俗话说富不过三代，但是香港霍家已经打破这个说法，目前已经传承3代，而且家族的事业越做越大，每一代人都非常的出色。
从郭晶晶加入霍家以来就备受关注，本是“跳水女皇”的她选择在退役后退居幕后，成为丈夫霍启刚身后的贤妻良母，豪门讲究的是门当户对，可是郭晶晶的家庭非常普通，但还是获得霍老爷子的青睐。
进入豪门的郭晶晶已经很少出现在荧幕前，但是她的脸上永远都挂着微笑，看到了豪门中的深情。
霍家并没有豪门恩怨，而且一家人都非常的低调，把全部的精力放在了事业上，极少曝光在媒体的闪光灯下，只能说郭晶晶和霍启刚是强强联合。
正所谓虎父无犬子，霍启刚在事业上做得非常成功，而她的妹妹霍思纬也不甘落后，可以说是一路优秀到大，令人挑不出缺点。
身为富豪霍英东的宝贝孙女，霍思纬自小及所有宠爱于一身，但是她从未想过依靠家族的势力，而是想自己创作，创建属于自己的时尚品牌。
对于霍思纬的梦想，家里人都非常的支持，在学业上废寝忘食，更是全面发展，在上流社会长大的霍思纬对时尚有着敏锐的嗅觉。
面对自己擅长的领域霍思纬并没有骄傲，而是来到国外更大的舞台，在这里见证到更多品牌其中的故事，学成归来后便创建属于自己的品牌No. Thirty Three
公司中的一切大小事务都是在霍思纬操控下稳步前进，从未想过利用富三代的光环，她设计的珠宝低调而不失奢华，深受女人的喜欢。
其实霍思纬创建这个品牌这背后还有其他的故事，这个品牌中文的意思是“33号”，这是霍思纬和爷爷奶奶最宝贵的回忆，在房子中度过最幸福的时刻。
同时也用来纪念这段感情，永远不会忘记同样会以另一种方式传承下去，为人低调的霍思纬很少向外人表明自己的身份，在他们看来霍思纬就是通过自己的努力打造出属于自己的商业帝国。
在事业上拥有卓越的成绩，虽然和家族企业不值一提，但这是自己奋斗得来的，也经常会和霍启刚在一些公益活动中现身，为需要帮助的人贡献出自己一份力量。
从两人的互动中得知原来郭晶晶还有个小姑子，从结婚开始“隐藏”9年，从未被媒体知晓，当看到舞台上闪闪发光的时候网友好像明白了霍启刚不带妹妹现身的原因。
网友开玩笑地说道：授权中一股清流，原来这么厉害，在舞台上艳压群芳，就连郭晶晶也在其中。
不过也正是因为自己太优秀，仰慕的男人都是远远的瞻望，认为自己并不够资格陪伴在霍思纬的身边，已经36岁的她依旧是单身，可尽管如何关于她在公众中的印象非常的干净，从未想过炒作。
一家人在事业上各有千秋，展示着自己的光芒，相信巾帼不让须眉的霍思纬往后余生会有良人相伴 ，只不过需要时间的等待，最好的永远在最后。
父母的教育影响一生
原生家庭对每个人的影响都非常大，其中就包括父母的教育，在一张白纸上画的五彩斑斓这就是孩子的人生，如果能做到好的引导，那么他们的一生就会展现自己的价值，如果反其道而行之将会是另一种景象。
从霍思纬和霍启刚的身上看到父母成功的教育方式，虽然出生在豪门但从未因为光环而忘记自己的本心，利用双手自食其力养成了低调的性格，然而这也是富二代最缺少的品质。
如何变成优秀的人
1、时刻保持自信
不管生活发生怎样的波折都应该抱着乐观自信的心态去面对，在心中呐喊自己是最棒的，相信自己终会跨过中间的横沟，成为更优秀的人。
2、学会自主学习
人生中有很多种选择的方式，学会学习而不是需要人去强迫，要懂得自己不懂就问，勤勉好学，展现出对知识的向往，而不是被人在后面追赶而去学习。
3、坚韧不拔的精神
生活并不是一帆风顺的，会遇到很多问题，这时的我们应该迎难而上，而不是临阵逃脱，要养成坚韧不拔的精神。
结语
在霍思纬的身上诠释了“优秀”二字，她的魅力是从内而外，在父母正确的引导中明白自己的人生方向，并且懂得付出努力，经过多年的努力才能看到现在的霍思纬。
亲您好很荣幸为您解答哦!吉利博越x的两个p档分别是停车档、驻车档的，亲。博越自动挡档位有P(驻车挡)、R(倒车挡)、N(空挡)、D(前进挡)、M(手动挡)五个档位。 1、P档:P档即停车档、驻车档,是车辆长时间停放时所挂的档位。 它是利用变速箱内机械装置来锁紧汽车的转动部分,使汽车不能移动。
吉利博越是国产的一款会智能刹车的SUV,是首款配备城市预碰撞安全系统的中国品牌SUV。吉利博越是由国际知名汽车设计大师彼得·霍布里(Peter Hobri)带领的国际化设计团队花了三年半的时间才打造的一款互联精品SUV。
1.设计的概念： 是根据一定的需要发现和精心构造备选方案的活动。 2.现代设计的概念； 设计就字义来解释，是设想和计划的含义。现在所说的设计包括人类对自己将要创造的产品的前期构思，以及实现这个构思的整个过程，是一种创造性的活动，反映现代大工业社会的本质！ 3.艺术设计的本质； 1.是人类有目的性的审美活动。人类在进行艺术活动时有明显的目的性和预见性，是为达到某一明确目的性和预见性的自觉的行为。 2.是一种问题求解活动。设计过程就是以问题求解，寻找问题答案为核心，它是人们为满足一定需要，精心寻找和选择理想被选方案的活动。 3.是一种智能文化创造形态。设计表现为某种文化创造活动形态，而这是特定的文化背景和进行设计活动的具有特殊文化素质的人所决定的 4..现代设计的特征： 1.是受到时间与空间限制的实践活动。设计的时空性特征，给设计成果打上不同时代，与不同社会，不同时间与不同空间的烙印。为了减少时空的限制而造成的负面效应，设计师可做的是强化设计的现代意识和创新意识。 2.设计活动都是在特定的物质条件的的约束下进行的。设计活动受到物质条件的限制。 3.设计都是满足人的某种需要而进行的。设计始于需求，需求由设计来满足。这是设计与需求的本质关系。 4.设计是一种富于创造性的活动。创造性是一个重要的本质特征。 5.设计活动是一个不断推进的系统过程。 5．设计活动是一个不断推进的系统过程。具有过程性是设计的一个重要特征。 从设计的社会价值来说，现代设计是科学，是生产力，是生活方式的创造，是科学技术的全面物化，是推动社会发展进步的动力。 五.现代设计的经济价值： 设计已经渗透到生活的方方面面，设计成为经济效益和市场竞争的战略和途径，作为经济的载体，设计成为国家和企业发展的有效手段。 当今时代是品牌经济的时代，是形象消费的时代。. 在企业经营活动中，设计是管理，设计左右产品的发向和市场的导向。企业家是企业管理的“概念设计师”。 六.现代设计的文化价值； 现代设计文化是现代文化的构成部分。设计文化是物质文化，又是精神文化，是两者的共融。 文化价值的体现： 1. 设计传播的信息体现商品和服务的价值观念，这是独有的效应， 2. …………………体现特定民族文化或亚文化群的人文特征， 3. …………………体现人类社会知识的传承，获得的自然科学，社会科学，思维科学等领域的知识，都是靠文化传播发展起来的。 4. ………………..体现道德价值，即设计作品中的精神文化价值，表达一定的道德评价和判断的标准。 七.工艺美术运动： 莫里斯——现代设计之父。拉斯金的设计口号“要向自然学习” 新艺术运动是19世纪末，20世纪出在美国和欧洲发展的装饰艺术运动。 19世纪80年代，比利时画家费尔德在布鲁塞尔倡导新艺术运动，常常往来于比，法，德，英。推动了艺术的深入发展。他是最杰出的设计家和思想家。 新艺术的发源地——法国。 艺术运动的两中心——巴黎，南西。 影响大的群体：萨姆尔`宾的新艺术之家。现代之家与六人集团。 八.装饰艺术运动 1.产生于20世纪的20年代到30年代的法国，美国和英国等。 2.从产生动机和设计立场来说，它是对新艺术的背离和挑战。装饰艺术反对古典主义，自然的有机形态，单纯手工艺趋向，主张机械化的美。与新艺术强调的歌德式的自然风格的装饰，强调手工艺的美，否定机械化的时代特征有着极大的不同。 3.装饰艺术的样式风格，类似新古典主义的做法，喜欢直线和对称的构成。 九.现代主义： 1.从设计思想上看，现代主义设计运动具有：民主主义，理想主义，精英主义三特征。 德国工业同盟，1907年10月成立，奠基人和组织着——穆特修斯。他主张：“明确的使用性”认为设计讲究明确的目的和功能，遵循功能主义的设计原则。他肯定机器生产的进步，主张艺术与技术，审美，与应用的结合。 十.包豪斯 1. 1919年建立，在魏玛，由格罗佩斯建立的发展现代设计教育的学院。是一所与工业生产相结合的建筑及设计艺术学校。 2. 包豪斯的教学思想和方针： 1.设计中提倡自由创造。反对模仿因袭墨守成规。 2.手工艺与机器生产结合。提倡掌握手工艺的同时了解现代工业的特征。 3.强调基础训练。从现代抽象绘画和雕塑发展来的平面构成，立体构成和色彩构成等成了现代设计基础教学方法。 4.实际动手能力与理论修养并重。 5.学校教育与社会生产实践的结合。 3.包豪斯原则：1主张艺术与技术的新统一。2.强调设计的目的是人，不是产品。3.强调设计遵循自然与客观的法则进行。 4.他教育体系和设计思想经历三阶段：1.魏玛时期（1919—1924）是草创阶段。2.狄索时期（1925—1930）包豪斯在教学思路和体系上有所改变。3.痛苦的结局—柏林时期（1931—1933）米斯任校长，是现代主义建筑设计的重要大师之一。主张“少而精” 5.包豪斯对现代主义的影响：教学思想和方法被瑞士，荷兰，日本等过相用。作为教育思想学派，在世界范围的影响是深远的，它的继承着遍布全世界，从建筑，室内设计，从产品设计到广告。几乎 所有领域都受到影响。 十一.现代主义——国际主义 它发源于现代主义的中心，从德国转移到美国，与美国高度富裕的经济融合，发展为声势浩大的国际主义。 1. 现代主义与国际主义的关系：从传承关系上看，二站后在美国发展的国际主义风格与现代主义一脉相承，在设计风格上，注重功能，追求少尔精，少就是多的形式语言，简洁理性，反对装饰。 一. 后现代主义： 1.后现代主义，它是对现代主义和国际主义的挑战和背叛，在本质上，后现代主义设计运动的核心，仍然是现代主义，国际主义的架构，它的挑战也仅仅针对风格和形式，未能涉及到核心。 2. 后现代主义设计的三典型特征：1.后现代主义恢复了装饰性，从历史传统文化中汲取营养，以加强设计的丰富性和审美愉悦性，与他们的冷漠，简单，和理性化，缺乏人情味的形式成对比。2.对历史传统文化采取折中立场。不是简单的恢复，而是对历史风格采取抽出混合，拼接的方法加以运用，即传承又有变化。3.他们讲究理性化和明确性，而后现代主义强调设计上的娱乐性和处理装饰上的含糊性。后现代主义希望设计上有更多的非理性成分，创造出含糊的空间敢，让设计作品显得宽松和舒展，给人更多的心理空间。 3.后现代主义设计的流派：1.波谱风格2.孟菲斯集团3.宇宙风格4.未来风格 二. 现代设计的基本类型；根据设计目的分为三领域：1. 产品设计：以用设计为目的，创造适当的产品。以作为人和自然的媒介。2.视觉传达设计，是利用视觉符号进行信息传达的设计。以传达为设计目的，制作良好的信息，以作为人与所属社会间的精神媒介。始于20世纪20年代，成立于60年代。他的构成要素：文字 ，标志 ，插图。3.空间设计：以居住为设计目的，构建和谐的空间和环境，以作为自然和社会间的物质媒介。 三. 1. 设计与现代艺术，他们本为一体，是从现代艺术中脱胎而出的是现代艺术的延伸和发展。如代表人，毕加索，老特累克，德加，杜米尔，波尔等，他们身肩艺术家和设计家。现代艺术运动发起者的前卫艺术家又从事于设计教育工作。如康定斯基，克利等人。 20世纪50年代以后现代设计的地位，发生了很大的变化，发展成为一门独立的实用艺术门类，依附于现代商业社会的艺术学科。 现代艺术运动与现代设计发展的紧密关系，他们都揭示对于美的观点和主张，新的艺术主张和理论，往往能够形成一种社会思潮波及一切文化领域，现代设计也受到它的影响。 2. 立体派，立体主义创造的独立于自然的设计观念，对客观对象分析重构的处理探索，启迪荷兰风格派，俄国构成主义运动，在包豪斯的设计教学中得到深化和发展，提供了平面设计的形式基础。 四. 现代设计师的素质和知识结构；1.良好的精神品格，有强烈的事业心和高度的社会责任设计是设计师的个人行为，也是社会行为，是为社会服务，要产生社会后果的。因此设计师注重社会伦理道德，对社会有高度的责任感。2.要有紧跟时代的设计观念。 它是设计师艺术生命活力。应该思想开阔，眼光敏锐，不固步自封，不断调整自己的思维定势。做到与时代同步，保持设计活力。3.有良好的创造性思维能力。设计的本身就是创造，所以设计的主体具有设计才能是相当重要的，也是衡量设计师基本品德的重要标尺。4.有良好的专业理论素养和广泛的知识面。现代设计不是纯科学，也不是纯艺术，是科学，艺术，文化，经济的高度融合。是多种学科交叉的综合学科。5.有很高的专业设计能力和审美素养。专业设计能力是专业设计师的首要条件。整体艺术修养 的高低，直接间接关系到设计出作品的高低，在关键时刻成为决定胜负的重要因素。6.有良好的群体意识和协调力。现代设计项目涉及到多学科，必须调动多方面的智慧和技能，才能有效的进行设计工作。设计方案完成后，协调各方面的认识加以调整修改，才能使设计更加完美！ B原理篇 一. 现代设计的基本原则和要求： 1. 设计的基本原则，按照设计的客观规律归纳制定的设计家必须依据和遵循的法则。 2. 现代设计的要求和原则： 1.功能性原则。即合目的性原则，是设计产品时应具有的目的与效用，以功能目的为设计的出发点。 2.经济性原则，不但是成本的考虑，消费者支付能力的预测，重要的是寻求在现有条件下，提高产品的实用审美价值。 3.艺术性原则，是指设计师在设计时考虑作品具有较好的审美功能和艺术品位。从而给受众以审美享受。 4.主题性原则，是设计目的出发点的把握。现代设计作为人类物质文化的审美创造其目的是为了人，所以设计活动从始至终必须从人出发，把人的物质和精神方面的需求放在第一要素的位置来考虑。 5.创新性原则。现代设计作为人类智慧的创造性活动，创新推动现代设计活动不断向前发展的动力，是现代设计家的追求。现代设计的创新性原则实质上是，个性化原则，是一个差别化设计策略的过程，是个性化的内涵与独创的表现形式统一。显示设计作品的个性和设计的独创性。 二. 现代设计的传播技巧的运用：1.清晰2.准确3.可信4.感人 三. 现代设计的重要前提——市场 .认识和把握市场看准选择目标市场是获得设计的基本条件和重要环节： 1.认识和把握市场，有助于设计找准目标对象，使设计有客观依据克服了盲目性使目标不会偏离 2.助于确定理想的诉求对象。 3.有助于市场定位。 四. 设计作为经济管理的手段，作为管理手段，设计领域中最典型最能体现管理效应的是视觉识别系统（CI）和以设计塑造企业文化。 五. 设计中的文化底蕴的表现： 1.人类社会的现代化进程是人类史上文化积累的延续和拓展，是人类文明演化的进步，是一场社会文化的大变革。 2.设计具有良好的认识和诱导功能，能够以生动的形象的不同媒体文化方式浅移默化地对社会大众的思想观念，思维方式，生活方式和行为方式产生影响作用，使之转变和更新。 3.具有强烈的美感力量，推动审美概念的变化，利于提高设计品位。 六. 设计风格。 风格是现代设计美学中的一个重要课题。它是设计家在设计实践活动中形成起来的，是设计家独特的的审美见解通过独特的审美传达活动表现出来的，在设计作品中反映出来的基本特色。 七. 设计家风格形成的社会因素： 1.一定历史时期和社会范畴的审美趣味和审美时尚的影响。一定时期的历史潮流，社会风尚都会影响和制约设计家个性的形成与发展。渗透到设计风格的方方面面。 2.受民族文化传统和艺术与设计传统的影响，一个国家和地区文化传统的特殊性会产生审美要求和审美理想的特殊性。 3.受到外来文化和艺术思潮的影响。设计家受到外来文化和艺术思潮的冲击，设计观念的碰撞会导致设计审美理想追求的转向和更新，有意识的吸收某种外来文化和艺术流派的成分，形成自身的设计风格。 4.受同时代其他设计家，艺术设计家风格的影响。 八．现代设计和民族风格； 1. 不同的经济生活政治状况，地域和历史文化传统，构成了不同民族的生活方式思想感情，心理结构，个性气质，习惯爱好，审美要求等，发应在设计上就形成了独特 的民族风格。 2.由于设计是民族文化创造的一部分，根植于民族文化的土壤。所以设计不仅仅是时代的，也是民族的，人的审美活动的本质是，民族文化的审美设计创造活动，作品上打下了民族烙印。 九. 现代设计的方法与程序：1.设计 方法学的特点。优化性，理解为在给定的条件下得到尽可能满意的结果。2.设计方法的分类：直觉优化，实验优化，进化优化，数学规划优化方法等。 C造型篇 一. 1.英国画家贺加斯（1697-1794）最早对线的特性进行比较研究的人。 3. 美国的安迪`沃霍的名作品——艳星玛丽莲`梦露的照片底片复制出50张，其创作意图：说明人们信服的事物实在都是虚假的，作为照片上的她实际上是一种类象。他是波普风格的代表，后现代主义。 二. 色彩影响力的表现：1.在视觉上，使形象增强感染力。2.使人增强识别记忆的价值。3.有刺激感和影响情绪的作用。4.色彩可以传达意念，表达一定确切的含义。 三. 色彩计划，是根据企业市场营销战略，采用科学分析定位，运用色彩知觉，配色原理等理论于各项计划内的实施方案，是一种配合市场营销，经营策划，商品设计的整体性规划。 D 艺术篇 1 .设计的本质在于创造，决定了设计师是一个创造性很强的职业，决定了设计师素质品格——创造力的重要。 2 创造想象是不依据眼前知觉对象而进行的想象。科学发现，重大设计发明及艺术形象的塑造，都是想象的结果。 3 .实质上灵感的产生，是创造主体长期实践经验和知识储备得以集中应用的结果。 4 创造性思维，是从新的思维角度，程序和方法来处理各种情况，问题。从而产生新成果的思维过程，思维活动。它不是独立的思维类型，而是渗透在人的各种活动，思维形式中，是逻辑思维，形象思维，直觉思维和灵感思维等的综合运用，比较复杂，更具能动性和探索性。 一. 创造性思维的五个显著特征：1.独创性，.独创新意，还要敢于自我否定，打破自我框架萌发新的设计构想。2.连动性3.多向性4.跨越性5.综合性 二.作为一个从事设计创造的设计师应如何培养自己的创造性思维能力？ 1.要自己开阔视野，兴趣爱好广泛，成为多方面文化素养的人。 2.进行创造性思维活动，不仅有深厚的专业知识基础，还要有专业外的科学知识。只有不断的吸取更新自己的知识库存，才能拥有与时代同步的专业知识。 3.还应该懂得，如何进行创造性思维，因为文化素养，专业知识和跨专业的学识造诣都是必要的条件，但它本身不是创造。 三. 设计的基本方法；1.头脑风暴法2.超序联想法3.影象创意法4.联想创意法5.分列创意法6.分脑创意法7.逆转创意法8.辐射创意法 四. 现代艺术的表现手法不断丰富与发展，由，以下三个方面促成的： 1.激烈的市场竞争，促成手法的不断更新。为了设计作品的市场竞争力与促销效果，设计家在设计的过程中在保证功能的前提下，十分重视作品的艺术性。不同的饿艺术形式运用不同的表现手法。以不同一般的艺术魅力吸引消费大众。 2.为适应当代审美心理趋势的发展变化。设计作为有目的的艺术活动，与社会发展的物质，整个时代社会审美文化的发展相适应，还必须与作品接受的特定的消费人群的审美观念和审美兴趣相适应能够更好的完成它的传达过程。 3. 与其他艺术的渗透融合丰富了艺术表现的内容。现代设计作为一门新兴的艺术，受整个社会历史文化的推动中，不断的受到多种艺术潮流的影响和冲击，逐渐地借鉴和消化吸收了其他姐妹艺术的成果，为现代艺术传达的表现手法开辟了广阔的前景。 五. 现代设计的多样化艺术表现手法：1.真实再现2.突出特征3.对比衬托4.夸张变形5.幽默偕趣6.以情托物7.比喻象征8运用联想 9.以小见大10.神奇弥幻11.字体效应12.抽象含蓄13.解构重复14.系列展开15.怪异荒诞16.创造节奏17.间接暗示18.空灵淡化19.气氛烘托20.着意剪裁21.选择偶像22.巧选角度23.掌握分寸24.重迭复合25.空间落差26.偷梁换柱27.模拟名作28.善用省略 六. 艺术形式美，是指艺术作品的形式构成诸因素（形状，色彩，线条，语言，动作等）按一定的法则组合出来的审美特征。它是美的形式的某些共同的特征，也是形式美法则。 七 现代形式的蒙太奇概念：是法语montage的音译。原指建筑中的构成，装配，用于电影有组合和剪辑之意，是电影艺术的表现手段。一段电影是由不同的镜头组成的，所以在电影创作中，需要将全片所要表达的镜头，分别拍摄完成后，再按照创造构思将这些分散的镜头组接起来。重而形成有组织的片段，场面，直至一部完整的影片。把它称为蒙太奇。
AT-ST出现在系列电影《星球大战》中，是一种银河帝国装甲兵器，具有较强的机动性，但防御较差，在平地上最高时速可达90公里，武器是两门激光炮、震荡榴弹发射器，在银河内战的战场上，它是帝国一方的重要补充力量。。
AT-ST的轻型两足推进系统不如沉重慢行的四足AT-AT稳定，但AT-ST更快更灵活，在平地上最高时速可达90公里。正因为这种速度和机动性，探察步行机成为步兵的克星。其激光炮和榴弹发射器能炸开碉堡。其足部钢爪能切开绊网或近战士兵。
扩展资料
AT-ST的幕后故事
AT-ST最初为《帝国反击战》设计。为这部电影设计的缩微模型与《绝地归来》里的最终版本有许多外表差异。虽然探察步行机在霍斯战役里一晃而过，但原计划它至少还应该再出现在一个场景里。一架俯冲的雪地飞行艇会向一台AT-ST开火，然后从它身边飞掠而过。
在拍摄定格动画期间，绘有天空的布景发生变化，这个镜头被破坏了。他们制作了一个真实比例的步行机模型用于外景拍摄。在《绝地归来》中饰演AT-ST架驶员的实际上是导演理查德·马昆德和制片人罗伯特·沃茨。
参考资料
百度百科--AT-ST
终极笔记这部剧可以说拍的还是挺好的，深入人心啊，但是结尾的话我觉得还是有点仓促的，那么这部剧还会有第二部吗？
一、整部剧围绕着什么写的
看这部剧的时候，是吴邪、小哥，胖子，他们一直都在寻找着一个答案，吴邪从云顶天宫出来之后就收到了录像带，他们找到了所谓的西王母墓葬，据说里面有着关于长生的丹药，而且陈文锦也说这支队伍一直被监视着，陈文锦认为这个它有可能是一个组织，有可能是一种力量，九门的人一直与它对抗着，关于它在终极笔记中有了一个说法，那就是所有想要长生的人，他们都想得到长生的秘密，迫使九门的人去寻找，它很有可能就是原本在队伍中被欲望影响的人，这就是精神上的蛊惑，所以它才会无所不知，无所不在 ，可以说整部剧都是因为有“它”的影响而写的吧。
二、终极笔记的结局
《终极笔记》的张家古楼情节并没有讲完就结束了，既没有说到霍仙姑和潘子的死亡，也没有说到张家古楼的秘密，最后也只有吴邪戴上了三叔的面具扮演吴三省，这样的结局我觉得还是挺意外的，看到这样的结局我觉得心里的疑惑就更多了，难道吴邪是带着吴三省的面具，他说面具戴的久了就拖布下来了，这句话我还是赞同的，因为当一个人要假装一个人，那就需要将所有的一切都摸透，这样才可以天衣无缝，在这部剧中，吴邪是最了解他三叔的人，所以让他扮演吴三省的角色还是可以理解的。
三、还会有第二部吗
我和人觉得是还会有的，但是作者南派三叔收回版权 ，在想要拍的话我觉得还是需要有版权在手才可以的吧，这部终极笔记可以说是最还原小说的一部剧，故事的精彩度，台词和场景真的很还原原著，无论是里面的人物还是场景情节，包括一些原著的经典台词，真的做到了最大的还原度，我觉得想要拍摄第二不得话就需要有版权在手，才可以看到终极笔记的第二部。
终极笔记是根据蛇沼鬼城（西王母墓）和张家古楼这两部分构成，这样的剧本来就是很让人期待的，而且里面的角色演得也是非常的到位，真想看看吴邪扮演的吴三省后面的故事。
