“线”在版面设计中的应用（版面设计）
“线”是由无数个“点”构成的，是“点”的发展和延伸，其表现形式多样。同样是版面空间的构成元素，“点”只是一个独立体，而“线”则能将这些独立体统一起来，将“点”的效果延伸。
每个单个文字都可以看作“点”，多个文字连接成“线”，向上倾斜的“线”带来动感的效果。
文字构成“线”，沿人物轮廓排列，构成自由曲线的效果，使版面表现出艺术美感。
在版式设计中，“线”的表现形式主要有水平线、垂直线、斜线、折线、细线、粗线、几何曲线和自由曲线等形式。
作为视觉元素，“线”在设计中的影响力大于“点”，它要求在视觉上占有更大的空间。在版式设计中，“线”可以构成各种装饰要素，起到形成轮廓、界定位置、分割版面的作用。
（1）将多个相同或相似的形态进行空间等量分割，形成富有秩序感的效果。
（2）运用直线对图文空间进行分割，得到条理清晰、整体统一的版面效果。
（3）使用线条对版面空间进行不同比例的分割，能够得到具有对比效果和节奏感的版面。
（4）在骨骼分栏中加入直线进行分割，使栏目条理更加清晰，内容更易读。
力场是虚拟的，是人的视觉感受。用线条对图片和文字进行划分和整理，能使版面中产生力场。力场的大小与线的粗细和虚实有关，线条越粗、越实，力场越大；反之力场越小。
在设计过程中可以根据版面的需要来改变线条的形态，从而形成对版面空间的约束。细线框的版面轻快、有弹性，但约束力较弱；粗线框则具有强调的作用，能够形成重点，约束力较强，但过粗的线条会显得呆板、沉重。
“线”在版面设计中的使用法则包括“线”的情感、“线”的节奏及“线”的空间。不同的“线”有不同的情感，在版式设计中有节奏地使用不同的线，能够形成不同的效果。
在版式设计过程中，“线”的曲直、粗细、长短、疏密等特征不同，带给读者的视觉感受也会有所不同。
较粗的直线组合几何造型，具有很强的力量感和锐利感，显得强烈、尖锐。
在版式设计过程中，将“线”按照一定的规律排列，并在大小、方向、疏密上营造变化，产生有节奏的运动，可以使版面呈现一定的韵律感。
“线”的起伏造成的视觉空间上的深度和广度，即“线”的空间。在版式设计中，赋予“线”微妙的变化，可以表现出设计的含蓄与情感。
“线”这一视觉语言基于其使“点”变成“线”的力量特征及其关系的组合。“线”可以串联各视觉要素，可以分割画面和图像、文字，可以使画面充满动感，并且以最大程度稳定画面，在应用上赋予画面情感。
常见的版式设计形式有三种。一、古典版式设计这是五百多年前以德国人谷登堡为代表的一些欧洲图书设计艺术家所确立的版式设计形式，具有典雅、均衡、对称的特色，一直沿用至今。这种设计形式的特点是：以订口为轴心左右两面对称，字距、行距具有统一尺寸标准，天头、地脚、订口、翻口均按照一定的比例关系组成一个保护性框子。文字油墨的深浅和版心内所嵌图片的黑白关系都有严格的对应标准。二、网格设计网格设计于20世纪30年代起源于瑞士。这是运用固定的格子设计版面的方法：把版心的高和宽分为一栏、二栏、三栏以至更多的栏，由此规定一定的标准尺寸；运用这个标准尺寸控制和安排文章、标题和图片，使版面形成有节奏的组合，未印刷部分成为被印刷部分的背景。网格设计以比例、力场、中心、方向、对称、均衡、空白、韵律、对比、分割等艺术规律的运用，达到理想的设计效果。网格设计风格的形成离不开建筑艺术的深刻影响，它运用数学的比例关系，具有紧密连贯、结构严谨等特点。如果只考虑网格的结构而忽略了灵活的应用，那么网格将成为一种约束物，导致布局呆板。因此，在现代设计中创造性地应用网格设计尤为重要。三、自由版式设计科技成果的突破，激光照排技术的产生，是自由版式设计诞生和发展的前提。特别是计算机制版技术的普及，使自由版式设计成为一股不可阻挡的潮流。自由版式设计的代表人物是美国设计师戴维·卡森。他改变了字体和书写的规律，突破了人们原来对版式设计的认识和传统设计的界限，开创了划时代的设计新观念。当然，自由版式设计必定也有自身的形式规律，这就是版心无疆界性、字图一体性、解构性、局部的非阅读性和字体的多变性。1．版心无疆界性。自由版式设计既不同于古典式的结构严谨对称，也不同于网格设计中的栏目条块分割，而是依照设计对象中文字、图形的内容随心所欲地自由编排。实物所占空间与空白间隙同等重要，无所谓天头、地脚、订口、翻口，可让读者产生丰富的想像空间。2．字图一体性。这是把文字作为图形的一部分，将此“文字图形”作为一幅绘画作品，运用形式美的节奏、韵律、垂直、倾斜、虚实等手法来完成，达到字图一体；还可将文字叠加、重合等，以增加空间厚度和层次。 ‘3．解构性。这是指将古典排版秩序肢解、破坏从而重组新型的版面。这与艺术创作、平面设计的后现代主义思潮一脉相承。4．局部的非阅读性。这是对现代设计更高境界的追求，是功能美与和谐的结合。例如戴维·卡森常将文字作虚化处理，通过文字的旋转、重叠而使其表达意义的功能大大弱化，从而成为非阅读部分。这是在高信息量的生活环境中，简化一部分信息而强化另一部分特别需要的信息，以达到两者高度统一的艺术手法。5．字体的多变性。这是指在设计中充分运用各种各样的字体形式，从而使设计充满时代感。
1、版式设计中的点
点是最简洁的形态。它在版面中的不同位置，给人予不同的感受。点在版式设计中起到平衡视觉的作用，构成了画面的跳越丰富的视觉感受，点虽然形象比较小，但是在重要的位置上能够丰富人的视觉效果，带给人们不同的心理感受。在版面中心点的使用能给人沉静稳重的视觉感受，而有着一定运动方向的点的排版带有较强的视觉引导性。
2、版式设计中的线
线是由无数的点通过运动而形成的轨迹，线是最富表现力的视觉形态，直线、斜线、曲线、折线等等，不同的线带给人们的心理感受也各有不同。
①水平直线就会常出现在企业类的比较严谨的、工整的界面中，带给人平静、稳定、严肃的感觉。
②斜线本身就带有方向感、运动感，具有不稳定性，加上粗细的变化可以产生带有强烈视觉冲击力的效果，因此特别受到设计师的喜爱，各种需要突出主体物的界面设计中，经常能看到斜线的身影。
③曲线作为女性的象征，带给人柔美、轻快、灵动的感受，能使散乱的版面变得集中。
3、版式设计中的面
与点、线相比，面给人的最重要的感觉是由于面积而形成的视觉上的充实感，它能引发的注意力更大，视觉冲击力更强烈，可以体现页面的层次感，形成纵深感。对面的不同分割、不同位置的变化，不仅能营造出丰富的版面空间层次，还能充分利用面的这些性格特征，把握互相之间的和谐关系，会为版面设计带来强烈的美感享受。
不同的形态的面，在视觉上表现不同的情感。直线形的面具有直线所表现的心理特征，有安定、秩序感。曲线形的面具有柔软、轻松、饱满。不规则的面则比较自然生动，有人情味。
在实际的设计过程中，我们发现其实点、线、面是相对存在的，它们之间是相互影响、相互协调、相互转换的关系。希望大家可以把这些技巧用在自己的作品中，祝愿各位设计师的创作水平越来越好。
点线面三者一致是一个群体!
三者有机统一!点够成线,线围成面,而面又可以看成点!
在板式中,点线面的结合时给予板式整体性的构划!是整体性的统一体!
三者的毕在联系是整体的相结合!
三者有机统一！点够成线，线围成面，而面又可以看成点！
在板式中，点线面的结合时给予板式整体性的构划！是整体性的统一体！
三者的毕在联系是整体的相结合！
