明清朝官帽椅的分类及特点

导语：虽然现在的家具市场沙发占了巨大的份额，很多人都选择在房间的客厅或者卧室放上几个沙发，因为沙发坐上去更加的舒适，但是也有一些人喜欢中国传统的凳子，在家里摆放几把古风古气的凳子，也能实现休息放松的目的，而且能够塑造出一种文化的气息，有一种传承的意蕴。下面就由小编来为大家详细介绍一下中式凳子的种类及特点，以及四种古式凳子。

　　中式凳子的分类以及特点

1.交椅

最为少见的是交椅，摆放:交椅在厅堂中陈设，以显着地位，有凌驾四座之势，俗语有“第一把交椅”之说，说明它的尊贵和崇高。

坐者身份:如果来访宾客的地位与自己相当，皆是高官显赫，就只能也以交椅接待。在许多传世的祖宗画像中，常可见官员坐在一张披覆椅衣的交椅上，如清早期一张描绘王鏊的画像中，王鏊即坐在交椅之上不过交椅在为贵族所喜爱的同时，也因为其方便携带和制式优美而备受民众所喜爱，并将交椅加以修改，相交角度放大，变成躺椅，并名之“醉翁椅”。

2.官帽椅

官帽椅是宋代定型的一种椅具，它的名字很形象，因其形状酷似古代官员的帽子而得来，具有较高的艺术性和文化内涵。也有人认为椅子的搭脑两端出头，像官帽的展脚(俗称“纱帽翅”)，故有此名。其说似难成立。因官帽椅的进一步区分即有“四出头”(搭脑和扶手都出头)和“南官帽”之别。而所谓“南官帽椅”是四处无一处出头的。可见名为官帽，并不在搭脑出头还是不出头。

坐者身份：官帽椅设计线条优美，坐面宽阔，同时兼有装饰功能和实用功能，这可能是当时因文人所需要的一种境界而设计的造型，所以它具备了较高的艺术性和文化内涵。这种椅子在我国的明清时期，民间使用得较为广泛，而它的风格形成却是在一千年以前。在中国传统的古典椅子中，官帽椅以其夸张舒展、体形高大的特点而着称，所有的椅具当中它的体形是比较高的，然后比较舒展，它的扶手和搭脑都是呈夸张之势，向外舒展的，所以它的视觉感觉非常舒服相对于其它传统的椅子而言，官帽椅子的体积比较大，而城市居住面积又比较狭窄。因此，早期的官帽椅在城市里的应用没有农村多。而随着后来的改进，出现了南官帽椅。

有了南官帽椅以后，四出头官帽椅也被称为北官帽，这两种名称从表面上看，好像是由地域特点决定的，事实上并不是这样。官帽椅的后腿和早期官帽椅的前腿均为一木连作，结构非常稳固，南官帽椅沿袭了北官帽椅的这种基本制式，它只做了一个改动，就是将出头的地方全部改成不出头，往圆滑过度。改动的时间从有限的资料查询，应该在晚明以后。摆放：官帽椅是传统坐具中最为普通和常见的座椅，也是使用范围最为广泛的。不论在厅堂，还是在花园户外，官帽椅以其舒适和优美，既能让人坐着舒服，又能与室外美景融为一体，应该说是中国传统坐具中设计最为成功的一种。

3.太师椅

太师椅是古家具中唯一用官职来命名的椅子。它最早使用于宋代，最初的形式是一种类似于交椅的椅具。在明代时，将上部安栲栳样椅圈儿的圈椅称为太师椅。

坐者身份:到了清代，太师椅成了一种扶手椅的专称，此扶手椅的靠背板、扶手与椅面间成直角，俗称屏背式，样子庄重严谨，用料厚重，宽大夸张，装饰繁缛。这些特征都是为了显示主人的地位和身份，已经完全脱离了舒适，而趋向于尊严清式太师椅按椅背结构基本上可分为整屏式与三屏式两种，而且普遍采用靠背与扶手上下垂直的形式，明式扶手椅中按人体自然曲率设计靠背、扶手的做法已很少见。到了清代晚期，清式太师椅的制作越来越繁琐，单纯地追求“新颖”，装饰繁重，成为附加品，造型出现了不伦不类、融东西方艺术特征、繁琐累赘的风格。清式太师椅，再也没有明式太师椅——圈椅的那种尺度合体，造型简练、挺拔，耐人寻味，细致精密，手感舒适的艺术水平清代把屏背式扶手椅称为太师椅，除了对使用这种椅子的官宦、长辈们表示尊敬外，还因为晚清以后这种屏背式椅子的装饰多用狮子纹样。

摆放：清式太师椅一般成对陈设于厅堂正中或比较雅致、庄重的场合。后成为中国古典园林与庭院中的典型厅堂家具，在陈置上都要求成双配对，或布置于供桌两边，或设置于厅堂东、西两边。

4.圈椅

圈椅之名是因圆靠背状如圆圈而来，宋人称之为“栲栳样”，最舒适，少有单独陈设。“栲栳”为以柳条或竹篾编成的大圆筐，圈椅后背和扶手一顺而下，不似官帽椅有梯级式高低之分，腋下一段臂膀也得以支撑，非常舒适。

坐者身份:圈椅是身份较高贵、有一定地位的人才能坐的

摆放:圈椅实则少有成对摆放的，因其背圈气势强大，所以成对摆放并不美观，但在祖宗画像中，圈椅少有单独陈设的。因为祖宗中的某公与孺人夫妇往往并列出现，那么就不可能让两人所坐的坐具不一致，而圈椅就是除交椅外最好的选择，只要将圈椅坐面稍稍向内倾斜，相对而放，则祖宗们都让人感觉是在看着堂下跪拜的子子孙孙们了。而且从观者的角度而言，圈椅宽阔的背圈再配上精美的椅披甚至虎皮等皮毛，着官服的祖宗们在烟雾缭绕中更显得神秘、尊贵。

结束语：通过小编上面的介绍，相信大家对于周是动词的种类以及特点，和四种古式凳子已经有了一定的了解。中式凳子随着沙发的引入逐渐失去了市场主导的地位，很多人选择了沙发，而并不是中式凳子，是因为沙发在短时间的休息上更加的舒适。中式凳子的设计凝聚了中国几代人的智慧，非常的科学，而且具有美感。小编这里希望通过上面的介绍，能够帮助大家了解到中式凳子的种类及特点。

官帽椅的形态隽永大方，优雅端庄，它的身上蕴含了一种儒雅的文人气质。

这是一把由古代文人们亲自参与设计的椅子，从细节到造型，都处处展现着文人墨客的风骨和姿态，所以从头到脚都散发着一股浓浓的“中国味”。

官帽椅分为两种，分别是四出头官帽椅和南官帽椅，前者在搭脑和扶手处均有出头设计，后者则以圆润的弧形过渡，不出头。

所谓“四出头”就是如下面这样，扶手超出鹅脖，搭脑超出后退上截，有了这两处的延伸，椅子在造型上就有了舒展而凝重的味道，变得“神气”而有“韵味”起来。

古人做家具并不像我们现在的流水线产品，全都一模一样，他们会不断尝试和开发，所以每一种家具都会有很多不同的版本和细节。在王世襄《明式家具珍赏》里，有两把风格完全不同，但都非常经典的四出头官帽椅：弯材四出头和直材四出头。 弯材四出头的最大特点就是椅面以上的部分，没有一个部件是直的，连券口牙子也都采用了曲线，多处出现“S”形曲线，整把椅子给人一种很正派，但又很柔婉、舒展、连贯的风貌。 除了曲线柔婉，它的另一个特点就是构件细。椅子通身细、圆、弯的构件，其实才是工艺和壕气的体现。耗工耗料不说，细细的圆材也非寻常木料就可以的，只有优良的硬木才能在承重力和耐磨力等方面给出最优解。 首先椅子的靠背和后腿上截部分的弯曲曲线保持一致，呈优雅的，符合人体工程学的“S”形曲线，加上搭脑部分的弯转，挺拔和柔美就结合在了一起。

然后扶手的曲线也很好看，先向外弯再收敛进来，最后又弯向外，这小小的三处弯曲，分别是为了加大座椅空间、便于搭手、便于就坐或站立，可见匠人巧思。扶手下面，联帮棍、鹅脖、券口牙子，流畅的曲线和扶手搭脑相呼应，方中带圆，浑然一体，和谐而优雅，平稳中间风骨。

整把椅子都是素雅的光面，最大限度地展示木材的纹理美，仅在背板和券口牙子处有一点雕花，没有多余堆砌的雕饰，也正是文人风骨清雅的体现。

据史记载，宋朝开国皇帝赵匡胤讨厌官员在朝堂上交头接耳，想出一条妙计，传旨在纱帽后面分别加上帽翅，上朝和官场活动时必须戴上，官员只能面对面交谈，并排坐着交谈就有点困难了。赵匡胤不但“杯酒释兵权”，还是官帽的设计人。椅子从帽子上得到启发，宋朝为官帽椅定型打下基础。

明及清初椅类大体分为靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅四大类。凡有靠背又有扶手的椅子，除圈椅、交椅外，都称为扶手椅。扶手椅又分为三种基本类型：其一是后背和扶手与椅面垂直北方称玫瑰椅，南方称为文椅，因其型制较为矮小，轻巧灵便，后背不遮挡视线，组合陈设不占空间，适宜闺阁房和文房而得名；其二搭脑及扶手都有出头者称为“官帽椅”，或称为出头官帽椅；其三是搭脑及扶手不出头，而与前后腿弯转相交的叫“南帽椅”。

南官帽椅是扶手椅中最典型的作品，团方巩固，简洁空灵。这件紫檀作品线条饱满，型制开张，是扶手椅中不可多得的精品。椅子坐面前大后小成扇形，因而又称扇 面官帽柯椅，前宽75.8厘米、后宽61厘米、坐深60.5厘米、通高108.5厘米。椅子下大上小，四根柱脚逐渐向上收拢，形成梯形立方，以增强椅子的稳固感，券口牙条的曲线与柱脚直线形成内柔外刚的动静对比，前后左右牙条杠出的“开光”和扶手靠背划分的长短漏空视觉变幻，鹅脖抑扬与联帮俯曲，以及背板的镂空形成的优美化，使得这种乍看似乎过份简单的明式家具有一股生灵般的机巧。从这个意上说其实明式家具的简单只是一种假象，而在简单之处感觉到其中的复杂和工艺难度，就是明式家具审美趣味的最高境界，正是这种因古而见怪的“异形”趣味它巧合了现代意义上曲高和寡的抽象而怪诞的眼光。

除了空间结体的内容当然还是线要的变代。如果以毕达哥拉斯的眼光，椅子所有视点线段毫无疑问地暗合黄金分割，但明式家具不论是桌子的块面或是椅子的序列空间，给人以主要印象还是组成这些空间或为了表达这些窨的线条。