明清砚台发展与制砚是怎样的

1.查看砚台的触感

好的砚台，用手抚摸不仅会让人感觉到十分的细腻，就像刚刚出生婴儿的皮肤，而且还会让人感觉十分的冰凉。

2.称重量

同样大小的一方砚，显示重量重的砚台比轻的要好的多。

3.听声音

将砚用五指托空，轻轻敲击，或用另手指轻弹，歙砚以具有清脆的“镗镗镗”金属声者为佳，而端砚则以竹木之声为好，如果发出金属声，那便是下品了。

4.洗干净砚台，看痕迹

这里指的是把砚台上的磨痕洗掉，还原其本来面目，这样更容易看清楚砚台是否有损伤或者修补过的痕迹。 有人说，砚台是“养”出来的。

扩展资料：

如何保护砚台

1.要避免阳光直射，否则砚台会出现干燥、爆裂等情况。

2.尽量不要让砚台和金属、玻璃器物有“亲密接触”的机会，因为这些硬器物很容易把砚台刮伤。

3.定期给砚台打蜡也是必不可少的。在对砚台涂蜡时，有人将蜡涂遍砚身，有的还涂抹植物油，更有的涂沫墨，以为这样可以养砚。其实这些做法并不妥当，正确的方法应该是，将蜡涂抹于砚台四周，而将蜡涂在砚堂磨墨的部分是最不可取的。

参考资料:百度百科-砚台

砚除实用以外，尚有艺术性的鉴赏价值，很可惜的是，能「用」、「赏」合一的诇水平名砚，市面上难得见到，但我们对鉴赏、品现的知识，是必须要充实的。欣赏砚须从石质、色彩、文彩、雕饰及石眼等几方面去看，这也是一种专门学问，我们也只能从古人及今之好砚者的著述，取其要点，作简略介绍。

1.石质

各地砚石，因地球造山运动，地质不同，所含成份大异，石质也就有各自特点。例如端砚石之山为辉绿凝灰岩，歙砚为水成岩类中的灰绿千松岩，夹青灰千层板状砂岩、石英岩、黑色板岩等，就是同一地方、同一期凝结、同一坑位，也有许多变化，这也许就是砚的石质变异值得欣赏的理由。

砚石有燥、润、粗、细、涩、滑、温、冷等，可由人感觉到的不同，如砚的石质标准，也全凭感觉，没有一定的科学数据，大抵石顽则光滑，而磨墨不快，石粗则粘墨而渗渍难涤，唯粗罗纹理不疏，细罗纹石不嫩者为佳；此为歙砚石的品评。下面为公认最好的石砚－－端溪水坑砚石的石质，或可作为评判石质优劣的准则。

●锋铓强，长期使用不易磨灭。

●砚上锋铓的粒子均匀分布，易发墨。

●硬度不太坚硬，但相同硬度多分布均一。

●石之比重适度，无过重难持之弊。

●质温润，不干渴，有小儿肌肤之滑腻感。

●因系泉生石中，而非石生泉中，故石极滋润。

●色彩极美。

2.色彩

欣赏砚的单一颜色或复合色彩，也是一件乐事，如歙砚的苍墨、青绿、紫红、透绿。端砚的紫带微Ｉ紫带赤、黄紫带青、青紫、灰苍等等。

欣赏砚色应在不同光线、不同场所、不同情况，分段比较，例如在微暗的室内，见到一青黑色的石砚，拿到日光下看，会变成微青紫色；如沈入水中，则青色隐浮水中，只见到鲜明的淡紫色，这是很有趣的。

另外，在欣赏色彩的同时，要分辨不同色彩的配置，斑纹的存在，色的强弱，远近的绘画效果，复色重迭之立体变化，及独有的眼、斑等特殊色彩。

3.斑、彩、纹

斑为石斑，为大小形状不同之斑点。彩为文彩，各色兼备，有综合性的美。纹为石纹，长如玉带，细如冰纹，并金线、银线、及色泽差异。

欣赏歙砚之文彩，应注意砚上的眉子、金星、及各种罗纹。欣赏泰山的燕子石砚，应注意它三叶虫化石，如燕如蝠的飞翔感。欣赏苴却砚，应注意它如夜空耀眼的碧玉星点。

而斑纹最多，变化最大的，仍以端砚为首，其主要者为：

青花－－为青色花斑之意，有谓「青花为石之精华」，砚沉水中，青花可如苹藻之浮动，并且名目繁多，有微尘青花，鹅毛青花、蚁脚青花、玫瑰紫青花、雨霖墙青花、苹藻青花、鱼仔队青花……，由其名称，大约可猜出花纹之形。

翡翠纹－－有深纹、淡绿二色，为不定形点、条、斑等翡翠嵌入石中。

火捺－－为端砚特有之纹，一名火黯，或熨斗焦，如火烧焦的颜色，有胭脂晕火捺、金钱火拻、马尾纹、火焰青，铁捺等名目，皆因色泽及形状而得名，质硬，如在砚堂中则损墨，可能为含有铁质的矿石熔浆喷散入石层中所成。

鱼脑冻－－如鱼脑之透明白色石斑，如冻之四周为火捺者，白度更明，如沉砚入水，则白冻如池中浮月，更美。

蕉叶白－－古人说像芭蕉叶上降霜尚未干的样子，以淡青（也有微青红、淡紫）为基本所混入的白色，轮廓不明显，与鱼脑冻的白底、透明，轮廓明显为其区别。

黄龙纹－－为金黄色如龙飞腾的活泼纹。

鹧鸪纹－－一名麻雀斑，为带褐黄色、及白黄色不完全椭圆形的斑点。

虫蛀－－为端石凝结时，有不纯物进入，年久溶解脱出的不整齐石面，留存砚之侧面或底部，有自然的虫蛀姿态，有特殊风韵。

其它尚有松皮纹，油涎光、玉点、横间纹、青问纹、玉带、水线、银线、金线、泥气、天青等多种斑纹。

4.眼

端砚有眼为一大特色，在岩石学上，为石连虫之化石，因化石种类不同，乃有不同形状的眼，其不同之点为：

a.轮纹数量的不同。

b.轮纹色泽的不同。

c.眼瞳颜色的差异。

d.全体形状的差异。

眼的存在部位，为石砚加工者所左右，如与石纹、青花等相配得宜，则为高价值的艺术品，因此古人对端砚眼的有无，甚为看重：但古人也有以眼为石病，死眼及混杂无光采者，不如无眼。眼的种类有：

鸲鹆眼－－有黄、碧、绿色晕八、九重，瞳为银白色或黑色，在椭圆形的横断中部，正圆之中心有直径约一糎的瞳仁（或称瞳子），异常明显，古来被认眼之第一位，视为绝品。

鹦哥眼－－也称了哥眼，与鸲鹆极相似，为翠绿层环轮八、九重，中心为黑瞳子。

珊瑚鸟眼－－层数不多，其特点为有青绿晕中，其瞳子为朱赤色。小眼最可爱为上品，宋端砚多此眼，有名的太史砚，背面有数十个此种眼柱。

鸡翁眼－－因似公鸡之眼而得名，黄晕、绿晕，加上大的外廓与大黑色瞳子，使感觉特别强烈。

雀眼－－眼细小，也有晕数重。

猫眼－－有晕数重，中间的瞳子如猫眼的纵长形。

象眼－－有晕数重，外廓如象眼之细长，中为卵形。

象牙眼－－近于白色之晖数重，瞳为黑或褐色。

绿豆眼－－无多晕，为有绿色的小眼。

瞎眼－－为不完全化石，眼开无瞳子。

怒眼－－如怒兽状大眼，人多不喜，故量少。

泪眼－－为不完整之眼，如泪之流，也有瞳子好似被泪光所遮。

翳眼－－眼崩裂不明显，但在非常漂亮的翠绿晕中，见此翳眼，显得色彩非凡。

盲眼－－为有晕无瞳之大眼。

死眼－－内外焦黄有瞳无晕，谓之死眼。

活眼－－为有瞳有晕，鲜明轮环各种眼之总括称呼。

.雕饰

唐、宋以前的好砚，都不着重砚上的雕饰，大约明以后，端、歙产砚地区，官吏为诗好贵人，乃将不甚好的砚石命工镂琢星宿海，珊瑚岛，龙虎风云，赤云捧日，及山水日月等状，常为爱砚者所厌。其工俗者，称为「石灾」，雕工优良者，后人多视为砚的另一种艺术；重在欣赏而不在乎实用了。雕花有三边雕、池头雕、天然雕、随意雕等不同部位。

中国砚台历史悠久，制作工艺精良。安徽歙砚、肇庆端砚、临洮洮砚、黄河澄泥砚、红丝砚均是古代有名的砚。

如从材料上来区分，砚可分为石砚和非石砚。在上述所说的砚台中，除了澄泥砚以外，其他均为石砚。

石砚

由于取材天然，石砚上存留着大自然赋予的痕迹，比如歙砚上会出现罗纹、眉纹、金星、金晕等纹理，而端砚则有冰纹、金线、火捺等花纹。这些与矿物质结合形成的特殊花纹，不仅就是砚台本身最好的装饰，更是砚台身上最好的时间印记。制砚师会根据不同的纹饰，对石砚进行设计、雕琢，发挥石砚古朴典雅的气质。

澄泥砚

如果说石砚是大自然给墨最好的馈赠，那澄泥砚就是人类给墨最好的礼物。作为非石质砚的代表，澄泥砚质地细腻、发墨不损，因此享有极高的声誉。

一方好的澄泥砚，从选泥开始。初选适合的河泥，淘洗干净后沉滤，这个过程很漫长，可能会达半年，如此才得到细腻洁净的泥土。将洗净后的泥土放入温度湿度严格控制的库房里进行陈化后，取出后反复揉捻，去除泥土中的大气泡，制作成砚胚。砚胚经过雕刻后，才能放入窑里烧制。

窑烧是一个充满变数的过程。许多砚胚在一个星期的烧制过程中会出现变形、开裂等情况，窑变很可能让之前所有的工作毁于一旦。当然，变数之中也可能出现意料之外的惊喜，点“泥”成金，砚胚浴火重生，成为价值不菲的砚台。只是，根据制砚师的经验，窑烧出来的砚台成品率只有30%，精品更是难得。

澄泥砚的价值不仅体现在它的历史和声誉，还有揉在泥中的匠心以及烧在火里的命数。

砚台的收藏价值，糅合了实用性与艺术性，匠人一辈子甚至是几代人的手艺才能成就一方好的砚台。其收藏价值远远高于它本来的经济价值。

参考资料：央视纪录片 《中国文房四宝》

狮子滚绣球是中国传统吉祥图案。由两只狮子和一个绣球构图。狮子为古代中国人民心目中的瑞兽。绣球是用纺织品仿绣球花制作的圆球，被视为吉祥喜庆之物。

因此常被用作名称，比较常见的有鱼类、菜式、纹样、年画和邮票等的名称。

另有武强年画《狮子滚绣球》：狮子是一种猛兽，造型蓬头大耳，巨目环睛，娇憨可爱，逗人喜欢，是意象化的艺术形象。

与自然形态的狮子大不相同，其作为守护装饰和辟邪之用，也是权势的象征。

汉代民间流行“狮舞”，两人合扮一狮，一人持彩球逗之，上下翻腾跳跃，活泼有趣。“狮子滚绣球”图案，来源于此。舞狮子为民俗喜庆活动，且寓意祛灾祈福。

选择狮子和绣球这两种事物结合在一起的原因是因为狮子是古代汉族人民心目中的瑞兽。

狮子气势宏伟，有极大威慑力，体态生动有力，透露着神圣、尊严、神秘的气息，久而久之就成为富有鲜明中国特色的吉祥物。

而绣球是用丝绸、花布等纺织用品制作成的球状物，因为颜色鲜艳多姿，遍称作绣球。绣球常常用在传统婚礼中，有吉祥喜庆，好事连连的寓意。

材料选择：砚台制作的第一步是对石材的初步选择。你需要去坑崖的开采地点。砚台可分为井和洞。无论砚台是否珍贵，最基本的条件就是砚台，这就是我们通常所说的选材。下料：封盖工具主要是不同型号的切割机，用于切割不同尺寸的石头设计：设计的目的是将砚台上的瑕疵转化为无懈可击的瑕疵，从而达到在蛋糕上上釉的目的，增加其艺术价值。生料切割：生料切割的主要功能是切割精度高的精细零件。它挂在柜台上。踏板开关操作简单，使用非常方便

并非所有提取的砚都可以用作墨水材料。经过筛选后，他们将被分为不同的级别。在这个过程中，我们需要知道如何看石头，通过观察墨纹的颜色、敲击砚台和聆听声音来区分石头的质量。最好在几天或雨后挑选石头。如果下雨，带一把刷子和一个小水桶，只有当石头被水浸透时，我们才能看到它的稠度、颜色、水斑和墨水缺陷

1选择制作砚台的材料的第一步是选择石头。你需要去坑崖采石场。砚台可分为洞和洞。无论砚台是否珍贵，最基本的条件就是砚台，这就是我们所说的选材。这个程序更重要。并非所有提取的砚都可以用作墨水材料。经过筛选后，他们将被分为不同的级别。在这个过程中，我们需要知道如何看石头，通过观察墨纹的颜色、敲击砚台和聆听声音来区分石头的质量。最好在几天或雨后挑选石头。如果下雨，带一把刷子和一个小水桶，因为石头是浸有水的，稠度、颜色、水渍和砚台缺陷都可以清楚地看到。在石头的外观令人满意后，应准备一个小锤子，通过敲击和倾听声音进一步区分石头的优缺点。不同质量的松花石会发出不同的声音

方法是先用人造台制作箱体和箱盖，然后根据箱体尺寸确定人造台的厚度，通常为5到15 mm。外皮用宋锦布糊或白牛奶胶粘合，盒体和盒盖与宋锦布连接，盒内用金丝绒粘合，盒内镶金丝绒或丝绸，然后用重物放置一段时间，待其完全干燥后，将姓名纸和胶卷放在盒子的封面上，然后装饰胶带的骨头。一个简单、优雅、优雅的穿孔墨水盒准备就绪

制作砚台可以分为8个步骤：1.选料制作石砚的第一步是石料初选，需到坑崖的采石现场，砚石有坑洞之别优劣之分，石砚名贵与否，最基本的条件就在于砚石，就是我们所说的选料，这个程序比较重要。开采出来的砚石并不是全部都可以作为砚材，经过筛选后会分为几个等级，这个过程首先需要懂得看石，通过眼观砚石纹路颜色、敲击砚石倾听声音来分辩石材的品质，选择石材最好在雨天或雨后进行，如果晴天就带一把板刷和一只小水桶，因为用水把石材浸湿才能看清楚砚材的纹理、色彩、水渍和瑕疵。石材的外观达到满意后还要准备一把小锤子，通过敲击倾听声音，来进一步辨别石材的优劣，不同品质的松花石会发出不同的声音，如木声、瓷器声、铜铁声等等，其中以铜声为最佳，通过敲击还可以发现石料中间暗藏的裂层瑕疵，表皮脱落后还可以鉴别石料内的色彩以及纹理，从而选到最优秀的石料。制砚前通常还要进行第二次选料，这时的选择就带有更强烈的目地性了，第一是先有设计创意，然后按照作品题材和需要去选取石材，包括颜色、质地、长宽和厚薄程度来进行切割，让石材为作品服务。第二如果是一块完美无瑕的板型砚材，为了不破坏石材的天然造型，设计者就要因材施艺，可以根据石材的厚薄、形状和颜色变化以及纹理的走向来雕琢出适合的造型，尽量减少人工雕琢的痕迹，保持它的自然风韵。2.下料下料工具主要就是型号不同的切割机，分别用来切割大小不同的石材。根据设计要求，把各种形状大小不一的石材用型号不同的电动切割机切开，并去掉石材表面的腐蚀层，这个过程会产生一些噪音和灰尘，切割工人需要用自制的滴水壶来抑制灰尘，同时要带上防尘口罩，石材厚度超过切割机锯齿的要从两面切割，然后把裂缝处上下两面分别垫上木块，用锤子敲击几下，石材便会断下。需要注意的是，松花石材虽然非常坚硬，但也很脆，所以不论敲击还是搬运的过程中都要非常注意，掉在相对坚硬的地上就会断裂，另外切割时还要考虑到石尽其材，有时候切割下的边角料经过加工和创意，也能制作出小型的精美松花石砚。3.设计设计的目的是将砚石中的瑕疵变成无瑕，以达到锦上添花的目的，增加其艺术价值，砚的设计要求“因石构图，因材施艺”，除了传统砚形砚式以外，还要充分利用天然石皮，汇集文学、历史、绘画、书法、金石于一体，从而将石砚集实用价值与观赏价值于一身。首先在已经切割好的石料上仔细观察，然后在石料上用铅笔画出图样，再用毛笔蘸上防水墨汁描好图案，画图时要注意线条清晰完整，以便随后的打磨雕刻过程中能够看得清楚，这是相对简单的石砚。设计复杂的石砚，图案在心中构思很久，还要经过反复修改，才能最终在石料上画出图样，既可根据石材来设计图案，也可依照设计来寻找适合的石材。下一步要借助电磨机进行粗雕。4.粗雕粗雕工具主要是电磨机，带有各种不同型号的磨头，有圆、扁、尖等不同形状，还有一种叫做吊磨的电磨机，它是磨石雕刻中最常用的工具，同时这种吊磨机还能雕玉等。它的主要作用是雕刻细微处，精确度非常高，吊在工作台的上方，脚踏式开关操作简单，使用非常方便。由于松花石硬度非常高，所以在精雕前要结合机械工具来制作出雏型，虽然是粗雕，但对于雕刻师的技术要求仍然非常高，因为所用的粗雕工具，也就是电磨机是传统玉雕工具，金刚石磨头非常锋利，稍有不慎就会把需要保留的棱角也磨掉，从而破坏石砚的原始风格。一般情况下先掏砚堂造型，然后再雕图案，注意力要非常集中，既要把整体造型雕出来，还要给随后进行的精雕留有余地。这个过程需要注意的还有要保护磨头和防止灰尘，雕刻时用自制的滴水壶随时往切割处浇水，这样做一是为了保护电磨机的磨头，二是为了防止灰尘四处飞舞，对环境和身体造成不利影响。粗雕过后还有一个程序叫规方，就是将少量金刚砂倒在案板上，再把已经有大体形状的石砚放在金刚砂上打磨边缘处，上下两个面和四周都要细细打磨，然后进入精雕，这是石砚制作最重要的一个步骤。5.精雕精雕所用的工具有铲刀、平刀、尖刀等，形状基本相同，只是刀头大小有别，分别用于密度不同的图案处。石砚制作出雏型之后，就要进行精致的雕刻了，要使一块天然朴实的砚石，成为一件精美的工艺品，最后的精雕是最为重要的工序。雕刻师除了要有很高的技术水平，还需要有一定的审美修养和细致缜密的工作态度，因为有很多纹路复杂的图案，稍有不慎就会伤到一个纹理，从而破坏整个作品。这个龙凤呈祥图案的清宫暖砚就非常珍贵，正在精雕的这是用松花石材雕刻的砚匣，谁会想到这是一块天然的松花石材呢？两种颜色的石料巧妙地叠在一起，上面的图案纹理复杂，一龙一凤栩栩如生呼出欲出，雕刻时尤其要注意，既要雕刻到位，不伤到旁边的纹路，还不能伤到下面另一种颜色的底色石材，走刀时要轻要控制力度，沿着画好的图案向前走刀，要稳要准，一般的图案也要雕刻几天，复杂的图案更需要几个月之久。雕砚先是从掏堂开始，砚堂的深浅要根据所设计的图案来决定，砚堂的形态分为两种，一种是规矩形，指的是方圆规正，边沿整齐一致；一种是随意形，是指按创作意图随形就势，砚堂要求平滑细腻，边缘不留死角，用砚堂的形来表现主题或是用边款对主题意境作以辅助。精雕手法分为浅雕、深雕还有透雕。浅雕也叫浅浮雕，以装饰性为主，题材多为中国传统吉祥纹样、民间故事、神话传说等，表现手法以线为主，用线去表现体积、透视，用线去表现节奏和韵律。深雕也称高浮雕，就是把图案刻深，一般深刻到表现出物体的三分之一或一半左右，它可以充分地表现出一个物体形体的转折关系，更立体地表达物体的形象和设计者的创作意图。透雕在古代石砚中很少运用，现代制砚人将玉雕、木雕等圆雕艺术的表现手段借用过来，推陈出新，追求一种玲珑剔透工久图繁的艺术效果，所有的精雕手法运刀方式都大同小异，重要的是熟能生巧和独特的艺术感觉。这件蜜蜂采蜜砚是难得一见的松花石砚，构思巧妙，图案复杂，里面包括了几乎所有的雕刻技巧，砚池清翠欲滴，排列错落有致的蜂巢自然生动，十几只蜜蜂形态各异栩栩如生，一抹如蜂蜜的金黄色顺着砚壁流淌下来，似有一缕甘甜扑面袭来，大自然的鬼斧神工和设计者的艺术感觉完美地结合到一起，于是一件不可多得的现代精致松花石砚便应运而生了！雕刻这种图案复杂的松花砚有一定难度，松花石材非常坚硬，图案又非常精细，用力小了石料纹丝不动，用力大了又很容易把旁边的纹路破坏，所以雕刻过程中不仅要掌握好下刀的力度，还要注意力集中，才能更好地完成作品。6.磨光松花石砚精雕与磨光可以同步进行，在雕刻之前便可将砚底和砚侧进行两遍粗磨，这样既能清晰准确地观察到作品的形与色的关系，又能增加光洁度，给下一步用笔勾画出图形带来了方便。每一件砚雕作品中，在点、线、面和形体的构成中，都存在着刚柔之分，有的地方圆滑柔润，有的地方棱角分明，因此在打磨过程中，一定要区别对待，经过反复多次的由粗到细的打磨工序之后，平坦和圆润的部位光亮如镜，而棱角分明的地方是不需要打磨的，一定要保留砚雕艺术特有的自然粗犷风格。打磨的磨石一般分为80目、100目、200目三种，砂纸则分为240目、600目和800目至1000目几种，磨石和砂纸的作用是一样的，都是为了让石材表面光滑细腻，除了刻意保留的粗糙原始的图案不必打磨以外，一些边缘和砚堂部位都是需要反复打磨的，磨石和纱纸一样，目数越大颗粒越细，打磨后的光洁度越好。磨石主要是用来打磨砚石的边缘和图案相对简单的石砚。根据设计需要选择目数适当的磨石，掌握好力度。打磨过程中要随时用清水冲刷以确定是否合适，觉得可以之后再用砂纸来精确打磨抛光即可。砂纸主要用作精致打磨，使石砚的手感更加光滑，打磨时的力度要轻微一些，随时掌握石砚光洁度的变化。而一些图案复杂细致的石砚还要用粗细两种金钢砂来轻轻打磨，方法是取少量金刚砂涂在图案上面，用毛刷轻轻磨擦，以达到磨去图案内不圆润之处，还不能破坏需要保留的棱角，所以在磨擦的过程中掌握好力度非常重要。砚石磨光的好坏，直接影响砚石的品质及使用效果。7.上蜡石砚打磨完成之后，要进行上蜡处理，以达到保养砚石美观耐看的目的。蜡分固体蜡和液体蜡两种，一般小型石砚都刷固体蜡，固体蜡呈白色块状，使用时先用刀将蜡块削成一片一片，放入铁制容器中，操作程序是：把石砚和固体蜡放入电烤箱中加热到摄氏80度左右，根据石砚的大小厚薄来确定加热时间的长短，一般在10分钟到40分钟不等，或者以石砚达到烫手作为标准。把石砚和固体蜡从烤箱中取出后马上用毛刷刷蜡，刷的时候注意要刷拭均匀，刷后晾凉即可。由于砚石加热后非常烫手，操作时要戴上手套，以防烫伤。大型石砚无法放入烤箱中加热，可以直接刷液体蜡，液体蜡不需加热。上蜡后的石砚纹理更加清晰，光可鉴人，品牌不同的蜡可以使光亮维持一年，多的可达十年。8.配匣砚匣具有美的观赏价值和坚固的实用性，起到对砚的保护映衬作用。松花石砚的包装有别于其它传统砚，因为它曾经是宫廷御砚，身份高贵，所以当时很少用木制砚匣，现在留存下来的松花石砚一般以石匣居多，其次为铜匣、铁匣，还有锦缎匣，均十分精美，松花石材本身色彩丰富，利用石材中的色彩变化来浮雕一些花纹图案制成的石匣，更能烘托主题，增强作品的观赏性，提高作品的价值和艺术感染力。松花石砚石匣的雕刻难度往往比砚本身更大也更加复杂，造型讲究别致，对雕刻师技术要求非常高，这也是松花石砚与其它名砚的重要区别之一。而现代松花石砚是以观赏为主，形大体重的松花砚，难以使用一整块石材来雕琢砚匣，所以大型松花石砚普遍使用木体裱糊的锦缎匣，出于市场考虑，中小型的松花砚如今也多数是用这种木体制成的匣。方法是先用人造板做成匣体和匣盖两部分，根据匣的大小来确定人造板的厚度，一般为5-15毫米不等，表皮用浆糊或乳白胶粘上宋锦布，匣体和匣盖用宋锦布连接，在匣盖里面糊上金丝绒，匣内用金丝绒或绸缎衬托，糊好后用重物压一段时间，待全部干透后在匣盖上粘名笺书贴，再装点上缎带骨别，一个古朴典雅又雍容华贵的锦缎砚匣就做好了。