罗汉床、香几，这类明式家具该如何摆放？
在中式风格、新中式风格装修中，明式家具必不可少。传统的明式家具中最常见的就是罗汉床、香几，但这类家具视觉呈现上也相对比较笨重，需要占用一定的空间，摆放位置不对会显得很鸡肋，实用性不强。下面我们就来详细了解下罗汉床、香几这类明式家具的摆放技巧吧。
罗汉床摆放技巧
罗汉床是一种传统的明式家具，兼具了卧床和坐具两种功能，但其主要功能还是待客，而不是睡卧。由于罗汉床尺寸偏大，再加上以待客功能为主，多摆放在客厅、书房或者户外，如果卧室空间宽敞，也可以摆放在卧室。与此同时，也可以直接在罗汉床中间摆放案几，两侧铺上坐垫，便可以满足对弈、品茶、闲谈等需求，丰富使用功能。
位于客厅中的罗汉床，建议与明式沙发保持统一造型，可放置在主沙发一侧，作为功能补充，也可以直接利用罗汉床取代沙发，节省空间，也为居室引入浓郁的古典韵味。
香几摆放技巧
香几是一种带有明显中式特色的传统家具，大多为圆形款式，也有方形或者长方形，但并不多见。香几偏高，腿足弯曲度比较大，且多为三弯脚，底部还会有“托泥”，方便固定。传统的香几是用于承放香炉、方便焚香，但现在家居中这种功能已被弱化，转而以装饰为主。
香几尺寸不大，传统布局以对称式为主，所以成双出现，可置于墙角两侧，或沙发两侧，用于承放灯具、盆栽等，或作为临时置物区使用。香几也可以单独出现，摆放于玄关端景等处，发挥着点缀作用，也别有一番诗意与禅意。
其他明式家具摆放技巧
传统的明式家具还有平头案、博古架、八仙桌、屏风等等，根据使用功能不同，摆放技巧也各不相同。平头案的主要作用是用于置物，可摆放在客厅中央作为茶几使用，也可以放置在过道、玄关等处，作为端景以及收纳使用。博古架的主要作用是收纳、展示，前后均敞开，无板壁封档，一般立于墙面一侧或者不同空间的过渡区域，兼顾着隔断作用。八仙桌可作为餐桌使用，所以可摆放在餐厅，也可以放置在茶室、书房等空间。
明式家具最典型的代表是官帽太师椅。
太师椅是古家具中唯一用官职来命名的椅子，它最早使用于宋代，最初的形式是一种类似于交椅的椅具。在明代时，将上部安栲栳样椅圈儿的圈椅称为太师椅。到了清代，太师椅成了一种扶手椅的专称，此扶手椅的靠背板、扶手与椅面间成直角，样子庄重严谨，用料厚重，宽大夸张，装饰繁缛。这些的特征都是为了显示突出主人的地位和身份，已经完全脱离了舒适，而趋向于尊严。
明代的扶手椅人们通常泛指四出头官帽椅和南官帽椅，它不包括同样有扶手的宝座和玫瑰椅。所以人们把那时期的太师椅也叫官帽太师椅。
而且那时期的官帽太师椅不像后期清代的那么繁复雕琢，力求简洁大方。因为款式简洁，所以用材及其考究，什么金丝楠木等是常规，可以想象那椅子是多珍贵！
明式家具的设计特点是，非常的注重结构美和材质美，它的造型也是十分的美观，而且非常地注视它的装饰美。
中国的家具设计最辉煌的时代要数是中国的明代。中国的明代，由于宫殿，居民，园林的建筑大量兴起，作为室内陈列品的家具的需求量大大增加，这就促进了中国明代家具设计的辉煌时期。
中国明代家具的辉煌时期还要从郑和下西洋开始计算。由于郑和下西洋与各国建立了紧密的联系，大量的热带的优质木材不断地从外国输入到中国，当时的木材工具也得到了很大的改进，种类是非常的繁多，加工便利。
而且技术已经发展到了非常高的水平，出现了许多的关于木材工艺技术的著作，如《鲁班经》、《三才图会》等。这些因素推动了明代家具的不断发展，从而达到了历史的巅峰。
明代家具的种类是非常繁多的，用材讲究，设计十分的精巧，形成了别具一格的家具特色，这就被称为“明式家具”。
明式家具的种类各式各样，主要有几案，橱柜，台桌，平桌等几大类。不同的建筑空间，配置不同的家具，明代出现了各种家具的配置，这就形成了成套的家具设计。
明式家具采用的是优质的硬木制作非常的精美严谨，实现了功能与形式的完美统一，从而被称为中国家具设计史上的巅峰杰作。
中国明代的明式家具布局在中国的影响力非常巨大，而且在设计历史上也有非常大的成就。在全国世界的家具设计史上，中国的名仕家具可以说得上是独树一帜，自成体系。
明史家具以其精美的做工，优美的设计，用材的别具一格，促进了明代的经济发展，带动了时代的发展与国家的进步。
一、 四出头官帽椅
四出头官帽椅又被称为“北官”，是一种搭脑和扶手均探出头的椅式家具，这种椅子因其式样和古代官员所戴的帽子相似而得名。
四出头官帽椅的基本形制是椅子的搭脑和扶手均出头。其标准的式样是后背为一块靠背板，两侧扶手各安一根联帮棍，是我国明式家具中椅子造型的一种典型款式。
四出头官帽椅
二、 南官帽椅
南官帽椅是明式家具的代表作之一，以扶手和搭脑不出头而向下弯扣其直交的枨子为特征，南方匠师称之为“文椅”。官帽椅通常分为高背式和矮背式两类，矮背式的高度一般不会超过一米；高背式会较为舒服。
南官帽的特点是在椅背立柱和搭脑相接处作出软圆角，由立柱作榫头，横梁作榫窝的烟袋锅式做法。椅背有使用一整板做成S型，椅背多采用边框镶板的做法，中分数格，或镂雕一透孔如意云头，或浮雕一组简单图案，美观而大方。
南官帽椅
三、 四出头官帽椅和南官帽椅的不同
四出头官帽椅和南官帽椅较明显的区别在于扶手和搭脑是否出头。南官帽椅从造型上看不如四出头官帽椅大方，但是官帽椅在装饰手法上比较容易发挥，可以采用多种形式装饰椅背及扶手，用材可方可圆，可曲可直。
四出头官帽椅
南官帽椅可以看作是四出头官帽椅的一种改良，尺寸基本一致，但是背部搭脑被降至人的肩下部，同时扶手和椅背部两根立柱的榫头点上移寸许，形成扶手后高低之势，更适合于坐者双手的支放。
南官帽椅
明代家具的艺术特色和工艺设计原理在历史上都是很出色的，雕刻工艺也是美轮美奂的，其榫卯工艺更是家具工艺的巅峰之作：
明式家具作为家具品类中的精品，其艺术韵味和设计风格引起了越来越多的设计师和消费者的青睐。追求天然的木质纹理之美；结构严谨、装饰洗练；家具款式系列化；有丰富的文化内涵是明式家具独特的四个艺术特点。以后历经清朝，制作了一件又一件举世瞩目的艺 术品，一直延续至今，形成了广为人知的中国家具——明式家具。
明式家具的整体结构以框架式样为主要形式，呈现出束腰和无束腰两大结构特征。无束腰家具以圆腿侧足为主，造型简练稳重。有束腰家具方腿直足，或三弯腿或鼓腿，形体敦厚而庄重秀丽。这两种造法，给人以虚实相间、方正稳重的感受，成功地体现出科学性和艺术性融于一体的造型美。明式家具造型上的另一特色是特别讲究线条美。它不以繁缛的花饰取胜，而着重于家具外部轮廓的线条变化，因物而异，各呈其姿，给人以强烈的曲线美。如"S"形椅背，既符合人体的生理特点，又别具一格。线脚的变化和运用是明式家具线条造型的另一特色。线脚是指家具边框边缘的造型线条。通过各种线与面之间不同比例的搭配组合，形成千变万化的几何形断面，从而产生出鲜明的装饰效果，极富艺术情趣。 明式家具的装饰手法善于提炼，精于取舍。主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等来体现，达到了前所未有的工艺水平。在选料上十分注重木材的纹理，凡是纹理清晰好看的"美材"，总是放在家具的显著部分。
雕刻手法主要有浮雕、透雕、圆雕以及浮雕与透雕结合等多种，其中以浮雕最为常用。雕刻纹饰题材广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、宗教图案等。刀法细腻，线条流畅，生动形象，极富生气。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、围子等处，通常仅做小面积的雕刻，细致精巧的装饰反而更加引人注目 。 从明式家具散发出来的细腻感与艺术感染力中，可以明显看出，它得益于其独特文化特质的形成，同时也是基于当时的家具使用环境和家具使用者。从明式家具中，能感受到一种天然的优雅和简朴的设计理念，在构造上，它采用榫卯结构，根据不同的部位设计不同的榫卯，不用钉和胶。在选材上，喜欢天然的优质木材，由于它质感精致细腻，色泽深沉雅致，给家具注入了文化内涵。从木材的选择上可以看出两种不同的文化状态，这也成为一种特殊的家具文化现象。在装饰上，古人将自然界的事物与人类的美好意愿相结合，用丰富的想象和美好的寓意将人们喜闻乐见的吉祥物、吉祥图案贯穿于家具设计中，中国提倡谦和好礼，廉正端庄的行为准则，在造型上，明式家具造型浑厚冼练，线条流畅，比例适中，稳重大方。明式家具品种、门类丰富，与人们生活起居相适应，选材精细，以线形优美流畅、结构简单为特征，以科学的榫卯结构相连接，既实用又富装饰性。其丰富的内涵美，是人类共同的审美观念的升华，所以既受古人喜爱，也给予现代人美感享受。
总之，明式家具在设计、制作中达到实用与美观的完美统一，那种和谐、自然、典雅的神韵透出智慧与灵性、人性化的设计特显明式家具的简洁流畅、充分反映了天然材质的自然美，是对中国古典室内环境艺术的充实、升华和发展。既有弘杨中国古典的历史文化与艺术，又不乏国粹家具的祥和与宁静，充分显示了中华民族的创造精神。
交椅：起源于古代的马扎，也可以说是带靠背的马札。
圈椅：最明显的特征是圈背连着扶手，从高到低一顺而下，座靠时可使人的臂膀都倚着圈形的扶手，感到十分舒适，颇受人们喜爱。
官帽椅：官帽椅是由于像古代官吏所戴的帽子而得名。
玫瑰椅：这种扶手椅的后背与扶手高低相差不分，比一般椅子的后背低，靠窗台陈设使用时不致高出窗沿，造型别致。
靠背椅：椅子没有扶手的都称靠背椅。
椅子是一种日常生活家具，一种有靠背、还有扶手的坐具。古代席地而坐，原没有椅子。据文籍记载，椅子的名称始见于唐代，而椅子的形象则要上溯到汉魏时传入北方的胡床。
按材质分类:实木椅、玻璃椅、铁艺椅、塑料椅、布艺椅、皮艺椅、发泡椅等。
按使用分类:办公椅、餐椅、吧椅、休闲椅、躺椅、专用椅等。
再来说黄花梨。黄花梨，中文名：降香黄檀。红木五属八类中隶属：豆科，蝶形花亚科，黄檀属，香枝木类降香黄檀。我们称为黄花梨。在过去的十几年中，人们常常绞尽脑汁来辨别海南黄花梨与越南黄花梨，且乐此不疲。我觉得不管海南的还是越南的，它都是黄花梨。正如海南人和越南人。好吧，是黄种人就行。管他是哪里来的呢。如今，越南黄花梨的价格已高不可攀了，更遑论海南的，不亲民的价格让我们望而生畏，争论也没什么意义。
回归问题，当明式家具遇到黄花梨：为何偏偏喜欢你？
现状：从王世襄先生在《明式家具研究》中狭义的明式家具来看，以黄花梨为材质的明式家具占有相当大的比例，目前各大博物馆、收藏家和拍卖会看到的明式家具多以黄花梨为主。例如上海博物馆，国家博物馆，清华艺术博物馆等展出的明式家具也是以黄花梨居多。去年嘉德北京春拍、秋拍及今年纽约市场上佳士得、苏富比两大春拍，所展出的家具也以黄花梨为主。明式家具可谓黄花梨独霸天下。
如果从广义的明式家具来看，这个问题提法就比较欠妥，并非是明式家具对黄花梨情有独钟，而是当一种木材迎合一种款式的家具，必然有它独特的特质、历史渊源和经济文化背景的。不论传统的大漆家具还是紫檀、红酸枝、鸡翅木、铁力木等传统硬木，榉木、柞榛木、榆木、核桃木等传统国产木材，不管什么材质，只要能把木材的优势与家具器形有效的结合起来，都能展示出它更深层次的韵味。当代新仿的明式家具用材常用的有：黄花梨、紫檀、红酸枝、黑酸枝、花梨木，五属八类三十多种木材更是百花齐放，其中也不乏很多优秀的作品。综合来说一件经典的家具，依靠的不是唯材质论也非唯年份论。木材价值与年份只是一个参考，工艺及历史文化价值等综合考量才最重要。
为何我要在开篇要阐述明式家具的定义。因为如果从广义的明式家具来讲，明式家具并非偏爱黄花梨，一些核桃木、榉木、髹漆的明式家具也非常精彩。大家可参阅刘传生先生所著的《大漆家具》或者马可乐先生的《可乐居选藏山西传统家具》就可看到并非只有硬木家具才是广义明式家具的全部。百闻不如一见，有机会大家可以去天津可乐马古典家具博物馆去看原汁原味的明代家具。更值得欣慰的，一些现代明式家具虽用白酸枝或红酸枝做，却依然传承着明式家具的精髓。
我们回归狭义的明式家具（以下，我们所说的明式家具皆为狭义上的，不再重复赘述）。材美工良，这四个字，便把很多髹漆的柴木家具摒除其外。年份问题，新仿的家具也被出局。剩下硬木的几大元老：紫檀、黄花梨、铁力木、鸡翅木、乌木、红木等。几里挑一综合对比，黄花梨家具数量独霸天下也不足为奇。原因有两点：一、自身优势；二、历史经济文化原因。
首先说第一，黄花梨的自身优势。
黄花梨的木色金黄而温润，颜色从浅黄到紫赤，木质坚实，花纹美好。且材料可以很大，尤其可做一些大案的独板面心板，或者柜子的一木对开的柜门面心板。从这点儿上，紫檀料就无法比了。另外，黄花梨的质感光润，木性极为稳定，不易开裂、弯曲、有一定韧性，它是明及清前期考究家具的主要材料。
黄花梨以黄色为主，色调暖，文雅靓丽，木纹清晰，如行云流水，非常受明代文人的喜欢。最为特别的是，它的木疖也非常温和，平整不开裂，呈现出狐狸头、孔雀尾等可爱的“鬼脸儿”，也是人们喜爱黄花梨的一个原因。素雅中透露出一丝俏皮，耐看且耐人寻味。这点儿，鸡翅木和铁力木就差一些了。
明式家具的特点为造型简练、以线为主；结构严谨、作工精细；装饰适度、繁简相宜；木材坚硬、纹理优美。王世襄先生曾撰文《明式家具五美》中概括明式家具的五美：“木材美、造型美、结构美、雕刻美、装饰美”。
明式家具的显著特征：造型简练，通过简约流畅的线条给人一种行云流水，抑扬顿挫的视觉效果。黄花梨明显给明式家具在造型上锦上添花，它的素雅能充分让家具展现出起线、混面等线脚效果。同时，行云流水的木纹也可让家具体现其自身的造型美和结构美。
再来说第二点，历史经济文化原因。
黄花梨、紫檀自古都是高端明式家具的首选，我们看它们从古至今历史上价格是如何交锋的。
历史上黄花梨与紫檀的木料价格对比：
据明隆庆元年（1567年）的《两浙南关榷事书》记载，花梨（黄花梨）每斤价银四分，乌木同，铁栗（力）仅二分，而紫檀美金为银一钱。高出其它硬木一倍至五倍。这也就说，在工一样的情况下，还是黄花梨既便宜又好用，因为它有大料。同时它还是本邦料，按就近取材的原则，比紫檀易得，料成本低，用它做家具比紫檀的概率大很多。故而传世品比紫檀多。
我们再来说近20来年黄花梨与紫檀的交锋。
曾记得2005年的时候，黄花梨的大概价格两万多一吨，要以材论价。紫檀的价格十万，亦是以材论价。很多工厂作坊以《明式家具珍赏》或《黄花梨图考》等明式家具图作为样板来仿制。我想有人读到这里的时候会说，还好那时我花了不到两万在潘家园买了对黄花梨的圈椅。那时紫檀的圈椅是什么价格？相较于紫檀，黄花梨家具还是更亲民。
2006年，黄花梨的价格飙升，跟紫檀几乎并驾齐驱，我曾经在北京东坝市场买了3根黄花梨木棍，每个2.5公斤左右，花了300块钱。那时紫檀的价格也在12万一吨左右。这个价格只为某一时段的价格参考，其它时间的波动我们不予更多探讨。这时候，再做黄花梨的家具依然比紫檀的便宜，为啥，能出大材，紫檀的绰号“十檀九空”不是白叫的。
接下来，随着黄花梨资源的匮乏，我的这三根黄花梨棍子，若说1万一根出，不知道会有多少人会争着抢。十几年，黄花梨的价格火箭般速度上了天，让我们望尘莫及。对比紫檀，百万一吨的报价也算亲民。
说了这么多，总结一下。审美有时代特征，例如美女，环肥燕瘦都是有时代审美特征的。我们要全面的看待明式家具在家具史上的重要意义，不要唯材论，摒除只要是黄花梨紫檀的家具都是好的这种观念。经济价值是一个参考，但工艺及历史文化价值也值得考究。一种木材迎合一种款式的家具是有它的历史渊源和经济文化背景的。自清中期以来，北京重紫檀、红木而贱花梨，以致许多黄花梨器都被染成深色。清式家具的冲击对黄花梨影响也很大。虽明式家具黄花梨经典款式颇多，但它也没放弃紫檀、鸡翅、铁力等其它硬木。
这件紫檀画桌，被王世襄先生拿出来作为淳朴之典范。赞为：“淳朴敦厚，允称明代家具上品”。
这件展出在上海博物馆的三屏风曲尺式罗汉床，床身为铁力木，曲尺围子为紫檀木。两种木材搭配，但并不违和，依然堪称明式家具经典款式。
铁力木四出头官帽椅，无论从选材到工艺上都是上品。
紫檀扇面形南官帽椅，被王世襄誉为明式家具第四品凝重之代表。紫檀的高贵，气度凝重与这器形完美结合，才能给我们留下宝贵的传世之佳品。
同为无束腰直枨直足长方凳，黄花梨的经典，紫檀的也好看，只要你真心喜欢明式家具，无论什么材质，都能品出它的深层次的韵味。王世襄先生说明式家具十六品：简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、秾华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新无论哪种美都值得我们细细去品味。
在我们的日常生活中，餐厅的使用频率是极其高的，而餐桌更是不可或缺的家具之一。但很多人在餐桌的选择上却不知道到底应该选方桌还是圆桌。但这两中桌型都是各有各的特点的。
方桌是一种独具特色的中国传统家具。正方形的桌子在规格都有大小之分。在中国明式家具中最典型的式样是就是一腿三牙这种类型，常见的有八仙桌，四仙桌，这些都是非常受欢迎的。
方形餐桌还是比较适合小户型的房子，并且它可以靠墙摆放，不会过多的占用客厅空间。在较为正式的场合也更适合摆放方形餐桌，可以更好的突显主人的高贵优雅，注重礼仪。
圆桌则更符合团团圆圆的中国传统习俗，因为家中用餐人数一旦多了，用长桌就总是比较尴尬的，而圆桌就能很好地解决这个问题。只要把饭菜放在圆桌中间，这样每个人都能很方便夹到饭菜，也不用担心孩子会被餐桌棱角磕碰到。
看到这里好像是圆桌比较占优势了，但根据市场调研结果反馈，近七成的消费者都喜欢购买方桌来当餐桌。这主要还是与户型结构有关，现在很多家庭都是小户型空间，家中也就是3-5个人居住，所以放置小型方桌已经能够满足用餐需求。但是总的来说，选用方桌能更加充分的利用餐厅空间，不用担心造成空间浪费。所以如果家里人少还是选用方桌比较好，如果人多并且注重家风的话圆桌就是非常不错的选择。
1.注重明代家具的材质创新。
明式家具可以与现代室内设计完美结合，但需要在建筑材料上创新应用。由于明式家具材料多为珍贵木材，制造成本增加，会对普通人的消费造成一定压力。因此，明式家具需要创新材料，现代技术合成的新材料不仅可以减少资源浪费，还可以降低成本。此外，不同材质设计的家具效果不同，表达的意义和情感也不同。比如临摹明式家具时，可以采用不锈钢等材料，使家具表面充满金属光泽，保留明式家具的美感，同时提高家具的牢固性，让明式家具在现代室内设计中大放异彩。在明式家具的现代工艺设计中，应适当融入新的元素，并结合西方设计理念，提高明式家具在现代住宅设计中的作用和地位。
2.改变家具的风格。
在现代住宅建设中，要合理利用明式家具的优势。根据明式家具简约美观的独特风格，在创新室内造型风格时，要与自然环境完美融合，既充满现代气息，又能增添民族文化特色。它不仅符合人们的审美观念，而且改善了人们的生活环境。在现代设计中的明式家具创新中，可以利用明式家具的特点进行设计，简化局部设计，提高人们的生活品味。比如有别于传统设计的明式圆背椅，可以加入坐垫，提高舒适度，保证其透气性，增加实用性。此外，椅腿的设计也可以稍加改变，通过厚顶薄底的设计，提升其美感和现代气息。
3.创新家具陈设方式。
明式家具的陈设不能一成不变。新时代背景下，布局要紧跟时代潮流。明清时期，家具陈设有一个完整的体系，不同的陈设方式可以表现出不同的风格。然而，随着经济的发展和人们生活水平的不断提高，一些传统家具已经不再适合现代住宅的设计，从而被人们所抛弃。目前，人们在室内家具陈设上有了很大的创新，增加了许多新的元素。不过，一些老式家具还是可以适当摆放，增加时代感，提升文化氛围。比如在现代的房子里，在合适的位置放置一些香薰，不仅可以改善室内的空气质量，还能让房间有一种不一般的美感。
