高迪建筑的特点是什么

一、高迪的建筑风格

高迪建筑风格属于现代主义建筑，同时他也是塑性建筑流派的代表人物。早起的高迪，属于维多利亚式，作品中尽显华丽和唯美，在后期，他开始采用历史风格，是西班牙著名的哥特风格复兴的主要人物之一。

他设计的建筑，都是以自然复现为主要特点，因此他作品中有两个显著的特点：其一，是大量运用曲线，在他的作品中，几乎看不到直线和直角。因为在高迪看来，直线是一种人为产生的因素，而唯有曲线才是复合自然的。所以高迪的作品中，大量融合了东方风格、现代主义、自然主义等许多形态各异的元素，使他独树一帜，成为现在我们见到的高迪风格。

其二，高迪在作品中善于色彩缤纷的瓷砖及瓷砖碎片。比如在设计“古埃尔公元”的时候，在连接其区域的大部分墙面，地面，甚至座椅长凳上，都嵌满了瓷砖。这样的设计，不仅让作品突显出其地方风格，同样给观者留下巨大的视觉冲击和无限的想象空间。

在常理下，身为建筑师需要经常到工地上面走走，因为建筑一旦离开了建筑师，就可能使得其建筑丧失了原本的味道。但是高迪的建筑，没有他几乎无法完工，他独特的设计方案，使他不仅是一位建筑师，更是一位结构大师。

高迪建筑风格大胆，浪漫，狂野，但其中又不乏细腻。就好像是一副美轮美奂的印象派画作，身处其中，你能感受到他作品给你带来的冲击，像是置身于童话世界中一般。

二、高迪的作品

高迪作品相当丰富，是西班牙建筑的典型代表人物之一，他有7处作品现已被列入了世界文化遗产之中。

高迪作品中最具代表性的，就是古埃尔公园。古埃尔是高迪毕生唯一的好友和导师，有一次古埃尔忽然决定建一个西班牙富人居住的场所，打造成一个花园式的城市。因此他在巴塞罗那买下了一座山，邀请高迪为他设计。高迪将这里设计成为十几个区域，分别已小桥、道路相连接，其中配以镶嵌着彩色瓷片的长椅，设计得恍如童话故事一般。如果之后高迪没有继续创作其他作品，紧紧以古埃尔公园这件作品，就足以让他名垂青史。但是这样的设计，最终仅仅售出一个区域。这原因还得和当时的社会相结合，因为当时没有电梯，想要到达那里，必须走过很长的一段山路才可以到达。

圣家族教堂是高迪作品中耗时最长，规模最大的一处作品，可谓是耗尽了他一生的心血。圣家族教堂是巴塞罗那书商朱塞佩-玛丽亚·博卡贝里亚邀请高迪设计的。高迪以巴比伦塔为原型，由12座高塔组成，簇拥着中间的一座中心高塔。12座高塔的寓意是耶稣的12位门徒。截止目前，这作品也尚未竣工完成。圣家族教堂始建于1884年，到今天，已经是第五位继承者了。根据估计，完成这项工程，每年消耗300万美元的资金，最快也要在2026年才可竣工。而慢的话，则要到2050年了。

高迪最终没有亲眼见到他的作品完工，但他死后，他被安葬在这个教堂的地下墓室中，终有一天，他可以在地下，见到教堂的落成。

三、高迪的评价

一直以来，对安东尼高迪的评价，都以“天才”、“鬼才”称呼。在高迪学生时代，毕业时，他的作品是设计一所大学的礼堂。在见到他的作品之后，学校中所有老师都为之惊叹，但也有提出反对意见的，原因是作品的想象太过于天马行空。然而最终高迪还是获得了毕业证书，学校的校长不由发出感叹说：不知道该把这本毕业证书颁发给一个天才还是一个疯子。

由此可见，高迪初期的作品，就已经超越了正常的想象，而到了后来，他的天才想象更是一发不可收拾。高迪的作品，就是一种艺术，正如他亲手设计的“古埃尔公园”就是一座悬在高山上的巨型艺术品。他所设计的建筑，无不都承载了他丰富想象和艺术的灵感。所以我们对安东尼高迪的评价说：他既是一个建筑师，同时又是一个艺术家。

在建筑方面，设计师可以堪称天才的，历史上少之又少，而能将建筑和艺术完美地融合为一体的，更是凤毛麟角。而高迪恰恰就是其中之一。但是他的影响力，却远不如他的同乡，也同样被成为天才的建筑师米拉莱斯。原因很简单，高迪设计的建筑风格独特，很难被模仿。

另一个方面，高迪在设计中，十分喜欢使用曲线，这是许多建筑师所不能接受的。然而恰恰是这种风格，才体现了他智慧和灵感的所在，使得他大部分的作品，至今都成为了文化遗产。

四、高迪的生平经历

1.青年时期

安东尼奥·高迪作品安东尼奥·高迪1852年6月25日诞生于离巴塞罗那不远的加泰罗尼亚小城雷乌斯。父亲是一名锅炉工，母亲在家操持家务。他们敦厚善良，是虔诚的教徒，过着简朴、平静甚至有些寂寞的生活。

高迪排行第五，也是老小。应当说，安东尼奥生逢其时——就在他出生前不久，国王刚签署了全面改建巴塞罗那的诏令。工商界的富豪们纷纷斥巨资投入巴塞罗那的改建工程。他们在营造新的建筑时都喜欢别出心裁，争奇斗艳。那时，建筑师的职业十分吃香，人们趋之若鹜。正如多年之后很多男孩子都渴望成为宇航员一样，那时的男孩都想快些长大，造出奇妙的建筑来，以便扬名天下。

高迪的签名高迪也渴望成为建筑师，但如何建造，他的想法与众不同。他不想挖空心思地去“发明”什么，他只想仿效大自然，像大自然那样去建筑点什么。年轻的他在日记中这样写道：“只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西！”他的整个身心都充满了对大自然的爱，而且可以说，还是疾病帮助他培育起了这份情愫。还在很小的时候他就患有风湿病。他不能和其他小朋友一起玩耍，只能一人独处，他唯一能做的事就是“静观”。哪怕一只蜗牛出现在他的眼前，他也能静静地观察它一整天的时间。

到了青年时期，他还是那样孤僻内向、不爱交际，所以真说不上有谁特别喜欢他。学习上他属于中不溜儿，只是画图画得特别棒。他最早的作品是替中学生自办的手抄本杂志《滑稽周刊》画一批插图，杂志每期出12份，算是相当多的了。

1870年，高迪进入巴塞罗那建筑学校就读。在校的头两年，灾难接踵而至：先是医校刚毕业的大哥不幸去世，接着是母亲病故，再后是姐姐撒手人寰，留下一个幼小的女儿。老父只好带着外孙女搬到巴塞罗那来与儿子同住。安东尼奥不得不一边学习，一边赚钱养家糊口。

还是学生的时候，高迪便参加了巴塞罗那若干“奇观”的建造。名义上他是几位大建筑师的助手，但是交给他设计的几个部分全是他自己独立完成的。

1877年，高迪为一所大学设计礼堂，这也是他的毕业设计。方案出来后，引起很大争议，但最后还是被通过了。建筑学校的校长感叹地说：“真不知道我把毕业证书发给了一位天才还是一个疯子！”

2.结识莫逆之交

1878年是高迪职业生涯中最为关键的一年。这年，他不仅获得了建筑师的称号，更主要的是结识了欧塞维奥·古埃尔这位后来成为他的保护人和同盟者的朋友。古埃尔既不介意高迪那落落寡合的性格，也不在意他那乖张古怪的脾气，因为他深信，站在他面前的是一位建筑学天才。看来，他也已认同了这样一个真理：“正常人往往没有什么才气，而天才却常常像个疯子。”高迪的每一个新奇的构思，在旁人看来都可能是绝对疯狂的想法，但在古埃尔那里总能引起欣喜若狂的反应。由高迪设计和古埃尔出资建筑的古埃尔庄园、墓室、殿堂、公园、宅邸、亭台等，都成了属于西班牙和全世界的建筑艺术杰作。高迪在此中得到的是每个创作者所渴望的东西：充分自由地表现自我，而不必后顾财力之忧。

高迪终生未娶，他与女人似乎是无缘的。他曾经说过：“为避免陷于失望，不应受幻觉的诱惑。”据说，他年轻时曾有过一段罗曼史，但后来那位姑娘另作了选择。她是对的。

除了工作，高迪没有任何别的爱好和需求。在生活上他真显得有点傻气、疯癫。他常年留着大胡子，成天是一副阴沉沉、让人捉摸不透的表情。除了古埃尔，他没有别的朋友。他只说加泰罗尼亚语，对工人有什么交代就得通过翻译。他只带了两个学生在身边，多一个他都嫌烦。他似乎觉得，只要与这两个学生交往，就能保持他与整个世界的平衡了。

他吃得比工人还简单、随便，有时干脆就忘了吃饭，他的学生只得塞几片面包给他充饥。他的.穿着更是随便，往往三年五年天天穿同一套衣服，衬衫是又脏又破。看着他那副穷酸样子，还真有人拿他当乞丐施舍。

3.设计古埃尔公园

古埃尔把高迪引入巴塞罗那上流社会后，爱赶时髦的富人们纷纷请他设计、建造公馆、别墅等，从此他就忙开了。他先是为一位工业家的遗孀建造富丽堂皇的巴洛克式宅邸，后又设计、建造了造型奇特的巴特略公寓，再后又建造了像哥特式城堡的贝列斯瓜德别墅。

当然，他更没有忘记为他的挚友古埃尔效力。可以说，古埃尔跟高迪一样也是一位幻想家。

1900年他突发奇想，决定建造一座花园式城市。这是一个极为宏大的计划。为此，他在巴塞罗那郊区买了一座光秃秃的山头，打算就在这里建设“古埃尔公园”——巴塞罗那上流社会的富人居住区。高迪满腔热情地支持古埃尔的这一计划。自然，当时他们俩谁也没考虑到，这个选址毕竟离市区太远，地势也太高了。就是今天，人们除了使用两部大型升降梯代步外，还得走很长一段陡峭的山路才能到达那里。难怪当时就有不少人认为，选择这样的地方建住宅区简直是发疯了。

高迪把这一大片山地划分成十几块单独的地块并用大圆石作了标记，接着浩大的建筑工程就开工了。正是在古埃尔公园这里，高迪成功地将大自然与建筑有机地结合成一个完美的整体。这里的一切——小桥、道路和镶嵌着彩色瓷片的长椅，都蜿蜒曲折，好像漂荡流动着似的，构成诗一般的意境。按建筑师的意图将成为未来居民休憩场所的中央广场，建有柱廊，但其中的柱子没有一根是笔直的，全像天然森林中的树干。

这里处处能带给人惊喜。整座公园像一个童话世界，又像一件悬挂在空中的巨型艺术作品。即使高迪不曾建造任何其他建筑，单单这座公园就足以使他名垂青史了。

古埃尔公园从建筑艺术上说是一个伟大的成就，但从经济上说却是一大失败。园内规划为私人住宅建筑用地的16块土地，仅售出了一块。原因很简单：巴塞罗那人不想天天爬山越岭，他们不是山羊！

4.设计巴特罗公寓

巴特罗公寓（也译为巴特罗之家）与米拉之家相去不远，它虽然不是高迪所建，但却经过高迪从外到里全部改头换面的工程。

巴特罗之家最引人注目的，便是那以圣乔治和恶龙的故事为背景的屋顶及正立面，上釉的波状麟片瓷砖如恶龙背部，使得刺在龙脊上的十字架格外耀眼；而屋子的外观，则以受难者的骨头为窗饰，增添童话故事般的氛围。

再以海蓝缤纷的磁砖拼贴出“海洋”的主题，所营造出的海洋味儿正象征加泰罗尼亚人与海为伍，冒险犯难、追寻自由和乐观进取的民族精神。

屋子内部的设计，同样令人惊奇。高迪利用不同深浅的蓝色瓷砖、陶瓷，拼凑出如在深海中的天井，而以流线的柚木，做为家具、楼梯扶手、窗框、书桌、椅子等豪华家具，雍容华贵。

5.设计米拉公寓

在巴塞罗那帕塞奥·德格拉西亚大街上，坐落着一幢闻名全球的纯粹现代风格的楼房——米拉公寓。老百姓多把它称为“石头房子”。它与高迪的另外两件作品一起，在1984年被联合国教科文组织宣布为世界文化遗产。

佩雷·米拉是个富翁，他和妻子参观了巴特罗公寓后羡慕不已，决定造一座更加令人叹为观止的建筑。米拉找到了红极一时的中年建筑师高迪，请他来设计、建造，并答应给他充分的创作和行动自由。不过事后他才发觉，他的这一允诺是有欠考虑的。

工程热火朝天地展开了。米拉却在工地上忧心如焚地打转转，因为他心里有许多问题百思而不得其解：为什么工程已开工却不见图纸？为什么没有预算？为什么没有设计方案？如此等等。高迪默不作声——语言不是他表达意见唯一的和最好的方式。不过，终于有一天，他沉不住气了，从口袋里摸出一张揉得皱巴巴的纸片，冲着米拉说：“这就是我的公寓设计方案！”

米拉公寓可怜的米拉时而抓住自己的钱包，时而又揪住自己的胸口，高迪却若无其事似地微笑着。他显得挺得意地搓着双手，对米拉说：“这房子的奇特造型将与巴塞罗那四周千姿百态的群山相呼应。”

米拉公寓的屋顶高低错落，墙面凹凸不平，到处可见蜿蜒起伏的曲线，整座大楼宛如波涛汹涌的海面，富于动感。高蒂还在米拉公寓房顶上造了一些奇形怪状的突出物，有的像披上全副盔甲的军士，有的像神话中的怪兽，有的像教堂的大钟。其实，这是特殊形式的烟囱和通风管道。后来它们与古埃尔公园和圣家族大教堂一样，也成了巴塞罗那的象征。

总之，米拉公寓里里外外都显得非常怪异，甚至有些荒诞不经。但高迪却认为，这是他建造的最好的房子，因为他认为，那是“用自然主义手法在建筑上体现浪漫主义和反传统精神最有说服力的作品”。

占地一万一千平方公尺的米拉之家(Casa Mila)，堪称高迪落实自然主义最成熟的作品。从里到外，整个结构既无棱也无角，全无直线的设计营造出无穷的空间流动感。

因为采用乳白原色的石材，米拉之家又被巴塞罗那人昵称为采石场(La Pedrera)，外观是令人难以置信的白色波浪形建筑，配上精雕细致的锻铁阳台，显得雄伟大器而且豪华精致，令人佩服高迪对铸铁素材之熟捻，并能将之发挥得淋漓尽致。

由于米拉之家位于转角，高迪想尽所有的方式节省空间，首先是建筑的外观采用看起来厚重，但实际上非常薄的石材板；又设计了两个天井，住家平面图因此成为甜甜圈形，每一户都能双面采光，家中各个空间还得以互相串连，不但节省走道空间，内部也没有任何一道墙是不可拆的，可谓是节省空间到最后一厘米，不论在当时还是今日，应该都是大胆、科学，而且前卫的设计。

除了外观摄人，待你登上屋顶时，十几个造型新颖前卫的“外星悍客”矗立其上，恍如穿越时空，呈现出的未来世界令人莞尔，其实这些都是排烟管或水塔，只是高迪习惯将其美化，变成一个美丽而可以游憩的地方，不得不再次慑服于高迪丰沛的想像力，即使近百年后的今天来看，一样前卫耀眼！

不过，建于1906-1910年的米拉之家，命运坎坷，虽然原为工业巨子的豪宅，后来却沦为赌场，也曾翻身为补习班和分租公寓。

1984年被联合国教科文组织指定为世界文化遗产之后，才在1986年由卡沙文化基金会(Centre Calture Caixa Catalunya)以九亿西币买下，又以十亿西币整修，而重现其美丽。

6.设计圣家族教堂

建造这座教堂的想法是由巴塞罗那书商朱塞佩－玛丽亚·博卡贝里亚提出的。他是圣徒约瑟夫崇敬会的创始人，该会的会员纷纷为此慷慨解囊，还聘请了建筑师弗朗西斯科·德比里亚设计并主持建造。但开工不久建筑师与崇敬会吵翻了，撂了挑子，古埃尔便建议请高迪接手主持其事。

它位于西班牙加泰罗尼亚地区的巴塞罗那市区中心，始建于1884年，保守估计竣工时间2050年，最乐观的估计也要在2026年才能看到成品。尽管是一座未完工的建筑物，但丝毫无损于它成为世界上最著名的景点之一。 教堂主体以哥特式风格为主，细长的线条是主要特色，圆顶和内部结构则显示出新哥特风格。这是他一生中最主要的作品、最伟大的建筑，也可以说是他心血的结晶、荣誉的象征。

1915年的高迪在向教皇展示自己的设计世人对巴比伦塔总有一种奇怪的偏爱，高迪也未能例外。他为教堂圣殿设计了三个宏伟的正门，每个门的上方安置4座尖塔，12座塔代表耶稣12个门徒。还有4座塔共同簇拥着一个中心尖塔，象征4位福音传教士和基督本身。截止至2012年9月已完工两个门共8座高塔。

在设计教堂内部装饰时，他想方设法把《圣经》故事人物描绘得真实可信。为此，他煞费苦心地去寻找合适的真人做模特。譬如，他找到一个教堂守门人来描绘犹大，又好不容易找了一个有6个指头的彪形大汉来描绘屠杀儿童的百夫长。此外，为了在一座门的正面表现被残暴无道的犹太国王希律下令屠杀的数以百计婴儿的形象，他还特地去找死婴，制成石膏模型，挂在工作间的天花板下面，工人见了都感到毛骨悚然。

170米的高塔、五颜六色的马赛克装饰、螺旋形的楼梯、宛如从墙上生长出来的栩栩如生的雕像……，庞大的建筑显得十分轻巧，有如孩子们在海滩上造起来的沙雕城堡。不过教堂显得有些令人恐怖，难怪有的民众称之为“石头构筑的梦魇”。

但当罗马教皇利奥十三世宣布支持建筑这一教堂时，巴塞罗那人马上便喜欢上这座教堂，也爱上它的建筑师高迪了。

7.高迪之死

1926年6月10日，巴塞罗那举行有轨电车通车典礼，全城喜气洋洋。装饰着彩旗、鲜花的电车在欢快的乐曲声和雷鸣般的掌声中开动了……突然，电车把一位老人撞倒了！

起初，没有人知道他就是高迪。他穿着寒酸，形容枯槁，人们以为这个糟老头子只是个乞丐罢了。他被送到医院后不久就断了气。像所有横尸街头的流浪汉一样，过几天就该送到公共坟场草草埋葬了。没想到有一位老太太竟然认出这个老头就是安东尼奥·高迪。天哪，他可是巴塞罗那最伟大的建筑师和最杰出的公民，整个西班牙的骄傲啊！出殡那天，巴塞罗那全城的人都出来为他送葬、致哀！

高迪被安葬在圣家族大教堂的地下墓室。

这座大教堂至今尚未完全竣工。截止至2010年8月建设者已经是第五代了。由于资金匮乏，工程进展缓慢。工程平均每年耗资300万美元。即使在资金供应很稳定的情况下，恐怕至少也还得建65年。实际上，谁也说不准究竟还得建多少年。高迪知道，这项工程开工时没有他，完工时（如果能完工的话）也不会有他。也许，使这座教堂成为一个永恒的建筑工程，成为像大自然一样永恒的过程，正是天才高迪留给世人的礼物，正是高迪的初衷呢！

五、高迪代表作品年表

1877-1882，休达德拉公园

1883-1888，文森之家Casa Vicens1884-1887，被列入世界遗产中

1883-1885， 随性居

1884-1887，奎尔别墅Finca Guell

1884-1926 ，圣家堂Sagrada Família，被列入世界遗产中

1886-1889 ，奎尔宫Palau Guell，被列入世界遗产中

1887-1894 ，阿斯托加主教宫

1888-1894 ，圣德雷沙学院Collegi de les Teresianes

1898-1904 ，卡佛之家Casa Calvet

1898-1915 ，奎尔纺织村及教堂Colonia Guell

1900-1902 ，贝列斯夸尔德Bellesguard

1900-1914，奎尔公园Parque Güell，被列入世界遗产中

1901-1902 ，米拉勒之门Puerta de la Finca Miralles

1904-1906 ，巴由之家Casa Batlló，被列入世界遗产中

1906-1910 ，米拉之家Casa Milá，被列入世界遗产中

1909-1910，圣家堂教会学校Sagrada Familia Parish School，其教堂地下室被列入世界遗产中

共有7处安东尼·高迪的建筑作品被列入世界遗产。

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·  欧洲各国的“新艺术”运动的相似之处：

（已经提了好多遍啦，一定要记住啦）

都是对于矫饰的维多利亚风格的反对

都是对于机械、大工业化风格的不安的体现

都采用了自然主义的形式

都反对采用直线

被评论家揶揄为 “面条风格”“蠕虫风格”（噗）

但是

各个地方的具体表现方式却不尽相同

其中 最为极端、最具有宗教气氛的 “新艺术”运动：

地中海沿岸地区，特别是在西班牙的南部地区和巴塞罗那地区

其中最重要的代表人物、可能也是唯一重要的西班牙“新艺术”运动的代表人物：

建筑家安东尼奥·高迪

· 他这一生：

高迪出身卑微，生于一个铜匠家庭，是一名普通手工艺人的儿子

先天身体不好，一生受到肺炎折磨( •̥́ ˍ •̀ू )

但是

高迪从小好钻研，勤思索

17岁时，高迪到卡塔兰的省城巴塞罗那学习建筑

由于家庭贫困，他不得不利用课余时间在建筑公司打工来支持学习与生活

他在学校不算是一个特别优秀的学生，但基本功相当扎实

在学院的最后一段时期中， 他已经开始离开常规的建筑规范，进而追寻自己的发展方向

他被教授们认为或者是天才或者是疯子，他一生都被人这样看待

· 从心理上来讲，高迪相当平民化：

他一向觉得自己是一介平民，一个普通人

当他被车撞成重伤，刚刚苏醒过来

发觉人们已经认出他是建筑大师，要把他从平民医院移到高级医院时

他说:

“我的地方是这里，是在穷人之中。”

这反映出高迪的矛盾心态：

精神上的贵族和感情上的平民

高迪的设计灵感大量来自他广泛阅读的书籍

（所以，你还不开始读书吗？）

高迪所熟读的书籍当中，法国建筑师维奥列特·勒·杜克的作品对他影响相当大

杜克的作品主要描述与介绍了：

11~13世纪的法国建筑

成为当时青年建筑师们的“圣经”

巴塞罗那是西班牙的经济中心

同时也是艺术、设计的中心

经济实力雄厚的巴塞罗那颇具自由主义的思想气氛

它的艺术和建筑设计风格也非常独立，高迪自然会受到影响

· 高迪的职业生涯：

起初：“摩尔风格阶段”

这个时期的作品大部分都有强烈的阿拉伯摩尔风格的特点

典型设计:

文森公寓

这个设计的墙面大量采用釉面瓷砖做镶嵌装饰处理

是高迪的第一座摩尔风格建筑

他的金主爸爸：

企业家居里家族

·   1883年，高迪为居里设计了第一个项目

那是在加拉夫的一幢狩猎的小屋

风格与文森公寓相似，受摩尔风格的影响

·  1884年， 他设计了居里在巴塞罗那的居所

摩尔风格仍然强烈

但是出现了些特殊的地方：

居所公园的大门就具有强烈的“有机风格”和表现主义特色

他把马既改成了图书馆，虽然大量采用当时流行的“新艺术”运动风格

(这栋建筑现在是巴塞罗那的技术建筑学院)，新哥特主义的痕迹仍处处可见

新哥特主义凤格和新艺术风格的混合，在高迪为居里后来设计的多栋建筑中都可以看到

·  1886年， 他开始为居里设计在巴塞罗那的主要住宅

一所巨大的宫殿式建筑

大量采用金属浇铸工艺制作的金属构件，具有强烈的“新艺术”运动特征

·  高迪从中年开始，逐渐摆脱了单纯哥特风格的影响，走出了自己的风格道路

他的新风格具有有机的特征，同时又具有神秘的、传奇的色彩

不少装饰图案都有很强烈的象征性

·  1898年， 他为卡尔维家族设计了巴塞罗那的住宅

是他的风格转变的一个重要的转折点

·  居里公园 是高迪的一个非常重要的设计项目，也是一个没有完成的设计项目

公园的设想是居里提出来居里对于英国园林很有兴趣

高迪利用这个机会企图设计一个与周围的乡村环境和谐地浑然一体的公园

但是他只完成了整个宏大设计计划中的两个建筑

他的地面镶嵌具有巴塞罗那后来出现的艺术大师胡安.米罗的绘画特色

他的绘画是立体的，是通过建筑表现出来的

装饰构思充满了儿童式的想象和天真

·  1904- 1906年，高迪在巴塞罗那设计了巴特罗公寓

这个项目进一步发展了他在居里公园上的想象力

房屋的外形象征海洋和海生动物

该建筑标志着他的个人风格的形成

·  他在同一时期设计的另一栋公寓：

米拉公寓  

由于风格极端，引起当时巴塞罗那市民的愤怒

报纸上以“蠕虫、大黄蜂巢”等各种诨名来攻击这个设计

这栋公寓完全采用有机主义手法，是“新艺术”运动的极端作品

无论外表还是内部，包括家具在内，都尽量避免采用直线和平面

整个建筑好像一块正在融化的冰激

· 这个项目表现了啥？

“新艺术”运动对于机械的强烈反感

对于工业化的强烈挑战情绪

对于维多利亚风格过分装饰的厌恶

以及巴塞罗那人对于形式的大胆探索

对于新风格的高度容忍

卡塔兰人的丰富的想象力和创造力

米拉公寓对于了解“新艺术”运动风格的思想实质和形式特征非常有帮助

1984年，米拉公寓被联合国科教文组织列入世界文化遗产名录，并向公众开放

·  在高迪所有的设计当中，最重要的还是他投人43年之久，

并且至今尚未完成的

圣家族教堂

这座教堂的有机结构和外形，大胆地向当时弥漫世界的工业化风格挑战

虽然这种挑战是微弱的、孤立的，但是在巴塞罗那地区却显得非常雄壮有力

高迪去世迄今90多年了

但是他的影响却依然存在

特别是在后现代主义风起云涌的时期

他的风格一度被新一代的设计师作为一种可以与国际主义、现代主义抗衡的符号来借鉴

每当提及这样的大师，心里总会很感动

他们的一生

我们的一生

究竟何去何从

“临行回头望向不远处，

荒芜小镇等风来

今朝一别又别再几年

纵然茶凉酒也寒

待我功成名就再举杯

饮下玉液庆功酒

回首看见爹娘的面容

早已苍白的脸孔”

▲

sigh

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  ———007er第84篇成长记录———

来过巴塞罗那的人没有不知道高迪的，少了高迪的巴塞罗那也将失去它迷人的色彩。

米拉之家（Casa Milà）也是西班牙天才建筑设计师高迪的杰作，坐落在西班牙巴塞罗那市区里的格拉西亚大街上。这是高迪设计的最后一座私人住宅，也被联合国教科文组织在1984 年列入世界遗产中。

米拉之家当时的主人是富豪佩雷·米拉先生，因为当时米拉先生非常欣赏高迪设计的巴特罗之家，为了和富孀Roser Segimon 结婚，就请高迪设计了这座公寓，并在1906年至1912年间建造完成。

米拉之家给我的第一印象像是科幻电影里的外星建筑。外观波浪起伏，石材雕琢的外墙像被海水侵蚀风化的岩石，扭曲回绕的铁条和铁板构成的阳台栏杆，每个阳台各有风格，还有楼顶的奇特通风塔都能给人带来一种神秘感，就好像突然会从公寓里窜出来一些外星生物一样。

米拉之家设计的特点是“它本身建筑物的重量完全由柱子来承受，不论是内墙外墙都没有承受建筑本身的重量，建筑物本身没有主墙”，所以内部可以随意隔间改建，建筑物不会塌下来，而且，可以设计出更宽大的窗户，保证每个房间的采光。

在我眼中，米拉之家设计最精巧最完美的部分在于它的阁楼。阁楼可以说在整个设计中与其他部分有着显著的差异，奇特而梦幻的烟囱造型，有的像披上全副盔甲的军士，有的像神话中的怪兽，有的像教堂的大钟屋顶。长长的通道似是一条盘踞的蛇脊骨，走在这蜿蜒中，仿佛能追随高迪的脚步，步入一条时光隧道，在曲线中寻找到人与建筑最完美的契合。

我们走在其中，似乎有一种淡淡的不真实，像是建筑，像是住宅，却又像是走在一个绘出的梦境里。

也许文字不能完美地诠释我对于这座建筑的感受，但是当你能够在心静如水时，站在米拉之家的庭院里，吹着习习的凉风，慢慢品味这座老房子的魅力，会发现即使是脱离了建筑的理念，脱离了那些套路，脱离了那些繁文缛节，这座建筑依然能够带给人艺术的感官冲击，这才是高迪。

米拉之家&巴特罗之家是高迪的两处经典公寓代表作。 在高中时候书里面看到高迪的设计，之觉得他是个极具奇幻色彩的设计师、超级艺术家。有一天一定要去他的奇幻世界看看。但是来到巴塞，实地参观过高迪的建筑之后才深深感受到，大师背后的“大师”之作。能设计出并造出这样的建筑，高迪他不单只是艺术家建筑设计大师这么简单。他更是生物学家、材料学家、人体工程学家、物理学家、自然学家的集大成者。 他的设计里柔和太多众多科学和神学的元素。看似异想天开的创意，其实每处都各种精致细节考量的堆叠、以及庞大知识系统的总和运用。才可以把大师的奇妙幻想变成现实。

再来说说跟材料、化学相关的，马赛克和铜艺。高迪的设计大量运用的碎片马赛克装饰的墙面，这是因为，他的设计里面大多为不规则的曲线。他说直线属于人类，曲线属于上帝。所以他的设计里，大量的曲线元素只能用细碎的小瓷砖拼贴才能达到完整的贴合覆盖。而对铸铜技术的了解和材料的化学性质的了解，让他的做出来的铜和铁艺能够符合人体工程学，设计出柔软、服帖的效果。最典型的有门把手，和阳台上海带海草型的栏杆。简直就把铁、铜这类金属质地的材料，做出来如橡皮泥捏出来一样的效果。

尤其要来说说跟光学相关的设计。最明显的是高迪在天井出运营了下浅上深的蓝色贴片瓷砖，利用光线从上自下由强到弱的变化规律，很好的利用了彩光效果。使得天井看上去整体是一个色系。避免了视觉上上面亮，下面暗的不和谐感。当然，高大师神一般的运用光线效果的最佳作品应当属圣家堂的彩绘玻璃，营造出的五彩斑脸变幻莫测的世界。这里不多讲，待到圣家堂篇，看震撼的照片就知道了。

最后来说说跟人体工程很学的结合运用。这应该也是公寓里面最注重的，因为必尽公寓的功能主要以居住为主。 要充份考虑到主人居住舒适性和便利性。这点，我怀疑，高迪是人体几何学的大师。 当在巴特罗之家的楼梯扶手直上的时候，你的手感仿佛觉得楼梯扶手在迎合你的手型，橡木质地的扶手，加上人体工学的凹造非常有质感。门把手小巧轻盈，也是高迪依照自己当手型设计的。除了外观别致，手感也是特别的贴合舒服。

西班牙因为有高迪，所以拥有了这个世界上绝无仅有的传世之作。看似天马行空的奇幻造型设计，里面其实有无数落地实用的细节布置。外表看似特立独行奇想，内在却又沉稳充实，这是高迪的魅力。从理想到现实重在细节，从知道到做到重在过程。多少人类到不可思议的成绩都是从细节和过程开始的。创业经营过程也好似一个艺术家创作作品的过程。最后留下不朽的盖世之作的都是那些始于毫末的过程中细节的累积。俞敏洪一开始也没想到当初在电线杆上刷小广告，将来刷出来中国最大的上市教育品牌。马云和他的十八罗汉一开始估摸着怎么也没想到自己和阿里巴巴有今天的身价。你一开始并不知道你人生的大厦最终会盖到什么样子，但是你忠于在细节和过程里的打磨是为了人生这一终极艺术。那么这样的人生一定是厚重、丰满而有意义的。

人生的终极命题是生命的价值，活着的意义。 稻盛和夫先生在《活法》里有说他对生命意义的理解。 就是让灵魂在走的时候，比来时更高贵一些。如果说灵魂高度不是那么直观的话，我想生命的价值，在于，你走过人世一回给这个世界留下一点什么。搭个草棚安度一生、拼搏奋斗建个深宅大院富甲一方，亦或乘非凡之能留下后世敬仰膜拜传颂的艺术经典。来自于自我的人生态度。而将态度理想落地为现实，最终是落到平凡的过程与细节中。《道德经》里有云：合抱之木,生于毫末；九层之台,起于累土；千里之行,始于足下。一切的伟大和不平凡，实则都源于细节、生于过程。

1、位置：西班牙加泰罗尼亚巴塞罗那

2、荣誉：世界文化遗产

3、简介：圣家族大教堂又译作神圣家族大教堂，是位于西班牙加泰罗尼亚巴塞罗那的一座罗马天主教大型教堂，由西班牙建筑师安东尼奥·高迪设计。圣家族大教堂是栋平面呈矩形，立面为不规则多柱形，不对称的哥特式教堂，主体结构由5座殿堂和3座侧翼殿堂组成。圣家族大教堂始建于1882年，后高迪于1883年接手主持工程，融入自己的建筑设计风格、哥特式和新艺术运动的风格进行了建设。高迪将他的晚年投入了教堂的建设，直至74岁去世时，教堂仅完工了不到四分之一。 2021年11月29日，圣家族大教堂圣母楼封顶。高塔和教堂的大部分结构预计将于2026年，高迪逝世的100周年纪念之时完工。

圣家族大教堂以独特的形象成为了巴塞罗那的地标性建筑。大教堂是一座宏伟的天主教教堂，整体设计以大自然诸如洞穴、山脉、花草动物为灵感。高迪曾经说：“直线属于人类，而曲线归于上帝。”巴塞罗那大教堂的设计完全没有直线和平面，而是以螺旋、锥形、双曲线、抛物线各种变化组合成充满韵律动感的神圣建筑。

4、官网：https://sagradafamilia.org/

5、视频链接：一分钟 旅游 ：西班牙圣家堂

西班牙新艺术运动以建筑师高迪(AntonioGauti，1852～1926)为代表，他是整个新艺术运动中最引人注目、最复杂、最富天才和创新精神的人物，虽然高迪与比利时的新艺术运动并没有渊源关系，又处于英国文化趣味相距甚远的西班牙，但在方法上却有一致之处。他吸取了东方的风格与哥特式建筑的结构特点，并结合了自然形式，以浪漫主义的幻想，将极力软化的柔性趣味渗透到三度空间的建筑之中去。巴塞罗那的米拉公寓是一个典型的范例，其整体结构由一种蜿蜒蛇曲的动势所支配，体现了一种生命的动感，宛如一尊巨大的抽象雕塑。但由于不采用直线而在内部结构与使用上颇有不便之处。