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戴金手镯什么意思

戴金手镯什么意思，在现实生活中，很多人都喜欢往自己的手上佩戴一些饰品，而金手镯是很流行的一种金饰品，看起来也非常的美观，那么下面为大家分享戴金手镯什么意思。

1、祝福

有一些民族的人认为金手镯有驱邪除祟、保平安的作用，还常在手镯上雕刻不同的图案来寓意吉祥、幸福、富贵、好运，如龙凤、祥云、牡丹、鲤鱼、满天星等，家中长辈将金手镯赠送给年轻人，以表达对他们的祝福和期盼。

2、传承

在古时候男女成亲时，长辈会送给新人们金手镯和其它黄金制品，表达对新人的认可和祝福，而这些金手镯会在下一辈结婚时被赠送给新婚的晚辈，金手镯就像传家宝一样，在一代代人中传承下来。

3、装饰

装饰是金手镯的基本作用，作为当下时髦的配饰，金手镯经过精心设计与雕刻，具有美观作用的同时，提升个人整体的气质，凸显自我个性，随着人体行动，金手镯无形之中为之增添了一份自信魅力。

女人为什么要戴金手镯

1、贵重。金镯子是用黄金打造的，不论是过去还是现在，金镯子都是比较贵重的首饰，女人将金镯子佩戴在手腕上，能够凸显出自身优雅大气的气质。

2、美观。人们在打造金镯子时，通常会在金镯子上雕琢一些花纹，或者是在一些细节部分运用掐丝镂空工艺，为的就是将金镯子装饰得好看一些，让女人佩戴在身上更显美观。

3、祝福。女人在手上佩戴金镯子，具有祝福的含义，很多长辈会在各种重要的时刻给晚辈送上金镯子，以视对晚辈的祝愿，并且黄金象征着财富，佩戴在身上能起到心理暗示的作用。

一、黄金手镯的寓意和象征

（一）黄金手镯的寓意

黄金手镯的寓意要根据赠送的人，有着不同的解释。

若是长辈送给晚辈的礼物，通常是成双成对的寓意。

在结婚典礼上，长辈送晚辈黄金手镯更多的是代表祝福和关爱。

若是男朋友送女朋友黄金手镯则是除了想圈住你以外，也暗示他只疼爱你一人。

如果是晚辈送给长辈黄金手镯，是表达一种祝福，希望他身体健康，佩戴金手镯还有可以避邪、镇静的功效。

（二）黄金手镯的象征

黄金是最稀有、最珍贵和最被人看重的金属之一，它也象征着财气与富贵，佩戴黄金手镯能够提升人的富贵之气。

而且黄金手镯上的不同图案，也有着不同的寓意，下面我就来列举几款最常见的图案，详细解释一下。

1、牡丹花手镯：牡丹花被称之为百花之王，自古就有国色天香之称。黄金手镯经常选用牡丹花造型，牡丹花代表着：圆满、浓情、富贵、吉祥、幸福、浪漫、庄重、高洁秀雅、雍容华贵、国色天香。

2、莲花手镯：莲花叶面大气，茎干笔直，花朵清秀艳丽。莲花代表着真、善、美，用来形容善良美好、纯洁纯真的爱情和高尚的情感。送老人则代表清爽、健康。

3、玫瑰花手镯：玫瑰集爱与美于一身，玫瑰也是用来表达爱情的通用语言。玫瑰花代表着对爱情的至死不渝，代表着爱情的十全十美。

4、千线菊手镯：菊花代表着清净、高洁、吉祥、长寿、隐逸、真诚、热爱、悼念、追思。同时菊花还代表着多子多福多财。

5、 鱼纹手镯：鱼寓意连年有余、富裕、喜庆、繁荣、经久不息之意。风水上以水为财，鱼在水中嬉戏，寓意财源旺盛，财运亨通，年年有余。首饰中的鱼还象征着吉庆、富裕、夫妻恩爱、爱情幸福、前途美好。

6、花瓣手镯：花瓣也是经常出现在黄金手镯上的一种纹饰，花瓣象征着浪漫，充满诗意，代表着完美。

7、 祥云纹手镯：祥云纹作为我国传统吉祥图案的代表，它同龙纹一样，都是具有独特代表性的中国文化符号。祥云纹代表着吉祥、喜庆、幸福的愿望以及对生命的美好向往。祥云寓意祥瑞笼罩，家庭幸福安康，有健康安宁之意，生活幸福美满。

8、 龙凤手镯：龙有喜水、好飞、通天、善变、灵异、征瑞、兆祸、示威等神性。凤有喜火、向阳、秉德、兆瑞、崇高、尚洁、示美、喻情等神性。两者之间的美好合在一起，便是“龙凤呈祥”了。“龙凤呈祥”就有祥瑞吉庆，和平幸福的美好寓意。在婚庆首饰中，龙凤手镯是经常会被选中的。

9、 福字手镯：福字寄托了人们对幸福生活的向往，对美好未来的祝愿，也有多子多福多财之意。

二、黄金手镯如何保养

1、不要与化学物品接触

黄金虽然化学性质稳定，但是也要注意尽量不要和化学类的物品接触。建议大家在化妆、护肤的时候可以把手镯摘下来，平时也不要把手镯和化妆品、护肤品放在一起。

2、最好佩戴左手上

一般情况下，人们都是右手劳作比较多，如果将手镯佩戴在右手上，更容易造成黄金的磨损与刮花，不利于黄金手镯的长久佩戴。

3、大小合适

根据个人身体情况，选择大小适中的手镯。过大容易造成脱落，太小容易压迫血管，不利于身体健康。

4、注意保存

黄金手镯如果不戴了要妥善的存放，不要和其他的首饰放置在一起，避免碰撞摩擦而受损。正确的存放黄金手镯应该是要单独存放，用绒布包好再放进首饰盒。

5、定期清洁

长时间佩戴黄金手镯后难免表面出现污垢，需要定时进行清洗保养，才可以让黄金手镯始终光亮如新，延长黄金手镯佩戴寿命。

新娘为什么要戴金手镯

佩戴黄金手镯也是一种祝福。某些地域或民族的人们认为，黄金有驱邪保平 安的作用，佩戴某生肖、神佛或黄金手镯等黄金饰品寓意着吉祥富贵，特别是一些家中长辈会送给年轻人黄金手镯，也是对年轻人的一种期盼黄金手镯还可以被当做是传家宝，在古代，男女成亲的时候，一些长辈会送 给新娘一对黄金手镯，这也说明了对新娘的认可，也是祝愿新人可以长久

其实佩戴黄金手镯最根本的作用还是装饰，黄金手等经过设计师的匠心设计 和现代工艺打造，其精美程度不输其他金属，不仅美观大方，还显得高贵文雅佩戴黄金手镯虽说好处比较多，但在佩戴的时候仍然有许多讲究，比如在佛 学理论中，人的左手是净手，而右手是浊手，对于黄金手镯来说，肯定是要 佩戴在净手，也就是左手。

新娘戴手镯的含义

手镯虽然被认为是作为手臂的装饰物，是人们最早萌生的一种朦胧的爱美意识，但也有许多科学家认为，手镯最初的出现并非完全是出自于爱美，而是与图腾崇拜、巫术礼仪有关。同时，也有史学家认为，由于男性在经济生活中占有绝对的统治地位，使得戒指、手镯等饰物有了一种隐喻拴住妇女，不让其逃跑的蛮夷习俗。

这种隐喻性在相当长的'一段时间里一直存在着。和耳环、项链、戒指一样，手镯作为一种首饰，被人们作为服装的配套装饰，作为艺术品来修饰自己，作为个人风格、爱好的一种装扮手段，正在被越来越多的人所接受并运用。手镯的佩戴，其审美功能往往是第一位的。

新娘结婚的黄金手镯有哪些款式

1、实心镯(链镯)

适合人群：结婚及日常佩戴，对款式有一定要求的人。

优缺点对比： 个人比较推荐的一款，主体部分是实心的，有个凹槽，但不影响它使用的耐久性。重量较重，一般在20g以上，款式多出新快，底部为链子扣住，可以有效防止手腕接触平面将镯子压扁，不易变形。缺点是价格较贵。

2、空心镯

适合人群：款式显大，大方体面，适合结婚和送人用。

优缺点对比：最为常见，优点很明显，用料少、体积大，性价比高，大方得体缺点是手镯臂薄，不适合日常佩戴，因为金少面大，很容易被压扁，并且不可修复。

3、镂空镯

适合人群：显大体面，适合预算不高，但对款式要求较高的人。

优缺点对比：镂空手镯重量一般在20~30g左右，分为全镂空和部分镂空。全镂空款式一般采用链式相扣，重量不大面子十足部分镂空款式中还要注意镯臂是空心还是实心。此款手镯花样繁多，十分适合结婚之用。

4、圆镯

适合人群：日常佩戴

优缺点对比：细圆镯分为空心款和实心款，外观常见光面和车花两种，款式分整圈镯、开口镯和伸缩镯。

实心细镯较少，因为此类手镯普遍在10~15g左右，实心会使得手镯很细，适合手腕偏细的姐妹，此款手镯不容易变形，耐久性好。

5、实心扁镯

适合人群：适应不同手腕粗细的姐妹

优缺点对比：推荐款式之一，车花等款式居多。实心耐久性好，不易变形，且可以修复口径可伸缩，适应不同手腕粗细的姐妹的需求。缺点是平面镯，立体感官较差。

6、婚庆镯

适宜人群：结婚当天佩戴

优缺点对比：此类手镯专为结婚打造，龙凤款式居多，分为镂空款和平面款，重量通常在50g起，分量沉金额大。

黄金手镯的保养方法

1、佩戴时要避免碰撞、刮蹭，以免黄金手镯变形。

2、在做家务或粗重的工作或运动时不宜佩戴，以免黄金手镯变形和磨损。

3、应避免避免接触化学试剂，如汞、铅等金属，以免使黄金手镯表面受到损害。

4、夏季出汗多，为减少汗液腐蚀，要经常清洗。可以到你所购买的珠宝店去清洗，是免费的，也可以自己用清水和软布清洗。

5、避免接触腐蚀性物品，如化妆品、香水、醋、漂白剂、涂改液等以及含铅、汞等元素的化学品，以免腐蚀黄金手镯表面而引起变色。

6、贵金属饰品应避免佩带在一起或收藏在一起，防止其相互摩擦而导致首饰受损和影响首饰的美观，不同成分的贵金属首饰更应注意分开佩带，以防止因相互摩擦而引起首饰之间发生相互串色。

金银错是我国青铜时代一项精细工艺，但它出现比较晚，据目前掌握的资料，它是青铜工艺发展了一千多年以后，即到春秋中晚期才兴盛起来的，它是我国古代科学技术发展到一定阶段的产物，但它一出现，很快就受到了人们的普遍欢迎。战国两汉时期，金银错青铜器大量出现，在人们生活的各个领域中广泛流行，考古发现战国汉代的金银错青铜器以千百计。但是，“夕阳无限好，只是近黄昏”。对于中国的青铜时代来说，它只不过是一抹绚丽的晚霞。

一、什么叫“错”？

无论古代说的“金银错”，还是今天说的“错金银”，金银二字容易明白，但“错”字对一般人来说，就不是那么容易理解了。

汉字是世界上含义最丰富的文字，而“错”字又比一般汉字的含义，还要丰富得多。据《康熙字典》、《中华大字典》等书的解释，它至少有十多种不同的含义。但是，我们这里说的是金银错，这个“错”字，就必须和金银联系起来才能说清楚；同时，还要以金银错流行的那个时代的人对错字解释为准，否则，上下数千年，海阔天空地谈论，那就会“月迷津渡，雾失楼台”，什么都不用说了。

汉代是我国金银错工艺最盛行的年代，那个时期人们是怎样说的呢？汉代有一位见多识广的大学问家许慎，他编了一部叫《说文解字》的大字典，该书对“错”字，只有一种解释：“错，金涂也，从金，声”。

金银错最流行的汉代，对“错”字的全部解释，就只有上述八个字，说明那时所说的金银错，就是把金银涂画于青铜器上的意思。清代杰出的文字训诂学家段玉裁注释说：“涂，俗作涂，又作，谓以金措其上也”。所以，广义一点说，就是凡是在器物上布置金银图案的，就可以叫金银错。如用金钱绣成图案花纹的背心，汉代就叫“金错绣裆”（《西京杂记》卷一）。在漆器上做金银图形的，叫“金漆错”。（《后汉书·舆服志》）中华辞海编辑委员会编辑的，由上海辞书出版社一九八九年出版的《辞海》，对“错”字的第一解便是：“错，用金涂饰”。饰，就是纹饰。《康熙字典》对“错”字的解释，是引《集韵》：“金涂谓之错”。所以，在二千年后的今天，无论我们怎样去解释金银错，都应以二千年前，也就是金银错最流行的那个年代对它的解释为依据，何况，古今字典的解释也是完全一致的。

二、金银错工艺的装饰手法

我国古代在青铜器上做金银图案纹饰的方法，目前已发现的，主要有二种。

1、镶嵌法：

目前已发现的我国古代金银错青铜器，有的是采用镶嵌的装饰方法，又叫镂金装饰法。一九七三年，我国著名学者史树青，在《文物》上发表了一篇《我国古代的金错工艺》，主要就是谈这种方法。其制作分四个步骤：第一步是作母范预刻凹槽，以便器铸成后，在凹槽内嵌金银。第二步是錾槽。“铜器铸成后，凹槽还需要加工錾凿，精细的纹饰，需在器表用墨笔绘成纹样，然后根据纹样，錾刻浅槽，这在古代叫刻镂，也叫镂金”。第三步是镶嵌。第四步是磨错。“金丝或金片镶嵌完毕，铜器的表面并不平整，必须用错（厝）石磨错，使金丝或金片与铜器表面自然平滑，达到严丝合缝的地步”。

2、涂画法：

这是汉代金银错的主要装饰手法，这从汉人对“错”字的解释：“错，金涂也”，就可以看出来。

根据文献记载和出土实物，“金涂”法主要工序如下：

（1）制造“金汞剂”：

“金汞齐”的制造是一个化学过程，即是把黄金碎片放在坩锅内，加温至摄氏四百度以上，然后再加入为黄金七倍的汞，使其溶解成液体，制成所谓的“泥金”。

（2）金涂：

用泥金在青铜器上涂饰各种错综复杂的图案纹饰，或者涂在预铸的凹槽之内。

（3）金烤：

用无烟炭火温烤，使汞蒸发，黄金图案纹饰就固定于青铜器表面。

这种方法，今天有人称为“鎏金”，但古代叫“金错”。因为古代图画纹饰也叫“错”。《史记·赵世家》：“翦发纹身，错臂左衽”。原注：“谓以丹青错画其臂也”。古代画彩也叫“错彩”，钟嵘《诗品》卷中：“汤惠休曰：谢（谢灵运）诗如芙蓉出水，颜（颜延之）如错彩镂金”。错彩和镂金是两码事：如前面所说第一种镶嵌法，也就是史树青所谓的"镂金"法；而这里所说的第二种方法，即“金涂”法，就是“错彩”。如果把全器都涂上金，而没有“错彩”，没有任何花纹图案，是素面，就不能叫“金错”。

在汉代青铜器工艺的流程中，有一道专门的金银错工序，负责这道工序的工人，叫“金银涂章文工”，“章文”是文章、纹饰的意思，所谓“金银涂章文”，就是在青铜器上，用金银涂饰花纹图案。由于汉代有“物勒工名”的制度，所以，在一些汉代金银错青铜器铭文中，常常见到有“金银涂章文工”，“黄涂工”，或简称“涂工”的工种名字。

在现存的战国秦汉金银错铜器中，多数是用这种“金银涂”方法制成的。我们发现，许多被考古和文物专家称颂的一些精美金银错青铜器，它的金银错纹饰脱落处，没有任何凹痕，一眼就可看出，其金银错纹饰不是嵌上去的，而是涂上去的。如一九八七年河北省平山县中山王墓出土的金银错虎吞鹿器座，是举世公认的金银错代表作品，但细心的人一定会发现，这件器物虎尾上的金错纹饰脱落了一小块，但脱落处并没有丝毫凹痕，明知不是嵌的，而是涂的。还有，传为河南省洛阳金村战国墓出土的错金银斗兽纹镜，也是公认的金银错精品，但仔细观察，发现错金脱落处，也无任何凹痕，一看便知是用的“金涂”法。又如现存美国沙可乐美术馆的鸟纹壶，是一件公认的金银错精品，但其金银错脱落的地方，也没有任何凹痕，一望便知为“金涂法”产品。这样的例子还有很多很多，真是不胜枚举。

三、金银错工艺的装饰题材和内容

我国古代金银错的装饰题材和内容，主要有下面几种：

1、铭文：

青铜器上的铭文是在商代出现的，最先是铸造的，战国秦汉多是刻的或錾的，但是，无论是铸的，还是錾刻的，铭文与铜器的本色没有区别，粗心的人，有时会对铭文视而不见。但是，从春秋时期错金银工艺兴起后，人们在铜器上用黄金错成铭文，这样，铭文就熠熠生辉，人们一见到青铜器，金光闪动的铭文，就抢先进入你的眼睛，尤其是，青铜器经过地下千年埋藏，其表面已变成深颜色的“绿漆古”或“黑漆古”，而金错铭文，则数千年光辉丝毫不减，这样，它们就好象夏夜深蓝色天空闪烁的星星，非常美观！

目前我们能见到最早的错金银青铜器，就是一件错金铭文的栾书罐，是春秋中期的，器高四八．四公分，素面，颈至肩下，有金错铭文五行共四十字。铭文大意是：在正月季春，栾书作此器，用以祭祀祖先，希望长寿，子孙永宝用。栾书是春秋时期晋国的大臣，卒于公元前五七三年。目前，我们尚未见到过比此更早的错金青铜器。

自公元前六世纪金错铭文开了个头，从此之后，竞相仿效，风行了近一千年，其高峰期是春秋后期至汉代。

金银错本身是一种装饰工艺，为了追求装饰美，铭文从此发生了变化，铭文的位置，从器内移于器表，并刻意进行经营。金错铭文一般使用各种美术字，其中用得最多的，是吴越鸟虫书。

鸟虫书又名虫书、鸟篆、鸟籀，是篆书中的花体，往往用虫鸟组成笔画，似书似画，饶有情趣。金错鸟虫书铭文，在春秋至战国早期，多用于兵器上，秦汉则见于壶等容器上，如上海博物藏金银错鸟篆纹铜壶和河北省满城西汉墓出土的金错鸟篆纹铜壶。

有些青铜器金错铭文，虽然不是鸟虫书，但也有图案化、艺术化的倾向。如一九五七年安徽寿县出土的战国金错鄂君启节，上有金错铭文三一二字，字体似草叶篆，线条劲细飘逸，横竖笔划交叉处，常常以圆点装饰，好似点点明星，散落于字里行间，非常美观。

2、几何纹图案：

金银错青铜器多用几何纹装饰，其中尤其以几何云纹最多见。

金银错几何云纹，与以往青铜器的几何云纹不同，其主要特点是，它既有几何图案所固有的严谨规则构成的骨法，而又在规则中求变化。如多使用细而匀称的云纹涡线，而旋转的细涡线之间，是用较宽的面来联结，这种纹饰富有节奏感和律动美，显得格外清新和活泼。几何图案的创新，是战国秦汉金银错工艺一个突出的艺术成就。

此外，几何图案，还有菱纹、三角纹、雷纹、勾连纹等，但都不是主要纹饰。

3、动物纹、狩猎纹以及各种动物造型的青铜器上的眼、眉、鼻、嘴、爪、毛、羽的描画等。

四、器类及其代表作品

1、兵器：

春秋后期至战国秦汉，青铜兵器上，广泛地使用了金银错工艺。

春秋至战国早期金银错兵器的主要特点，是金错铭文。铭文字体以鸟篆文最多见。

戈上的金错铭文，一般在戈面的胡和援，在胡部的，如中国历史博物馆藏的宋公戈，传为一九三六年安徽寿县出土，戈长二二．三公分，胡长九．七公分。胡部有金光闪闪的鸟篆铭文：“宋公 之（造）戈”。宋景公名，公元前五一六年即位。该戈的内部，还有金错变形兽纹一组。又如上海博物馆藏春秋后期蔡公子加戈 ，胡部有金错鸟篆文六字，内部还有金错双钩线。还有的戈铭在援至胡部，如山西省博物馆藏的王子戈，戈的援至胡金错鸟篆文王子于之用戈。王子于可能是春秋时期的吴王僚。

剑上的金错铭文，一般在剑面上，个别错剑脊上。如安徽省博物馆藏蔡侯产剑，一九五九年安徽淮南出土，剑面金错鸟篆铭文蔡侯产作畏剑。湖北江陵望山麓墓出土的越王勾践剑，在近格处剑面，金错鸟篆?quot越王勾践自作用剑"八字。

矛上也有金错铭文。如一九八三年湖北马山楚墓出土一件吴王夫差矛，矛的基部有金错铭文二行八字，记器为吴王夫差自作。

战国秦汉流行佩剑和佩刀，如《后汉书·舆服志》记载汉代官吏的佩刀制度：“佩刀，乘舆黄金通身貂错……诸侯王黄金错”。这种用黄金错的佩刀，当时叫“金错刀”。如东汉张衡的《四愁诗》中，有“美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶”之句。谢承《后汉书》也记载有：“诒赐应奉金错把刀”。但考古发现秦汉的金错刀、剑，多为铁兵器，只是戈、矛等则用金银错铜尊、铜敦。此外，战国、秦、汉的铜弩机、承弓器等，也有金错铭文和几何云纹的。如长沙马王堆二号汉墓和河北满城汉墓均出过此种器物。

2、车马器：

战国秦汉皇室、王室和各高级官吏的车子的铜构件，常常金银错几何纹饰。《后汉书·舆服志》记载，汉代太皇太后、皇太后的车子，“云纹画辀、黄金涂五末” 。五末是指车子辕的头端、衡的两端以及轴两端的辔。《说文解字》：“错，金涂也”，“黄金涂五末”就是五末均金错纹饰。《后汉书》的记载，得到了考古发掘的证实，战国秦汉墓中，出土了数以百计的金错五末：辔、辕首、衡末端铜冒。

在考古发现数以百计的金银错铜车马器中，我要特别介绍一件车伞铤，该铤是一九六五年河北定县三盘山汉墓出土的，长二六．四公分，直径三．五公分。铤面金银错狩猎纹。纹饰内容极其丰富，场面生动、紧张、激烈，声势浩大，它既描绘了大自然之美，又反映汉代人们的狩猎活动，它是我国青铜金银错工艺宝库中的一颗灿烂明珠！

3、日常生活用器及其它：

春秋时期，金银错的日常生活用器罕见。但到了战国秦汉时期，则广泛流行，许多贵族用的高级日用青铜器，都披上了金银错的美丽外衣，目前考古发现的有：鼎、尊、壶、杯、豆、舟、盆、盘、盂、耳杯、匕、罍、勺、灯、熏炉、镜、带钩、骰子、案、符、节、纽钟、虎子、镇、尺、杖首、器座、屏风插座，以及各种陈设艺术品等，总之，战国秦汉时期的金银错青铜器，已深入到人们生活的各个领域。

目前考古发现了大量战国秦汉金银错青铜器，其中有许许多多的精品：战国时期的，有一九六五年山西长治分水岭出土的错金云纹豆，一九七七年河北平山中山王墓的有翼神兽、龙凤方案、虎噬鹿器座。一九六六年陕西咸阳出土的云纹鼎，一九七九年河南洛阳小屯村出土的卷云纹四瓣团花纹鼎，一九六五年江苏涟水三里墩出土的云纹牺尊，陕西汉中出土的云纹羊形盂，一九六六年陕西宝鸡出土的云纹壶，一九七二年广东肇庆出土的流云纹罍，一九五五年山西长治分水岭出土的云纹舟，一九七三年河南洛阳中州路出土的云纹承弓器，湖南长沙市出土的云纹带钩，河南洛阳金村出土的几何勾连纹壶和狩猎纹铜镜，一九五四年四川昭化出土的犀牛带钩，北京故宫博物院藏的云纹豆形灯和虎子，一九七七年山东曲阜鲁国故城出土的龙兽杖首，一九五八年安徽寿县出土的卧牛和鄂君启节，一九七三年陕西西安门出土的杜虎符；秦代的有山东临城出土的阳陵虎符，一九七七年陕西临潼秦始皇陵园出土的乐府钟；汉代的有一九六八年河北满城汉墓出土的蟠龙纹壶、鸟篆纹壶、乳丁纹壶、朱雀衔环杯、博北炉、梅花纹豹镇、铜骰；上海博物馆藏的鸟篆纹壶，一九六四年陕西西安出土的勾连纹铜钫，一九六五年河北定县出土的车伞铤，一九八○年江苏邗江出土的牛灯，一九五○年四川出土的四神带钩，一九七○年江苏徐州出土的云龙纹尊，一九六三年陕西兴平出土的云纹犀尊，一九八三年广州南越王墓出土的虎节、带托铜镜、伞柄箍等。由于战国秦汉金银错青铜器精品太多，像数天上的星星一样，数都数不过来，我们只能选出上述小部分代表作品介绍给读者朋友。

不过，这也因人而异，还要看孩子的心理年龄、胆量、独立性、跟父母的依恋程度、家庭的具体环境等因素。

对于坚决不愿分房睡的孩子，也不要强逼，家长要多动脑筋想想有什么孩子可接受的办法，例如，可以通过给予奖励的办法诱导孩子分房睡，如果成功了，第二天，应对孩子的勇敢行为给予及时的肯定和表扬。通常，1周后，孩子就很乐意自己一个人睡了，并且，大多不愿意再跟父母睡。

孩子没能及时分房睡，原因通常不在孩子，而可能是父母，父母缺乏这方面的知识和经验，或是父母潜意识也有心结在影响。

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