当字草书怎么写

当字行书要想写得好看，在其书写过程中一方面要注意其字形，另一方面更要注意笔画的写法。

一、当字的结构组成

要想写好一个字，首先要了解其字形结构。当字共有6画，笔画顺序为：竖、点、撇、横折、横、横；结构属于上下结构。

二、笔画的写法

了解了结构之后，就要分别练习字的笔画写法，因为笔画是字的基本构成元素。

1、点法：斜点（露锋尖入，向右下移，一按即可。）左右点（关键是相互呼应，收末笔左挑右顿。）

2、横法：切入横（落笔欲右先从左上入，要调笔锋。）顿入横（顿入欲右先左，重要的是在于要稍停顿。）

3、竖法：垂露竖（收笔回锋，轻上一顿，末端似露水珠。）

三、行书写法技巧

1、增加钩挑与牵丝：行书是将点画连起来书写，即所谓“相间流行”。

2、以圆转代方折：行书转折处多采用草书圆转的写法，显得笔势流畅。

3、改变书写笔顺：有意识地改变书写笔顺，其目的是为了造型的变化多姿。

4、用笔灵活：行书比楷书用笔灵活多变，不受约束。

5、起笔露锋入纸：行书中起笔处以露锋人纸为多，书写起来比较简捷方便，自然流畅。

6、以点代替其他笔画：为书写简便敏捷，行书常常以“点”来代替其他笔画。

字体个性的调整

1、外粗内细

当一个字体的笔画复杂较多时，内部的笔画多且粗，会使字体显得臃肿，在设计时应该加粗外部笔画和减细内部的笔画，从而达到视觉平衡；

2、横细竖粗

当字体的横竖等粗时，视觉上会看着横笔画比竖笔画更粗，所以要适当地减细横笔画；

3、交叉减细

当某个字体当中存在交叉笔画的字体时，交叉面看起来会比较粗，为了视觉平衡，可以适当减细交叉笔画；

4、主粗副细

字体当中存在主笔画和副笔画时，例如“木字旁”，应当加粗主笔画，减细副笔画；

5、疏粗密细

笔画多的字可以适当减细笔画，笔画较少的字体可以适当加粗笔画。

字体设计的几种方法

1、衬线加强法

可以选择一款非衬线体，在此基础上做衬线装饰，衬线装饰可以重复，但不宜变化过多；

2、阴阳收缩法

就是在字体基础上，结合字体结构，调整笔画粗细关系，一般为外阳内阴（外粗内细）；

3、重心调整法

结合字体结构和文字主题的基础上，调整字体的重心，以呈现出更加个性的字体；

4、笔画继承

设计后的笔画，相同笔画可以在相同结构中的其他字体中沿用继承，设计出有个性、平衡、美观的字体；

5、手绘

可以手绘、毛笔等方式来设计字体，注重整体字形，强调整体感，结合文字主题，设计出有个性、创意的字体。

（以上观点部分有所借鉴，仅供参考，侵删）。

当 [dàng]

〈动〉

主领典领

诏招摇与太阴兮,伏钩使当兵。——扬雄《甘泉赋》

抵押,用实物作抵押向当铺借钱

以王子姑曹当之,而后止。——《左传·哀公八年》

虞所赍赏,典当胡夷。——《后汉书·刘虞传》

走笔还诗债,中由衣当药钱。——唐· 白居易《自咏老身示家属》

又如:当衣服他把房子当了

当作算是

安步以当车。——《战国策·齐策四》

又如:当三钱(一个钱当三个钱用。这是宋朝的一种制钱)当十钱(币值以一当十)当甚(算什么)当耳边风

抵得上

以一仪而当汉中地。——《史记·屈原贾生列传》

又如:一个当俩以一当十当抵(抵挡)

顶替

募有能捕之者,当其租入。——唐· 柳宗元《捕蛇者说》

〈形〉

适合,适当

古法采草药多用二月、八月,此殊未当。——宋· 沈括《梦溪笔谈》

将献公堂,惴惴恐不当意,思试之斗以觇之。——《聊斋志异·促织》

又如:只要措施得当就没问题用词不当当家子(同一家族中的人)

指事情发生的那个时候或地方。相当于“本”、“此” [the same (day etc.)]

当夜调度已定。——《三国演义》

又如:当下(那个时候)当年当天

〈名〉

当铺(用于字号) 。

如:当馆(即当铺)当水(骗局)

当 [dāng]

〈动〉

(形声。从田,尚声。本义:两块田相当、相等)

对等相当于

当,田相值也。——《说文》

必当其位。——《吕氏春秋·孟夏纪》

蔽贤者当之。——《孟子·离娄下》

朱也当御。——《国语·晋语》

当之者戕焉。——《国语·晋语一》

又如:旗鼓相当门当户对当才(才能与所任之事相当)当匹(匹敌对等)实力相当

面对着

木兰当户织。——《乐府诗集·木兰诗》

又如:当户(对着门户)当风(正对着风)当着矮人,别说短话(面对着某种有缺陷的人,不要说有关他短处的话,以避影射之嫌)当头对面(面对面)

担任充当 。

如:当辕(驾辕)当槽的(店房伙计、酒保一类的人)当值(值班)当御省禁(值班于官禁之内)

承担

念窦娥葫芦提当罪衍。—— 元· 关汉卿《窦娥冤》

又如:当不起(谦词。表示担当不起他人的夸奖或款待)当不得(奈何不得)当不过(受不住受不了)

主持

蚩尤明乎天道,故使为当时。——《管子·五行》

北邀当国者相见。——宋· 文天祥《指南录·后序》

张居正当国。——《明史·海瑞传》

又如:当室(主持家事。今称当家)当家之事(理家立业)当家三年狗也嫌(主持家政的容易得罪人,讨人嫌弃)

阻挡 [某人或某事物] 的通路

汝不知夫螳螂乎,怒其臂以当车辙,不知其不胜任也。——《庄子·人间世》

又如:螳臂当车别当道站着当拦(阻拦)

看待 [regard … as]。

如:他把我的话当耳旁风

用武力抵敌

非刘豫州莫可以当 曹操者。——《资治通鉴》

又如:万夫不当之勇当关(守关)一夫当关,万夫莫开

应当

吾闻二世少子也,不当立,当立者乃公子 扶苏。——《史记·陈涉世家》

又如:当用的还得用当立之年(指三十岁)当断不断(该做出决断的时候不能决断)

判决罪人,断狱

臣知欺大王罪当诛。——《史记·廉颇蔺相如列传》

而乃劾魏其矫先帝诏,罪当弃市。——《史记·魏其武安侯列传》

造句:

①当我们看到五星红旗冉冉升起，心中充满骄傲

②当年的你还好吗

③你当真要这样做

④你上当了吧

1.文字本身的气质：

气质这个词不仅用于对人的一种描述，而相应的字体本身也存在着，每一个文字所透露出来的气质都是不一样的，比如“战斗”的“战”、“耕地”的“耕”、“思考”的“思”、“设计”的“设”等等，所有的文字在单独上或者与不同文字的搭配上所带有的气质都是不一样的，因此设计字体首先要考虑的是一组字体的含义。

2.字体的识别性：

对于字体设计来说，识别性非常重要，当你在处理那些横竖、撇捺、点的时候就要考虑清楚你设计的字体在别人的眼中是否能够辨认出来，是否该组文字中的字有点相似，是否将透露出信息传达的不准确以至于产生误解。比如：“午”与“牛”，“千”与“干”等等，这些都需要细心考虑的。

3.字体形式（性格）的选用：

字体的寓意、识别性都有了，接下来要考虑的就是所设计字体形式的选用问题了，是打算运用扁平体还是细长体，甚至是书法体还是卡通体，而这一步的选择也不能忽视，因为这几种形式所带给人的感觉是不一样的： 扁平体--稳定、力量感 细长体--大多数细线体柔软、飘逸、女性化比较强 书法体--传统、文化感强、笔断意连 卡通体--活泼、可爱。

注：上面四种形式的特点只是一些常规性的，平常在设计处理中也是相互相应的，界限也没那么明确！

4.字体重心控制：

以上这几点都有了，这下考虑的就是该组字体重心的控制了，是打算将该组字体的重心控制于中心还是偏上或者偏下，甚至有的在设计中重心偏左或者偏右达到整体的平衡或者达到一种动态的美感！这一步的进行更有助于后面笔画变化的发挥！

5.笔画的加、减、乘、除，以及连笔的处理：

整组字体在设计中难免会遇到这样或者那样的事情，因此在对待特殊字体设计时我们要想到对于笔画的加、减、乘、除，以及连笔的处理来达到整体的平衡甚至我们更想要的感觉。 比如：

①、加减法的运用：我们在设计笔画较少的文字与笔画较多文字的组合时，我们就要想办法来适当减去笔画较多文字的一些不太影响识别性的笔画或者在笔画较少的文字上相应增加笔画来达到效果。前期条件是不影响字体本身的识别性。

②、乘、除法则的运用：像我们平常有时候所要设计的文字，当遇到两个笔画的交叉或者相切时，我们就要尽力的将笔画调整细一点，来达到视觉的平衡，而当我们在设计撇捺笔画的时候一般都是在竖的笔画上增加宽度再进行变换，这样设计出来的字体才能够更有力度，笔画之间更能很好的达到和谐。

③、字与字之间连笔的处理以及图形的替代：这两者都是为了字体在整体上更加生动、更加有寓意的处理方式。首先说一下字与字之间的连笔，对于连笔来说主要有两种形式，一种是字与字之间笔画有可连接性，有笔断意连之感，第二个就是两个字可以共用一个笔画，第三种就是通常大家所见到的那种错位法，在字与字错位中寻找可连接性，再次提醒，如果在设计一组字体的时候必须连接的话上面这几种都没办法达到的话大家就要想办法增加线条或者别的东西来进行连接，而我们在处理字与字连笔的时候不能强加硬变的形式来设计，因为这样的处理反而会破坏整体感觉，如果真没法达到整组字的连接的话我们就放弃吧，这些只是自己平常设计字体的一种心得，好多形式都需要大家多多尝试，多多积累了。而对于字体设计中的图形替代或者添加来说，都是为了使字体做得更漂亮一点，更生动一点，所以本人在这也不多说，只要在图形的替代或者添加上处理的得当，而不影响识别性，大家就大胆的尝试吧！

6.细节的处理与调整：

说到底字体的设计难处理的地方就是横竖与撇捺之间的处理了，在设计字体的时候，如果横竖与撇捺之间处理不当的话，就容易发生整体字体在设计上的乱、不和谐，而这里的不和谐主要是笔画的横竖与撇捺之间没达到和谐性，整体没达到美观的效果而引起的，对于笔画间的处理逸品设计在设计中总结了以下几点，可供大家参考：

（1）横竖笔画多，撇捺笔画少的情况下：一般的处理形式就是想办法将撇捺处理成竖的笔画或者横的笔画，来达到整体笔画的协调。

（2）横竖撇捺基本上相等时：对于这种横竖撇捺笔画比较相等的情况，我一般处理的方法就是靠近整组字体中间的撇与捺斜度上小点而向两边逐渐变大的处理方式来达到笔画的统一。

（3）撇捺多，横竖笔画少时：在这种情况下一般是将竖的笔画处理得斜一点或者是竖笔上面比较直底下比较斜的方式来进行处理。

以上三点只是个人的一种常用处理方式，希望对大家有所帮助。还有一些就是点的处理了，对于一组字整体来说点如果处理不好，就会有整体散的感觉出现，因此在设计字体的时候一般都是将点与横、竖、撇、捺做为整体来进行处理了。

7.字体间大小的处理：

对于字体设计来说，字体间大小的处理不能只考虑数学中的大小来进行处理，而相应的视觉中的大小更是我们所想要的，因为在字体设计中笔画较简单的字体与笔画繁琐的字体搭配时给人的视觉冲击是不一样的，因此在大小的处理上要做到适可而止，不能仅仅只考虑到数学中的大小来进行设计。

艺术字体设计的原则

1．文字的可读性：

文字的主要功能是在视觉传达中向大众传达作者的意图和各种信息，要达到这一目的必须考虑文字的整体诉求效果，给人以清晰的视觉印象。因此，设计中的文字应避免繁杂零乱，使人易认，易懂，切忌为了设计而设计，忘记了文字设计的根本目的是为了更好，更有效的传达作者的意图，表达设计的主题和构想意念。

2．赋予文字个性：

文字的设计要服从于作品的风格特征。文字的设计不能和整个作品的风格特征相脱离，更不能相冲突，否则，就会破坏文字的诉求效果。一般说来，文字的个性大约可以分为以下几种： （1）端庄秀丽。这一类字体优美清新，（2）格调高雅，（3）华丽高贵。（4）坚固挺拔。字体造型富于力度，（5）简洁爽朗，（6）现代感强，（7）有很强的视觉冲击力。（8）深沉厚重。字体造型规整，（9）具有重量感，（10）庄严雄伟，（11）不（12）可动摇。（13）欢快轻盈。字体生动活泼，（14）跳跃明快，（15）节奏感和韵律感都很强，（16）给人一种生机盎然的感受。（17）苍劲古朴。这类字体朴素无华，（18）饱含古韵，（19）能给人一种对逝去时光的回味体验。（20）新颖独特。字体的造型奇妙，（21）不（22）同（23）一般，（24）个性非常突出，（25）给人的印象独特而（26）新颖。

3.在视觉上应给人以美感：

在视觉传达的过程中，文字作为画面的形象要素之一，具有传达感情的功能，因而它必须具有视觉上的美感，能够给人以美的感受。字型设计良好，组合巧妙的文字能使人感到愉快，留下美好的印象，从而获得良好的心理反应。反之，则使人看后心里不愉快，视觉上难以产生美感，甚至会让观众拒而不看，这样势必难以传达出作者想表现出的意图和构想。

4.在设计上要富于创造性：

根据作品主题的要求，突出文字设计的个性色彩，创造与众不同的独具特色的字体，给人以别开生面的视觉感受，有利于作者设计意图的表现。设计时，应从字的形态特征与组合上进行探求，不断修改，反复琢磨，这样才能创造出富有个性的文字，使其外部形态和设计格调都能唤起人们的审美愉悦感受。