同这个字怎么写好看

“同意”签名的行书写法，如下：

1、如图

2、如图

3、如图

4、如图

5、如图

6、行书在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是丝连。

扩展资料：

行书书写规则和要点

1、牵丝合理：

书写行书时，在书写速度加快后，笔画与笔画之间会出现牵丝。但牵丝并非越多越好，牵丝过多，牵丝与笔画会形成一团乱麻，影响认读与美观。因此，该连的连，该断的断，要有连有断，连而不显其乱，笔断而能够意连。

2、主次分明：

书写时要分清主与次。以字的笔画为主，笔画之间的牵丝为辅。在书写时要放在主笔上，力求主笔位置准确，笔画有力，显其端庄凝重；牵丝要顺势而出，轻灵活泼。一般来说，主笔较辅笔会稍粗一些。

3、线条流畅：

行书贵在流畅。部分笔画改楷书的方折为圆转，线条流畅，行笔悠然．书写时要放松心情，不存杂念，体会范字笔画的圆转自然。如果精神过于紧张，手指就会僵硬，写出的笔画会显得生拙不自然。

4、流动呼应：

笔画与笔画之间、字与字之间的牵丝萦带要有流动感，前后两笔或以牵丝实连，或以附钩形式笔断意连，利用附钩、牵丝等灵巧流动的辅笔来达到气韵上的流动。书写时同样需要放松心情，精神不宜过于紧张。

我们在设计中除了接触到图形，还需要了解文字的设计。特别的文字设计或者排版可以使整体的画面效果更加有氛围，甚至超过图形表达的感受，更加直观的表达出内容的主旨。

文字的设计方式有很多种，例如通过字体变形，结构重组等方式来让文字变得更加特别，但往往会让我们耗费比较多的时间。

因此我一直在思考有没有一些方法，既简单又高效的设计方式来提高文字的设计感。在浏览国外的一些设计网站的过程中，做了一下文字设计形式方面的收集，并整理出十种我认为具有代表性的文字设计形式。另外还参考这些设计方式，使用中文字体进行了一些尝试。

一、拉伸的文字

拉伸的处理手法，让文字更具有张力，整体氛围更具标题感和图形化，但依然保留这文字该有但识别度。常见于纯文字排版的海报，既满足阅读需要，同时具有设计感。

拉伸与文字本身的字形、字体有着很大程度的关联，并不是所有的文字都适合拉伸，例如下面的案例

不同字体对比

从方案尝试中看出，左边字体在进行拉伸之后，文字本身的结构会遭到破坏，而右边的效果则较为可以接受。因此在设计的过程中尽量选择可适用于拉伸的字体，另外在拉伸的过程中需要对细节重新处理，使字体保留原有字体的细节美感。

不同字形的对比

从下面案例中对比，O在进行上下拉伸的时候效果比较好，而左右拉伸的时候会失去字体本身的美感，而Y在上下左右拉伸后整体视觉效果都相对平衡。

细节处理对比

优化字体线条的细节可以使得整体文字更加规整、方正（右边）。而未进行细节的设计则会显得笔画参差不齐（左边）。

传统与现代对比

传统的字体拉伸后（如下图中间的字体），字体本身的韵味就失去了，因此不建议对于一些较为传统的字体进行拉伸设计。

设计尝试

中文字的笔画比较多样性，因此在细节的设计上比英文来得更加复杂，在处理“撇、捺、点、折、弯、勾”时需要保持原本的笔画结构性。

拓展案例

结合实际要表达的内容，使用拉伸的设计手法，例如结合物体，叠加颜色或者交错拉伸等。

二、虚实结合文字

虚实结合即为线面/阴阳的设计手法，通过虚实的处理，可以突出一组或一段文字中的重点信息。在一些强调主次的设计中，可以尝试这种方式来做区分，线面结合的处理手法让原有都是面的字体多了一些的透气感和空间感。

虚实处理的方法需要考虑本身字体的粗细，过分纤细的字体效果可能并不明显，

尝试对比：

从对比中，发现粗体相比于细体来得更加直接更容易出效果，对比明确。 

中文字体的尝试

从尝试中来看，与上面中的结论较为一致，较细的字体使用虚实结合效果并不理想。对于书法体的应用，更多需要考虑字体的收边效果是否工整，收边过碎，会影响在描边之后的细节美感。

设计尝试

三、递进渐变的文字

通过递增或者递减的设计手法，让原本简单重复的文字元素，变得更加具有层次感和节奏感，让文字的生命力变得更加丰富多样。

在设计的过程中需要提前规范好各个之间的差异关系及变化的效果过程。按照一定的数值倍数差异比进行变化。

不同方式的尝试对比：

在尝试的时候发现，粗细变化的模式可能更多会依赖于字体本身的模式。

中文字体的尝试

中文在使用递进渐变的方式中需要考虑整体文字的结构感和块状感，由于字形较为复杂，整体视觉效果会过于零碎。

四、扩展变化的文字

与递进渐变接近但却又差别的文字设计形式。扩展变化的文字具有张力的同时具有一定的速度感和发射性，就像向四周展开的波纹效果，具有延续性。

按文字的行高或者字宽作为基础值，按一定的比例，对文字进行破形切割处理，上下左右进行扩展发散。

比例值示意效果：

中文字体的尝试

外观的完整度还算可以，但由于中文本身自有的特性（笔画较为丰富多样），因此在扩展层次的数量上需要进行一定的控制，不宜过多，以短语或标题使用较好，避免过于形式而导致文字识别性降低。

设计尝试

五、底纹的文字

文字作为纹理出现在画面中，区别于图形化的纹理。既有图形感，同时可以辅助传达一定的信息和态度。

在字体的选择上尽量适用字形较为简洁的字体，避免影响前景内容的展示。设计上可以结合其他的设计形式，例如虚实结合/拉伸变形/扩展变化等方式，提升画面的丰富程度。 

中文字体的尝试

常规的中文字体，整体效果还算不错。但结合中国书法字作为底纹，可以让整体的设计更具有不同于英文的设计感，整体效果更具有力量感，因此建议在设计中文底纹的时候可以大胆尝试中文书法字。

六、穿透的文字

通过叠加的方式，让原本简单的文字和背景产生了融合。既提升了背景的层次感，又让文字变得具有设计感。

粗细的字体会产生不一样的视觉感受，较细的字体会产生若隐若现的视觉效果，文字的识别性会稍弱，较粗的字体识别度基本上没有太大问题，因此在设计的过程中可以结合实际的情况选择不同粗细的文字。

粗细对比尝试

穿透的文字设计，对于打造设计的大片感具有很突出的视觉效果。例如漫威的电影片头设计

中文字体的尝试

结合不同的语意使用不同的字体，再结合穿透的设计方式，使画面具有中文的文艺感。

拓展案例

结合实际的内容设计，穿透文字的玩法还可以拓展出更多不一样的设计，例如下面这些例子。

七、扭动的文字

扭动的设计，让文字具有曲线的动态感，提升了文字的装饰性。不同曲线的动态变化，赋予文字不同的律动感。变形的文字并未影响到文字该有的识别性和阅读感，却具有了设计感。

如下面的三个案例，曲率的差别，赋予文字不同的动态规则，具有了不同的视觉感知，有时柔美，有时却具有速度感。因此在设计的时候，可根据具体的内容设计不同的扭动趋势。

中文字体的尝试

对比可见较细的字体使用扭动的设计，效果并不理想。由于中文笔画的差异点，经过扭动之后整体外形较为不规整，而粗体的效果则较为规整，动态曲线趋势也较为明显。

设计尝试

扭动+虚实+底纹的效果。

拓展案例

更高级的设计手法是利用自然环境的介质结合文字，起到扭曲的视觉效果。

八、立体层叠的文字

与扩展变化有异曲同工之妙，文字通过按一定的角度和位移间隔，由二维向三维的视觉效果进行变化，让文字更加多变化、重量感、层次感。

立体层叠的设计对于字体本身具有一定的要求，较为纤细的字体出来的效果并不理想，

不同的字体尝试

从对比中看出，细体或较细的衬线字体，层叠后会出现衔接不上或视觉黑点的情况（如下面左图和右图）。因此设计时建议使用粗体，并且整体笔画较为平均的字体（中间的图）。 

中文字体的尝试

虽然具有了层次感和空间感，但也会让整体变得更加复杂，因此需要根据文字但多少情况进行使用。

拓展案例

立体层叠还不止单向的设计，例如可以进行轨迹变化，向外扩展层叠，或是增加一些颜色渐变来丰富整体的设计。

九、颜色叠加的文字

文字通过错位，叠加，颜色变化，透明度变化，切割等方式的设计之后，具有故障的视觉偏差感知。整体视觉感知类似双重曝光的照片，文字具有丰富的层次感。

颜色叠加的效果，对于颜色的选择极为重要，两个颜色交错之间的颜色可以为过度色或者互补色。

细体的效果并不理想（如上图左边第一个），建议设计的过程中使用较粗的字体，另外在使用的过程中需要考虑文字的识别度（如右边的效果），重叠之后文字的识别度或多或是会受到影响。 

中文字体的尝试

由于中文字比英文复杂，因此使用中文字在设计的时候，可以寻找一些共笔的地方进行重叠（如下图左边的设计），利用字体笔画粗细一致的情况下，进行了边与边的重叠。另外在设计的过程中建议加大字距离，这样可以避免不同文字的重叠，产生过度复杂的效果，影响文字的识别性（如下图最右边的设计）。

拓展案例

在简单的叠色之外，结合不同质感和肌理，可以让整个文字更具有不一样的视觉感受。

十、立体空间的文字

文字按照立方几何结构进行排版，通过颜色差异，阴阳，线面等方式设计处理后形成空间感和立体感。相比于平面排列的文字更具有空间感和层次感，提升整体画面的设计感。

设计尝试

使用空间错位结合虚实的设计，让简单重复的文字变得具有空间感和立体感。

拓展案例

除了常规的空间打造，甚至可以融入到场景中或者结合物体本身的设计。

以上设计风格，常常会在一些运动品牌的设计中看到，如下：

Nike的设计中应到的文字，也会结合这些方式，来丰富和提高整体的设计感。

火箭队出场片头的字体应用，线形字体叠加渐变的效果，具有层次感又有未来感。

阿迪达斯的广告

Converse的广告

Under Armour的广告

除了一些品牌的设计，音乐唱片的封面也有应用到这些类型的设计手法。

我们除了在一些常规的媒介上会看到相关的文字设计，在这两年的耐克或阿迪达斯的鞋子设计中，也会加入文字元素的设计，甚至球员会直接在鞋子上直接写上文字。

其他更多—文字设计的拓展叠加

文字的设计已经成为一种新的设计趋势，结合实际需要表达的想法，对于设计手法进行活学活用是做出好设计的关键。当然对于基础手法的掌握才可能做到举一反三的设计思考。在实际设计的过程中，我们往往不会是单独使用某一种方式，而是对不同的设计手法进行重组再设计，或者使用2-3中方式叠加设计来打造整体的画面效果。如下：

最后

在这十种基础的文字设计中，通过结合发散可以迸发出远远不止于十种的创意设计。本次收集总结除了自身学习提高之外，希望可以起到抛砖引玉的作用，激发设计师对于文字的设计思考。

谢谢品鉴！

本文部分按图片来源于Behance和Pinterest

同字笔画顺序为：竖、横折钩、横、竖、横折、横、

同的组词有：

同窗、同乡、同义、一同、同意、相同、不同、赞同、合同、认同、同学、共同、同样、同情、同事、雷同、同伙、同伴、下同、同人、混同、同居、同道、同年、连同、同行、同谋、约同、同辈、类同、同仁、同盟、会同、同等、同时、同名、同期、同业、同类、如同 异同、同胞、胡同、同步、同感、随同、同房、同姓、同班、协同、同庚、同性、陪同、通同、同好、同门、同一、同心、等同、同宗、同上、同化、伙同、同僚

同的造句有：

1、善世堂大门上,木匾额上写着“陈氏宗祠”四个大字,额下枋有97个不同字形的“寿”字。

2、这些文档既不是接收邮件，也不是发送邮件，且没有相同字段，可以将它们存放在普通邮件视图之外。

3、在那里，我学到了衬线字体和无衬线字体，学到了改变不同字母组合之间的间距，学到了版面设计如何才能优美。

4、我学习写带短截线和不带短截线的印刷字体，依据不同字母组合调剂期间距，以及怎样把版式调剂得好上加好。

1、替换法

替换法是在统一形态的文字元素加入另类不同的图形元素或文字元素。其本质是根据文字的内容意思，用某一替代字体的某个部分或某一笔画,这些形象或写实或夸张。将文字的局部替换,是文字的内涵外露，和感官上都増加了一定的艺术感染力。

2、共用法

“笔画公用“是文字图形创意化设计中广泛运用的形式。文字是一种视觉图形,它的线条有着强烈的构成性,可以从单纯的构成角度来看到笔画之间的异同,寻找笔画之间的内在联系,找到他们可以共同利用的条件，把它提取出来合并为一。

3、叠加法

叠加法是将文字的笔画互相与字、字与图形相互重叠的表现手法。重叠能使图形产生三度空间感，通过叠加处理的实行和虚形，増加了设计的内涵和意念，以图形的巧妙组合与表现，使单调的形象丰富起来。

4、分解重构法

分解重构法是将熟悉的文字或图形打散后，通过不同的角度审视并重新组合处理，主要目的是破坏其基本规律并寻求新的设计生命。

总之，平面图形设计的目的是人与人的交流,作为设计者,学习运用符号学工具,会使设计更加有效，在平面设计如此繁杂的今天,把文字图形化运用到设计中,才能使作品具有强烈的视觉冲击力。

以上就是环球青藤小编关于字体设计方法的相关分享，希望对大家有所帮助，想要了解更多相关内容，欢迎大家及时查看本平台哦!

小时候经常在电视镜头看到，有路人拦住明星要求签名，甚至还有为了签名苦苦守护明星的群众，在这样一种社会风气之下，如果明星拒绝签名的话，会被视为傲气，也就容易失去自己的铁杆粉丝。现阶段签名也是作为衡量一个明星大不大牌的标准，就看找明星签名的粉丝多不多。不过随着年龄的增长对签名又有自己新的理解，那就是签名设计并不是明星的专利，其实普通人也可以拥有自己的个性专属签名哦。现在的社会我们需要用到签名的地方越来越多，比如去办个卡、填个登记表、签个合同等等，其实都需要签名的，也因此一个好的签名就显得尤为重要，今天我就来教大家怎么设置自己的个性艺术签名，让自己也能如明星搬闪耀，给人留下深刻的印象。

01

选择自己喜欢的字体

要想拥有一个自己喜欢的个性签名，那就得选择一个自己喜欢的常用字体，因为同一个签名下不同字体，展示的效果也不一样，每个人都有自己钟爱的一款字体。PS：可以去网上下载一些字体大全压缩包（设计网站的素材有很多）

02

仿照明星的签名设计

多去观摩明星们的签字，明星的签字大多比较飘逸潇洒，拥有自己的风格。而且明星的签字都是有大师级别的专业人士设计的，怪不得看上去那么高大上啊。

03

练字是签名的首要素

不过我们在制作自己的签名设计之前，最好还是要先学会一下练字，学会之后会事半功倍，都说字如其人。好的字体也能反映一个人的精神面貌，可以说能写的一手好字的人，自然设计的签名也不会相距太远。

钢笔／水笔：其实现在的签名都是钢笔、水笔随机写出来的，有的甚至是彩笔，因为找明星签名时，都是随手拿的笔，并不是签名专用笔，有的签合同，也是对方随手递一支笔来写，所以只要用这些常规笔来练习就好了，不用刻意要去使用什么到么昂贵的专用笔。

字帖：可以一张白纸在字帖上临摹，每天都坚持练半个小时，时间久了，就会觉得写起来非常顺手流畅。

04

设计自己的独特签名

一般签名的设计格式多种多样的，可以花些时间去网上进行了解，比如：一笔签名法、一线签名法、花式签名法、仿英签名法、写意形象签名法、造型签名法（心形签、蝴蝶签、人物造型签）、合文签名法、中规签名法（商务签、楷书签）、防伪签名法、竖式签名法等等，找到一款适合自己的设计风格，然后设计出一款自己想要的签名，勤加练习就好。也可以先模仿着写，等到后期熟练了再开始写自己的设计签名。

05

利用软件进行签名

当然如果自己的设计签名能力实在不行，也不是毫无办法。现在网上也有很多那种在线签名设计网站以及艺术签名的软件，利用软件来设计自己的签名也是一个不错的选择，而且网上也有很多可供选择的模板，可以设计完即刻看到效果，因此比自己设计起来更加的方便哦。

（四）变换笔形 字体的笔形相对于某一规定的字体是不能改变的，宋体就是以一套宋体的笔形构成，黑体就是以—套黑体的笔形构成，但相对于创意性个体，就可以根据不同创意源点进行变换，通过种种变换手法的处理，往往能带来别具一格的新型字形。变换笔形的方法有多种，如突变、无理旋转、叠加、过度变换、互衬。如图6，我们看看使用变换笔形所获得的字体效果。图6二、字体创意的方法（一）塑造笔形笔形是字体干变万化的可变元素，什么风格、基调的笔形，所构成的字体也必然地以笔形的风格综合体现。创造出一种新型的字体，塑造笔形是首要关键。 笔形是构成文字中的笔画的基本形象，在笔形的创造中要善于总结、敢于想象、富于创造。如图3，同样是“创意”两个字，我们将每组字体的笔形稍作处理，效果就不一样了。图3（二）变换结构 结构是字体构成的法则，以什么法则来组建字体，在字体构成中以什么形成字体的个性特色，这都要靠结构来解决。在字体构成中，变换结构是体现字体创意表现的主要手法。 变换结构是要基于字体现有结构规律，通过创意性的变化和转换创造出各种新的结构。变换字体结构可以从如下几个方面加强探索：敢于打破、善于发现、多重结构、统一表现。如图4，我们将文字的位置、外形结构变换之后，文字展现出另一种效果了。图4（三）重组笔形字体的笔形犹如人类语言词汇一样，有着非常丰富的构成，这种构成以鲜明的形象风格展现出种种活力。汉字字体中的宋体、黑体、隶书、魏碑、楷书、琥珀等，拉丁字体中的古罗马体、现代罗马体、现代自由体、卡罗林小写体等，从种种字体的笔形中部充分地表露着笔形的个性特征。在这种种现存字体的笔形中，如果我们任意地在两种字体中拉上一根直线，以这两种笔形为基调，经过重组的过程，是否可形成另一种笔形风格的字体。技照这种原理再去审视各种字体的笔形，以它们为基点，将会繁衍出更多笔形风格的字体。如图5 图5 （四）变换笔形 字体的笔形相对于某一规定的字体是不能改变的，宋体就是以一套宋体的笔形构成，黑体就是以—套黑体的笔形构成，但相对于创意性个体，就可以根据不同创意源点进行变换，通过种种变换手法的处理，往往能带来别具一格的新型字形。变换笔形的方法有多种，如突变、无理旋转、叠加、过度变换、互衬。如图6，我们看看使用变换笔形所获得的字体效果。图6 五）结构中的形象叠加 我们知道字体自创始以来，一直都是以形象性符号展现着各种形象意义，如最初的象形文字。在人们的记忆与识别中，一种字体稍加改变，就使让人们的感官上产生很大的差别，因此，在字体结构中充分运用形象改变原有的结构风格，能从字体构成的本质特征上形成突破性个性。或以抽象的线形改变结构的局部笔画，或以简洁的喻义形象转借某一旁笔画，或以个性化形象衬叠某一笔画，或以某种形象与某一笔画构成互依性形象，都能通过形象叠加的不同手法塑造出新性的字体结构风格。其方法有形象衬叠、互依形象的转借、形象转借。如图7中的两组字体是运用的形象相衬叠的手法。图7 （六）变化黑白区关系黑白区是体现字体创意的重要因素，同时也是检验字体表现的重要因素。由字体笔画构成的实体称作黑区，与笔画相依的虚体部分称作白区，黑白区的分界主要体现于实休笔画与虚体非笔画间的交界。很多字体风格的形成和变化，只是将这种分界线稍作移劝，就会形成截然不同的字体创意风格。变化黑区的关系，虽然是相对于字体笔形粗细间的变化，如扩大、缩小白区的面积，但这种变化会给字体带来全然不同的感觉。在具体变化中，通常依据黑白区面积界定，从黑白两个大的领域着手，都将从不同方面表现比字体的新颖个性。如图8图8（七）突破字体的外形 字体的外形经长期演变，已形成规范化的外形，或方、或圆、或三角，但伴随着人类文化发展到一定程度后，规范的字体外形显得比较呆板，突破过于呆板的字体外形，必然成为现代众多媒介中表现的主导方向之一。无论汉字还是拉丁字体，在遵循字体总体外形规范的基础上，可有所选择地将其中一到两个笔画突破外形的界定，或向外延伸、相连，或收缩、与其它笔画相依，其次还可根据具体表现主题的需要将字体变化成各种无机形态。突破字体外形的表现要有意识地跳出原有的框框的限定，多从灵活多变的角度变化字体整体形象的走势，使字体总体形象的风格展现出不同的内在活力和视觉冲击力。如图9图9（八）结构的再设计字体的结体在自身长期的发展中虽已形成种种规范化的个性特征，它们都以程式化的偏旁部首、笔画的编排构成字体的定性构成规律。但随着社会各项综合因素的发展，现在人们要求各种视觉传媒形式的个性化发展，字体的结体必须顺应时代的要求，在结构的构成法则上有所创建。结体的再设计，是在传统字体结构基础上，有所突破地打破原有字体结体规范，根据视觉形象的新型审美观，将某些偏旁部手突破原有结构的构成规律，在原有的结构编排上开创出新型的结构。

一、文字样式设置的基本标签—<font> 

设置字体样式的基本标签是<font></font>，被其包含的文本为样式作用区。在初学者的HTML代码编写中，<font></font>容易被多重嵌套，如<font 属性1=值1><font 属性2=值2>文本</font></font>。还有一种情况是标签嵌套错位，如<font><p>文本</font></p>。为了规范代码的编写，避免不必要的错误，读者在初学时一定要谨慎。 

二、设置文字的颜色 

color是<font></font>标签的属性之一，用于设置文字颜色。在D:\web\目录下创建网页文件，命名为font_color.htm，编写代码如代码4.7所示。 

代码4.7 字体颜色的设置：font_color.htm 

<html> 

<head> 

<title>字体颜色的设置</title> 

</head> 

<body> 

浅红色文字：<font color="#dd0000">HTML学习的本质就是该是什么就用什么</font><br /> 

深红色文字：<font color="#660000">HTML学习的本质就是该是什么就用什么</font><br /> 

浅绿色文字：<font color="#00dd00">HTML学习的本质就是该是什么就用什么</font><br /> 

深绿色文字：<font color="#006600">HTML学习的本质就是该是什么就用什么</font><br /> 

浅蓝色文字：<font color="#0000dd">HTML学习的本质就是该是什么就用什么</font><br /> 

深蓝色文字：<font color="#000066">HTML学习的本质就是该是什么就用什么</font><br /> 

浅黄色文字：<font color="#dddd00">HTML学习的本质就是该是什么就用什么</font><br /> 

深黄色文字：<font color="#666600">HTML学习的本质就是该是什么就用什么</font><br /> 

浅青色文字：<font color="#00dddd">HTML学习的本质就是该是什么就用什么</font><br /> 

深青色文字：<font color="#006666">HTML学习的本质就是该是什么就用什么</font><br /> 

浅紫色文字：<font color="#dd00dd">HTML学习的本质就是该是什么就用什么</font><br /> 

深紫色文字：<font color="#660066">HTML学习的本质就是该是什么就用什么</font><br /> 

</body> 

</html> 

不但可以从代码4.7中学到color属性在font标签中的用法，还可以熟悉各种颜色的表示方法。 

三、 设置文字的尺寸 

size也是<font></font>标签的属性，用于设置文字大小。size的值为1-7，默认为3。我们可以size 属性值之前加上“＋”、“－”字符，来指定相对于字号初始值的增量或减量。在D:\web\目录下创建网页文件，命名为font_size.htm，编写代码如代码4.8所示。 

代码4.8 字体尺寸的设置：font_size.htm 

<html> 

<head> 

<title>字体尺寸的设置</title> 

</head> 

<body> 

size为1：<font size="1">HTML学习</font><br /> 

size为2：<font size="2">HTML学习</font><br /> 

size为3：<font size="3">HTML学习</font><br /> 

size为4：<font size="4">HTML学习</font><br /> 

size为5：<font size="5">HTML学习</font><br /> 

size为6：<font size="6">HTML学习</font><br /> 

size为7：<font size="7">HTML学习</font><br /> 

</body> 

</html> 

可尝试在size值前面加上“＋”、“－”字符，更灵活地设置文字尺寸。 

四、设置文字的字体 

face也是<font></font>标签的属性，用于设置文字字体（字型）。HTML网页中显示的字型从浏览端的系统中调用，所以为了保持字型一致，建议采用宋体，HTML页面也是默认采用宋体。在D:\web\目录下创建网页文件，命名为font_face.htm，编写代码如代码4.9所示。 

代码4.9 字体字型的设置：font_face.htm 

<html> 

<head> 

<title>字体字型的设置</title> 

</head> 

<body> 

字型为宋体：<font size="5">沁园春·长沙-毛泽东</font><br /> 

字型为楷体：<font size="5">沁园春·长沙-毛泽东</font><br /> 

字型为黑体：<font size="5">沁园春·长沙-毛泽东</font><br /> 

字型为隶书：<font size="5">沁园春·长沙-毛泽东</font> 

</body> 

</html> 

五、 使文字倾斜 

用双标签<i></i>可使被作用文字倾斜，达到特殊的效果，例如文章的日期。<em></em>被称为强调标签，也是斜体，目前使用比<i></i>标签更频繁，其编写方法如下： 

<i>这是斜体文字</i> 

<em>这也是斜体文字</em> 

六、 使文字加粗 

用双标签<b></b>可使被作用文字加粗，是文字更加醒目，例如文章的标题部分。<strong></strong>被称为特别强调标签，也是文字加粗，目前使用比<b></b>标签更频繁，其编写方法如下： 

<b>这是粗体文字</b> 

<strong>这也是粗体文字</strong> 

七、给文字加下划线 

用双标签<u></u>可添加下划线到被作用文字。以下为文字倾斜、加粗和下划线的综合示例。在D:\web\目录下创建网页文件，命名为font_style.htm，编写代码如代码4.10所示。 

代码4.10 文字修饰的设置：font_style.htm 

<html> 

<head> 

<title>字体修饰的设置</title> 

</head> 

<body> 

<font size="5">斜体：<em>沁园春·长沙-毛泽东</em><br /> 

加粗体：<strong>沁园春·长沙-毛泽东</strong><br /> 

下划线：<u>沁园春·长沙-毛泽东</u><br /> 

斜体 加粗体 下划线：<em><strong><u>沁园春·长沙-毛泽东</u></strong></em></font> 

</body> 

</html> 

— 注意：在多个标签包含同一块文字时，其包含顺序不能错位。 

八、 多种标题样式的使用 

网页的文章中，为了凸显标题的重要性，标题的样式比较特殊。HTML技术保护了一套针对标题的样式标签，分别为双标签<h1>到<h6>，文字尺寸从大到小代表不同级别的标题。标题标签有一个特点，独占一行、文字加粗、文字居中。这样，在设置标题的时候就很轻松了，并且可设多级标题。在D:\web\目录下创建网页文件，命名为font_h.htm，编写代码如代码4.11所示。 

代码4.11 标题的设置：font_h.htm 

<html> 

<head> 

<title>标题的设置</title> 

</head> 

<body> 

<h1>一号标题</h1> 

<h2>二号标题</h2> 

<h3>三号标题</h3> 

<h4>四号标题</h4> 

<h5>五号标题</h5> 

<h6>六号标题</h6> 

<h1>财富杂志：谷歌为何不会盛极而衰</h1> 

　<h3>遭遇潜在问题</h3> 

<p>&nbsp&nbsp&nbsp&nbsp一些业内人士认为，长期垄断互联网搜索和广告市场谷歌可能会盛极而衰。...与此同时，谷歌近日推出的多项新计划，例如开放手机联盟、社交网站通用平台OpenSocial、以及可能投资数十亿美元竞购无线频段，也遭到了广泛的质疑。 

<h3>将继续垄断搜索</h3> 

<p>&nbsp&nbsp&nbsp&nbsp最近有一些文章称，如果出现更好的搜索引擎，人们会毫不犹豫地放弃谷歌。但是，即使真有更好的搜索引擎出现，谷歌仍然可以在一段时间内屹立不倒。...在这种情况下，网站速度往往会成为决定胜负的关键。</p> 

</body> 

</html> 

九、学会处理网页中的特殊字符 

在HTML中，有一些字符有特殊含义，例如“<”和“>”是标签的左括号和右括号，而标签是控制HTML显示的，标签本身只能被浏览器解析，并不能在页面中显示。那么，该怎样在HTML中显示“<”和“>”呢？

特殊符号 

HTML代码 

特殊符号 

HTML代码 

< 

&lt 

™（商标符号） 

&trade 

> 

&gt 

®（注册符号） 

&reg 

“”（英文半角） 

&quot 

× 

&times 

§ 

&sect 

©（版权符号） 

&copy 

在D:\web\目录下创建网页文件，命名为string.htm，编写string.htm代码如代码4.12所示。 

代码4.12 特殊字符的设置：string.htm 

<html> 

<head> 

<title>特殊字符的设置</title> 

</head> 

<body> 

<font size="5"> 

标签的显示方法：&ltHTML&gt<br /> 

引号的显示方法：&quot英文半角双引号&quot<br /> 

商标的显示方法：&trade<br /> 

注册符号的显示方法：&reg<br /> 

版权符号的显示方法：&copy<br /> 

显示&sect<br /> 

显示&times 

</font> 

</body> 

</html> 

— 说明：单独显示符号&必须用代码&amp。 

十、如何更方便地忽略浏览器对部分HTML的解析 

如果在网页中作一个类似本书的HTML代码示例，恐怕得把所有的<和>转换成&lt和&gt，显得比较麻烦。HTML代码中的<plaintext>和<xmp></xmp>可以轻松解决这个问题。 

<plaintext>是单标签，它插入到HTML代码中时，其后面的所有HTML标签全部失效，即浏览器对<plaintext>后面所有的HTML标签不作解析，直接在页面上显示。 

<xmp></xmp>是双标签，它只使其包含的内容中的标签失效，<xmp></xmp>的使用更为普遍。在D:\web\目录下创建网页文件，命名为html.htm，编写代码如代码4.13所示。 

代码4.13 忽略标签的设置：html.htm 

<html> 

<head> 

<title>忽略标签的设置</title> 

</head> 

<body> 

<h2>沁园春·长沙</h2> 

<xmp>独立寒秋，<strong>湘江北去</strong>，橘子洲头。 <br />看万山红遍，层林尽染； <br />漫江碧透，<u>百舸争流。</u><br /></xmp> 

鹰击长空，<strong>鱼翔浅底，</strong><br />万类霜天竞自由。 <br />怅寥廓，<u>问苍茫大地</u>，谁主沉浮？<br /> 

<plaintext> 

携来百侣曾游，<br />忆往昔峥嵘岁月稠。 <br />恰同学少年，风华正茂； <br />书生意气，挥斥方遒。 <br />指点江山，激扬文字， <br />粪土当年万户侯。 <br />曾记否，<strong>到中流击水</strong>，浪遏飞舟！ 

</body> 

</html> 

十一、其他文字修饰方法 

为了满足不同领域的需要，HTML还有其他修饰文字的标签。比较常用的有上标格式标签和下标格式标签。某些场合甚至要用到删除效果，即可用HTML的中划线标签。 

— 上标格式标签为双标签，多用于数学指数的表示，比如某个数的平方或立方。 

— 下标格式标签为双标签，多用于注释，以及数学的底数表示。 

— 中划线标签为双标签<strike></strike>，多用于删除效果。 

在D:\web\目录下创建网页文件，命名为other.htm，编写代码如代码4.14所示。 

代码4.14 其他修饰标签的设置：other.htm 

<html> 

<head> 

<title>其他修饰标签的设置</title> 

</head> 

<body> 

<font size="5"> 

沁园春^长沙！<br /> 

数学指数的表示：2³=8、100²=10000<br /><hr /> 

沁园春_长沙！<br /> 

数学底数的表示：log₃81=4、log₅125=3<br /><hr /> 

删除效果：<strike>我被删除了</strike> 

</font> 

</body> 

</html>

字体设计总是与其他平面设计进行组合搭配，从而展现出自己的魅力所在。但是文字设计并非千篇一律，而是要根据设计主题进行变更变换。因此，随着设计的主题不同，字体设计的风格也就有所不同。一起看看常见的字体设计风格，了解字体风格有哪些。 1.无衬线字体：该字体没有衬线，字符末梢无任何花饰。它们笔画的字重统一，轴线完全垂直。无衬线字体在正文排版中显得比较密实，且在设置为小字号时亦能清晰辨认。在过去五十年里，无衬线字体被广泛地用于阅读文本当中。 2.粗衬线字体：把无衬线字体的粗体特征和有衬线字体强调的水平特征相结合的结果，其特征是笔画的字重全部保持一致。衬线和字干具有相同的字重，因此比较粗，粗衬线字体的字身比常规字体要宽大一些。 3.旧体字体：以笔画字重的有机对比为特征——笔画是用毛笔或钢笔来设计而成弯曲部分具有呈角状或倾斜的轴线小x高度明显地定义了小写字母。字符末梢呈梨形，小写字母的开口较小。这种字体通常表现为苍劲古朴，字体朴素无华，饱含古时之风韵，能带给人们一种怀旧感觉，这种个性的字体适用于传统产品，民间艺术品等主题。 4.过渡字体：笔画的对比度得到极大地加强，且得到更为理性地应用——其韵律感非常明显。小写字母的x高度较大，轴线更为垂直，衬线更加锋利，也更加明显，字弧与字干连接迅速。 5.变体字体：这是一种稍显童稚、具有装饰效果以及充满童趣的标题字体。它富有视觉表现力，但不适合用于长篇的文本中，该字体包括如从书写获得灵感而创造的奇特而复杂的书写体，以及具有阐明或概念功能的特殊字体。字体造型生动活泼，有鲜明的节奏韵律感，色彩丰富明快，给人以生机盎然的感受。这种个性的字体适用于儿童用品、运动休闲、时尚产品等主题。 此外，还有字体造型规整，富于力度，给人以简洁爽朗的现代感，有较强的视觉冲击力，这种个性的字体设计，适合于机械科技等主题的稳健风格类字体以及字体优美清新，线条流畅，给人以华丽柔美之感，此种类型的字体，适用于女用化妆品、饰品、日常生活用品、服务业等主题的秀丽柔美风格字体等。 另外，字体设计的成功与否，不仅在于字体自身的书写，同时也在于其运用的排列组合是否得当。如果一件作品中的文字排列不当，拥挤杂乱，缺乏视线流动的顺序，不仅会影响字体本身的美感，也不利于观众进行有效的阅读，则难以产生良好的视觉传达效果。

用photoshop做字体设计，是学习ps软件最基本的学科之一。文字字体设计有很多种，立体字，花边字，连体字，金属字动态字等等，不同字体设计不同，要看具体需要，采用相应工具和方法设计制作。