中国明清家具有什么特点

明清家具

古典家具是中国悠久灿烂的艺术文化中的一颗璀璨的明珠。古典家具的价值不仅仅是服务于人的使用价值，同时还凝集着在特定环境下形成的各个时期不同的艺术风格，综合反映了不同历史阶段的生产发展、生活习俗、观念意识、审美情趣以及科学技术和物质的发展水平。人类使用家具的历史非常久远，迄今为止发现的最早的、完整的家具遗存属战国时代。今天人们能见到的古代家具，主要是明清两代的制品。

明代是我国家具史上的黄金时代。这一时期家具的造型、装饰、工艺、材料等，都已达到了尽善尽美的境地，具有典雅、简洁的时代特色，后世誉之为“明式家具”。清式家具以设计巧妙、装饰华丽、做工精细、富于变化为特点。尤其是乾隆时期的宫廷家具，材质之优，工艺之精，达到了无以复加的地步。正是这一时期正是确立了清式家具的风格。明清家具典型地体现了中国家具所具有的极其精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值、丰富的历史文化价值和收藏价值。

家具一般可分为椅凳类、桌案类、床榻类、橱柜类和其它杂项类。

一、 明清家具的艺术风格和装饰特点

1． 明式家具

明式家具是指制作于明至清代前期材美工精、典雅简朴具有特定造型风格的家具。明式家具以结构上的合理化与造型上的艺术化，充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌。并善于将雅俗熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，达到美学、力学、功用三者的完美统一。

明式家具的整体结构以框架式样为主要的形式，呈现有束腰和无束腰两大结构特征。无束腰家具以圆腿侧足为主，造型简练稳重。有束腰家具方腿直足，或三弯腿或鼓腿 ，形体敦厚而显得庄重秀丽。这两种造法，给人以虚实相间、方正稳重的感受，成功地体现出科学性和艺术性融于一体的造型美。

明式家具造型上另一特色是特别讲究线条美。它不以繁缛的花饰取胜，而着重于家具外部轮廓的线条变化，因物而异，各呈其姿，给人以强烈的线条美。如“S”形椅背，既符合人的生理特点，又别具一格。线脚的变化和运用是明式家具线条造型的另一体现。线脚是指家具边框边缘的造型线条。通过平面、凹面、凸面、阴线、阳线之间不同比例的搭配组合，形成千变万化的几何形断面，达到鲜明的装饰效果，极富艺术情趣。

明式家具装饰手法善于提炼，精于取舍，主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等来体现，达到了前所未有的水平。选料上，十分注意木材的纹理，凡纹理清晰好看的“美材”，总是放在家具的显著部分，格外钧用隽永耐看。雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕与透雕结合及圆雕等多种，其中以浮雕最为常用。雕刻题材十分广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、宗教图案等。刀法线条流畅，生动形象极富生气。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、围子等处，常做小面积雕刻，以少胜多，工精意巧的装饰效果格外引人注目。

2． 清式家具

清初家具沿袭明式家具的风格，但随着历史发展，满汉文化的融合，以及中西文化交流的影响，清康熙年间逐渐形成了注重形式，追求奇巧，崇尚华丽气派的清式家具风格，到乾隆时达到颠峰。乾隆时期的家具，尤其是宫廷家具，材质优良，做工细腻，尤以装饰见长，多种材料、多种工艺结合运用 ，是清式家具的典型代表。

在用材上，清代中期以前的家具，特别是宫中家具，常用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，其中以紫檀木为首选，其次是花梨木和鸡翅木 。用料讲究清一色，各种木料不混用。为了保证外观色泽纹理的一致和坚固牢靠，有的家具采用一木连做，而不用小材料拼接。清中期以后，上述三种木料逐渐缺少，遂以红木代替。

装饰方面，为了追求富贵豪华的装饰效果，充分利用了各种装饰材料和使用了各种工艺美术手段，可谓集装饰技法之大成。但有些清式家具为装饰而装饰，雕饰过繁过滥，也成了清式家具的一大缺点。

清式家具采用最多的装饰手法是雕刻、镶嵌和描绘。雕刻刀工细腻入微，以透雕最为常用，突出空灵剔透的效果，有时与浮雕相结合，取得更好的立体效果。镶嵌在清式家具中更为普遍地运用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺钿嵌、百宝嵌、珐琅嵌乃至玛瑙嵌、琥珀嵌等，品种丰富，流光异彩，华美夺目。其中珐琅技法由国外传入，用于家具装饰仅见于清代。描金和彩绘也是清代家具的常用装饰手段，吉祥图案是清式家具最喜欢的装饰题材。

综观清式家具，以清中期为代表，总的特点是品种丰富，式样多变，追求奇巧；装饰上富丽豪华，并能吸收外来文化，融会中西艺术。造型上突出稳定、厚重的雄伟气度，制作上汇集雕、嵌、描、绘、堆漆、剔犀等高超技艺，品种上不仅具有明代家具的类型，而且还延伸出诸多形式的新型家具，使清式家具形成了有别于明代风格的鲜明特色。

3． 漆木家具

漆木家具是中国传统家具的另一大类，也属漆器的一类。它是以木材做胎骨，外面上漆，是木工和漆工的联合作品。明清时代中国的漆工艺非常发达，各种技法齐备，用于家具髹饰，或单色纯正，或五彩缤纷，形成绚丽夺目的装饰效果。

二、 明清家具的用材

明清家具所用石材、金属饰件，选材考究，制作精良，颇富特色，对家具的装饰起了烘云托月的美妙效果。

1．优质木材

明清家具所用木材多产自热带，质地坚硬，色泽纹理优美，可分为硬木和非硬木两类。紫檀、花梨、鸡翅木、铁力木、红木、乌木等属硬木，楠木、榉木、樟木、黄杨木等为非硬木。这里简要介绍如下几种：

紫檀木

主要出产于印度及马来半岛、菲律宾等地，我国湖南、广东、云南有少量出产。紫檀材质致密坚硬，密度较大，入水则沉色调呈紫黑似犀角色，纹理纤细浮动，有不规则的牛毛纹，微有芳香。明清两代主要用于制作高级家具和精巧器物。紫檀家具深沉古雅，利用其自然特点，采用光素手法，不事雕饰，表现出庄重大方、沉静古朴的气质风度。紫檀有新老之分，新者色红，老者色紫，水浸老者不掉色，新者掉色，用于区分新老紫檀。

花梨木

花梨也有新老之分，老花梨又称黄花梨，主要产于海南岛，木色从橙黄到紫赤都有，质地坚硬，纹理清晰美观，有悦人的香气。新花梨木质较疏松，木色赤黄，呈条纹，无光泽，无香气，纹理色泽较老花梨差异明显。由于黄花梨纹理华美，色彩明快，材料较大，是明及清前期高级家具的主要用材。明清两代制作的黄花梨家具，充分发挥其木质本身纹理的自然美，大多采用素光手法而不加雕饰，显得简练、优美。

鸡翅木

老鸡翅木纹理致密细腻，紫褐色相间成纹，具有禽鸟羽毛一般美丽的花纹，尤其是纵断面，具有光泽和深浅变化，细看犹如鸡的翅膀纤毛浮动，鸡翅木即由此得名。新鸡翅木木质粗糙，紫黑相间，纹理浑浊不清，且呆滞缺少变化。

红木

主要产于印度，我国广东、云南几南洋群岛也有出产，是现代最常见的名贵硬木。老红木近似紫檀，木色深红或黑红色，少数有黑色斑点，纹理戏迷光滑，并有轻微香气。新红木颜色赭黄，有花纹，外观似黄花梨。新红木经生漆处理后颜色变深，颇似老红木，但与老红木不同。老红木时间越久，颜色越深，而新红木时间越久颜色越浅。清乾隆以后的高级家具多数为红木。

2．石材

通常制成板材，用于桌案面心、插屏、屏风或罗汉床的屏心、柜门的门心、坐墩的面心、椅子靠背等，清式家具使用石材较多，广式家具的坐具用石材做面心的更多。石材主要有大理石、花斑石、紫石、青石、白石、绿石及黄石等。石材的选择上以自然形成的山川烟云图案为上品，力求体现山水画中水墨氤氲的艺术效果，令人赏心悦目。

3．金属饰件

明清家具常用金属饰件，如柜、箱、橱、椅及屏风等家具尤为多见，名目繁多，如合页、面页、吊牌、包角、锁插等，造型各异。饰件上采用錾花、鎏金、锤合等技法，制作出各种花纹，灿烂华美。金属饰件的设计与家具的整体造型及雕饰密切相关，充分反映出明清家具在结构、装饰与实用三者关系上相当成熟的艺术处理手法。这些具有艺术创意的金属饰件，有的具有不可或缺的功用，有的对家具起到保护加固的作用，同时为家具添光加彩。光彩夺目的金属饰件与天然的木质纹理形成不同色彩、不同质感的鲜明对比，相得益彰，使明清家具更臻与完美。

三、 明清家具的主要产地极其风格

明清时期各地都有家具生产，精制的则主要产于苏州、广州、北京、徽州、宁波、福州、扬州、山西等地区。各地区因地理环境、风俗习惯、文化传统等方面的差异，形成了各自不同的家具风格。其中以苏州、广州、北京制作家具最为著名，“苏作”、“广作”和“京作”被称为明清家具三大名作。

1．苏作家具

是指以苏州为中心的长江中下游地区所生产的家具。苏作家具历史悠久、传统深厚，是明式家具的发源地，名扬中外的明式家具即以苏作家具为主。明代苏作家具格调大方、简练，造型优美，线条流畅，比例适度，精于用材。与京、广相比，硬木来源不及他们从与充裕，表现为用材精打细算，大件器具往往采用包镶手法，杂木为骨，外贴硬木薄板；小件更是精心琢磨，小件碎料拼接的构件常见。这种技术要求较高，费工费时，但都能作到天衣无缝，保持美观。进入清代以后，苏式家具也相富丽豪华方面转变，但逐渐被广式家具超越。

总的来看，苏式家具的最大特点是造型上的轻与小和装饰上的简与秀，不如广式家具浑厚凝重，满身雕饰。苏作家具常用小面积的浮雕、线刻、嵌木、嵌石等手法，题材多取自名人画稿，以山水、花鸟、松、竹、梅多见，并喜用草龙、方花纹、灵芝纹、鱼草纹及缠枝莲等图案。

2．广作家具

广州地区制作的家具被称之为广作家具。广州地处我国门户开放的最前沿，是东南亚优质木材进口的主要通道，同时两广有时中国贵重木材的重要产地。得天独厚的条件促进了广式家具的发展，清中期以后，异军突起，超过了苏式家具，成为清式家具最著名的产地。

广作家具的特点是，用料粗壮，造型厚重，用料清一色，互不掺用，气度豪华气派。结构、造型和装饰上，受西方建筑装饰风格影响较大，多为中西合璧之作。特别值得一提的是广式家具中的镶嵌技艺独步一时，堪称一绝。

3．京作家具

京作家具不是指一般的民间用品，而是指宫廷作坊在北京制造的家具，以紫檀、黄花梨和红木等几种硬木家具为主。

由于宫廷造办处财力、物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，装饰力求华丽，镶嵌金、银、玉、象牙、珐琅、百宝镶嵌等珍贵材料，非其他家具制造可比，使京作家具形成了气派豪华以及与各种工艺品相结合的特点。另一方面，由于过分追求奢华和装饰，淡化了实用性，甚至成为一种摆设，这是京作家具最大的遗憾。

四、 明清家具的赏鉴和收藏

1．明清家具的品评与欣赏

家具品赏与审美水平、审美情趣密切相关。单件家具的品赏包括功能品赏、材质品赏、制作工艺品赏、装饰工艺及效果品赏等方面，成套家具还应包括统一协调性、组合布置合理性、陈设匹配性等。这方面前人著有许多专著，此不赘述。

2．明清家具的鉴定

主要是制作年代的判定，可从用材、品种、造型、构件的造法以及花纹特点等几方面综合考察。用材方面，紫檀、黄花梨、鸡翅木和铁力木家具多为明和清前期的，清中期以后，这四种硬木逐渐稀缺，代之以红木、新黄花梨。家具品种方面，有的早期品种或式样在在其后期不再流行，或后期才出现的品种或式样，不可能出现在更早的时期。家具的造型、构件、饰纹都具有其时代特征，都是判定家具制作年代的重要依据。当然，最科学的鉴定和识别方法是对照法，即对照已知年代的真品来甄别真伪，但缺少真品参照物是这种方法的难点。明潘允徵随葬家具模型可作为明代家具的标准器。总之，积累明清家具各方面的知识，对鉴定明清家具是极其重要的。

3．明清家具的收藏保养要注意以下方面：

防尘、防蛀 是最基本的保护措施。尽量降低陈放收藏家具室内的扬尘，经常用柔软物擦拭清除灰尘。定期检查虫蛀情况，一有蛀虫应立即用药物杀灭。

防干、防湿 适度的变化会引起木纤维的胀缩，导致家具变形甚至坏损，湿度过大还容易滋生霉菌虫害。根据明清家具的材料特性，合适的湿度一般在相对湿度50%—60%之间。

防光、防火 家具易燃，陈放家具的场所应有严格的防火措施。光线对家具也具有损害作用。红外线使家具表面温度升高、湿度下降，造成翘曲和脆裂。紫外线危害更大，可使家具褪色，还会破坏木纤维结构，降低机械强度，即使停止光照，在暗处仍会继续起破坏作用。

原样修复 由于年代久远，明清家具需要修复的不在少数。修复使应严格遵循“按原样修复”的原则，形式特征、制作手法、构造特点和材料质地等，都不能随意拆改、加减，必须保持原物的原貌和完整性。切忌修复中使用铁钉和化学粘合剂，防止破坏古代家具易于拆修的传统特点。

清式家具在造型上与明式家具的风格截然不同，首先表现在造型厚重上，家具的总体尺寸比明式家具要宽，要大，与此相应，局面尺寸、部件用料也随之加大。比如清代的太师椅、三屏式的靠背、牙条、腿步等协调一致，造成非常稳定、浑厚的气势。这是清式家具的典型代表。

清式家具在结构上承袭了明式家具的卯榫结构，充分发挥了插销挂榫的特点，技艺精良，一丝不苟。凡镶嵌方面的桌、椅、屏风，在石与木的交接或转角处，都是严丝合缝，无修补痕迹，平平整整的融为一体。

家具的主料木材，选料极为精细，表里如一，无节，无伤，完整得无一瑕疵。硬木家具的部件和零部件，如抽屉板、桌底板及穿带等，所用的木料都是硬木。

清式家具的样式也比明朝繁多，如清朝新兴的家具太师椅，就有三屏风式靠背太师椅、拐子背式太师椅、花饰扶手靠背太师椅等多种。

2、用材广泛，装饰丰富。

清式家具喜于装饰，颇为华丽，充分应用了雕、嵌、描、堆等工艺手段。雕与嵌是清式家具装饰的主要方法。

嵌有瓷嵌、玉嵌、石嵌、珐琅嵌、竹嵌、螺钿嵌和骨木镶嵌等。清代除继承了明代原有的形式外，又发展了螺钿嵌，产生了骨木嵌、珐琅嵌和瓷嵌。

3、骨嵌的作用。

骨嵌用在器皿虽然很早，但是骨嵌用于家具上还是清代的创举。骨嵌的鼎盛时期是乾隆中叶，其艺术特点有：

（1） 骨嵌工艺精良，拼雕工巧。

工艺制作上保持多孔，多枝，多节，块小而带棱角，既宜于胶合，又防止脱落，虽天长地久，仍保持完整形象。

（2） 骨嵌表现形式分为高嵌、平嵌、高平混合嵌三种。

早期和盛期是高嵌和高平混合嵌，后期都是平嵌。

（3） 骨嵌用材多为红木、花梨等贵重木材，因其木质坚硬细密，镶以骨嵌更显出古拙，纯朴。

（4） 骨嵌题材大致可分为人物故事、山水风景、花鸟静物和纹样四类。

由于工艺美术的发展，使得家具制作得以借助各处工艺美术手段，去进行综合的装饰处理。清式家具的装饰上采取了多种材料并用，多种工艺结合，构成了它自己的特点，是历代所不能比拟的。

明代家具特点

1.造型简练、以线为主

2.结构严谨、作工精细

3.装饰适度、繁简相宜

4.木材坚硬、纹理优美

中国古代家具源流概说——明清家具

明代家具

宋元以后，中国社会仍然延续着千年以来的封建统治制度，由于元末统治者的残酷压迫和剥削，加上长期战乱，社会经济受到严重的破坏，明王朝吸取历代王朝兴衰的经验教训，深知“居安虑危，处治恩乱”的治国策略（《洪武实录》），采取了一系列发展经济、促进生产的措施，经过几十年的恢复，使国家走上了全面发展的道路，至明中叶，举国上下出现了空前繁华的景象。而明代家具这一时期在沿着宋元传统的基础上继续演变发展，特别是随着经济社会、文化艺术的发达，出现了一些地域艺术文化中心及流派，尚古求真、豪放挺拔成为新的时代审美标准，中国古典家具也迎来了它的黄金时期。这里就其形成的原因重点提出几项：

明末清初 黄花梨攒靠背活屉四出头官帽椅

一、手工业的高速发展，推动了生活领域方方面面的进步，使得人们物质生活和精神生活上得到了很大的满足。二、郑和下西洋时，随船满载的中国瓷器、茶叶、铁器、农具、丝绸、缂丝、金银等各类商品，以货物贸易的形式换回各国特产，如象牙、香料、宝石等，由于归航时所载货物较轻，怕帆船倾斜，需要用生物体来增加船的重量，于是大批优质的木材便利用这个“偶然”的机会来到中国，而这批木材被港口附近一些木匠发现并制造成家具，这些木材木质坚硬、细腻、纹理好，做出家具结实耐用，且极具凝重感。这就是后来我们提到的硬木。三、经济社会的改变促使文化意识形态的改变。

明晚期 黄花梨有束腰矮桌展腿式半桌

这种社会酝酿着重大的变化，在传统艺术领域内，表现为一种合规律的反抗思潮，具体而言则表现为反抗伪古典主义的浪漫主义。这是下层的现实主义与上层的浪漫主义彼此渗透，相辅而成。反映在家具领域，则体现为“明式家具”在保留了宋代家具简洁线条的同时，更注重家具本身的使用功能，在简洁、文雅之余设计思维更加开阔，同时吸收了元朝家具的豪迈奔放。使得明式家具尚古之余更为实用，奔放之中更为挺拔。这也是这一时期社会美学思想的具体表现。

清代家具

清代家具大体分为三个阶段。康熙朝之前包括康熙前期，此阶段家具基本保留着明代家具风格特点，当然少许的变化还是有的，但仍应属于“明式家具”范畴；自雍正到乾隆晚期，已发生了根本的变化，形成了独特的清式家具；嘉庆、道光之后直至清末民初时期，由于国力衰败，加上帝国主义的侵略，国内战乱频起，社会方方面面都受到严重破坏，在这种环境中，手工业者根本无法造就高超的艺术品，再加上珍贵的木材资源已告枯竭，家具业必将走入衰落时期。

清乾隆 黄花梨龙纹中牌子大衣架

清式家具与明式家具在造型艺术及风格上的差异，首先是用材厚重，家具的总体尺寸较明式宽大，相应的局部尺寸也随之加大；其次是装饰华丽，表现手法主要是镶嵌、雕刻及彩绘等，给人的感觉是稳定、精致、艳丽、豪华，与明式家具的朴素、大方、优美、舒适形成鲜明的对比。它虽不如明式家具那样具有科学性，但从另一方面来讲，由于清式家具以富丽、豪华、稳重、威严为准则，为达到设计目的，利用各种手法，采用多种材料，多种形式，巧妙地装饰在家具上，效果也很成功。所以，清式家具仍不失为中国家具艺术中的优秀制品。

清早期 黄花梨透棂书格

清代家具较多的注重陈设效果，整体造型厚重，体形庞大，色彩强烈，并常常采用各种工艺手法，强调形体的装饰美。多种材料的镶嵌，精细繁缛的雕刻，突出地表现了传统家具的工艺美，但娴熟的传统技艺，迎合了当时夸张的审美趣味，到清代晚期时，更加一发而不可收。过度的堆砌和人为的雕琢，使得许多家具显得特别繁琐；财力不济而造成的粗制滥造，更使家具走向了物质功能要求的反面。最后，将创新精神局限于外在形式感的清式家具画上个华而不实的句号。

清早期 紫檀有束腰方回纹马蹄足三屏风扶手椅

鸦片战争之后，中国沦为半封建半殖民地社会，经济和文化的性质也发生了重大变化。清代家具进一步出现西化倾向，各种西方家具成了市民追求的新异物品。到这一时期，清代家具也就完全失去了它原有的光彩。

延伸阅读：[明清家具部件术语] 椅子的鹅脖

摘　要:明清作为中国最具影响的家具时代,不仅是我国家具发展的鼎盛时期,也影响了中国室内装饰的

风格和特点,同时在世界文化传统中占有重要位置。明代家具是在宋元家具的基础上发展起来的,它制作工艺

精细合理,用材考究,选型朴实大方,风格鲜明清代家具造型厚重,形式繁多,技艺精良,材料精细。明清

家具作为室内主要日用品和陈设品,应用于民居、园林和宫廷,是中国古代追求家具完美和恬静生活的反映。

关键词:明式家具清式家具中国家具

家具作为室内陈设的主要设施,是生活中的日常用

具,同时也是一种物质文化和精神文化的载体,从人类文

明发展史来看,明式家具实际上是中国传统文人士族文化

物化的一种表现形式,它比较突出地体现了中国传统文人

士族文化的特点和内涵。它也代表了中国家具的个性和特

点,同时它也影响了中国室内装饰的风格与发展。

自古以来,中国人就崇尚过一种闲逸优雅的恬静生活,

这或许是受儒家思想的影响。从明清家具散发出来的细腻

感与艺术感染力中,可以明显看出,它得益于其独特文化

特质的形成,同时也是基于当时的家具使用环境和家具使

用者。十六世纪末至十七世纪初,正值明朝市井文化的繁

荣时期,虽然当时北方社会动荡、政治腐败、战乱不断,

但在远隔硝烟的南方地区,却在大肆兴建民居、园林、宫

庭,而家具作为室内主要日用品与陈设品,需求量大增,

苏式家具与广式家具的设计制作水平在此时达到了高峰,

同时,也就造就了明代家具的辉煌。尤其是苏州私家园林

的建造,其建筑艺术源于自然,又高于自然。在建造园林、

制作家具中,他们往往亲自出马,按照文人士族的审美理

念参与园林的家具设计。清代早期的半个世纪里,清廷仰

仗恢复和发展明代优秀传统,家具保持着明代的一贯作法,

并且有不断的改进和提高,如漆家具中的康熙黑漆嵌螺钿

山水人物纹平头案,是这一沿革的典型。

一、明代家具──家具的昌盛时代

明代手工业高速发展,文化艺术复兴昌盛,在这种前

提下,明代在衣、食、住、用等各个领域里,出现了种种

不寻常的文化现象,家具成了流通的商品,许多文人雅士

参与了室内设计和家具造成型研究。明代的家具,也在发

展中取得了巨大的成就。在全国最富庶的江南苏州地区,

不仅木作、漆作行业兴旺,而且出现了一批专做硬木家具

的小木作行业。店铺内不仅生产出售各种硬木家具,店主

还常常根据用户的要求到顾客家中加工制造。按不同的用

材和工艺,明代家具可分为传统的漆饰家具和新颖的硬木

家具,以及采用竹藤、山柳等制作的民间家具,还有用陶、

瓷、石料等制作的家具。

明代的漆饰家具五光十色,国内最早的有宣德时期的

戗金细钩漆龙纹方角双门橱,现藏北京故宫博物馆。这种

被称为雕填的工艺,比单纯填漆的漆家具更加华丽。明代

中叶以后,在以苏州为中心的江南地区,出现了以花梨木、

紫檀木等优质木材为主要用材的硬木家具,并迅速发展成

中国传统家具史上的又一高峰。明代的竹制家具,在当时

广大的南方地区,人们就地取材,利用丰富的自然资源,

制成别具一格的竹家具,其中尤以斑竹所制家具最为贵重。

明代家具在继承宋代家具传统的基础上,发扬光大,推陈

出新,不仅种类齐全,款式繁多,而且用材考究,造型朴

实大方,制作严谨准确,结构合理规范,逐渐形成稳定鲜

明的明代家具风格,把中国古代家具推向顶峰时期。

明代家具是在宋、元家具的基础上发展成熟的,形成

了最有代表性的“明式”民族风格。明式家具的产地主要

有三处:北京皇家的“御用监”,民间生产中心苏州与广

州。明式家具的品种十分丰富。保留至今的,主要有凳椅

类,几案类、橱柜类、床塌类、台架类等。此外尚有作为

屏障之用的围屏、插屏、落地屏风等。明式家具多用花梨、

紫檀、鸡翅木、钱梨等硬木,也采用楠木、樟木、胡桃木、

榆木及其它硬杂木,其中以花梨中的黄花梨效果最好。这

些硬木色泽柔和、纹理清晰坚硬而又富有弹性。这种材料

对家具造型结构、艺术效果有很大的影响。由于木质坚硬

而有弹性,且硬木是比较珍贵的木料,所以家具用料的横

断面制作很小。为此,造型也就显得线型简练、挺拔和轻

巧。由于木材本身的色泽纹理美观,所以明式家具很少施

用髹漆,仅仅擦上透明蜡即可以充分显示木材本身的质感

和自然美。选材,也是设计意匠的重要部分之一。

明式家具制作工艺精细合理,全部以精密巧妙的榫卯

结合部件,大平板则以攒边方法嵌入边框槽内,坚实牢固,

能适应冷热干湿变化。高低宽狭的比例或以适用美观为出

发点,或有助于纠正不合礼仪的身姿坐态。装饰以素面为

主,局部饰以小面积漆雕或透雕,以繁衬简,朴素而不俭,

精美而不繁缛。通体轮廓及装饰部件的轮廓讲求方中有圆、

圆中有方及用线的一气贯通而又有小的曲折变化。家具线

条雄劲而流利。家具整体的长、宽和高,整体与局部,局

部与局部的权衡比例都非常适宜。家具工艺到了清代总的

来看造型已趋向笨重,并一味追求富丽华贵,由于繁缛的

雕饰破坏了造型的整体感,触感也不好。但在民间,家具

仍沿袭“明式”程式,保留了朴实简洁的风格。

二、清代家具──斑斓华丽

清代家具多结合厅堂、卧室、书斋等不同居室进行设

计,分类详尽,功能明确。清代家具中最出色的是宫廷家

具。各种工艺的漆制家具色彩绚丽、纹饰华美,具有斑斓

瑰丽的艺术效果。最华贵富丽的雕漆家具,又以吉祥图案

为装饰主题,刀法深锐,花纹与雕刻手法均严整细密,无

论在中国家具史上,还是在中国漆器工艺史上,都是不可

多得的杰作。其主要特征是:造型庄重,雕饰繁重,体量

宽大,气度宏伟,脱离了宋、明以来家具秀丽实用的淳朴

气质,形成了“清式”家具的风格。清式家具作坊多汇集

沿海各地,并以扬州、冀州(河北)、惠州(广东)为主,

形成全国三大制作中心,产品分别称为苏作、京作、广作。

根据学者们的研究,清式家具工于用榫,不求表面装饰

京作重蜡工,以弓镂空,长于用鳔广作重在雕工,讲求

雕刻装饰。装饰方法有木雕和镶嵌。木雕分为线雕(阳刻、

阴刻)、浅浮雕、深浮雕、透雕、圆雕、漆雕(剔犀、剔

红)镶嵌有螺钿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、珐琅、

玻璃及镶金、银,装金属饰件等。装饰图案多用象征吉祥

如意、多子多福、延年益寿、官运亨通之类的花草、人物、

鸟兽等。家具构件常兼有装饰作用,如在长边短抹、直横

档、肓板脚柱上加以雕饰或用吉字花、古钱币造型的构

件代替短柱矮老。特别是脚型变化最多,除方直腿、圆柱

腿、方圆腿外,又有三弯如意腿、竹节腿等腿的中端或

束腰或无束腰,或加凸出的雕刻花形、兽首足端有兽爪、

马蹄、如北京时间砂、卷叶、踏珠、内翻、外翻、镶铜套

等。束腰变化有高有低,有的加鱼门洞、加线侧腿间有

透雕花牙档板等。北京故宫太和殿陈列的剔红云龙立柜,

沈阳故宫博物院收藏的螺钿太师椅、古币蝇纹方桌、紫檀

卷书琴桌、螺钿梳妆台、五屏螺钿榻等,均为清式家具的

精粹。家具种类为坐卧类家具有太师椅、扶手椅、圈椅、

躺椅、交椅、连椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等凭倚

承物类家具有圆桌、半圆桌、方桌、琴桌、炕桌、书桌、

梳妆桌、条几(案)、供桌(案)、花几、茶几等贮藏类

家具有博古柜架、架格、闷芦橱、书柜、箱等其他家具

还有座屏、围屏、灯架等。

清朝经历了近300年的历史,家具由继承、演变到发

展,在形制、材料、工艺手段等多个方面形成了其独特之

外。现分述如下:

第一,造型厚重,形式繁多。清式家具在造型上与明

式家具的风格截然不同,首先表现在造型厚重上,家具的

总体尺寸比明式家具要宽,要大,与此相应,局面尺寸、

部件用料也随之加大。比如清代的太师椅、三屏式的靠背、

牙条、腿步等协调一致,造成非常稳定、浑厚的气势。这

是清式家具的典型代表。

第二,清式家具在结构上承袭了明式家具的卯榫结构,

充分发挥了插销挂榫的特点,技艺精良,一丝不苟。凡镶

嵌方面的桌、椅、屏风,在石与木的交接或转角处,都是

严丝合缝,无修补痕迹,平平整整的融为一体。

第三,家具的主料木材,选料极为精细,表里如一,

无节,无伤,完整得无一瑕疵。硬木家具的部件和零部件,

如抽屉板、桌底板及穿带等,所用的木料都是硬木。

第四,清式家具的样式也比明朝繁多,如清朝新兴的

家具太师椅,就有三屏风式靠背太师椅、拐子背式太师椅、

花饰扶手靠背太师椅等多种。用材广泛,装饰丰富。清式

家具喜于装饰,颇为华丽,充分应用了雕、嵌、描、堆等

工艺手段,雕与嵌是清式家具装饰的主要方法。雕漆在清

代有很大的变化和发展,福建雕漆享有盛名。嵌有瓷嵌、

玉嵌、石嵌、珐琅嵌、竹嵌、螺钿嵌和骨木镶嵌等。清代

除继承了明代原有的形式外,又发展了螺钿嵌,产生了骨

木嵌、珐琅嵌和瓷嵌。骨嵌的鼎盛时期是乾隆中叶,其艺

术特点有: (1)骨嵌工艺精良,拼雕工巧。工艺制作上保

持多孔,多枝,多节,块小而带棱角,既宜于胶合,又防

止脱落,虽天长地久,仍保持完整形象。早期和盛期是高

嵌和高平混合嵌,后期都是平嵌。(2)骨嵌用材多为红木、

花梨等贵重木材,因其木质坚硬细密,镶以骨嵌更显出古

拙,纯朴。(3)骨嵌题材大致可分为人物故事、山水风景、

花鸟静物和纹样四类。

中国是世界上最古老、最悠久的具有文化传统的国家

之一,中国家具文化是世界文化宝库一个重要的组成部分,

中国家具艺术成就对世界家具艺术产生过重大影响,特别

是明清家具的影响是巨大的。它也是珍贵的家具设计文化

资源,西方一些著名的设计师都十分重视对中国传统明清

家具文化的研究和借鉴,他们将西方古典主义风格与中国

传统家具风格相互贯通,设计出既适合东方人口味又能引

起西方人兴趣的创新家具。