吉它的装饰音是什么

一、圆滑音又称连音，是吉他弹奏中非常重要的技巧。在吉他六线谱中用弧线表示：

第一节是上行圆滑音，第一个音右手弹出，弧线的另一个音是靠左手打击弦位发出。

第二节是下行圆滑音，把两个音按好，弹完第一个音后左手指轻钩，拨发出第二个音。

第三节是上下行的，第一个音弹响后，用左手指击出第二个音，再把手指轻钩起第三个音。

第四节是下上行的，第一个音弹响后，用左手指轻钩出第二个音，再击回原来位置。

第五小节是异弦圆滑音（上行），右手弹出第一个音，另一个音用左手用力击弦位发出。

第六小节是异弦圆滑音（下行），右手弹出第一个音，另一个音用左手用力击下一个音的位置。

第七小节是异弦空弦的圆滑音，上行时p指顺势拨出前后二音，下行时i,m,a指顺势靠弦拨出二音。

第八小节是滑音，滑音第一个音的左手指按好，右手拨出，然后不离开指板滑向下个音位，下行同样由第一个音滑向第二个音，也不离开指板。

民谣吉他中常用的是同弦之间的圆滑音、滑音。异弦间的不常用。

​同弦间的圆滑音演奏的方法是：

上行：

左手指要垂直击弦。

击弦的位置越靠近品位越好。

击弦并不是力度越大越好，主要是击弦的速度要快，要很敏捷。不信你可以试试你力度再大，如果没有速度是发不了音的。

下行：

左手指钩弦要用力。

钩弦的角度是向内上方，即是手指由内向外朝手掌内上方钩弦。

钩弦时不可以碰下一根弦。

来做一条练习

请注意下行时左手指下一个音要先做好准备。音的时值要注意，不要是因为击弦和钩弦而打乱了音的时值。

同样的练习可以在二弦或其它的把位上练习（如升高一品）。

二、再来介绍以下装饰音

装饰音和圆滑音很象，在吉他上的表现技巧是一样的，但装饰音不占时值，可以这样说圆滑音弹快一点就变成了装饰音了。常用在民谣吉他中的Solo（华彩）

沈庆的《青春》中用了很多的圆滑音。始弹奏时会觉得有几个和弦很怪，不好听。正是用这些不和协和弦表达一种忧郁、暗淡的效果。弹奏时注意音的时值。大家可以练习一下。

倚音占用本音的时值一部分，时值较短。

倚音的奏法，用圆滑音（也叫连音）的奏法完成。圆滑音分勾弦和击弦两种，这里因为是上行，用击弦奏法。

上行连音或击弦或打弦或槌弦（Hammer-on）或敲击连音：符号：⌒或加H。

弹法：左手指敲出连线后面的音，要求：稳、准、狠。

稳：敲击后，稳稳地保持住一定的压力不松开。

准：准确地落在品柱稍上方。

狠：迅速落指。

吉他谱上两个横线下面加一个尾巴的符号是装饰音。

装饰音的时值计算在所装饰的音或前一音的时值内。装饰音一般是用来丰富曲调，给曲子增加色彩而出现的，使乐曲更加有特色，增加效果。

常用的装饰音有倚音、颤音、廻音、波音、滑音等多种。在我国民间音乐演唱（奏）中，有大量装饰音存在；西方音乐的某些时期，装饰音曾是旋律风格的重要特征。

扩展资料：

以各种符号标记在音符的上方，用来增加乐曲的表现力，尤其对旋律的节奏和风格等方面起一定变化者称装饰音。在独唱独奏中，对乐曲加以装饰，早在格列高利圣咏中已经出现。

17、18世纪的独唱部分，歌唱家几乎都不严格按谱演唱，F·科雷利、G·F·亨德尔、G·塔尔蒂尼和他们同时代的作曲家们所写的弦乐奏鸣曲部分，只为演奏者写出主要的旋律，其余由演奏者处理。

这种即兴装饰，直到C·W·格鲁克才开始逐渐废弃。符号装饰法盛行于巴洛克时期，为哈普西科德等键盘乐器采用。

参考资料来源：百度百科—装饰音

幽灵音就轻轻来一下,力度小,音没有一般的音实,得自己体会

推弦即弹奏时左手按弦并把弦往上或往下推,使音升高

滑弦即弹奏时左手按住弦并向高把位或向低把位滑动使声音渐变

总之都得自己体会