隋唐及五代时期的家具及室内陈设表现在哪些方面
隋唐及五代时期的家具及室内陈设表现坐具类家具的品种增多和桌的出现、家具种类增多，以致可按使用功能分类等方面。
隋唐五代的家具出现了两人变化；一是坐具类家具的品种增多和桌的出现。椅子在中原地区逐渐流行，当时称为“倚子”。
几、案的高度与坐具的高度有关，坐具高了，几、案也势必加高，这样就引起大多数家具向高型发展，而高型家具的发展又会对住室高度、器物造型、装饰产生一系列影响。
二是家具种类增多，以致可按使用功能分类。如坐卧类家具有凳、椅、墩、床、榻等凭倚承物类家具有几、案、桌等。
贮藏累类家具有柜、箱、笥等，架具类家具有衣架、巾架等，其他还有屏风等。五代画家顾闳中在《韩熙载夜宴图》中绘描了成套家具在室内陈设、使用的情形。
其他时期：
唐代漆家具以雍容华贵为特征，造型华美，宽大舒展，许多家具仍喜用壶门式结构装饰常采用螺钿、金银平脱、金银绘、木雕、雕漆等高档装饰工艺。唐代家具对日本家具产生过重要影响。
当时日本大阪盛产中国式家具。江户时代仿中国家具已在日本广为流行。至今日本奈良正仓院还珍藏有唐代传入的金银平脱漆箱、螺钿棋案、金银绘八角镜箱和大量仿唐漆家具。唐代家具用才材讲究，家具上的漆饰光亮滑润。
隋唐朝室内设计特点：出现了高低型家具并用的局面。这一时期，以桌、椅、凳为代表的新型高足家具渐渐取代了床榻的中心地位。而屏风则以落地式为主流，多描绘山水花鸟。
而五代时期的室内特点主要延续了唐代制度，然后相应的因为不同民族的政权而加入了本身的一些自我风格。
隋唐的家具出现了两个变化：一是坐具类家具的品种增多和桌的出现。椅子在中原地区逐渐流行，当时称为“倚子”。几、案的高度与坐具的高度有关，坐具高了，几、案也势必加高，这样就引起大多数家具向高型发展，而高型家具的发展又会对住室高度、器物尺寸、器物造型、装饰产生一系列影响。二是家具种类增多，以致可按使用功能分类。坐卧类家具有凳、椅、墩、床、榻等。凭倚承物类家具有几、案、桌等。贮藏类家具有柜、箱、笥等，架具类家具有衣架、巾架等，其他还有屏风等。
隋唐五代室内家具设计原理
1、造型特点：宽大厚重，显得浑圆丰满，具有博大的气势，稳定的感觉，都体现出盛唐时
代那种气势宏伟、富丽堂皇的风格特征。家具形式粗阔而厚重，简洁而理性。
2、装饰特点：崇尚富贵华丽，和谐悦目。如在桌案、床榻的腿足无不以细致的雕刻和彩绘
进行装饰。在月牙凳的两腿之间，坠以彩穂装饰，令人赏心悦目。
3、材料：唐代木料资源较为丰富，家具多选用硬木，高档家具选紫檀、红木、花梨、铁木、柏木等种类。中档家具选樟木、核桃木、槐木、黄檀、香椿、水曲柳。一般档次以柳木、榆木、橡木等用材为上好材。木材的材质要求致密、文顺，颜色浓艳，甚至有的木料带着香气。
4、结构特点：高型家具的形成时期，注重家具的纹理和腿脚结构，大凡卧具一般低矮适度，壶门空、牙板、横直拉杖、拖泥等搭配是较合理的。卯鞘结合已经很牢实，有上下贯通的，有穿插搭接的。缺点是常常座面离扶手的尺度较高。桌子下拉枨开始出现。
5、工艺技术：木材必须先把圆木锯成板材，正常的板材需经过两年的自然干燥时间。下料时先锯出腿和面的主要材料，其次是辅料搭配，再刨磨方正光滑成零件。然后进行卯鞘加工，卯为榫头，鞘为榫眼，然后将卯鞘勾连穿插搭接。最后进行家具表面处理，家具涂漆以研磨檫漆多遍，成光亮色泽为上等货。
隋唐：隋唐时期（581年—907年），为隋朝（581—618年）和唐朝（618—907年）两个朝代的合称，也是中国历史上最强盛的时期。是经历了五胡乱华和南北朝两个漫长时期后的两个大一统皇朝。在民族思想上比较开放。两朝在政治、军事、文化、经济、科技上达到前所未有的发展，隋唐两朝君主在治国政策上较为开明，也影响了周边诸国向中国朝贡、学习。
五代十国：（907年—960年）是中国历史上的一段大分裂时期。这一称谓出自《新五代史》，是对五代（907年～960年）与十国（891年～979年）的合称。五代是指907年唐朝灭亡后依次更替的位于中原地区的五个政权，即后梁、后唐、后晋、后汉与后周。960年，后周赵匡胤发动陈桥兵变，黄袍加身，篡后周建立北宋，五代结束。
唐代插花家居陈设有哪些特征。
特征一：随家具的设置变化而变化。
唐代家具陈设不固定，随场合的不同而临时设置。以床榻、茵席等陈设于室内的中心位置，周围施以屏具。家具的临时设置导致插花陈设也随机性较强。从现有图像资料看，唐代插花陈设大部分与佛教供花相关，瓶花以莲花、莲叶和莲蓬及相互的组合为主，寓意三世。盘花以植物的花朵堆集，如牡丹和莲花，呈现花朵盛开之美，主要用于散花。瓶花和盘花的陈设图像极少，多见菩萨手捧瓶花或肋侍手捧瓶花或天女手捧盘花，或供养人手持花瓶。少量摆放于台座，如敦煌331窟的初唐壁画，牡丹和莲花插瓶，置于方形的台上，显得十分庄重；
特征二：唐代瓶花生活陈设主要见于宫廷。
如在陕西省礼泉县唐代（贞观时期）长乐公主墓葬画的群侍图中，左边的侍女捧一细颈圆。陶毂《清异录》中记载，五代后晋诗人胡峤诗“瓶里数枝焚尾春”，指瓶里插着几枝芍药，是较早诗人描述瓶花的诗句，开启了瓶花新的应用。
特征三：盘花主要用于宴席装饰。
如王维的《奉和圣制重阳节宰臣及群官上寿应制》：“芍药和金鼎，茱萸插玳筵”是重阳时的果实插花。唐《岁夜安乐公主满月侍宴》诗中“岁炬常然桂，春盘预折梅”，写的是较为生活化、具有祝福意味的插花春盘。
特征四：唐代出现观赏瓶。
唐代周舫《演乐图》中桌上置一玉壶春瓶。五代南唐周文矩《合乐图》画中亦有桌上长颈圆腹瓶中插珊瑚枝的图像。在河北曲阳唐末王处直（北平王）墓东耳室和西耳室正室有两幅壁画中，观赏瓶与其他展示性物品一同出现在一个典型的反映男女墓主的礼仪空间中，表明从唐代开始以观赏为目的的瓶器展示以经出现。
特征五：唐代书斋文化已兴起。
在诗歌中已见吟咏，从唐诗中看唐代书房陈设，有书、画、熏香、书灯、棋等物品，但瓶花尚未见踪迹。
综上，唐代低座家具对插花的陈设应用限制较大，瓶花、盘花、缸花大部分与宗教或者仪式性活动关联；插花或是摆放在佛教供案，组合形式有瓶花、盘花单独摆放或与香炉一起，或是瓶花、假山盆景、香炉，或直接摆放于台座，推测有部分插花摆放在高几等家具上。厅堂和书斋家居陈设功能的插花尚未形成。
唐末到五代(907-960年)是中国家具形式变革的过渡时期，垂足而坐的方式开始遍及全国，出现了高低型家具并存的局面。而隋唐家具本身跟其他时期家具也有不同的一面，表现在其特点上：
1.高型家具的形成。从敦煌壁画、唐人《执扇仕女图》和《韩熙载夜图》可以看出，我国家具发展到唐末与五代之间，高型家具在品种和类型方面已基本齐全，家具阵容初具规模，这为后来家具的发展奠定了良好的基础。
2.造型上出现的艺术风格。隋唐家具在造型上独树一帜，大都是宽大厚重，显得浑圆丰满，具有博大的气势、稳定的感觉。如新兴的月牙凳，其浑圆、丰满的造型和富有华美的装饰与隋唐贵族妇女的体态丰满体态协调一致，成为独特的隋唐风格。
3.工艺技术的变化。主要体现在木结构方式的变化，家具制作材料的选择上以及复杂的工艺过程。同时，隋唐漆工艺品类繁多，技艺高超，并有许多新的创造和革新。唐朝的螺钿镶嵌、木画、漆绘是隋唐工艺的优秀成就。
隋朝只维持了37年，在家具方面没有什么特殊的东西，也看不出有什么变化。真正的繁荣时期是在唐代，唐代初期就出现了蓬勃进取的精神风貌，长时间的战乱和流离失所在江山统一后，人们的生活热情得以迸发。尤其是“贞观之治”带来了社会的稳定和文化上的空前繁荣。
唐代的家具在这样的社会背景下，显现出它的浑厚、丰满、宽大、稳重之特点，体重和气势都比较博大，但在工艺技术和品种上都缺少变化。
豪门贵族们所使用的家具比较丰富，尤其在装饰上更加华丽，唐画中多有写实体现。这一时期的家具出现复杂的雕花，并以大漆彩绘，画以花卉图案为主。
从唐代敦煌壁画上除了可以看到鼓墩、莲花座、藤编墩等，还可以见到形制较为简单的板足案、曲足案、翘头案等。文人士大夫们多追求素雅洁净，所以这一时期的立屏、围屏多是素面没有装饰的。床榻类也没有太多变化，因袭上代形制，以箱式床、架屏床、平台床、独立榻为主。
几案随宜设，诗书逐便拈 。元稹《开元观闲居，酬吴士矩侍御三十韵》
谤书盈几案，文墨相填委 。崔颢《结定襄郡狱效陶体》
诗人写诗的时候要静静冥思苦想，闲而独品寂寞滋味要默默出神，这时都需要一种舒适的姿势，倚着几是最合适不过的了。皮日休诗“静里改诗空凭几，寒中注易不开帘”，从这句诗看，几的确可以代替案的功能，用来写字或抚琴，因此有“琴几”的叫法。杜甫的《白露》：“圃开连石树，船渡入江溪。凭几看鱼乐，回鞭急鸟栖。”写的是人在船上，船上有个小几，供他逍遥观鱼，可见几是比较小巧的，可以携带上船。王维《春园即事》说：“草际成棋局，林端举桔槔。还持鹿皮几，日暮隐蓬蒿。”几可以用手“持”，可见是很轻便的，体积自然也不会大到哪里去。
体积更大的是燕几，“燕”通“宴”，所谓燕几，是专用来宴请宾客的几，特点是可以随宾客人数多少而任意分合。这在传世名画《韩熙载夜宴图》中可以见到。据说，七巧板游戏就是从唐朝的燕几逐渐发展而来的。
案的使用频率相对于几而言更大一些，作为念书写字和批阅公文的书案则更为常见：
吾道亦自适，退身保玄虚。幸无职事牵，且览案上书。韦应物《寄冯著》
早蝉声寂寞，新竹气清凉。闲对临书案，看移晒药床。张籍《夏日闲居》
案的平整和宽大方便人们进行阅读书写，对诗人来说，闲坐书案读自己喜欢的书，是一件很享受的事情。“窗竹影摇书案上，野泉声入砚池中”（杜荀鹤《题弟侄书堂》），书案也和今天的书桌一样，多放在窗户底下，这样能享受窗外的风景，竹影摇曳投射在书案上，真是一种诗意之境。有些人还爱在书案旁品着茗茶，这就更惬意了。比如白居易《偶眠》诗中说到：“放杯书案上，枕臂火炉前。”
案既有用作读书写字的雅，也有用作进餐这样的俗，可谓雅俗皆宜：家人劝我餐，对案空垂泪。（韦应物《出还》）用来吃饭的这种案大小不一，但总的来说不会太大，这样可以端起随意放置。还有一种香案，是放置香炉烛台所用的，在宫廷贵族或平民百姓家里以及寺庙里，香案总是必备的。案的材质，一般都是木质，唐诗里还常出现的“青玉案”之说：琼杯绮食青玉案，使我醉饱无归心。（李白诗）李白眼中跟美酒佳肴匹配的食案，就是用青玉装饰的。
唐代家具产生于隋唐五代时期，由于垂足而坐成为一种趋势，高型家具迅速发展，并出现了新式高型家具的完整组合。典型的高型家具，如椅、凳、桌等，在上层社会中非常流行。此时的唐代家具，具有高挑，细腻，温雅的特点，以木质家具居多。
初唐大画家阎立本《萧翼赚兰亭图》(见图1)，描绘唐太宗李世民派遣监察御史到会稽(绍兴)骗取辩才和尚所藏王羲之《兰亭序》贴原迹的情景。画面中穿袈裟的辩才和尚所坐的是一把禅椅，用树根制成。草编的圆图1《萧翼赚兰亭图》局部形靠背和质朴的树根框架，显示出佛门的淡泊。另据《唐语林》载，颜鲁公在75岁时，还能“立两藤子相背，以两手握其椅处，悬足点空，不时至地二三寸，数千百下”。可见，唐代早期椅子的选材除木材外，已经创新应用到树根和藤等非传统家具材料.
唐代中期以后，垂足而坐的风气大盛，上至帝王将相，下至宫女歌伎，都开始使用高型座具。唐代帝王像中就有十分精致的椅子，如《唐太宗李世民像》所绘的座椅，为四直腿，带束腰，棱角处起线，上侧安托角牙，后背立四柱，中间两柱较高，上装弧形横梁，两端雕成龙头扶手由后背中柱绕过后边柱又向前兜转，搭在前立柱上扶手与座面边框之间的空档，镶圈口花牙，扶手椅尽头亦雕出龙头形状，座面上铺以软垫和衬背。整张椅子没有过多的雕饰，彰显帝王的庄重与威严。而《唐明皇像》中的椅子，呈圆椅形状，椅圈做成板沿状，上面似有珠宝之类镶嵌物。扶手尽头做出云纹式样，四条腿也做成云纹式样，椅设脚踏，四面镂出壶门，下附托泥，四角似有金属包角装饰。帝王座椅是其当属时代的经典代表，由此也不难看出，唐明皇时期的椅子是在唐太宗时期的简约风格上极尽装饰之能事，手法华丽丰满，综合运用镂雕，镶嵌和雕漆等工艺，并融入吉祥纹样等，整体看来博大清新，雍容富贵。
二、 高型桌案的应运而生
高型桌案的出现是这一时期家具的特点之一。
由于垂足而坐的习惯渐渐形成，几案由床上移至地上，高度也相应的有所增加。桌由几案演变而来，在敦煌85窟的唐代壁画《屠房图》中，有屠夫在高型方桌上处理刚宰过的肉渣形象。这里的方桌桌面正达到屠夫的腰上部，正合适站立工作。高桌形式简洁，桌腿粗壮，桌腿之间没有横撑，没有任何的装饰工艺。
三、 床和榻的不断演变
床在唐代依然用处很多，唐沿袭了汉代的生活特点，即人们的活动仍以床为中心。唐代的床是由低向高变化的，装饰上也是由简向繁而发展。床的形成也在不断地翻新，出现了凹形床。唐代床榻下部仍用变形的各种壶门作装饰，但已慢慢地走向框撑案形结构，即有案形结构和壶门台座形结构两种。后者有大小，大的有供日间工作，读书以及晚间睡眠用，而小的只能供一人坐用。
