明式家具的特点有哪些

明式家具并不是指明代家具。明代家具，是专指在明代制作的家具。明代家具是时间概念，而明式家具则是艺术概念。两者有着本质区别。明式家具是我国明代形成的一项艺术成就，被世人誉为东方艺术的一颗明珠。在世界家具体系中享有盛名。 明式家具有如下风格特点： 1、造型大方，比例适度，轮廓简练、舒展。 2、结构科学合理，榫卯精密，坚实牢固。 3、精于选料配料，重视木材本身的自然纹理和色泽。 4、雕刻红脚处理得当。 5、金属饰件式样玲珑，色泽柔和，起到很好的装饰作用。 关于明式家具的风格特点，王世襄先生在《明式家具的品》和《明式家具的病》两篇文章中有把明式家具的优点和不足分析的已很全面。他把明式家具归纳为五组，共十六品。分别为： 第一组：简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆。 第二组：浓华、文绮、妍秀。 第三组：劲挺、柔婉。 第四组：空棂、玲珑。 第五组：典雅、清新。 在明式家具中，并不是完全的尽善尽美，也有不尽人意和不足的便子。王先生把它们归纳为"八病"。分别为：繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗。 明式家具没有时间限制，不仅明代的优秀家具称为明式家具，清代初期的家具仍保留着明式的风格特点，仍属于明式家具。后来乃至我们今天按明代式样仿制的也属于明式家具。不论研究家具的还是收藏、制作古典家具的，都要读一读王先生的这两篇文章。 一般是指我国明代至清代早期（约当公元15—17世纪）所生产的，以花梨木、紫檀木、红木、铁力木、杞梓木等为主要用材的优质硬木家具。由于制作年代主要在明代，故称叫“明式”。它是在宋代、元代家具基础上发展起来的，并在工艺、造型、材料、结构上都有重大突破。明式家具一直被誉为我国古代家具史上的高峰，是中国家具民族形式的典范和代表。在世界家具史上也独树一帜，自成体系，具有显赫的地位。具有造型淳朴、大方，结构简练，突出木材天然纹理，不添加繁琐装饰，注重实用、美观等特点。在中外享有盛誉。明式家具品类齐全，按使用功能大致分为六大类。①坐卧类。有凳、墩、椅等。②承具类。有几、桌、案等。③卧具类。有床、榻等 ④ 庋具类。有盒、匣、奁、箱、柜、橱等。⑤架具类。有面盆架、镜架、衣架等。⑥屏具类。有砚屏 、炕屏等 。明式家具采用榫卯接合方式的框架结构，榫卯种类繁多，斗拼巧妙，结合牢固。明式家具多选用紫檀、花梨、红木等质地坚硬、纹理细密、色泽光润的木材。漆饰方法有桐油、擦蜡、大漆、雕漆等。还有式样细致精巧的金属配件起辅助装饰作用。 明式家具的主要特点是采用木架构造的形式，形成了别具一格的形体特征，造型简洁、单纯、朴质，并强调家具形体的线条形象，在长期的形成、发展过程中，确立了以“线脚”为主要形式语言的造型手法，体现了明快、清醒的艺术风格。同时，明式家具不事雕琢，装饰洗练，充分地利用和展示优质硬木的质地、色泽和纹理的自然美；加上工艺精巧，加工精致，使家具格外显得隽永、古雅、纯朴、大方。明式家具比例的合度和谐；体现了完美的尺度与人体功学的科学性；合理、巧妙的榫卯结构和加工工艺，都充分地反映了“明式”的卓越水平。所以，明式家具被称之为明清工艺美术宝库中的明珠，是中国封建社会未期物质文化的优秀遗产。 明式家具的造型结构十分重视与厅堂建筑相配套，线条组合给人疏朗空灵的艺术效果，与繁复奢华的清式家具相比，明式家具以清新素雅、简练概括而取胜，因此在古家具市场中，一直流行着“十清不抵一明”的说法。

明式家具的设计特点是，非常的注重结构美和材质美，它的造型也是十分的美观，而且非常地注视它的装饰美。

中国的家具设计最辉煌的时代要数是中国的明代。中国的明代，由于宫殿，居民，园林的建筑大量兴起，作为室内陈列品的家具的需求量大大增加，这就促进了中国明代家具设计的辉煌时期。

中国明代家具的辉煌时期还要从郑和下西洋开始计算。由于郑和下西洋与各国建立了紧密的联系，大量的热带的优质木材不断地从外国输入到中国，当时的木材工具也得到了很大的改进，种类是非常的繁多，加工便利。

而且技术已经发展到了非常高的水平，出现了许多的关于木材工艺技术的著作，如《鲁班经》、《三才图会》等。这些因素推动了明代家具的不断发展，从而达到了历史的巅峰。

明代家具的种类是非常繁多的，用材讲究，设计十分的精巧，形成了别具一格的家具特色，这就被称为“明式家具”。

明式家具的种类各式各样，主要有几案，橱柜，台桌，平桌等几大类。不同的建筑空间，配置不同的家具，明代出现了各种家具的配置，这就形成了成套的家具设计。

明式家具采用的是优质的硬木制作非常的精美严谨，实现了功能与形式的完美统一，从而被称为中国家具设计史上的巅峰杰作。

中国明代的明式家具布局在中国的影响力非常巨大，而且在设计历史上也有非常大的成就。在全国世界的家具设计史上，中国的名仕家具可以说得上是独树一帜，自成体系。

明史家具以其精美的做工，优美的设计，用材的别具一格，促进了明代的经济发展，带动了时代的发展与国家的进步。

形式 说明

炕桌

炕几

炕案 这是三种在炕上或床上使用的矮形家具。用时放在炕或床的中间；炕几、炕案较窄，放在炕的两侧端使用。

香几 因承置香炉而得名。一般家具多作方形或长方形，香几则圆多于方，而且腿足弯曲较夸张，香几不论在室内或室外，多居中设置，四无依傍，自应面面宜入观赏，体圆而委婉多姿者较佳。

酒桌

半桌 这是两种形制较小的长方形桌案。酒桌远承五代、北宋，常用于酒宴。桌面边缘多起阳线一道，名曰“拦水线”。半桌约相当于半张八仙桌的大小，故名。它又叫“接桌”，每当一张八仙桌不够用时，用它来拼接。

方桌 是传世较多的一种家具，分为“八仙”、“六仙”和“四仙”，在条桌、画桌上都可以找到同样的做法。

条几

条桌

条案 条案的形式按照北京匠师的分法是：案面两端平齐的叫“平头案”，两端高起的叫“翘头案”。它们的结构不是用夹头榫，就是用插肩榫，否则便是变体。共分有琴几、炕几、方几、茶几、架几案、棋桌、月牙桌、三屉桌等。

书桌

书案

画桌

画案 这是四种比较宽而大的长方形家具，就是较小型的，也大于半桌。其结构、其结构、造型，往往与条桌、条案相同，只是在宽度上要增加不少，北京匠师均有明确的概念。画桌、画案，为了便于站起来绘画，都不应有抽屉，其为桌形结构的称画桌，案形结构的称画案。书桌、书案则都有抽屉，也依其结构的不同，分别称之为桌或案。

其它桌案：

桌和案一般不好区分，尤其是条案和条桌。案在中国古典家具中的地位比较特殊，其前有俎几，其后才有桌。在席地而坐的年代，几是人们坐时的侧靠之具，多为长者、老者而设，到春秋战国时期，几不仅可以倚靠凭伏而且可以承托各种器物。

椅凳类

椅凳类包括：1杌凳；2坐墩；3交杌；4长凳；5椅；6宝座等。

杌凳：杌字的本义是树无枝，杌凳往往被作为无靠背坐具的名称。无束腰杌凳是直足直杌式，有束腰枨凳是直腿内翻马蹄，腿间安直或罗锅枨式，直腿外有略具S形的三弯腿。

明式椅子大致分为圈椅、宝座、交椅、扶手椅和靠背椅五种。

圈椅是明式家具中最具有文化品位的坐具，它暗合中国古典哲学天圆地方。亦称罗圈椅，是指椅子后背搭脑与扶手由一整条圆润流畅的曲线组成。以其上罗圈而得名，据考证中国五代时期就有圈椅，那时的圈椅和明朝风行的圈椅是有区别的，到宋代出现了天圆地方的圈椅，元朝圈椅所见不多，到明朝圈椅渐成风尚。

宝座是黄室中特制大椅，是皇帝专用坐具，大多单独陈设，因其造型结构似床榻而得名床式椅。是在大型椅子的基础上加装饰来显示统治者的威严，北京故宫中收藏颇多，但明代制品目前仅能列出一件。

元代出现了一种带圈靠的交椅，交椅源自南北朝时期的折叠凳，时称胡床，后来经过发展加了靠背和脚踏，到宋、元时期直背交椅和圈背交椅式样基本成形，这一点可丛这两代文献中得到确认。表现为前后两腿交叉，上为弧形圈，正中背板支撑，外出可随身携带。

靠背椅指的是只有靠背，不带两侧扶手的椅子。靠背椅分为灯挂式和一统碑式，灯挂式的靠背搭脑向两侧挑出；一统碑式的椅背和南官帽的靠背相似，搭脑两端不出头。

扶手椅指的是有靠背的又带两侧扶手的除了宝座、交椅、圈椅外统称。扶手椅有两种形制，其一是南官帽椅，北方地区称为玫瑰椅，南方地区称为文椅，形制矮小，后背和扶手与椅座垂直；其二是四出头官帽椅，官帽椅是以其造型类似古代官员的帽子而得名。

坐墩：又名肃墩，由于其上多覆一方丝织物而得名。在明代及前清时期的坐墩上还保留着藤墩和木腔鼓的痕迹。

交杌：俗称马扎，和古代胡床类似，自东汉从西域传至中土，千百年来流传甚广，基本制式是由8根直木构成，长期没有变化。

长凳：明清时期，长凳式样繁多。小条凳是民间日用品，二人凳宜两人并坐，至今江南地区仍在使用

摘　要:明清作为中国最具影响的家具时代,不仅是我国家具发展的鼎盛时期,也影响了中国室内装饰的

风格和特点,同时在世界文化传统中占有重要位置。明代家具是在宋元家具的基础上发展起来的,它制作工艺

精细合理,用材考究,选型朴实大方,风格鲜明清代家具造型厚重,形式繁多,技艺精良,材料精细。明清

家具作为室内主要日用品和陈设品,应用于民居、园林和宫廷,是中国古代追求家具完美和恬静生活的反映。

关键词:明式家具清式家具中国家具

家具作为室内陈设的主要设施,是生活中的日常用

具,同时也是一种物质文化和精神文化的载体,从人类文

明发展史来看,明式家具实际上是中国传统文人士族文化

物化的一种表现形式,它比较突出地体现了中国传统文人

士族文化的特点和内涵。它也代表了中国家具的个性和特

点,同时它也影响了中国室内装饰的风格与发展。

自古以来,中国人就崇尚过一种闲逸优雅的恬静生活,

这或许是受儒家思想的影响。从明清家具散发出来的细腻

感与艺术感染力中,可以明显看出,它得益于其独特文化

特质的形成,同时也是基于当时的家具使用环境和家具使

用者。十六世纪末至十七世纪初,正值明朝市井文化的繁

荣时期,虽然当时北方社会动荡、政治腐败、战乱不断,

但在远隔硝烟的南方地区,却在大肆兴建民居、园林、宫

庭,而家具作为室内主要日用品与陈设品,需求量大增,

苏式家具与广式家具的设计制作水平在此时达到了高峰,

同时,也就造就了明代家具的辉煌。尤其是苏州私家园林

的建造,其建筑艺术源于自然,又高于自然。在建造园林、

制作家具中,他们往往亲自出马,按照文人士族的审美理

念参与园林的家具设计。清代早期的半个世纪里,清廷仰

仗恢复和发展明代优秀传统,家具保持着明代的一贯作法,

并且有不断的改进和提高,如漆家具中的康熙黑漆嵌螺钿

山水人物纹平头案,是这一沿革的典型。

一、明代家具──家具的昌盛时代

明代手工业高速发展,文化艺术复兴昌盛,在这种前

提下,明代在衣、食、住、用等各个领域里,出现了种种

不寻常的文化现象,家具成了流通的商品,许多文人雅士

参与了室内设计和家具造成型研究。明代的家具,也在发

展中取得了巨大的成就。在全国最富庶的江南苏州地区,

不仅木作、漆作行业兴旺,而且出现了一批专做硬木家具

的小木作行业。店铺内不仅生产出售各种硬木家具,店主

还常常根据用户的要求到顾客家中加工制造。按不同的用

材和工艺,明代家具可分为传统的漆饰家具和新颖的硬木

家具,以及采用竹藤、山柳等制作的民间家具,还有用陶、

瓷、石料等制作的家具。

明代的漆饰家具五光十色,国内最早的有宣德时期的

戗金细钩漆龙纹方角双门橱,现藏北京故宫博物馆。这种

被称为雕填的工艺,比单纯填漆的漆家具更加华丽。明代

中叶以后,在以苏州为中心的江南地区,出现了以花梨木、

紫檀木等优质木材为主要用材的硬木家具,并迅速发展成

中国传统家具史上的又一高峰。明代的竹制家具,在当时

广大的南方地区,人们就地取材,利用丰富的自然资源,

制成别具一格的竹家具,其中尤以斑竹所制家具最为贵重。

明代家具在继承宋代家具传统的基础上,发扬光大,推陈

出新,不仅种类齐全,款式繁多,而且用材考究,造型朴

实大方,制作严谨准确,结构合理规范,逐渐形成稳定鲜

明的明代家具风格,把中国古代家具推向顶峰时期。

明代家具是在宋、元家具的基础上发展成熟的,形成

了最有代表性的“明式”民族风格。明式家具的产地主要

有三处:北京皇家的“御用监”,民间生产中心苏州与广

州。明式家具的品种十分丰富。保留至今的,主要有凳椅

类,几案类、橱柜类、床塌类、台架类等。此外尚有作为

屏障之用的围屏、插屏、落地屏风等。明式家具多用花梨、

紫檀、鸡翅木、钱梨等硬木,也采用楠木、樟木、胡桃木、

榆木及其它硬杂木,其中以花梨中的黄花梨效果最好。这

些硬木色泽柔和、纹理清晰坚硬而又富有弹性。这种材料

对家具造型结构、艺术效果有很大的影响。由于木质坚硬

而有弹性,且硬木是比较珍贵的木料,所以家具用料的横

断面制作很小。为此,造型也就显得线型简练、挺拔和轻

巧。由于木材本身的色泽纹理美观,所以明式家具很少施

用髹漆,仅仅擦上透明蜡即可以充分显示木材本身的质感

和自然美。选材,也是设计意匠的重要部分之一。

明式家具制作工艺精细合理,全部以精密巧妙的榫卯

结合部件,大平板则以攒边方法嵌入边框槽内,坚实牢固,

能适应冷热干湿变化。高低宽狭的比例或以适用美观为出

发点,或有助于纠正不合礼仪的身姿坐态。装饰以素面为

主,局部饰以小面积漆雕或透雕,以繁衬简,朴素而不俭,

精美而不繁缛。通体轮廓及装饰部件的轮廓讲求方中有圆、

圆中有方及用线的一气贯通而又有小的曲折变化。家具线

条雄劲而流利。家具整体的长、宽和高,整体与局部,局

部与局部的权衡比例都非常适宜。家具工艺到了清代总的

来看造型已趋向笨重,并一味追求富丽华贵,由于繁缛的

雕饰破坏了造型的整体感,触感也不好。但在民间,家具

仍沿袭“明式”程式,保留了朴实简洁的风格。

二、清代家具──斑斓华丽

清代家具多结合厅堂、卧室、书斋等不同居室进行设

计,分类详尽,功能明确。清代家具中最出色的是宫廷家

具。各种工艺的漆制家具色彩绚丽、纹饰华美,具有斑斓

瑰丽的艺术效果。最华贵富丽的雕漆家具,又以吉祥图案

为装饰主题,刀法深锐,花纹与雕刻手法均严整细密,无

论在中国家具史上,还是在中国漆器工艺史上,都是不可

多得的杰作。其主要特征是:造型庄重,雕饰繁重,体量

宽大,气度宏伟,脱离了宋、明以来家具秀丽实用的淳朴

气质,形成了“清式”家具的风格。清式家具作坊多汇集

沿海各地,并以扬州、冀州(河北)、惠州(广东)为主,

形成全国三大制作中心,产品分别称为苏作、京作、广作。

根据学者们的研究,清式家具工于用榫,不求表面装饰

京作重蜡工,以弓镂空,长于用鳔广作重在雕工,讲求

雕刻装饰。装饰方法有木雕和镶嵌。木雕分为线雕(阳刻、

阴刻)、浅浮雕、深浮雕、透雕、圆雕、漆雕(剔犀、剔

红)镶嵌有螺钿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、珐琅、

玻璃及镶金、银,装金属饰件等。装饰图案多用象征吉祥

如意、多子多福、延年益寿、官运亨通之类的花草、人物、

鸟兽等。家具构件常兼有装饰作用,如在长边短抹、直横

档、肓板脚柱上加以雕饰或用吉字花、古钱币造型的构

件代替短柱矮老。特别是脚型变化最多,除方直腿、圆柱

腿、方圆腿外,又有三弯如意腿、竹节腿等腿的中端或

束腰或无束腰,或加凸出的雕刻花形、兽首足端有兽爪、

马蹄、如北京时间砂、卷叶、踏珠、内翻、外翻、镶铜套

等。束腰变化有高有低,有的加鱼门洞、加线侧腿间有

透雕花牙档板等。北京故宫太和殿陈列的剔红云龙立柜,

沈阳故宫博物院收藏的螺钿太师椅、古币蝇纹方桌、紫檀

卷书琴桌、螺钿梳妆台、五屏螺钿榻等,均为清式家具的

精粹。家具种类为坐卧类家具有太师椅、扶手椅、圈椅、

躺椅、交椅、连椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等凭倚

承物类家具有圆桌、半圆桌、方桌、琴桌、炕桌、书桌、

梳妆桌、条几(案)、供桌(案)、花几、茶几等贮藏类

家具有博古柜架、架格、闷芦橱、书柜、箱等其他家具

还有座屏、围屏、灯架等。

清朝经历了近300年的历史,家具由继承、演变到发

展,在形制、材料、工艺手段等多个方面形成了其独特之

外。现分述如下:

第一,造型厚重,形式繁多。清式家具在造型上与明

式家具的风格截然不同,首先表现在造型厚重上,家具的

总体尺寸比明式家具要宽,要大,与此相应,局面尺寸、

部件用料也随之加大。比如清代的太师椅、三屏式的靠背、

牙条、腿步等协调一致,造成非常稳定、浑厚的气势。这

是清式家具的典型代表。

第二,清式家具在结构上承袭了明式家具的卯榫结构,

充分发挥了插销挂榫的特点,技艺精良,一丝不苟。凡镶

嵌方面的桌、椅、屏风,在石与木的交接或转角处,都是

严丝合缝,无修补痕迹,平平整整的融为一体。

第三,家具的主料木材,选料极为精细,表里如一,

无节,无伤,完整得无一瑕疵。硬木家具的部件和零部件,

如抽屉板、桌底板及穿带等,所用的木料都是硬木。

第四,清式家具的样式也比明朝繁多,如清朝新兴的

家具太师椅,就有三屏风式靠背太师椅、拐子背式太师椅、

花饰扶手靠背太师椅等多种。用材广泛,装饰丰富。清式

家具喜于装饰,颇为华丽,充分应用了雕、嵌、描、堆等

工艺手段,雕与嵌是清式家具装饰的主要方法。雕漆在清

代有很大的变化和发展,福建雕漆享有盛名。嵌有瓷嵌、

玉嵌、石嵌、珐琅嵌、竹嵌、螺钿嵌和骨木镶嵌等。清代

除继承了明代原有的形式外,又发展了螺钿嵌,产生了骨

木嵌、珐琅嵌和瓷嵌。骨嵌的鼎盛时期是乾隆中叶,其艺

术特点有: (1)骨嵌工艺精良,拼雕工巧。工艺制作上保

持多孔,多枝,多节,块小而带棱角,既宜于胶合,又防

止脱落,虽天长地久,仍保持完整形象。早期和盛期是高

嵌和高平混合嵌,后期都是平嵌。(2)骨嵌用材多为红木、

花梨等贵重木材,因其木质坚硬细密,镶以骨嵌更显出古

拙,纯朴。(3)骨嵌题材大致可分为人物故事、山水风景、

花鸟静物和纹样四类。

中国是世界上最古老、最悠久的具有文化传统的国家

之一,中国家具文化是世界文化宝库一个重要的组成部分,

中国家具艺术成就对世界家具艺术产生过重大影响,特别

是明清家具的影响是巨大的。它也是珍贵的家具设计文化

资源,西方一些著名的设计师都十分重视对中国传统明清

家具文化的研究和借鉴,他们将西方古典主义风格与中国

传统家具风格相互贯通,设计出既适合东方人口味又能引

起西方人兴趣的创新家具。

广式家具分为明式和清式。明代广式家具主要盛产于广西，清代广式家具主要盛产于广东。广西的铁力木家具普遍都比较早，明代的占多数。做工都很朴实、大气。广西是铁力木的故乡，在硬木中铁力木是长得比较高大的，因而其家具用料一般都比较大。用料硕大是广西和广东家具的一个共同特点。不管家具腿部弯曲度有多大，都是用一块整料锼挖出来的，不用去拼接。所以广式家具显得特别的敦实。广西家具很少雕刻花纹，即使刻有花纹也和当地特产有关系，比如大象图案等等。广东接受西洋文化比较早、比较多，所以广东家具纹饰善用西洋花纹。西洋花纹一般分为路易十四式和路易十五式。一般只要是用料粗大、雕刻有西洋花纹的基本上都是广东家具。广东家具的雕刻一般模仿西洋建筑的形制，所以雕刻得比较深，磨得比较光，生动传神。

二、苏式家具

苏式家具是指长江中下游一带所生产的家具。苏式家具形成较早，举世闻名的明式家具即以苏式家具为主。它以造型优美、线条流畅、用料讲究、结构合理、比例尺寸合度等特点，以及朴素、大方的格调博得世人赞赏。进入清代以后，随着社会风气的变化，苏式家具的风格也开始向华而不实的方面转变。

苏式家具的一个特点是节省木材，这是他们的传统，从明到清一直如此。做一件广式家具的料，拿到苏州去则可做3件。为了节省木料，清代苏式家具的暗处构件还常以杂木代替，这种情况，多表现在器物里面的穿带上。从明清两代的苏式家具看，十有八九都有这种现象。苏式家具里侧都作油漆处理，目的在于避免受潮变形，同时也有遮丑的作用。

苏式家具的另一特点是用传统图案装饰，比较守旧。其图案以松、竹、梅、山石、花鸟、风景以及各种神话传说为主；其次是海水江崖、海水云龙、龙戏珠、龙凤呈祥等；折枝花卉亦很普遍，大多借其谐音寓意一句吉祥语。局部装饰花纹多以缠枝莲和缠枝牡丹为主。

三、京式家具

京式家具介于广式和苏式之间。广式家具用料太大，苏式家具用料太小。京式家具因为源于皇宫，所以皇帝要求用料不能小气，不能抠抠搜搜的，但是也不能浪费，要节俭。所以京式家具用料比广式的小，但比苏式的大。由于京式家具具有某种特殊的涵义以及受到各种古物纹饰的影响，所以装饰图案也富有个性，比如龙纹、凤纹、战国纹饰、玉器纹饰、青铜器纹饰等等。清宫家具造办处的工匠来自全国各地，但多数来自江南一带，而广东的木匠技艺更胜一筹，所以就单独有广式家具制作小队。清宫的家具在制作之前都有画稿，也就是画大样。一般样稿由苏州木匠画，苏州木匠画的样稿秀气、漂亮，画完了由广东木匠去做。久而久之形成了一句俗语：“苏州样，广东匠。”所以制作出来的京式家具就是介于广式和苏式之间。皇宫造办处制作的家具在清代中期是京式家具的代表，到了清代后期至民国再至新中国成立初期，京式家具以北京龙胜城家具为代表。在明式家具向清式家具的转变过程中，转折点在雍正一朝。雍正登基后坊间一直流传关于他篡位的蜚语，雍正帝为了转移矛盾和扭转不利因素，就搬出了祥瑞。比如传说在沈阳努尔哈赤的墓冢上长出了灵芝草，雍正帝正好拿此事大做文章，向天下人宣告是自己祖宗的阴德显灵，以示自己当皇帝的正统。因此京式家具的祥瑞装饰图案至雍正朝也发展到极致，明式家具也自此正式宣告向清式家具转变。

四、晋式家具

晋式家具以山西平遥为代表。大漆螺钿是晋做家具的典型特点。在山西和陕西北部，家具制作成毛坯之后，直接在毛坯上涂生漆，再糊上麻布，然后再用木板压麻布，让生漆从麻布眼里渗透出来，使得麻布完全埋在生漆里，自然风干之后，表面非常坚硬，再在上面涂上漆灰泥。一般都是把砖头砸碎，研成细微的粉末状，和清漆调和，然后涂在家具的表面，大约1毫米厚。要涂两遍，第一遍是中灰，第二遍是细灰，如果是女孩子用的首饰盒或者装珍贵东西的盒子，那就要用鹿角灰或牛骨灰。把鹿角或牛骨烧成灰，再调和清漆，那是很黏很细的。涂在盒子表面后给人的感觉就和现在的塑料一样，又硬、又细，还没有纹理。当然，涂一般家具还是用砖灰，要上三遍大漆，横一遍，竖一遍，再横一遍。如果要镶嵌螺钿，在生漆未干的时候，趁着那个黏劲，将磨好的螺钿或者玉等其他镶嵌物粘在漆上。

晋式家具和宗教有着密切的联系。因为山西地面保存的古建筑多，寺庙也很多。晋式家具的腿部多采用香炉腿样式。晋式家具雕刻纹饰善用卷草，这种卷草实际上是山西当地一种名叫金银花的植物。