秦代时期的装饰艺术是是什么样的

史前时期的装饰性艺术，大体可以分为两类，一类是具象的如鱼形、鸟形、人形等等；另一类是抽象的，利用线条组合，有点像现在的图案那样，表现的是某种情态、形式美。当时在许多器皿、建筑物等，多用这种形式来作装饰。这种装饰的目的，从美学的角度来分析，一是表现人自己的聪明才智，二是表现某种美或价值。人类的历史也许就在这种美的形象中得到熏陶，从而走向文明和进步。

汉朝纹样的风格和特点： 汉代延续战国时期的风格，在图案的追求上更加趋于大气、明快、简练、多变。 此时，在图案的装饰上，一改商、周代中心对称、反复连续图案的组织形式，而是以重叠缠绕、上下穿插、四面延展的构图出现了，并以幻想和浪漫主义手法，不拘一格地进行变形，形成了活泼的云纹、鸟纹和龙纹图案。其特色是用流动的弧线上下左右任意延伸，转折处线条加粗或加小块面，强调了动态线，丰富了形象。 这类自由式的云纹图案所表现的独特之处就是和动物巧妙地结合。在弧形的云纹头部加上一个鸟头，末端画条曲线，就成为一只昂首的飞鸟形象了，但它又隐含云纹图案的印迹。这别出心裁的构思和表现手法，属于大胆的艺术夸张，饶有风趣。这种云纹图案在服饰运用上得到了进一步发展。 长沙马王堆出土的帛画中所绘形象，身着的衣服图案是"s"形云纹。这种"s"形图案具有左右上下互相呼应、回旋的生动的特点。其线条粗细搭配、大小穿插，在对比统一的图案形式美的法则中，有了新的创造。汉代的织绣工艺表明，这一时期是我国染织史上第一个兴盛期，织物品种与纹样布局都达到了很高水平。 就长沙马王堆出土的云纹图案来看，其线条舒展流畅，动感强，用的都是"s"形。由此可见，汉代云纹图案在此时有了新发展，即在上下左右任意延伸的线条中产生了虚实相间的节奏，又以自由延伸的"s"形骨架表现一种大气、协调的美感，为后期的艺术造型设计奠定了基础。 以轻盈、精巧、别致而著称的漆器工艺在汉代也达到了顶峰。其工艺制作精密，装饰纹样主要也是舒展、流动的变形云纹、动物纹、植物纹、几何纹、但漆器工艺品上较多的是云纹。

秦汉时期的建筑业发展迅速，宫殿主体建筑出现多功能化的趋势，民居建筑也呈现出多元化发展、异彩纷呈，大木结构建筑技术基本定型。木结构建筑架构大体有木梁、穿斗、干阑、井干四种形式，最流行木梁柱架构，且在重要部分套嵌金属建筑构件进行保护。屋面有单坡、两坡悬山、攒尖、囤顶和四阿顶等数种，为屋面覆瓦多样化奠定了基础。

在建筑功能方面，除居住房屋建筑外，车马室、庖厨室、厕所、柴房、浴室等具有专门功能的建筑房屋皆已齐备。秦汉时期的建筑装饰题材、形式上也不断创新，建筑艺术水平显著提高，勾栏、藻井梁柱装饰繁复已脱离实用功能，具有极强的艺术审美效果。

此时中华传统建筑文化开始形成，皇室贵族所居的高等级建筑尤其重视房屋内外的装饰，分为屋外装饰和屋内装饰两类。秦汉时期的房屋装饰相比于后世金碧辉煌的装饰，别具一番韵味。

秦汉时期的屋外装饰

秦汉时期的屋外装饰从上到下，主要有瓦当、彩绘杆栏、几何纹空心砖铺地等。

一、瓦当

伴随着统治者广修离宫别苑，砖瓦的制造业进入了一个繁荣阶段，秦砖汉瓦在使用的广泛性与艺术性方面均发展至极盛。

秦汉常见的瓦为筒瓦、板瓦和脊瓦，除宫室、祠庙、官寺建筑外普通民居建筑也开始广泛使用屋瓦。瓦当作为屋顶装饰的重要材料也得到迅速发展，图案主要有动物纹、植物纹、云纹、文字、神兽纹等多种，西汉时期文字瓦当的流行和四神瓦当的出现可以看作是中华瓦当艺术第二个高峰期的标志。

二、彩绘杆栏

汉代求先思想盛行，世人常认为“仙人好楼居”，因此修筑高楼建筑的风气十分盛行，尤其是东汉庄园经济有所发展以后，在庄园四角修筑高楼不但美观且可以有效防御来犯敌人，具有双重功能

。从汉墓出土画像石和楼模型明器来看高楼建筑都带有杆栏、围栏，且这些栏上有彩绘或雕刻的纹饰，以增加建筑物的美感。合江石棺画像砖中的阙楼图案，中部杆栏有波浪云纹、平行横纹，推知真实建筑中的杆栏应该更加繁复精致。

三、空心砖

秦汉时期砖瓦生产工艺技术高超，产出量高、质量好，常见的建筑用砖有方砖、条砖、扇形砖、子母砖和异形砖、空心砖、画像砖等，主要用于铺设地面、处置拦边、围砌渗井、水井、水道壁、券水道顶、券墓葬、架设台阶等。

空心砖作为建筑装饰的重要砖建材在高等级建材中有广泛的应用，砖体表面图案有龙纹、云纹、五行乳纹等多种，均作为扶手或踏步砖而不做承重建材来使用，这说明其装饰用途大于实用功能。

秦汉时期的屋内装饰

秦汉时期的屋内装饰主要有壁画、藻井、室内雕塑立柱等。

一、壁画图案

上个世纪，秦咸阳宫遗址三号宫殿遗址出土壁画《车马出行图》残片，据推测当为宫殿长廊墙壁装饰画的一部分，这一证据有力地表明秦汉时期已经采用壁画来装饰屋内墙壁。后来又在其它秦宫室遗址发现壁画残片，虽然难以辨别图案内容，但可以辨别出黑、红、白、紫、黄、绿等多种绚丽的颜色。

汉代建筑装饰壁画仍可以从汉墓中保留的一些壁画来复原，因为汉代世人“视死如生”所以墓葬基本模拟生前的居室内部形态。

相较于秦代来看，汉代壁画的题材更加丰富，涉及历史故事、神话传说、人物肖像、山川风物，典型代表的有内蒙古和林格尔东汉墓出土壁画，共计超过50副。汉代建筑中的墙壁也有类似画风优美、颜色绚丽的多种壁画，这些壁画装点于长廊、大厅墙壁，使得屋内不再空旷单调。

二、藻井

藻井是建筑中室内顶棚的独特装饰部分，比较认可的早期藻井为北魏时期陕西大同云冈石窟、龙门石窟中所表现的藻井样式。

藻井装饰艺术并非是在此时一蹴而就的，早在汉代就已经出现雏形，东汉应劭《风俗通义》对藻井这种装饰有简单记载记载：“井者，东井之像也；藻，水中之物，皆取以压火灾也。”

表明这种屋顶天花板装饰并非仅有装饰意义，且具有一定的功能——镇压火灾、防止建筑物失火。

汉代也将称之为平机或乘方，之所以名为平机，是因建筑屋顶的内部基本是平面，不似后世几何螺旋上升式的立体木结构，称之为乘方是因屋顶平面多为彩绘的连续方格纹，从汉代有记载以来一直发展到唐代，藻井指的是一种两重抹梁方井中或绘或倒悬莲花的方格状连续天花。

三、室内雕塑立柱

秦汉时期体量巨大的宫殿与官府建筑皆有多根立柱支撑，这些屋内支撑立柱也采用雕刻技法进行装饰。这也能从秦汉墓葬中得到印证，如徐州汉墓中出土石羊八棱立柱，沂南高等级汉墓皆使用八棱石柱。这也从一个侧面反映出汉代建筑立柱多采用“八棱”这种造型，以便和建筑内部方正的格局相协调。

秦汉时期建筑装饰方式大体可分为屋外装饰和屋内装饰，屋外装饰有瓦当、几何纹空心砖铺地、彩绘杆栏等几种方式；屋内装饰有壁画图案、藻井、室内雕塑立柱等几种装饰方式，这些装饰不但具有美化建筑物的功能，瓦当、藻井和铺首等还具有驱邪避凶的特殊功用，别具一番韵味，也为唐宋建筑装饰的发展演变，打了下夯实的基础。

汉代的装饰艺术主要体现在帛画、墓室壁画、漆画及雕绘结合的画像石、画像砖上。帛画主要出土于湖南长沙马王堆一号、三号汉墓，山东临沂金雀山九号汉墓等处，内容以反映西汉封建贵族生前和死后的生活为主，人物均采用侧面造型，线条流畅、色彩浓艳、构图饱满完整。墓室壁画主要出土于内蒙、山东、甘肃、河南、河北、辽宁等地，内容多半反映的是墓主生前的生活情况。