简谱12个基本符号

标记：

装饰音：是用来装饰旋律的小凌晨符或记有特殊记号表示该音符应作某种装饰性演奏的音。又称花音。常用的装饰音有倚音、颤音、廻音、波音、滑音等多种。在我国民间音乐演唱（奏）中，有大量装饰音存在；西方音乐的某些时期，装饰音曾是旋律风格的重要特征。

某些特殊记号和小音符。

用来装饰主要音符的某些特殊记号和小音符，叫装饰音或装饰音记号。装饰音虽然是旋律音的装饰，但这并不意味着它无关紧要，有许多音乐中的装饰音在演奏、演唱中起着修饰润色曲调的作用，对于塑造音乐形象十分重要。

装饰音是用来装饰旋律的小凌晨符或记有特殊记号表示该音符应作某种装饰性演奏的音。又称花音。常见的装饰音有：（1）、颤音（tr）。是指基本音与上方二度音的快速交替。颤音与震音（Tremolo）不同。震音是至少三度（通常以八、五度为多）以上的两个音的快速交替。有的书籍将二者相混，读者须注意分辨。（2）、倚音。是用小音符写出的并用连线与基本音连起来的一个、二个或更多的先于基本音奏出的音。单个倚音与基本音的距离，二度居多，但也有其他音程的。还有一种后倚音，标写在、也弹奏在基本音之后。（3）、回音（）。是表示从基本音上方二度音弹奏开始，然后弹基本音，再弹下方二度音，最后到基本音。（4）、波音（）。是指基本音弹出后迅速弹出上方二度音并回到基本音。（5）、下波音（）。奏法同上，只是上方二度音改为下方二度音。

装饰音不可以带变音记号是正常的。变音记号可以记在五线谱的线上和间内；可以记在音符的前面和谱号的后面。需要注意的是变音记号只管束着它之后的音，在这个变音记号之前的音是不受该变音记号的约束。

1、回音

回音是是主音进行装饰，它是由四个或五个音组回成的答旋律型，分为有顺音和逆音两种。顺音由四个音组成的顺音是由上方助音开始到主要音，再到下方助音和主要音。

2、倚音

倚音指依附在主音前后的音，它是乐器上常用的装饰音之一。有时倚附在主音的前面，有时也在主音的后面出现。

3、波音

波音是由主要音符开始向上或向下与相邻的音符之间快速波动的装饰音。波音是在两个主要音之间，加入其上方或下方的短的辅助音而成。

4、下波音

下波音是由主要音符向下与相邻的音符之间快速波动的装饰音，记号下方可以带有变音记号，用来表示辅助音的升高或降低。

扩展资料：

倚音相关介绍：

倚音是竹笛、钢琴等乐器上常用的装饰音之一。一般分单倚音和复倚音两种。在乐曲中根据内容需要，适当运用倚音。倚音分为长倚音和短倚音，或前倚音后倚音。装饰音在主音前面的叫“前倚音”，装饰音在主音后面的叫“后倚音”。

由两个或两个以上的音在一起出现的，以十六分音符记谱的这种小音符叫作“复倚音”。加在一个音的左上角的一个小音符叫单倚音。在小音符的下面加两条横线，用一条弧线把它和本音连接起来。加在一个音的左上角的小音符在两个以上的叫复倚音，也用弧线把它们和本音连接起来。

参考资料：百度百科——倚音

【变音记号】

1.自然音没有升降号的音符

2.降号（♭）代表了被标记上这个符号的音符之下的音符，比如，B♭ – “降B”是指B键之下的黑键音符。 降低半个音。

3.升号（♯）代表了被标记上这个符号的音符之上的音符，比如，C♯ – “升C”是指C键之上的黑键音符。 升高半个音。

4.还原号（♮）代表了被标记上这个符号音符本身所指的白键音符，比如，D♮ – “还原D”其实就是指D。

5.重升号（×） 升高全音

6.重降号（♭♭） 降低全音

注释1：全音是大二度， 半音是小二度

变化音的位置：变音符号必须对准所要升高或者降低的音。（升号和还原号的斜方孔，降号和重降号的孔，重升号的交叉点。）

【连音记号 （Legato）】

1. 圆滑线、连音线； 用连线标记，一般记写在音符的上方或下方，表示连线内的音要唱、奏得连贯、流畅。

2. 在器乐曲中用连线来划分乐句

3. 弦乐曲中表示用一弓拉完连线内的乐句；管乐曲中表示用一口气吹奏完连线内的乐句

【 跳音记号（Stagato）】

1. 顿音、断音，用小圆点、倒三角来标记

2. 一般记写在音符的上方或下方，表示该音要唱、奏得相互分离、短促、跳跃

3. 长跳音用小圆点来标记，演奏该音符的一半时值

4. 短跳音用倒三角来标记，演奏该音符的四分之一

5. 在简谱中跳音记号用倒三角来标记，记写在音符的上方。其中长跳音用空心小三角标记；短跳音用实心小三角来标记。

【 保持音记号（Sostenuto）】

1.用短横线来标记，一般记写在音符的上方或下方，表示该音要唱、奏得饱满、时值保持充分，同时要稍稍加强一些力度。

【 滑音记号】

1.用斜波线

或弯曲的箭头

来标记，表示该音在唱、奏时要有向下或向上的滑音，或者是从该音滑向另一音。

2. 在钢琴、手风琴、竖琴、木琴等乐器上所用的滑奏（也称刮奏），也是类似于滑音的奏法，刮奏标记用glissando（简写为gliss）来表示

【 琶音记号（Arpeggio）】

1. 用竖直的波线

来标记，一般记写在音符的左方，是钢琴、竖琴等乐器的常用奏法，只用在和弦上，表示该和弦中的音由下向上逐个奏响、并保持到该和弦的结束。

2. 也可以在其正文加上箭头

，表示该和弦中的音是由上向下逐个奏响。

【 段落反复记号】

1.两段或两段以上的音乐完全相同，或者是当音乐中的某一片段的重复时，为了节省乐谱的记写而采取的一种省略方法

2.

前反复记号

3.

后反复记号

4. 如果是从头反复，一般只在最后写上

标记即可

【 D.C.记号】

1. Da Capo 的缩写，意思是“从头反复”或“再来一次”

2. 在乐谱中见到D.C.的标记时就要从头开始演奏

3.

或

或

直到乐曲的结束

4. 到Fine处

或

结束

【 D.S.记号】

1.Da Segno的缩写，意思是“从有记号处反复”

2. 从有

记号处开始演奏，直到乐曲的结束

3. 有时D.S.记号也可用

记号来代替

4.

或

标记写在谱表的正文

【 反复跳越记号】

1.当音乐中两段音乐不同时，就要用反复跳越记号来标记出不同的段落

2. 并在演奏第二段时跨过标记有第一段的那部分，而直接演奏第二段的那部分音乐。

【 高八度（Otava）记号】

1.当旋律中的音过高，需要在线谱上增加许多上加线，从而引起在视谱、认音方面的困难时，为了减低这种困难

2. 表示该记号下的音是高八度的音

3.用数字“8”或“8va”记写在乐谱的上方

【 低八度记号】

1. 表示该记号上的音是低八度的音

2. 用数字“8”或“8va”记写在乐谱的下方

【 高八度重复记号】

1. 该音与其高八度的音同时奏响

2. 用“con8”记写在乐谱的上方

【 低八度重复记号】

1. 该音与其低八度的音同时奏响

2. 用“con8”记写在乐谱的下方

【 长休止记号】

1.写在线谱的第三线上，其上的数字表示需要休止的小节数

【 震音记号】

1. 当一个或数个音以相同的时值反复（或交替）奏响

2. 震音记号用短斜线表示，斜线的数目与演奏时的符尾数目相同

【单震音】

1.在该音（也可以是双音或和弦）的符干上用小斜线来表示，小斜线就相当于音符的符尾的个数

2. 当该音符没有符干时，小斜线可以记写在音符的上方或下方

3. 当该音符已经有了符尾，记写小斜线时就要减少相应的符尾个数，即该震音的时值就应将斜线与符尾一并计算在内

4. 音符的符头在三线或三线以上，斜线应记写在音符的右下方；音符的符头若在三线以下则要将斜线记写在音符的左下方。

（不懂？）

【 复震音】

1.记在时值相同的两个音（也可以是双音或和弦）之间

2. 表示这两个音交替震动（奏响）

3. 斜线的方向与两个音符之间的方向或符尾的方向平行，并且要比单震音的斜线稍长些

4.如果这两个音符有共同符尾则要相互断开

5. 双震音的时值并不是这两个音之和，而只等于其中一个音的时值

6. 斜线的数目即是演奏该音符时的符尾数目

【装饰音记号】

【 倚音】

1. 由单个（或多个）小音符写在主要音符的前面或后面，所形成的装饰音

【 延长记号

】

1、 记写在音符的上方或下方，表示该音符根据音乐的需要，适当地进行延长。

2、 记写在休止符的上方，表示在该休止符处根据音乐的需要，做适当的休止。

3、 记写在小节线上，表示在小节之间要有片刻的停顿（休止）。

4、 记写在双小节线（段落线）上，表示音乐的终止，它的作用与Fine的作用相同。

【换气记号 ∨】

1. 用∨来标记，记写在谱表的上方，在歌唱中表示要在此处换气

2. 在 器乐的演奏中则表示是乐句结束

嗯，叫回音（turn）记号，是一种古典的记谱方法，弹法比较复杂，不同的作品，不同的速度，不同的演奏家，都可能会有不同的处理，现代记谱已经不用，而改为实音记谱。

但还是应该了解的，在弹一些古典大师的作品时，总会用上的。

试举几个例子：

常见的装饰音有倚音、波音（连音）、震音、颤音、回音等几种。

装饰音一般用连音（圆滑音）技术来演奏，有时滑音和左手分解和弦的演奏技术也能用于演奏一些特定的装饰音。木吉他有：揉弦，击弦，勾弦，滑弦。

在我国民间音乐演唱（奏）中，有大量装饰音存在；西方音乐的某些时期，装饰音曾是旋律风格的重要特征。以各种符号标记在音符的上方，用来增加乐曲的表现力，尤其对旋律的节奏和风格等方面起一定变化者称装饰音。

在独唱独奏中，对乐曲加以装饰，早在格列高利圣咏中已经出现。17、18世纪的独唱部分，歌唱家几乎都不严格按谱演唱，F.科雷利、G.F.亨德尔、G.塔尔蒂尼和他们同时代的作曲家们所写的弦乐奏鸣曲部分，只为演奏者写出主要的旋律,其余由演奏者处理。这种即兴装饰直到C.W.格鲁克才开始逐渐废弃。

扩展资料

人们在演奏装饰音时，往往会犯下很相似的错误：

其一，在寻找装饰音的时间时，通过向后推挤装饰音所装饰的主音以及整个小节的方法，从而制造出装饰音所在的空间，这样做尽管没有占据装饰音前后的时间，但是等于在乐曲中插入了新的小节，也就是说，你不仅没有偷出时间，还送了时间进去。

其二，占据了主音的时值，主音明明1拍，演奏了装饰音后剩了半拍，装饰音所修饰的音，是这一组音符中所强调的，为了寻找装饰音的空间而牺牲被修饰的主音，是一种本末倒置的做法。如图：前音+（装饰音主音）。

其三，为了不占时值，因而演奏的很快，同样是八分音符，装饰音长度比正拍短上一大半，本来是aaAA的节奏，演奏成aaAA，的节奏，俗话就是瘸。

出现以上三种错误的原因是相同的：错误的理解了所谓装饰音不占时值的特点，想通过插入，压缩主音以及快速掠过的方式来达到目的，这是因为没有理解装饰音的作用，装饰音就像语言中的形容词一样，是要托出装饰的对象，也就是说，装饰音后面的内容是重要的。