小时候的小玩具，是个圆形小盒子的扁扁的，可以从中间打开，一半有床，厨房什么的，另一边是他的小院子里

卧室装饰品摆件

你知道卧室装饰品摆件有什么吗？卧室是我们睡觉休息的地方，一个人待得最久的地方就是卧室了，所以很多人都很注重卧室的饰品摆放，下面我为大家整理了几件适合放在卧室装饰品摆件，一起来看看吧

卧室装饰品摆件1

卧室装饰品摆件：宝石蓝花瓶

不少家庭选购装饰品首选都是花瓶，因为花瓶的外观图案丰富，形状轮廓顺滑美观，插上花之后会显得生机勃勃，有的还具有很好的收藏价值。而镶嵌了宝石的花瓶的收藏性以及装饰性都会更加的好，对于一些豪华家庭来说，选择这种宝石花瓶一定不会失望的。

卧室装饰品摆件：中式挂件

一些家庭依旧遵循着中式风格，无论是大门，地板还是家具，都会选用带有中式元素的实木来制造，对于这种喜欢中国风的家庭来说，选择带有中式韵味的挂件来装饰家庭是不错的选择，例如铜钱挂件，吉祥红绳等物品不仅保留了传统的中式味道，而且还具有吉祥的寓意。

卧室装饰品摆件:水晶球

相信大家都会看过在酒店，别墅甚至大型娱乐场合等地方的天花板或者墙壁都会挂置了一些水晶挂饰，其实水晶挂件是一种很显气魄的装饰品，如果喜欢的话可以在家庭的天花板吊灯附近挂置一些水晶灯，在灯光的照耀下栩栩生辉，特别的明亮好看。

卧室装饰品摆件：聚宝盆

聚宝盆作为一种吸财，聚财的吉祥物品，它不仅可以运转家庭的财运，更是可以增添家庭的人气，是许多注重风水之人的喜爱之物，所以如果你希望家庭能够聚财，添旺的话，不妨选择一些聚宝盆摆放在客厅，卧室等地方，会给家庭带来美好的寓意的。

卧室装饰品摆件2

卧室饰品风水宜忌

从现代住宅的格局来看，卧室的面积一般不会很大，因此在摆放了一张床之后，还能摆放的东西就比较少了。最适宜的摆设还应该包括床头柜和衣帽柜。当然有些住宅的卧室面积还是很大的，此时比较适宜的就是选择成套的柜子，以将卧室摆放得相对满一些为好，这样就不会使人感觉空落落的，但也不应摆得很满，最好可以留有一些空白的墙面，这样不会使人有拥挤感。

卧室中应尽量避免尖角的出现，即使现，也不应对着床，否则会使睡在床上的人感到紧张，难以入眠。尤其是屋顶上的灯具，在卧室采光与照明中就曾提到，尽量不要选用从天花板向下直射光线的.灯具，尤其是有许多尖角的吊灯更加不合适。最好选用吸顶灯，那种圆圆扁扁的形状以及昏暗的光线，特别适合布置在卧室中。

卧室的面积不是很大的情况下，如果您还希望能摆放几件柜子，这里给您提供几点小建议，可以使卧室看起来比较宽敞。首先，如果您选择的衣帽柜的顶部高到能接触到天花板，最好将柜子放在有门的那堵墙上，或者是放在从门口往里看时看不到的地方。其次，放在从门外能看见的地方的柜子尽量不要超过2.2米，并且在摆放的时候，家具与家具之间要留有足够的空白墙壁。空间布置时留有的空白，会使房间看起来不拥挤。最后，此时在卧室中摆放的装饰物，如风景画等等，规格应该小一些。

很多人喜欢在卧室中布置一些小的装饰物，画是很多人所钟爱的。在卧室中挂画除了应注意客厅中挂画的注意事项，还有一些方面的问题应注意。在卧室中适合挂一些色调柔和，寓意积极而不引起强烈刺激的风景画。不适合挂一些容易使人感情波动的画，无论是激励人或是使人伤感的。还应注意画的规格一定要合适，尽量选择大小适中的画。如果卧室中的家具规格都很大，此时画的规格就应该小一些。

床头不适宜挂时钟和风铃。时钟本身的寓意不是很好，并且很多人家都挂着那种会发出声音的石英钟，或者是很珍贵的古董钟，会发出滴答滴答的声音。也许您已经习惯了它们的声音，但这种声音确实会影响您的一部分脑神经，使它们不能正常的休息。如果您感觉睡眠质量还算好，可以将时钟移开床头，摆在卧室的其他位置如果您感觉睡眠质量不高，甚至是较差，最好将时钟移出卧室，可以摆在客厅中。卧室中的钟表还是以不发出声音的钟表为好。

还有很多人钟情风铃，它清脆悦耳的声音常常让人很着迷。人们喜欢将它挂在窗前，听它随风摆动时发出的美妙声音。但风铃很敏感，微风吹过时，也会发出声音。像时钟发出的声音一样，这些声响在夜晚时会影响你的休息。因此最好不要在卧室中悬挂风铃。

许多人很希望在卧室中有一面镜子，这样能很方便地梳妆打扮、搭配服饰。但在上文提到过，镜子对着床是很不适宜的，或者说是不吉利和不安全的。这里给您提个小建议，您可以选择内侧装有镜子的衣柜。白天需要使用时可以方便的使用，夜晚不需要使用时，只要将衣柜的门关上，就很轻松的将镜子藏起来了，而且不会影响您和家人的健康。

禁忌：

在卧室中不适宜摆放鱼缸。鱼缸中装有很多水，一方面会影响房间中的空气湿度，另一方面，鱼缸中的鱼不停的游动，与卧室静的属性不符。强行摆放鱼缸在卧室中，只会损害家人健康而没有什么益处。

床头上方不宜摆放奇形怪状的刀具，剑等利器。这些饰品容易使人联想到杀气腾腾的场面，甚至是血腥场面，因此不适宜摆在卧室中，尤其是床头上。

马卡龙作为风靡全世界的甜品 ，起深受人们的喜爱，设计师们更是钟爱跟随马卡龙甜蜜带来的新想法。在装修界也没有逃脱马卡龙的“迫害”，马卡龙色系装修更是受装修业主的钟爱。下面是厦门梦美居装饰一些马卡龙色的设计，是不是甜到你了呢？

马卡龙作为一种食物，那么它的颜色一般是不会选择太暗沉的颜色，而作为一种甜品，它的颜色是相当的粉嫩的，那么马卡龙色系装修的色调就一定是符合马卡龙的色调，浅谈，可爱的颜色。而且为了更合和甜品这个特点， 沙发 上的抱枕还是圆圆的，扁扁的。

马卡龙色系装修作为儿童房的装修设计师最合适的了，暖色的色调，可以做出很多可爱的搭配设计，有着无尽的童心。在加上粉色和蓝色是很多小孩子比较喜欢的颜色。

马卡龙色系和欧式风格是常用的搭配，可以将欧式风格的古典大气，设计出现代的时尚美。浅色的色系比较符合现代人的喜好，带着年轻人的朝气和向往。在空间中这样的颜色搭配也比较亮色，显得空间比较明亮。

马卡龙的色彩深入的融入了欧式装修风格中，两者不可缺一，黄色的墙壁，浅红褐色的 地板 ，就像黄油和草莓合二为一一样，甜蜜而深陷其中。

床上马卡龙式的抱枕，还有床头萌萌哒的独角兽装饰，无一不在表达这里的居住者是一个小孩子，房间中光线光线比较明亮，基本上没有 其他 的装饰，非常适合孩子居住的环境。

房间中的大多数 家具 都是比较小巧的，有着小巧但是精致的特点，典型的小是小，但是功能齐全。沙发虽然是黑色的，但是这样设计却有种可爱的感觉，有着爽朗的特点。

作为餐厅这样的设计是非常合适的， 橱柜 中收纳了各式各样的饰品，就像装饰在蛋糕上的水果一样惹人注目，吸引这人们的目光。紫色的桃心镶嵌在椅子上，带着紫色的甜蜜。

奇特的灯罩，浅紫色的墙壁，对应砂石板的墙壁，有种特殊的美，整个空间的装饰家具都是很小巧的，带着无尽的吸引力。

卧室的床整体就是一个马卡龙，浅蓝灰色的 床垫 ，加上巧克力色的床。整个空间更是符合这个特点，巧克力色的地板，蓝色的墙壁和天花板，非常具有浪漫的气氛。

小巧的电视直接挂在蓝色的墙上，黑色的独凳沙发，可爱的梳妆镜，小巧有不占空间面积，而且还可以随意搬放位置，这个空间的家具都是小巧可随意搬放的。

关于梦美居

厦门梦美居装饰是一家专业从事住宅、复式楼、别墅、样板间、酒店、商铺、写字楼、大型工装等设计与施工的装饰企业，具有优秀的建筑装饰与设计施工资质；由专业从事设计与施工20多年的核心成员组.成，设计与施工高于国家标准；公司引入素有”建筑、工艺之乡”的“浙江东阳”施工工艺，参照国家标准施工工艺，将之融入现代的室内装饰当中，致力于为每一位业主打造独一无二的梦想之家。

我们的优势：

1，设计实力强大公司设计部门由公司由福建省十大设计师、金羊奖得主领衔，作品获奖无数，得到了行业及业主的认可。公司设计师大多毕业于厦门大学等名校室内设计专业，都有8年以上的工作经验。专业技能熟练，审美水平、设计水平高。

2，施工工艺、管理制度先进，工程质量有保障。公司引入素有”建筑、工艺之乡”的“浙江东阳”施工工艺，参照国家标准施工工艺，经过大量的实践积累和学习，根据市场客户需求以及中国建筑特性对施工工艺不断沉淀创新，先后引进108项工艺细节、36项特殊工艺，竭力为每一位客户打造品质之家！

3，服务质量好，坚持“客户至上”的服务宗旨不动摇。梦美居装饰有专业的客服，在售前、售中、售后进行回访、跟进服务，时刻关注每一位客户所需，所问，所想做到及时反馈、及时解决。专注细节，为您的装修增添双重保障。成立至今零投诉，真正无忧装修！

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以我的了解为基础，礼品形状扁扁的可以有很多选择，比如枕头、纪念钱币、U盘、金币、明信片、拼图等。这些礼品都有一个共同点，就是它们都是扁扁的，可以放在桌上，也可以放在钱包里，让人随时可以拿出来珍藏。

方法一：立体花朵短裙

雪纺面料的立体花朵短裙，精美时尚又不会闷热，把扁臀的MM显得丰满起来，搭配一件清爽的T恤，优美身姿立即体现。

方法二：悬垂装饰短裙

针织的弹力面料短裙，最大的好处就是贴身舒适，个性的造型分割，把裙摆变以特色十足，丰富的褶皱可以让你的臀部立即显得丰满起来。

方法三：A摆小褶裙

褶皱的小短裙是最常见的款式，想要穿出今夏的特色就要挖掘出一点新的亮点，带有毛毛感的面料很受时尚MM的欢迎，而且也很显臀部丰满。

头发塌扎马尾的方法：

1、将头发在后脑勺抓成一束

跟绑马尾一样，将所有的头发在后脑勺抓成一束，用双手或梳子稍为梳齐。

PS：绑马尾的时候，用双手顺下头发比较好，而不是用梳子，这样才不会太过整齐和僵硬。如果喜欢蓬一点，可以再将头发稍微往外拉蓬。

2、用橡皮筋固定马尾，可以选择一般松紧橡皮圈，将马尾固定，不需要绑太紧。

PS：也可以直接绑大肠样的发圈，喜好可以自己定的，我比较喜欢用橡皮筋之后在进行装饰。

3、用双手将发圈上方的头发挖出一个洞，用双手拇指抓住发圈及马尾两边，然后食指在发圈上方挖出一个洞。

PS：这个洞是等下用来穿过头发的。头发两边要分清，最好平均分成两边，头发不能太打结。

4、将马尾穿过洞，挖出洞后，一手握住洞，另外一只手将马尾慢慢的塞入洞里，然后将整个马尾穿过去就对啦。

PS：就是把整个马尾穿过那个洞，不会打结也不会奇怪，总之穿过去就对了。

5、马尾穿过洞后会发现两侧的头发就会往内扭转一圈的波浪状。

PS：完成之后，一样可以用双手调整两侧的头发蓬松度，或是发饰的位置。

​如果说客厅是一家人的面子，那么卧室就是这家人的面子。一个舒适的卧室才是一家人舒适生活的开始。我们所认为的舒适房间似乎都是宽敞明亮的，那么小户型的卧室要如何装修才能获得更好的装修效果呢呢？第一，在颜色选择上要尽量选择底饱和度的颜色。第二，试着利用软装修增加温馨感。第三，充分利用每一寸收纳空间。

首先，小户型卧室装修效果想要更好，在颜色的选择上要注意。为了让小户型卧室装修效果感觉舒畅而不单调，主色调应当使用一些诸如白色、灰褐色、暗灰色等柔软暗淡的颜色，搭配一些饱和度不高的粉色、蓝色等增添温馨感。增添一些有趣的摆件和绿植给刻板的空间增添生气。

其次，小户型卧室装修效果想要获得温馨感就要学会利用一些软装增加空间的温馨感。飘逸的白色窗帘和温和的亚麻织品赋予房间空阔的浪漫感。可以使用深色的床头，配合浅色的亚麻枕头增加层次感。选择可以让眼睛上下移动的装饰，如从天花板延申而下的吊灯线，可以在视觉上增加房屋的高度，使得屋内物品不显得太过拥挤。

小户型卧室装修效果想要获得艺术感。可以选择大尺寸的艺术画置于墙上，通过艺术美吸引人的目光，使房间在感觉上显得更大。当然，镜子也是一个延伸空间感的特别好用的软装修。

最后，小户型卧室装修效果想要更好，就绝不能放过每一寸收纳空间。学习各种收纳方法，充分利用空间。试着在床两侧放置两个高一点的橱柜，固定牢固后，在橱柜侧面安装一块隔板，就可以顺便拥有一张床头桌。小空间收纳一定要学会利用纵向空间，墙上的挂钩不太美观，那么洞洞板是一个特别好的选择。板子固定在墙上，只需要调整木棒的排列方式，就可以适应各种不太重物品的收纳。挂在书桌和梳妆台边用来收纳各种笔或者首饰，随去随用，简洁明了。

同时为了增加收纳空间，淘宝上有许多床下收纳箱，扁扁的，正好可以放在床下。配合压缩袋用来收纳暂时不用的厚被子和厚衣服再合适不过了。

玻璃牛 一般大家会叫金钱螺 海钱螺玻璃牛，学名托氏琩螺，是一种海产品，是营口的特产之一。其肉可食用，贝壳可以加工装饰，在江苏连云港等沿海地区春夏季节常见，中文学名托氏琩螺拉丁学名Trochus vesriarium L.1758别称玻璃牛、海钱、乌材分布区域 辽宁营口 江苏连云港沿海地区价值食用7-8月份大量出现，多在退潮后人工采捕。肉可食用，水煮熟后用大头针挑食，因个体小多作为对虾养殖的饵料。贝壳美丽鲜艳，是贝雕工艺的材料，也可加工成装饰品和服装钮扣。民间俗称海钱、玻璃牛，大概在没有货币的年代，人们用它当钱用才有此名字吧。

最早就是照葫芦画瓢，所有的字都是图画，但是这样能造出的字数量是有限的。后来就有出现了会意字，形声字等等。我也不是专家，查了点资料你看看吧。

希望对你有帮助。

皿

mǐn

〔名〕

(1) (象形。小篆字形,象碗、盆之类的食器。本义:器皿) 同本义。泛指碗碟杯盘一类饮食用具 [vessel]

皿,饭器之用器也。——《说文》

于交皿虫为蛊。——《左传·昭公元年》。注:“器也。”

是不昭谷明而皿蛊也。——《国语·晋语》

牲杀器皿。——《孟子》。注:“皿所以覆器者也。”

器皿非满案。——宋·司马光《训俭示康》

(2) 又如:皿金(金属器皿)皿卷(清代科举,顺天乡试监生的试卷)皿器(盛物用具的统称)

这是汉字的演变过程的资料。

汉字经过了6000多年的变化，其演变过程是：

甲骨文 → 金文 → 小篆 → 隶书 → 楷书 → 行书

（商） （周） （秦） （汉） （魏晋） 草书

以上的“甲金篆隶草楷行”七种字体称为 “汉字七体”

中国文字——汉字的产生，有据可查的，是在约公元前14世纪的殷商后期，这时形成了初步的定型文字，即甲骨文。甲骨文既是象形字又是表音字，至今汉字中仍有一些和图画一样的象形文字，十分生动。

到了西周后期，汉字发展演变为大篆。大篆的发展结果产生了两个特点：一是线条化，早期粗细不匀的线条变得均匀柔和了，它们随实物画出的线条十分简练生动；二是规范化，字形结构趋向整齐，逐渐离开了图画的原形，奠定了方块字的基础。

后来秦朝丞相李斯对大篆加以去繁就简，改为小篆。小篆除了把大篆的形体简化之外，并把线条化和规范化达到了完善的程度，几乎完全脱离了图画文字，成为整齐和谐、十分美观的基本上是长方形的方块字体。但是小篆也有它自己的根本性缺点，那就是它的线条用笔书写起来是很不方便的，所以几乎在同时也产生了形体向两边撑开成为扁方形的隶书。

至汉代，隶书发展到了成熟的阶段，汉字的易读性和书写速度都大大提高。隶书之后又演变为章草，而后今草，至唐朝有了抒发书者胸臆，寄情于笔端表现的狂草。随后，糅和了隶书和草书而自成一体的楷书（又称真书）在唐朝开始盛行。我们今天所用的印刷体，即由楷书变化而来。介于楷书与草书之间的是行书，它书写流畅，用笔灵活，据传是汉代刘德升所制，传至今日，仍是我们日常书写所习惯使用的字体。

到了宋代，随着印刷术的发展，雕版印刷被广泛使用，汉字进一步完善和发展，产生了一种新型书体——宋体印刷字体。印刷术发明后，刻字用的雕刻刀对汉字的形体发生了深刻的影响，产生了一种横细竖粗、醒目易读的印刷字体，后世称为宋体。当时所刻的字体有肥瘦两种，肥的仿颜体、柳体，瘦的仿欧体、虞体。其中颜体和柳体的笔顿高耸，已经略具横细竖粗的一些特征。到了明代隆庆、万历年间，又从宋体演变为笔画横细竖粗、字形方正的明体。原来那时民间流行一种横划很细而竖划特别粗壮、字形扁扁的洪武体，像职官的衔牌、灯笼、告示、私人的地界勒石、祠堂里的神主牌等都采用这种字体。以后，一些刻书工人在模仿洪武体刻书的过程中创造出一种非颜非欧的肤廓体。特别是由于这种字体的笔形横平竖直，雕刻起来的确感到容易，它与篆、隶、真、草四体有所不同，别创一格，读起来清新悦目，因此被日益广泛地使用，成为16世纪以来直到今天非常流行的主要印刷字体，仍称宋体，也叫铅字体。

在中国文字中，各个历史时期所形成的各种字体，有着各自鲜明的艺术特征。如篆书古朴典雅，隶书静中有动，富有装饰性，草书风驰电掣、结构紧凑，楷书工整秀丽，行书易识好写，实用性强，且风格多样，个性各异。

汉字的演变是从象形的图画到线条的符号和适应毛笔书写的笔画以及便于雕刻的印刷字体，它的演进历史为我们进行中文字体设计提供了丰富的灵感。在文字设计中，如能充分发挥汉字各种字体的特点及风采，运用巧妙，构思独到，定能设计出精美的作品来。

自秦始皇统一，中国文字才逐渐走上了发展的道路，各个时代的中国文字都有着与众不同独特的民族、民风的内涵，中国的文字史里处处深深地刻着中华儿女的智慧与勤劳。然而，现今有些人对本国文字了解甚少，而对于其他国家的语言文字投入极大的热情，却依然是个半调子。文字是国家的灵魂，为了了解祖国文字的变迁，祖国的历史，祖国的灵魂，我们选择了这个课题。

中国文字的发展，经过秦统一中国后，连续对汉字进行简化、整理，使汉字逐渐走向规范化。汉字的发展，大致可分为古文、篆书、隶书、楷书等四个阶段的演变过程。其中，篆书又有大篆、小篆之分；隶书则有秦隶、汉隶之别。由此可知，历史上任何一种新的字体，都是经过长期演变逐渐形成的。总体来说，楷书形成后，中国文字已基本定型（表一）。

（表一：汉字书体的演变）

1甲骨文

秦统一文字前，中国的汉字，不论从字体、应用角度而言，还是混乱的。古文广义而言，其包括大篆在内的小篆以前的文字；狭义的讲，指中国文字史上大篆以前的文字。这里采用狭义的古文概念。古文包含甲骨文与金文；其中，前者被人们视为中国最早的定型文字。

甲骨文字：为商朝后期用写或刻的方式，在龟甲、兽骨上所留下的文字，其内容多为"卜辞"，也有少数为"记事辞"。甲骨文大部分符合象形、会意的造字原则，形声字只占20％。其文字有刀刻的，有的填满朱砂，也有直接朱书墨书的。因文字多为图画文字中演变而成的，象形程度高，且一字多体，笔画不定。这说明中国的文字在殷商时期尚未统一。

殷代图像金文：先秦称铜为金，故铸刻在青铜器上的文字叫做金文，又叫钟鼎文、彝器款识。与甲骨文相比，金文象形程度更高，显示了更古的文字面貌。金文填实的写法，使形象生动逼真，浑厚自然。

甲骨文是商代书写的俗体，金文才是正体，显示了正体多繁，俗体趋简的印迹（如表二）。

（表二：甲骨、金文对照表）

甲骨文因多为刀刻在龟甲兽骨上，故其文字带有坚硬的笔法（如图3）。这种如刀刻的笔法，亦有被运用在现代平面设计上（如图4）。

2大篆

在中国文字史上，夏、商、周三代，就其对文字学的贡献而言，以史籀为最。史籀是周宣王的史官，他别创新体，以趋简便。大篆又有籀文、籀篆、籀书、史书之称。因其为史籀所作，故世称"籀文"。大篆散见于《说文解字》和后人所收集的各种钟鼎彝器中。其中以周宣王时所作石鼓文最为著名。

3小篆

小篆又名秦篆，为秦朝丞相李斯等人所整理出的标准字体。由大篆简化而成。又名玉筋篆，因其具有笔力遒劲之意。小篆之形体结构规正协调，笔势匀圆整齐，偏旁也作了改换归并。与大篆相比较无象形性。从大篆到小篆的文字变革，其在中国文字史上具有极重大的意义

4隶书

从小篆向隶书演变的第一步，最显着的变化是从婉曲的钱条变为平直的笔画，从无 角变成有 角。 一般人认为隶书是指有波磔的、一横一捺都拖着像刻刀一样的长长尾巴的隶书，这只是其中的一种。隶书主要有秦隶和汉隶，秦隶是隶书的早期形式；汉隶则为隶书之成熟字体。通常所说的隶书是指汉隶中的"八分"而言（图6）。"八分"是在秦隶之后，渐生波磔。隶书发展到八分，已经是姿致成熟。隶书因其字较方正、厚实，故带有刚正不阿的严肃感（图7）。图8虽为英文字母，但其有菱有角的字体，有隶书的〃味道〃。

5楷书

“楷书“又名真书、正书、今隶。如欧阳询、柳公权等碑帖之字属之。包含了古隶之方正、八分之遒美及章草之简捷等。这种字体一直沿用至今，被视为标准字体且为世人所喜爱。楷书有一种稳重而衍生出宁静之感；文字因个人书写的方式、性格之异，而有不同风格的同一字体（图9、10）。图11与宋徽宗的瘦金体同样是以细线条勾勒出文字，但因转折处以圆滑的方式表现，呈现出与瘦金体截然不同的视觉感。

6行书

“行书”，是介于楷书与草书之间的，运笔自由的一种书（字）体。行书不同于隶、楷，其流动程度可以由书写者自由运用。行书表现出浪漫唯美的气息（图12）。

（图12）

7草书

“草书”，又称破草、今草，由篆书、八分、章草，沿袭多种古文字变化而成。草书本于章草，而章草又带有比较浓厚的隶书味道，因其多用于奏章而得名。章草进一步发展而成为"今草"，即通常人们习称的"一笔书"。今草大部分较章草及行书更趋于简捷。草书给予观者豪放不羁、流畅之感（如图13、14、15）。

8印刷字体

印刷术发明后，为适应印刷，尤其是书刊印刷的需要，文字逐渐向适于印刷的方向发展，出现了横平竖直、方方正正的印刷字体—宋体。其发端于雕版印刷的黄金时代—宋朝，定型于明朝，故日本人称其为"明朝体"。由于宋体字适于印刷刻版，又适合人们在阅读时的视觉要求，是出版印刷使用的主要字体。

9电脑字体

随看文化事业的发展、科技的发展，在西方文字体的影响下，又出现了黑体、美术字体等多种新的字体，如海报（POP）体、综艺体、勘亭流、少女字体等，及更多的宋体之变形，如仿宋、扁宋等。并将各类汉字电脑化，运用的范围更加广泛。

如 下图（其由左至右依序为：迭圆体、综艺体、古印体、勘亭流及海报体）

汉字的起源是一个未解之谜。说到汉字，不得不提甲骨文，得到考古支持的商代甲骨文最早出现在3300年前，这比古埃及的文字及两河流域的苏美尔文字都要晚近2000年。至今共发现了5000个以上的甲骨文单字，其中可以认识的约有1700字。从一定程度上讲，同样作为四大文明古国之一的中国，没有理由落于人后那么多！思索的同时，我们发现最早的甲骨文就已经有了一定程度的会意和形声成分，在这些甲骨文中，“会意字”不到80％，形声字占20％多。这与古代埃及人、苏美尔人等其他早期的象形文字有很大的不同。

有人认为中国古代的科技水平，远远不如古埃及、古希腊文明。在古埃及人早已经用巨大的石块建造宏大的金字塔时，中国却只有夯土建筑。在古埃及人已经在坚硬的石头上刻下精美的象形文字图案时，中国却只能在兽骨或龟甲上刻出粗糙的划痕。但是看看中国的甲骨文的抽象程度，却又远远高于古埃及那些具象的图形。似乎汉字直接跨越了早期象形文字的早期阶段，直接进入了一种更抽象的较高级阶段。汉字发展经历的象形阶段：表意—形声的途径中，象形阶段几乎没有，所谓的象形字在甲骨文阶段就已经被高度抽象了。后来，随着汉字的演变，汉字更不再是纯粹的表意文字了，当希腊人建造帕台侬神庙的精美雕塑，罗马人建立万神庙的巨大穹顶时，中国还只有秦汉时期夯土的长城，和陶制的殉葬兵马俑，但是秦朝的小篆已经是一种全国统一的规范文字了，汉朝的隶书与今天的汉字已很接近。无论是跳跃着前进的文字文化，还是中国汉字这一庞大的复杂语言文字符号系统，都可以说是一个奇迹。

在文字出现的早期，象形文字可以工作得不错。可是随着语言的不断丰富，有些语言不能用形象表达了。古埃及人和苏美尔人开始创造一些仅代表发音的符号来记录这些语言。中国人却选择了另外一种解决办法：

会意字，如“日＋月＝明，女＋子＝好”；

表音字，如“阿”，没有任何意义，只表示一个音节；

通假字，如“说－悦”；开始出现于汉字中。

提及汉语，免不了令人联想到同样占文化课很大分量的英语。同时，我们也想了很多。学习一种语言的最高境界就是用这种语言思考，就想用母语思考一样。但是，最能发挥个人思想创造性的还是母语，更何况要学好“外语”需要耗费极大的精力。古罗马人并不因为羡慕希腊文明，而改用希腊语——尽管两种语言十分接近。阿拉伯人同样要把拉丁文、希腊文翻译成阿拉伯文，而不是改用拉丁文或希腊文。同样，文艺复兴时的欧洲人也不是自己改用阿拉伯文，而是把阿拉伯文翻译成拉丁文。到了启蒙运动时期，更进一步地翻译成本民族的语言并加以普及。

对于外语好的个人而言，直接看外文原文根本不费劲。但要他翻译出来，效率就要低很多。但是对于整个社会来讲，如果人人都化大量精力学外文，那效率就很低了。最极端的情况就是——像历史上那些失去了本民族语言文字的民族一样，彻底消失了。最好的选择就是象阿拉伯人、或文艺复兴时的欧洲人那样，以少数擅长语言的人进行大量的翻译工作之后，用本民族语言文字进行传播、普及。只有这样，本民族中才能更多的人用母语进行高效率的思考、创新。

汉语现在在英语面前面临的困境是：基于这个语言的文明正处于高峰期——并不象阿拉伯人面对的古希腊、古罗马文明那样，是处于经失落的静态文明；也不象文艺复兴时期的欧洲人面对的是正走向衰落的伊斯兰文明。现在，大量新的科技成果、新知识、新思想依然在英语世界产生，英语，作为当今世界事实上的国际社交语言，它取得的成功是史无前例的。从使用它的人口来说，以英语为母语的人数仅次于汉语而居世界第二位，大约有4亿多人。然而以英语作为第二语言、或者在一定程度上使用英语的人数，要远比这多得多，可以说分布在世界的各个角落、各个民族。所以，现在并不能简单地因为学习英语消耗了学生大量时间，就不该学英语了。光学好英语是不够的，全民学英语也不表明就能提高素质，但也不能走向另一个极端。

如果从利马窦、徐光启向中国传播西方文艺复兴思想算起，已经几百年了；如果从鸦片战争，从林则徐翻译西方书籍、报纸算起，也有160多年了；即便从五四新文化运动算起，到现在也有近百年的时间了。当代的中国，应该正处于从“文艺复兴”到“启蒙运动”的转折关头。现在的中国，应该是学习英语，与翻译并重；最重要的是要开始用母语思考、创新。提高科研、新闻等行业从业者的英语水平，与普及基础教育，普及先进科学文化思想并重。不应该在中国把英语变成象欧洲中世纪或文艺复兴时期的拉丁文那样的“贵族语言”。

文字是一个民族、一个国家历史的痕迹，中国文字的演变是跳跃式的，是华丽的，是耐人寻味的，就如同中国的历史一样。中国人创造中国文字，中国文字也同样引导着中国人前进。

六书一词出于《周礼》：“保氏掌谏王恶，而养国子以道，乃教之六艺：一曰五礼；二曰六乐；三曰五射；四曰五驭；五曰六书；六曰九数；”。然而，《周礼》只记述了“六书”这个名词，却没加以阐释。

中国东汉学者许慎在《说文解字》中记曰：“周礼八岁入小学，保氏教国子，先以六书。一曰指事：指事者，视而可识，察而可见，‘上’、‘下’是也。二曰象形：象形者，画成其物，随体诘诎，‘日’、‘月’是也。三曰形声：形声者，以事为名，取譬相成，‘江’、‘河’是也。四曰会意：会意者，比类合谊，以见指?，‘武’、‘信’是也。五曰转注：转注者，建类一首，同意相受，‘考’、‘老’是也。六曰假借：假借者，本无其字，依声托事，‘令’、‘长’是也。” 许慎的解说，是历史上首次对六书定义的正式记载。后世对六书的解说，仍以许义为核心。

[编辑]六种构造条例解说

[编辑]象形

属于“独体造字法”。用文字的线条或笔画，把要表达物体的外形特征，具体地勾画出来。例如“月”字像一弯月亮的形状，“龟”字像一只龟的侧面形状，“马”字就是一匹有马鬣、有四腿的马，“鱼”是一尾有鱼头、鱼身、鱼尾的游鱼，“艸”（草的本字）是两束草，“门”字就是左右两扇门的形状。而“日”字就像一个圆形，中间有一点，很像我们在直视太阳时，所看到的形态。

[编辑]指事

属于“独体造字法”。与象形的主要分别，是指事字含有绘画较抽像中的东西。例如“刃”字是在“刀”的锋利处加上一点，以作标示；“凶”字则是在陷阱处加上交叉符号；“上”、“下”二字则是在主体“一”的上方或下方画上标示符号；“三”则由三横来表示。这些字的勾画，都有较抽像的部份。

[编辑]形声

属于“合体造字法”。形声字由两部份组成：形旁(又称“义符”)和声旁(又称“音符”)。形旁是指示字的意思或类属，声旁则表示字的相同或相近发音。例如“樱”字，形旁是“木”，表示它是一种树木，声旁是“婴”，表示它的发音与“婴”字一样；“篮”字形旁是“竹”，表示它是竹制物品，声旁是“监”，表示它的发音与“监”字相近；“齿”字的下方是形旁，画出了牙齿的形状，上方的“止”是声旁，表示这个字的相近读音。

[编辑]会意

属于“合体造字法”。会意字由两个或多个独体字组成，以所组成的字形或字义，合并起来，表达此字的意思。例如“酒”字，以酿酒的瓦瓶“酉”和液体“水”合起来，表达字义；“解”字的剖拆字义，是以用“刀”把“牛”和“角”分开来字达；“鸣”指鸟的叫声，于是用“口”和“鸟”组成而成。

[编辑]转注

属于“用字法”。不同地区因为发音有不同，以及地域上的隔阂，以至对同样的事物会有不同的称呼。当这两个字是用来表达相同的东西，词义一样时，它们会有相同的部首或部件。例如“考”、“老”二字，本义都是长者；“颠”、“顶”二字，本义都是头顶；“窍”、“空”二字，本义都是孔。这些字有著相同的部首(或部件)及解析，读音上也是有音转的关系。

[编辑]六书的运用

实际上，古人并不是先有六书才造汉字。因为汉字在商朝时，已经发展得相当有系统，那时还未有关于六书的记载。六书是后来的人把汉字分析而归纳出来的系统。然而，当有了“六书”这系统以后，人们再造新字时，都以这系统为依据。好像“軚”、“锿”是形声字，“凹”、“凸”、“氹”是指事字，“畑”、“奀”是会意字。

在甲骨文、金文中，象形字占大多数。这是因为画出事物是一种最直接的造字方法。然而，当文字发展下去，要仔细分工的东西愈来愈多，好像“鲤”、“鲮”、“鲩”、“鳅”等事物，都是鱼类，难以用象形的造字方法，仔细把它们的特征和区别画出来。于是，形声字就成了最方便的方法，只要用形旁“鱼”就可以交代它们的类属，再用相近发音的声旁来区分这些字。到了近代，有80%的汉字是形声的字。