开本的开本设计
书籍的开本也是一种语言。作为最外在的形式，开本仿佛是一本书对读者传达的第一句话。好的设计带给人良好的第一印象，而且还能体现出这本书的实用目的和艺术个性。比如，小开本可能表现了设计者对读者衣袋书包空间的体贴，大开本也许又能为读者的藏籍和礼品增添几分高雅和气派。美编们的匠心不仅体现了书的个性，而且在不知不觉中引导着读者审美观念的多元化发展。但是，万变不离其宗，“适应读者的需要”始终应是开本设计最重要的原则。 由东方国际书局编纂、山东大学出版社出版的“三上文库”，采用64开本，每本书只有常见的32开的三分之一大，成了开本家族里的小弟弟。据东方国际书局经理何明介绍，这一设计与文库的名字大有关系。“三上”一词见于宋代欧阳修的《归田录》，意为“马上、枕上、厕上”，以此说明古人抓紧时间读，手不释卷。文库取名“三上”，推出包括哲学、散文、诗词三部分的“中国古典精萃”，就是为了鼓励读者同样抓紧时间、多读好书。开本设计得这样小，一来有“袖珍”之便，以便读者随身携带、随时阅读，二来可以降低成本，让较低的书价方便更多的人。不用说，编者的初衷是很好的，但记者还是听到有读者反映这种设计的不便之处。一位中年读者说：“这种开本的确便于携带，但由于字体也相应变小，就不便于阅读了，想买来给孩子背古诗吧，又怕他看坏了眼睛。”一位年轻人说：“能随时随地看书当然好，但在汽车、地铁上看书，我还是愿意看小说或者报刊。”
看来，单纯缩小开本并不一定能带来方便，读者的需要是多方面的。与“三上文库”相比，东方出版社出版的“名士雅品小集书系”的设计也许更合理一些。这套64开的现代文学散文丛书体积也较小，但字体大小适中，柔软的封面又便于手拿。更重要的是，这套丛书因开本较小，价格也较便宜，10元左右一本的价格贴近大众，使得这套书在激烈的散文出版大战中略显优势。据书店方面介绍，这套书的销量不错。 小有小的方便，那么，大开本的魅力又在哪里呢？同是散文集，中国青年出版社1995年出版的“典藏开明书店版名家散文系列”又别有一番特色了。这套书采用大32开宽、16开高的特型开本，颇显华贵大方。因此设计荣获了1996年“‘平面设计’在中国”大奖的美编吴勇向记者介绍他的创意时说：“这套书的内容是三四十年代文人的随笔，这样的长形开本从视觉上就有点像三四十年代的老书，可以为读者营造一种时代感。另外，由于这套书是为纪念开明书店成立70周年和中国青年出版社成立45周年而设计的礼品书，具有较高的收藏价值，因此在开本的设计上也突出了丰满高贵的视觉效果。”他说：“开本的宽窄可以表达不同的情绪。窄开本的书显得俏，宽的开本给人驰骋纵横之感，标准化的开本则显得四平八稳。我的设计就是要考虑书在内容上的需要。”应该说，把开本设计与书的内容和实用目的相结合，是吴勇的立足点，也是他成功的经验。他的设计的确很好地显示了现代文人潇洒舒朗的艺术情调，也为作为典藏和礼品的这套书增色不。
毋庸讳言，作为“礼品书”的设计也存在局限，豪华的装帧必然抬高了成本，不少读者认为这套书太奢侈，浪费了纸张，价格也太贵。一本近300页的书定价近50元，不适合普通读者。也因此，书店售货人员说，这套书“卖不动”。 比典藏开明版散文系列的开本形式更为奇特别致的，当属人民文学出版社1997年出版的女诗人灰娃的诗集《山鬼故家》了。这本书采用异型32开本，即16开的高度和1/2的16开宽度。通俗地说，一般意义上的32开是把16开本横截一半，而这种异型32开本则是把16开本纵裁二分之一。这本书显得非常狭长，拿在手中的感觉自然也非常奇特。美编文等向记者介绍了他的用意。他说：“诗的形式是行短而转行多，读者在横向上的阅读时间短，诗集采用窄开本是很适合的。相反，其他体裁的书籍采用这种形式则有些不妥，设计是因书而异的。从另一方面说，这种窄开本印诗集还可以减少纸张的浪费，降低成本。”这本260多页的装帧精美的诗集，定价只有16元，可为广大读者接受，这很得益于开本的设计。除了对诗歌体裁的考虑之外，文等还介绍了他的另一个用意，即在视觉上突出“奇特”的效果。作为诗人灰娃一生心血的结晶，作为她70岁诞辰的隆重纪念，这本诗集的意义是特别重大的。联系到灰娃一生的奇特经历，文等认为，用一种常规化的设计远不能把这一切含义表达准确，因此，他采用了这种独特构思。不巧的是，由于用纸较硬较厚，这本又窄又硬的书变得不太好拿了。读者反映说，这本诗集不能用一只手拿着以随意的姿势看，而只能双手捧读，正襟危坐，在不知不觉中给人以一种沉重感。文等笑说，这确实是他在构思中没有想到的，但这样一来倒正与诗集内容的沉重感相一致了。
《山鬼故家》独特的开本形式的确吸引了不少读者。据责任编辑莫文征介绍，这本书以其醒目有特色的装帧在该书研讨会上获得了广泛好评，很多人称赞其艺术品位和美术效果。也许，在诗坛萧条的今天，在诗集滞销的现状下，独具特色的开本和装帧能为诗集扩大一些影响，虽然，这决不是解决“诗歌没人读，诗集没人买”问题的根本办法。 对于开本形式的多样化，文等、吴勇都认为是大势所趋，但他们不约而同地强调，开本的设计要符合书籍的内容和读者的需要，不能为设计而设计、为出新而出新。吴勇说：“书籍设计要体现设计者和书本身的个性，只有贴近内容的设计才有表现力。脱离了书的自身，设计也就失去了意义。”文等也一再强调，设计开本要考虑成本、读者、市场等多方面因素。他说：“美编不能把自己完全当作艺术家，把书籍装帧当成个人作品，应该说，书也是一种商品，不能超越这个规律，装帧设计必须符合读者和市场的需要。”他们一致认为，在面向读者的基础上，开本设计丰富多样，是一种进步，是令人高兴的事情。只要不是设计者的闭门造车，相信开本无论大小宽窄，都能相宜。
开本指书刊幅面的规格大小,即一张全开的印刷用纸裁切成多少页.常见的有三十二开(多用于一般书籍)、十六开(多用于杂志)、六十四开(多用于中小型字典、连环画).
书籍装帧设计是书籍造型设计的总称.一般包括选择纸张、封面材料、确定开本、字体、字号,设计版式,决定装订方法以及印刷和制作方法等.
【正文】
正文版式设计是书籍装帧的重点,设计时应掌握以下几个要点：
1.正文字体的类别、大小、字距和行距的关系.
2.字体、字号符合不同年龄人们的要求.
3.在文字版面的四周适当留有空白,使读者阅读时感到舒适美观.
4.正文的印刷色彩和纸张的颜色要符合阅读功能的需要.
5.正文中插图的位置以及和正文、版面的关系要恰当.
6.彩色插图和正文的穿插要符合内容的需要和增加读者的阅读兴趣.在设计过程中应掌握3个基本原则：有效而恰当地反映书籍的内容、特色和著译者的意图.符合读者不同年龄、职业、性别的需要,还要考虑大多数人的审美欣赏习惯,并体现不同的民族风格和时代特征.符合当代的技术和购买能力.
【封面】
封面设计是书籍装帧设计的重要组成部分.
1.儿童类书籍 形式较为活泼,在设计时多采用儿童插图作为主要图形,再配以活泼稚拙的文字,来构成书籍封面.
2.画册类书籍 开本一般接近正方形,常用12开、24开等,便于安排图片.常用的设计手法是,选用画册中具有代表性的图画再配以文字.
3.文化类书籍 较为庄重,在设计时,多采用内文中的重要图片作为封面的主要图形,文字的字体也较为庄重,多用黑体或宋体；整体色彩的纯度和明度较低,视觉效果沉稳,以反映深厚的文化特色.
4.丛书类书籍 整套丛书设计手法一致,每册书根据介绍的种类不同,更换书名和主要图形.这一般是成套书籍封面的常用设计手法.
5.工具类图书 一般比较厚,而且经常使用,因此在设计时,防止磨损多用硬书皮；封面图文设计较为严谨、工整,有较强的秩序感.
书籍装帧设计是指书籍的整体设计.它包括的内容很多,其中封面,扉页和插图设计是其中的三大主体设计要素.
封面设计是书籍装帧设计艺术的门面,它是通过艺术形象设计的形式来反映书籍的内容.在当今琳琅满目的书海中,书籍的封面起了一个无声的推销员作用,它的好坏在一定程度上将会直接影响人们的购买欲.
图形、色彩和文字是封面设计的三要素.设计者就是根据书的不同性质、用途和读者对象,把这三者有机的结合起来,从而表现出书籍的丰富内涵,并以一种传递信息为目的和一种美感的形式呈现给读者.
大32开本：203×140mm，小32开本：184×130mm。
由于各种规格的纸张幅面大小不一样，虽然都裁折成同一开数，其大小规格也不一样，订成书后，如统称为多少开本就不确切了。
中国以787*1092（mm）的纸为标准印张，用它来印成32开的书，叫做32开本。若以850*1168（mm）的纸来印成32开的书，因纸张幅面比标准印张大，故要冠一个“大”字，称为大32开本。
扩展资料：
开本的设计：
作为最外在的形式，开本仿佛是一本书对读者传达的第一句话。好的设计带给人良好的第一印象，而且还能体现出这本书的实用目的和艺术个性。
比如，小开本可能表现了设计者对读者衣袋书包空间的体贴，大开本也许又能为读者的藏籍和礼品增添几分高雅和气派。美编们的匠心不仅体现了书的个性，而且在不知不觉中引导着读者审美观念的多元化发展。但是，万变不离其宗，“适应读者的需要”始终应是开本设计最重要的原则。
参考资料来源：百度百科-开本尺寸
参考资料来源：百度百科-纸张
参考资料来源：百度百科-开本
16开纸，是最初在政府及事业单位内的文件中使用的纸张，也可作为打印机用纸使用。尺寸为大度：210mm×285mm；正度：185mm×260mm。
32开的大小是A5的大小：210mm×148mm。
扩展资料学校人事档案所用的16K纸一般为18.5×26cm。
后来由于A4纸的普及发展，16K纸慢慢淡出市场。医院使用的病历为A4左右，但由于检查某器官时需要打印图像以便医生查看并记录在病历中，如果使用A4喷墨纸，那打印出来的图象就不能很好的显示。
A4纸，大小为210mmχ297mm，是国际通用标准A4规格的纸张。A4纸是由国际标准化组织的ISO 216定义的，规格为21*29.7cm（210mm×297mm），又称16开，世界上多数国家所使用的纸张尺寸都是采用这一国际标准。
这个标准最初是被德意志帝国在1922年纳入DIN（编号是DIN 476），虽然其中一些格式法国在同一时期也自行研发出来，不过之后就被遗忘了。ISO 216定义了A、B、C三组纸张尺寸。
参考资料16开纸_百度百科
印刷采购全张纸，有正度，大度，和特规的说法。
正度：787X1092
大度：889X1194
特度：965X635
185X260是正度16K,285X210是大度16K。其实就是把全张纸横竖折4次得出的大小，你可以自己计算一下。
由于印刷商业上就这么几个标准，所以出版社设计图书的时候也采用了这些版面标准。
另外，A4的尺寸是210x297是国外标准，你可以自己计算一下，在中国印刷纸张裁不出来这个大小，除非允许很浪费。
乐谱是一种以印刷或手写制作，用符号来记录音乐的方法。不同的文化和地区发展了不同的记谱方法。记谱法可以分为记录音高和记录指法的两大类。五线谱、简谱和点字谱都属于记录音高的乐谱。吉他的六线谱和古琴的减字谱都属于记录指法的乐谱。
传统的乐谱主要以纸张抄写，现在亦有电脑程序可以制作乐谱。
由高音谱表与低音谱表联合组成，用于钢琴、管风琴、竖琴及混声合唱等。两谱表中隐伏一条临时加线代表中央C，故又称十一线大谱表。
美术有创意的书制作方法如下：
1、先确定立体书大小，用彩色卡纸裁剪出来。
2、画出海绵宝宝、派大星等形象，然后上色。注意裁剪时尾巴处留出多余纸张面积，方面折出小三角做立体。
3、贴到卡纸上就完成啦。
书籍设计包括：书籍造型设计、封面设计、扉页设计、插图设计、开本设计、版式设计以及纸张材料的应用、印装方法等，是一种创意设计的系统工程。精美的封面形象吸引了我们的注意力，激发了我们的兴趣，调动了我们的学习积极性，增强课堂上的亲和力与气氛。
通过连环式的欣赏，提高了我们的审美能力，拓宽了我们的的想象力与设计能力，为整个学习活动增添了美感与气氛，达到了很好的学习效果。手工书不仅要用眼睛看，还要用手摸，更要用心去感受。要用创意的思维、发现的眼睛去完成一件手工书作品。
生活是创意的来源，创意源于文化，创意源于自己。看，我们张湾中心学校的小朋友也不比你们逊色哦。设计是一种追求完美的生活态度，设计是一种追求品味的生活概念。
手工书的内页设计可以采用电脑打印、手绘、印刷品剪贴、剪纸、镂空等形式，也可以粘贴上一些实物，如羽毛、树叶等。学生欣赏作品并总结手工书设计步骤观察并注意思考自己 的手工书主题及制作。
