古代桌子的种类和叫法？麻烦各位拉！
一、炕桌
炕桌是在炕上、榻上使用的矮形家具。
二、方桌
方桌是桌面为正方形的桌子，规格有大小之分，有带束腰和不带束腰两种，常见的有四仙桌、六仙桌、八仙桌。
三、长桌
长桌又称条桌，桌面为长方形。体积不大，可随意摆放，使用方便，是明清时期最为常用的一种桌子。
四、供桌
供桌是一种长方形的桌子，常用来祭祀，年节时供奉祖先，或寺庙中用来陈设祭品，放置祭器和供品的桌子。
五、圆桌
圆桌的桌面为圆形，是清代才开始流行的桌式。
六、琴桌
琴桌是弹琴时专用的桌子。琴桌不包括大、小条桌，因为它们不是专为弹琴而制作的。琴桌形体不大，比一般桌略矮些，桌面与条桌相似，桌四面饰有围板，下底由两层木板组成，其中留出透气孔，使桌子形成共鸣箱。
扩展资料：
桌子之名，始于宋代。宋代桌子已出现束腰、马蹄、蹼足、云头足、莲花托等装饰手法；结构上使用了夹头榫牙板、牙头、罗锅枨、矮老、霸王枨、托泥等结构部件。
明清时期，因居室建筑的发展，出现了式样更多、用途不同的桌子。不过明代桌子的普及率低于案，一些名为“桌”的家具其实是“案”，如酒桌。清代桌子的普及率超过案，带多个抽屉的书桌逐渐多起来，晚清时受西洋家具的影响，已具有现代书桌的形制。
明式桌比案略小，腿脚装饰以直腿脚为主，常见的还有直脚内翻马蹄、三弯外翻马蹄脚等形式。桌子最典型的形制结构特征是腿足安装在面板的四角处，可分为有束腰和无束腰两种类式。
炕桌是一种可放在炕、大榻和床上使用的矮桌子，基本式样可分为有无束腰直足直枨或罗锅枨的，以及有束腰马蹄足直枨或罗锅枨的，且均采用与杌凳相仿的结构形式。
方桌是随着人们起居方式的改变而出现的高形家具，要与椅子或凳子配套使用。根据尺寸的不同可以分为“八仙桌”、“六仙桌”、“四仙桌”。清代时，带多个抽屉的书桌逐渐多起来，晚晴时受西洋家具的影响，已具有现代书桌的模样。
明代家具是我国家具史上最辉煌的时期.现在国际社会上承认并追求的中国古典家具，主要是指这一时期的作品。
但也有一些业内人士在谈到明代家具时，往往与清代家具并称为“明清家具”，这是不妥切的。
因为这两个时期的家具，工艺、造塑、装饰等艺术风格及历史价值都是两个概念。
风格，直接孕育了明代家具。
那么明代家具的主要特征何在呢?一般不使用动物胶，而且其光洁度非常高。
这样的家具结构，如果没有相当的先进工具是办不到的。
明代家具是在宋元家具的基础上发展起来的，尤其是宋代家具重比例、结构严谨、线条优美的首先是制作工具先进。
…中国传统家具从明代至清前期发展到了顶峰，达到了历史上的最高水平.而且在世界家具史上独树一帜，自成体系，具有显赫的地位。
这个时期的家具，采用了性质坚硬的硬木材料，在制作上榨卯严密精巧，造型上简练典雅，风格独特。
由于这一时期的家具具有共同的时代风貌与特色，而且制作年代以明朝为主，因而被称为“明式家具”明朝中期以后，随着资本主义生产方式的萌芽，市民文化与市民审美意识逐渐生长，新的文化思想与审美趣味开始为文人所接受.在绘画方面出现了抒发个性又富于独创精神的文人画诸家诸派。
当时的苏州因为远离帝京…明代古典家具风格特点的了解和掌握，是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。
明代家具的风格特点，细细分析有以下四点：1．造型简练、以线为主严格的比例关系是家具造型的基础。
我们看以上图中的明代家具，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。
如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，他们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。
并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。
其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。
刚柔相济线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。
2. 结构严谨、作工精细明代家具的卯榫结构，极富有科学性。
不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。
在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。
明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。
时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具的卯榫结构，有很高的科学性。
3．装饰适度、繁简相宜明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。
装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。
但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。
如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。
虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。
4．木材坚硬、纹理优美从以上图片中，可以明显看出，明代家具的木材纹理，自然优美，呈现出羽毛兽面等膝陇形象，令人有不尽的遐想。
充分利用木材的纹理优势，发挥硬木材料本身的自然美，这是明代硬木家具的又一突出特点。
明代硬木家具用材，多数为黄花梨、紫檀、鸂鶒木等。
这些高级硬木，都具有色调和纹理的自然美。
工匠们在制作时，除了精工细作而外，同时不加漆饰，不作大面积装饰，充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理的特长，形成为自己特有的审美趣味，形成为自己的独特风格。
这是明代家具的又一特点。
明代家具的风格特点，概括起来，可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。
以上四句话，也可说四个特点，不是孤立存在的，而是相互联系、共同构成了明代家具的风格特征。
当我们看一件家具，判断其是否是明代家具时，首先要抓住其整体感觉，然后逐项分析。
只看一点是不够的，只具备一个特点也是不准确的。
这四个特点互相联系，互为表里，可以说缺一不可。
如果一件家具，具备前面三个特点，而不具备第四点，即可肯定他说，它不是明代家具。
后世模仿上述四个特点制的家具，称为明式家具。
明代家具种类：灯挂椅:因其造型好似南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。
灯挂椅是明代最为普及的椅子样式。
也可以说是自五代和宋以来的普及样式。
明代灯挂椅的基本特点是：圆腿居多，搭脑向两侧挑出，整体简洁，只作局部装饰。
有的在背板上嵌一小块玉，或嵌石、嵌木，或者雕一简练的图案。
座面下大都用牙条或券口、圈口予以装饰。
四边的枨子，有单枨、有 双枨、有的用“步步高”式（即是前枨低，两侧枨次之，后枨最高。
）而在落地枨（也叫踏脚枨）下，一般都用牙条。
两后退有侧脚和收分。
整体 感觉是挺拔向上，简洁清秀，这是明代家具造型的特点。
所以，灯挂椅的造型，可以说是明代家具的代表作。
灯挂椅的木质，民间多用据木和榆木，高级家具多用黄花梨、紫檀、鸡翅木等。
四出头官帽椅：基本特点是搭脑和扶手的两端，都要出头。
这种搭脑出头的样式，好似明代官员所带的有帽翅的官帽，即由此而得名。
四出头官帽椅的扶手、联帮棍（扶手与座面之间的竖枨，也叫镰把棍，因其形如镰刀之柄） 、鹅脖（扶手前端与座面之间的竖枨，即前腿的上半截），这些枨子的线形变化丰富多样。
横竖支架的交角处，也用牙子装饰。
这些是四出头 官帽椅的主要特征。
官帽椅：也叫南式官帽椅，它的主要特征是搭脑和扶手都不出头。
余者与四出头官帽 椅是一样的。
圈椅：自五代《宫中图》和宋人画《会昌九老图》以后，见者不多，到了明代圈椅始又兴起。
圈椅，俗称罗圈椅，就是言其后背搭脑与扶手，是由一条流畅的曲线组成。
这条曲线圆滑、流畅似罗圈，它的椅背搭脑，与元代的圈交椅很相似，一条曲线顺势滑至前方，形成两只扶手。
扶手两端或出头向外翻卷，或者不出头、直接与鹅脖 相接而下，成为一个整体。
玫瑰椅：名称来历，不得而知。
明代家具中，流传下来的玫瑰椅事物，为数不少。
可见玫瑰椅在明代，是很受欢迎的流行式样。
玫瑰椅的基本造型是：椅背较低、背高度与扶手高度，相差无几。
扶手、靠背与腿子，圆棍形居多。
靠背无侧脚，直立于座面。
玫瑰椅的座部以上部分，独自特色，以秀美著称。
靠背上，大都有装饰，或用券口牙子，或用雕花板。
在座面之上，大都设横枨，横枨中间或取矮老支撑、或取卡子花支撑、起到打破低矮靠背的沉闷感。
明代玫瑰椅，多为圆腿。
方腿 圆的玫瑰椅，多为清代作品。
交椅：是马扎的发展，也可以说是带靠背的马扎。
在宋代和元代，有直背交椅，也有圈背交椅。
可是到了明代，直背交椅就比较少见，只留下圈背的一种了。
所以也就将圈背的交椅，直接呼为交椅了。
交椅的椅圈，由三节或五节榫接而成。
整个椅圈也是一条流畅自如的曲线。
座面有皮制与绳编之分，背板有光洁与雕嵌之别。
靠背之下，依然是八根棍交结而成。
可以折叠，便于交游或野外露天使用。
古时行军、作战，或郊游，多携交椅。
见于画作和文字记载是很多的。
因为可以折叠，必有许多交叉的关节，凡是交关之处，多用金属件。
不仅坚固，更增光彩。
有的在背板两侧、扶手、或腿子上，施以牙子装饰方凳：凳子的祖先，原是指上床用的登具，相当于脚踏，后来才被用来作为坐具。
最早见的凳子形象，是汉代墓室壁画上的腰鼓形圆凳，和北魏敦煌壁画上的方凳。
经过一千多年的发展，到了明代，凳子式样已经很多，造型也更优美了。
明代凳子分方凳、圆凳两大类。
造型方面，主要有无束腰和有束腰两种。
无束腰的都是直腿，有束腰的方腿为多，而且多用曲腿或三弯腿。
腿下端，多作内翻、外翻等处理。
有的地区把方凳和圆凳，统称为；有的地区则统称为。
不论有多少叫法，他们的基本特点是共同的，那就是指没有靠背的坐具。
按现代的习惯，还是称凳子为好。
条凳：是长条形座面的凳子，四腿向外撇成八字形，俗称“四腿八七”。
这种条凳为普通式样。
与条凳类似的还有春凳、板凳等。
春凳的典型作法是：使用硬杂木本色或刷色罩油，四边加牙子、吊头，座面是落堂式，有硬木或藤心等不同处理。
板凳也是条形座面，只是比较简单、质朴。
一般只是用硬板座面，杂木制作的粗用凳子。
坐墩：明代坐墩以圆形为多，又多在座面之下，底座之上的两端，雕一道弦纹，在弦纹饿中间，又雕出一排鼓钉。
既简单、又有古雅之趣。
因此，坐墩也被称作鼓墩。
坐墩的造型，有开光和不开光之区分。
开光就是在鼓身雕出不同形状的亮洞。
座面的式样有海棠、梅花、瓜形、椭圆形等等不同形状。
木制坐墩多用紫檀、花梨、红木等贵重木材。
也有仿藤、仿竹节的木制坐墩。
冬天上面覆盖皮、毛织物，夏属就用藤面。
墩，是一种精巧的、富于装饰性的家具，所以贵族和士大夫家中，不可缺少坐墩。
月牙桌:就是半圆桌，取圆桌的一半。
月牙桌有直腿、三弯腿、蚂炸腿等不同形式。
腿下有马蹄足或带有托泥，桌面之下，有的有束腰，有的无束腰。
炕桌:此是配合人们坐在炕上使用的矮桌，所以也可以叫矮桌。
炕桌是北方特有的家具，因为地理和气候的原因，北方形成了屋广炕大，多在炕上活动的生活习俗。
无论是吃饭、喝茶、读书、写字、甚至冬日待客等，都在炕上。
一年里，在炕上活动的时间和机会较多，所以北方兴用炕桌。
炕桌还有体积小、重量轻、易于搬动的优点，用时摆上，不用时可撤下来立于不碍事的角落。
在夏季，还可以移到室外。
炕桌的用途很广，是北方家庭必备的家具。
明代炕桌，是矮桌的辉煌时代，造型更加美观，式样更加丰富，用材和作工也更加讲究。
成为明代家具中不可忽视的一个品种。
平头案:其特征就是案面平直，两端无饰。
平头案的式样也是丰富多彩的。
在卯榫结构、装饰，以及局部处理上，可说千变万化、千姿百态。
翘头案:其主要特征就是案面两端向上翘起，明代称为"飞角"。
翘头案多用挡板加以美化。
架几案:其造型特征是：两端为两只几子，架起案面。
其特点是两头几子与案面，不是一体，而是分体的家具，装配灵活、搬运方便。
历来受文人的宠爱。
圆角柜:其特征是都用圆料，四立柱与腿子连成一气，是一块木料制成。
更主要的是它没有合页，其门与柜子的结合，是门轴插入的作法。
圆角柜有明显的侧脚。
柜顶也有喷出的柜沿。
方角柜:其特征是柜体的各面都是垂直的，没有侧脚。
柜顶也没有喷出的柜沿。
而门扇与立柱之间是铜合页。
闷户橱:它是桌案与柜橱的结合体。
陈放、储存两种功能兼而有之罗汉床:是一种三面设围子的床，又称作弥勒榻。
大概是因为僧人常用，或者是因为在崇尚佛教的时期，世人与僧人谈经论道时常坐此床而得名。
架子床 :其三面设围，四角又设立柱、床顶有床盖，形成一个四面搭架子、中间为独立空间的大床。
因为床上有架子，所以叫架子床。
江南民间至今仍喜用架子床。
面盆架:面盆架有高低之分，高面盆架多为六腿、整体结构。
两条后腿高长，上部搭脑两端出头，上挑，中有花牌。
搭脑之下常有挂牙护持。
低面盆架，一般都取朴素无饰的式样。
有三腿、四腿、六腿等不同式样。
结构上有整体和折叠两种。
随着手工业的进一步发展，家具成了流通的商品，许多文人雅士参与了室内设计和家具造成型研究。
这些都促成了明代家具的大发展。
明代家具在继承宋代家具传统的基础上，发扬光大，推陈出新，不仅种类齐全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合理规范，逐渐形成稳定，鲜明的明代家具风格，把中国古代家具推向顶峰时期。
家具工艺到了清代，总体来看，造型趋向笨重，并一味的追求富丽华贵，繁缛的雕饰破坏了造型的整体感，触感亦不好。但在民间，家具仍沿袭 “明式 ” 程式，保留了朴实简洁的风格。根据学者们的研究，清代家具工于用榫，不求表面装饰；京作重蜡工，以弓镂空，长于用鳔；广作重在雕工，讲求雕刻装饰。装饰方法有木雕和镶嵌。木雕分为线雕(阳刻、阴刻)、深浮雕、浅浮雕、透雕、圆雕、漆雕(剔犀、剔红)；镶嵌有螺钿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、珐琅、玻璃及镶金、银，装金属饰件等。装饰图案多用象征吉祥如意、多子多福、延年益寿、官运亨通之类的花草、人物、鸟兽等。
红木家具构件常兼有装饰作用。如在长边短抹、直横档，肓板脚柱上加以雕饰；或用吉字花、古钱币造型的构件代替短柱矮老。特别是脚型变化最多，除方直腿、圆柱腿、方圆腿外，又有三弯如意腿、竹节腿等；腿的中端或束腰或无束腰，或加凸出的雕刻花形、兽首；足端有兽爪、马蹄、如北京时间砂、卷叶、踏珠、内翻、外翻、镶铜套等。束腰变化有高有低，有的加鱼门洞、加线；侧腿间有透雕花牙档板等。北京故宫太和殿陈列的剔红云龙立柜，沈阳故宫博物院收藏的螺钿太师椅、古币蝇纹方桌、紫檀卷书琴桌、螺钿梳妆台、五屏螺钿榻等，均为清代家具的精粹。
红木家具种类为坐卧类家具有扶手椅、太师椅、圈椅、躺椅、连椅、交椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等；凭倚承物类家具有圆桌、半圆桌、方桌、琴桌、炕桌、梳妆桌、书桌、条几(案)、供桌(案)、茶几、花几等；贮藏类家具有博古柜架、架格、闷芦橱、书柜、箱等；其他家具还有座屏、围屏、灯架等。
故宫博物院是我国最大的综合性博物之一，它立足于明清两朝的宫殿紫禁城，收藏了不计其数的历代珍稀文物。您或许不知道，故宫博物院收藏了一张特殊的桌子，它不仅是一件独一无二的国宝，而且背后还有一段鲜为人知的历史故事。究竟是什么样神秘的桌子呢？如果您也好奇，下面小编就来给您从头揭秘：
(本文所有图片，全部来自网络，感谢原作者，如侵犯您的权利，请联系本号作者删除。图片与内容无关，请勿对号入座）
桌子是我们生活中必不可少的家具，有书桌，餐桌和电脑桌等各种不同功能的桌子。考古研究表明，在汉代以前古人还没有“桌”的概念，那时候人们都席地而坐，将用于承载物品的东西称之案几，这一点在很多墓室壁画中都能发现。到了唐代时期，古人都不再席地而坐，因此将案几加上几条腿变高，于是案几就成了桌子，同时还出现了与桌子配套的椅子。唐宋之后，随着社会生产力不断发展，桌子样式也变得纷繁多样。
专家研究发现，明清时期的家具做工最为精美，而且花样也最多。就拿桌子来说，就有上千种不同类型和功能的桌子，比如最常见的是方桌，即所谓的四仙桌、六仙桌或者八仙桌；还有长方形的供桌，多见于祠堂寺庙，通常用来盛放祭祀品；还有圆桌，专门用来吃饭设宴的桌子，家家户户都少不了；另外还有文人墨客专用的琴桌，棋桌和书画桌等，都造型精美自然典雅，足以可见古人在打造一张桌子上所体现的匠心。
桌子的种类虽多，但是本质上却万变不离其宗，无非是一块平整的木板再加几条腿。然而，有意思的问题来了，您说桌子有几条腿呢？或许很多读者都会说四条腿，当然这一答案即对，也不对，因为最常见的桌子确实都是四条腿，但是也有一些工匠不走寻常路，制造了一些三条腿，八条腿，甚至是五条腿的桌子。
比如五条腿的桌子，其中最著名的莫过于柚木花卉纹有束腰五腿拼桌，即收藏在故宫博物院中的国宝。该桌子制造于清朝晚期，长约长195.9厘米，宽约153.1厘米，高约 79厘米，整体呈现棕红色，虽然已有百年历史，但看起来还十分光鲜。在该桌子表面，还采用了镂空雕刻和浮雕的方式，刻出了精美的花卉图案。
最令人感到惊奇的是，柚木花卉纹有束腰五腿拼桌不是通常四条腿的桌子，而是五条腿，其中第五条腿位于桌子底部中央。专家们研究表明，因为该桌子长度接近2米，再加上桌面材料为沉重的黄花梨木，所以四条腿难以承载桌子的重量，于是就在中间的位置放置了一条较粗的桌腿，也刚好能够稳住桌子的重心。
史料记载，慈禧太后十分喜爱柚木花卉纹有束腰五腿拼桌，还将它放置在颐和园的景福阁中。景福阁是慈禧太后赏雨的地方，每当夏季雨水来临的时候，慈禧太后都要前往景福阁赏雨，并在柚木花卉纹有束腰五腿拼桌上摆满各种美味的点心和茶水，一边吃点心一边赏雨，简直就是“两耳不闻国家事，一心只看窗外雨”。
清朝覆灭之后，柚木花卉纹有束腰五腿拼桌就一直“废弃”在颐和园，但是在1949年，它却立了一次大功。根据资料记载，1949年1月，一场关于北平城解放的谈判就在颐和园举行，并且双方还达成了《关于和平解决北平问题的协议》，最后和平解放北平，没有发生任何的流血事件。如果小编不说，您或许永远都不知道，当年他们双方就是在柚木花卉纹有束腰五腿拼桌上签署的协议，因为当时的颐和园里就这一张桌子最大最干净，所以他们就围桌而坐，开始了长达三个月的谈判，才换来和平的岁月，以及如今的富强。
谈判结束之后，柚木花卉纹有束腰五腿拼桌被转移到故宫博物院保存，同时它还有了一个别称——和平之桌。柚木花卉纹有束腰五腿拼桌饱经沧桑，既是清王朝走下神坛的见证者，也是国家和平发展，富强文明的见证者，所以它成为国宝，堪称是名至实归。
