盖一个、两个都可，不能盖三个。

你可查---用印36忌

1.

书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，

小幅盖小印，理所当然。

2.

国画直幅落款字下盖印，

直下底角，

不可再盖压角

闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右

下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不须盖

了。

3.

国画横幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上

落款，左下角可盖方形闲章，左上落款，右下角可盖

方形闲章。此处如不须要盖闲章，而勉强盖上，反而

弄巧成拙。

4.

长方形、圆形、长圆形闲章，不可盖在下角方形压

角闲章处之地位。

5.

方形闲章不可盖在书画上端空白处，喧宾夺主。

6.

国画直幅落款，字行末行末字，与他行末字长短，

不可整齐，盖印亦如此。

7.

盖二印，一方形、一圆形，不可匹配。同形印可匹

配。

8.

盖二印，一大一小，不可匹配。同样大小可匹配。

9.

盖二印，一长方形、一椭圆形，不可匹配。同形印

可匹配。

10.

盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配。而上阴下

阳可匹配。

11.

盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阴下

阳可匹配。

12.

盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下

阳可匹配。

13.

落款盖印之下，

不可再题字。

印章上下有字制肘，

就失去自然现象。

14.

已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，就

失敬了。

15.

花头、鸟尾、树枝、山顶上，不可落款盖印。这

是画家最起码的常识，不可不懂。

16.

匠刻印章，不可用於书画上，须用艺术篆刻家所

刻石章最佳。

17.

普通印泥不适用於书画上，要用八宝印泥。

18.

盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正

好。

19.

盖二印，印文、章法、刀法各异，不可匹配。要

用相同刀法所刻印章。

20.

画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就

贬为低俗。

21.

上款上端不可盖闲章，

压在人名头上。

一来失礼，

二来破坏画面。

22.

盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，

大约3公分比较适中。

23.

盖压角闲章，不可盖二方以上，一方正好。印与

边距离约1公分适中。

24.

落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字

行，而成画外物，特殊情形例外。

25.

书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁

灭了美丽的画面。

26.

小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题

字多，大空不可题字少。

27.

书画上姓名印，不可连盖三印以上，应盖二印，

或一印妥当。

28.

书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如

少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。

29.

盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，

印章印泥保养，一切要潜心研究。

30.

画上不可题上粗俗字体，致影响画面美感，就未

能免俗了。

31.

书法四联首幅，右上可盖小印章。其余不可盖，

如统统盖上，行气就破坏了。

32.

贮藏印泥宜用瓷缸，晶玉亦可，最忌紫砂煨瓷，

因期能吸取油分，易使印泥乾燥。又铜锡银漆器犀象

及石制者，皆不相宜。

33.

每隔十日或半月，

以骨签翻调一次，

因砂体下沉，

油性浮上，故须常调使之匀和也。

34.

图章盖印泥时，手势宜轻，轻拍印面所黏之朱已

逾而匀，乃盖於纸上，须将印持正按下，切勿动摇，

纸下宜垫以薄书一本。

35.

图章宜随......>>

“独”的草书写法如下：

草书是一种常见的书写形式,它集快速,优美于一身,是一种历史悠久的字体形式。于现代用途也非常广泛,因为草书字体在日常生活中写作速度非常快,所以常被人使用。

独：[ dú ]

基本解释

1. 单一，只有一个 ：独唱。独辟蹊径（喻独创新风格或新方法）。～具慧眼（形容眼光敏锐，见解高超）。

2. 老而无子 ：鳏寡孤独。（意思：泛指没有劳动力而又没有亲属供养的人。）

3. 难道，岂 ：“君独不见夫趣（趋）市者乎？”（意思：您难道没看到人们奔向市集吗?）

4. 〔独孤〕复姓。

独的字形演变

造字本义：一种活跃于蜀地的不合群的野兽。《说文解字》：独，犬相得而鬬也。从犬，蜀声。羊为羣，犬为独也。一曰北嚻山有独兽，如虎，白身，豕鬣，尾如马。

白话版《说文解字》：独，狗相遇时总是互相争斗。字形采用“犬”作边旁，“蜀”作声旁。羊的品性乐于合群，狗的特性倾向独处。一种说法认为，北嚻山有一种叫“独”的野兽，形体如虎，白身，豕鬣，尾如马。  

相关词汇：

1、独立[dú lì]

单独地站立：独立山巅的苍松。

2、独唱[dú chàng]

一个人演唱歌曲，常用乐器伴奏。

3、唯独[wéi dú]

也作惟独。副词。单单；只有：大家都睡了，唯独他还在那里工作。

4、孤独[gū dú]

独自一个；孤单：孤独的老人。儿女都出国了，他感到很孤独。

5、独自[dú zì]

就自己一个人；单独地：就他一人孤独在家。

草书 形成于汉代,在章草名称出现之前,人们多用“草书”一词指称汉代草书。下面我带给大家的是毛笔字草书 书法字体 ，希望你们喜欢。

毛笔字草书书法字体图片1

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草书已去，今人何从

当下书坛，热闹非凡：不仅学书者趋之若鹜，多如牛毛号称“书大家”者亦如过江之鲫，数不胜数各种书法展览更是目不暇接，层出不穷。如今书坛，多种书体竟相媲美，各展其姿，各臻其妙。比较而言，篆书、隶书、楷书、行书(包括行楷和行草)等，均不乏登堂入室、出类拔萃者而在狂草书领域，涉足者虽众，真正成功者却寥若晨星。

先学楷书再学草书这种学习程序，虽然对把握字体结构有一定的帮助和道理，却与书法的演进历程相悖谬，甚至可说颠倒了书法的历史。

当下书坛，书家为种种世俗的欲望和羁绊所束缚，很少能够真正“散怀抱”、“超鸿蒙”，进入“淡然无欲，翛然无为，心 手相 忘，纵意所知”的境界，因而很难创作出“无意于佳乃佳”的出神入化的狂草佳作。这里所谈的草书，不是通常所说的行草、小草，而是狂草、大草。

说到当代草书(主要指狂草书)，我们当然不能绕过于右任、林散之、沈鹏三位大家。客观地说，于右任的功绩主要在于倡导标准草书，并在实践中以碑入草，熔章草、今草于一炉，创造性地开拓了“碑草”这一新的草书范型。他的草书重在单字结体，造形苍劲洒脱，雄放浑厚，用笔圆熟中见生辣，结字古朴中见巧妙，虽然字势飞动、神清意朗，但缺乏整体连绵奔腾之势，多半属“独草”连篇的草书之作，离狂草之境界尚有不小距离。

林散之被誉为“当代草圣”，他以画入书，融隶入草，作品洋溢书卷气和俊逸风韵，尤其在墨法和笔法上多有独到探索，开草书未有之新境界，然就字法和整体气势论，似未臻狂草书纵横奔放、盘旋飞舞之高境。沈鹏是仍健在的公认草书成就最高的大师，他的草书以奇崛苍茫、拗折郁勃胜，处处行笔，又处处留笔，起落含蓄，跌宕多姿，在汪洋恣肆、奇诡变幻中，避免了一般草书家易犯的浮滑流弊。但从书史高度看，如何处理好整体气象雄浑与局部笔法精妙的矛盾，仍是他迈向狂草书佳境需要跨过的沟坎。作为近百年来出类拔萃的草书及狂草书大家，于右任、林散之、沈鹏尚有如此遗憾和不足，其他涉猎狂草书而可观者，自然更是难觅踪影。

1）【我】草书的几种写法

【我】字的方正字迹-邢体草书简体写法

【我】字的钟齐流江硬笔草体写法          

【我】字的金梅毛草书写法

【我】字的书体坊米芾体写法

【我】字的方正大草简体写法

2）草书有章草、今草、狂草之分。草书基本内容包括以下三个方面：一是，草书是笔画省略，结构简便的书体。二是，草书是以点画作为基本符号来代替偏旁和字的某个部分，是最具有符号化特征的书体。三是，草书的笔划之间字与字之间相互连带呼应，是便于快捷书写和便于表达书者情感的书体。

艺术签名

草书

艺术签名简介：艺术签名，又称“签名设计”，即对个人姓名的美化、艺术化。它不是今人的发明，古已有之，我们的前人称其为“花押”。类似于“花押”，另有“画押”、“签押”、“签字”、“署名”、“签名”、“署押”等多种称法，这些称法意思大同小异，它们都有表示认可、负责和示信于人的作用，于是就变得模糊起来，往往混用。今人也是如此，只不过将带“押”的字眼儿弃而不用，取“签名”、“签字”称法。现在我们只要提起“签名”，有时指的就是“艺术签名”。签名的签法、技巧数不胜数，造型千姿百态，风格各有千秋。

草书简介：草书是汉字的一种字体，特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。有章草、今草、狂草之分。

桥草书：

桥拼音：qiáo

释义：

1、架在水上或空中便于通行的建筑物：桥梁。桥墩。桥涵。桥头堡。吊桥。栈桥。引桥。立交桥。

2、形状如桥梁的：心脏搭桥手术。

3、古同“乔”，高。

4、古同“矫”，正，整。

5、姓。

汉字笔画：

相关组词：

1、桥头[qiáo tóu]

桥两头和岸接连的地方。

2、桥洞[qiáo dòng]

桥孔。

3、拱桥[gǒng qiáo]

桥洞呈弧形的桥。如赵州桥就是著名的拱桥。

4、搭桥[dā qiáo]

架桥。

5、桥桩[qiáo zhuāng]

支撑桥身的柱子。

6、桥墩[qiáo dūn]

桥梁下面的墩子，起承重作用，用石头或混凝土等做成。