连云港的海洋元素体现在哪
城市家具。
通过具体案例提出了两种解决方案，一是通过海洋生物形态造型纹饰装饰城市家具，增强美感和渲染海洋特色，二是在城市家具设计中融入深厚的海洋文化内涵，从而达到外形与内涵的结合。解决了以往连云港城市家具出现的形式不美，内涵不足的问题。
“嘉宝莉漆杯2005中国家具设计大赛”获奖名单：
郑重声明：获奖作品的专利权属设计者所有，任何他人或单位不得擅自抄袭使用！
专业组：
一等奖：空缺
二等奖（2名）：
《心椅系列2》刘俊杰 江西师范大学美术学院
《窗花》黄文宪、欧东林 广西艺术学院设计学院
三等奖（3名）：
《“巢”系列之二》曹京 成都市明珠家具有限公司
《流动的固体-公共休闲座椅》薛文凯、王雪银 鲁迅美术学院
《异炫》葛岩 鲁迅美术学院
优秀奖（5名）：
《改变2005》莫卓聪 广东维雅家具装饰有限公司
《骑驴》张剑 南京艺术学院设计学院产品教研室
《折.折》孙晴 深圳魏斯蒙卫浴器材有限公司
《豆子先生》程大鹏
《开合》王河章
鼓励奖（30名）：
《X2》吴少群 上海雄策设计有限公司
《乒乓休闲椅椅》金长明 沈阳大学
《夏竹》赵子君 深圳市肯讯科技开发有限公司
《企业文化家具——人人都有才茶几》王道刚、王蕾 成都商报求学联盟工作室
《呵护》叶玉立北京博风国际展览服务有限公司
《21世纪中国椅》张雪峰中工环艺装饰工程有限公司
《A 减》陈洁华 广东天乐创意
《SOHO一族（居家办公系列桌椅）》孟波 大连飞马文仪家俱有限公司
《休闲沙发》孟波 大连飞马文仪家俱有限公司
《历史-记忆 》彭景跃 保定市自助装修有限公司
《RELAX》崔琳 四川江油长特企业公司
《简单生活》曾涛 广东潜龙工业设计公司
《蛛椅》何高全 佛山日昌家具有限公司
《红色风情——情侣沙发》王继新
《“ZIPPER”轻便椅》韦自力、江波、毛军、李开贵 广西艺术学院 （姓名顺序为作者顺序）
《“凹” 系列家具》马涛
《汉床1》郑旭会 黑龙江双叶家具有限公司
《Chaise Chair 马车椅》洪志刚四川农业大学林学园艺学院
《多功能&翻椅》张陈真 东莞运时通家具有限公司
《新古典3号——空灵》吕颜屹 北京曲美馨家商业公司
《充气的吊灯》张剑 南京艺术学院设计学院产品教研室
《城市游牧》林如慧 广东帷特思家具有限公司
《料格子2》 田垚 “798”艺术品《桼千年》工作室
《跳动的旋律》于影 青岛一木集团
《心椅系列1》刘俊杰 江西师范大学美术学院
《韵》潘昌龙 广州大学
《贵族的领结》石小敬 东莞运时通家具有限公司
《Lover’s Murmur》巫建 北京印刷学院工业设计教研室
《简尚——摇椅》孙文涛、魏雅莉、吴桐 天津美术学院
《尚 品》陈国荣 广东帷特思家具有限公司
高校组：
一等奖：空缺
二等奖（2名）：
《“合分”书房套件》 张家勇 云南大学设计学院
《彩色口袋》 高音 鲁迅美术学院
三等奖（3名）：
《落英缤纷--休闲座椅》杨雪晴 上海师范大学
《童趣》俞谷丰 南京林业大学
《红色构想》袁永宝 浙江林学院
优秀奖（五名）：
《加州风情（卧室）》杨善益 南京财经大学
《自由主义者》 吴曲 中国美术学院
《童趣-蛋蛋椅》 王月立 河北师范大学
《“飘 摇”系列卧具设计》 贾志涛 武汉理工大学
《U + U = We （交流与互动）》 王宏飞 北京理工大学
鼓励奖（30名）：
《球的世界》尤志 四川美术学院
《我的坐骑》于冬梅 河北师范大学艺术学院
《多供能书柜》张雪林 江西师范大学美术学院
《细胞玩趣》邓华 江西师范大学美术学院
《快乐的交叉线》郑彪、蒋碧芳 郑州轻工业学院
《跳台》蒲杨 四川美术学院
《太空飞碟休闲转椅》丁卫军 中国美术学院
《 D．I．Y的自由世界》白一博、孙雷刚 西安美术学院
《折叠树叶》王令、范志芳 河北工程学院建筑学院
《生活几何》曹建中 武汉理工大学
《循》杜海滨 德国柏林设计学院
《链》胡新明、肖敏业 武汉理工大学
《O+D Design》谢杰 江南大学设计学院
《Moon-月亮椅》罗晓鸿 广州大学艺术与设计学院
《儿童蛋椅》胡景萍 江西师范大学
《“甜心”沙发二》罗炳昌 顺德职业技术学院
《FROG》洪珊、赵让 沈阳理工大学
《circle》刘少龙、李俊鹏、吴建明 沈阳理工大学
《“同心缘”——卧室用多功能床具》孙炜 江南大学设计学院
《“藤”&“钢”组合》谢稚安
《蜂巢•书架》马 强 安徽大学艺术学院
《月（休闲躺椅）》许继峰 江南大学设计学院
《红腰鼓》陈飞林 江南大学设计学院
《红黄蓝的延伸》林冠 广州大学
《超越时空》蔡恩德 顺德职业技术学院
《风中摇曳的马蹄莲》王琼霞 南京林业大学
《affection》吴修菊、吴建明、王炎沈阳理工大学
《轮 着 坐 ”休 闲 家 具》汪家梁、姜丽 湖南商学院
《GRID坐具》谢稚安
《魔方》耿洋 北方工业大学
若客厅与餐厅的距离较远，不妨试着用柜体来分隔，利用镂空的柜体区隔，视觉显得轻巧，有助于扩容。利用柜子分隔的好处在于既能当作隔断，也有收纳的功能。电视墙拉出延伸，正好有效区隔餐厅。
1、坐卧凭倚类：桌类、几类、椅类、凳类、栏杆等这一类户外家具的根本功用是让人们在户外活动时能够得到休息，使人们的身心可以充沛地放松。
2、收纳类：所谓收纳类户外家具，就是为人们在户外生活和活动提供寄存功用的设备，常见的收纳类户外家具有邮筒、渣滓箱、停车架等。
为了满足寄存的请求，这一类设备应该做到散布广、数量多、占地小、体量小、可挪动。另外这些设备在设置时应分离人流量、人流活动道路等停止，以便人们辨认和寻觅。
3、照明类：照明设备是城市户外环境中必不可少的构成要素，没有了它们人们就不可能在傍晚或夜间停止户外活动。
这类户外家具不只白昼可供人欣赏，晚上担负照明功用，为市民夜生活提供便当，而且还能起到构建出绰约多姿的夜晚景观、塑造城市夜间形象的作用，从而使人们在夜间也可以走出家门，积极参与城市户外生活。
4、休闲类：包括健身、游乐功用等在内的休闲类户外设备是城市户外生活中运用频率最高的户外家具，它们有助于缓解现代人的肉体压力，缓和冷淡的人际关系。
城市家具的价值
城市家具还具有更为重要的社会价值。这一点主要体现在城市家具与城市的辩证关系上。一方面城市家具被放置在城市中，是城市整体环境系统的重要部分。另一方面，城市是展示城市品质、宣传城市形象、代表城市软实力的重要载体。
可以说，城市家具就是城市的一张名片，在这一张小小的纸上，传递着城市的综合实力、文化精神、管理水平多方面的信息。城市家具的落成，不仅仅在于设计创意本身，实际系统化、标准化的建设，也是体现一个城市创新能力和文化内涵的重要展示窗口。
今后是大工业社会和信息社会，互联网将成为全世界艺术家展示作品的全球最大的美术馆，同时也是直接把艺术作品传播给人们的最佳工具。艺术将与科学技术结合。设计中的科技含量提高。
提倡人权、可持续发展、人类共同遗产的设计方向。为人设计，以人为本，面向大众是未来设计发展的目标之一。
设计师的道德素质和职业素质有了更大提高，更加注重的人心理，关注人的情感。
艺术化的生活是人类向往的生活，物质之美与精神之美相统一。随着手工艺的复兴，新手工艺将成为设计领域中的一支重要力量。设计与手工艺品性的结合。机械产品趋向人性化、诗性化设计。设计随着小批量生产和产品个性化时代的到来，日益向着艺术化方向发展。 浅议现代设计及其发展趋势
周靓(西安美术学院建筑环境艺术系 陕西西安 710065）
现代设计的发展时间不过是短短的百余年，从它产生至今的这段时间里面，也经
历了众多的变革和流派的更替，那么现代设计是怎样产生和发展的，至今又将朝
着什么方向继续迈进呢？该文将就此做一浅要的论述。
现代设计；现代主义；风格流派
1.现代设计产生的历史背景
早在十八世纪前的设计活动主要基于手工业，设计和制作往往是个人独立完成，
完全没有精细的行业分工。而设计服务的对象也只是面对上层阶级，设计力量完
全被王权、教会等统治阶级所掌握，因此在设计上难免体现出娇揉造作的风格，
十八世纪的巴洛克和洛克克风格和十九世纪的维多利亚风格都是这种情况的典型
案例。到了十八世纪末社会日益两极分化，工业化大生产和资产阶级思想开始大
规模蓬勃发展。正是随着工业化大生产的大规模发展，现代设计也应运而生了。
从现代设计历史长河来看，已经有百余年的发展过程了，但是一直到第二次世界
大战结束为止，关于它的发展还仍旧局限在应用方面，从事理论研究的人少之又
少。促成这种局面的原因很简单，现代设计的发展时间尚短，加之是一门应用性
学科，在不少人的概念中认为似乎没有研究它的必要。只是到了近几十年中，现
代设计的史和论方面的研究才渐渐得到了重视。
2.现代设计的概念及其范畴
2.1设计的基本概念
设计是指把一种计划、规划、设想、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来
的活动过程。它的核心内容包括三个方面：1、计划、构思的形成；（受到现代市
场营销学、社会心理学、人体工程学等方面影响）2、视觉传达方式；（手工绘图
、电脑制作、模型推敲等根据具体情况的需求而定）3、计划通过传达后的具体应
用（同设计要求所产生的技术条件密切相关）。从历史的角度来看，它的定义也
十分的简单，大多集中于功能与形式的关系中。如使用功能（目的）；物质技术
条件（基础）；设计造型（审美构思）。而现代设计还被视为解决功能、创造市
场、改变行为的手段，已经不仅仅被看作是解决功能与形式之间的手段了。
因为影响计划和构思的因素不同，因此有传统设计和现代设计的区分。而两者最
根本的区别在于现代设计与工业化大生产和现代文明密切联系，这是传统设计所
不具有的。因此现代设计是工业化大批量生产技术条件下的必然产物。
2.2现代设计的范畴
现代设计的范畴十分的广泛，它涉及到了建筑设计、环境艺术设计、现代室内设
计、展示设计、景观园林设计等等；还包括了平面设计、工业造型设计、广告策
划设计、服装设计、纺织品设计以及摄影、影视制作等等。现今设计的专业分类
越来越细致，又不断的派生出许多新的设计学科和门类，如：城市家具设计、产
品设计、首饰加工设计、影视动画设计等等，随着时间发展和人类社会需求的增
长，还会不断有新的设计行业继续涌出。
2.3现代设计的属性
现代设计究竟应该隶属于工科还是以美术为中心的文科范畴，这个问题也是一直
备受关注的。设计本身所涉及的范围十分的广泛繁杂，因此要区分它的属性就必
须要根据不同的设计种类来决定它的属性。如工业设计和建筑设计因为同工程技
术息息相关就会比较倾向于工科门类，而平面设计、室内设计、广告设计等与美
感的表现关系比较密切，就应该倾向于文科。
美术作为单纯的艺术活动是艺术家相对个人化的表现过程，是自我情绪的宣泄和
表现过程，而设计则门类更多的表现在为他人服务这个活动过程。前者是为本人
，后者是为他人、社会、市场，两者从服务对象的归属性上有一定的区别。
工程设计和艺术设计虽然同属于“设计”这个大的概念，但是也有着本质的区分
。工程设计是解决人造物中物与物的关系，是物体本身之间的协调性问题。如汽
车离合与油门之间的关系；而艺术设计是解决人造物与人的关系，是人和物体之
间的协调性问题。如汽车的美观舒适性等。这样一来，区分工程设计和艺术设计
的概念属性就不是那么困难的事情了。本文中的设计概念专属于相关艺术设计的
概念范畴。
2.4现代设计的通用性表现
现代设计在全世界范围内有着通用性的表现。在当今的社会人们的交流方式基本
分为两种：一是人与人之间通过语言和肢体动作直接的交流，二是人与人通过大
量普遍的标志、广告、图解和通用产品进行交流，这种是比较普遍的，如：全世
界的国际机场的设计都有比较接近；全世界的电脑视窗电脑键盘也基本同一化；
所有软饮的外包装设计和开口方式也基本同一化等等。这些都充分的体现了设计
在促进交流方面的巨大的作用，正是因为设计的作用才使得世界越来越接近，人
们的交流越来越容易和方便，从而也促使“地球村”概念的应运而生。
3.包豪斯产生的巨大影响及现代设计教育
3.1包豪斯
大多数国家的设计教育都是在美术学院的基础之上建立设计教育的。但是早期的
理工型设计教育是单独进行的，其中最著名的就是1919年在德国建立的包毫斯设
计学院，也是世界上第一所完全为发展设计教育而成立的学院，可以说是史无前
例的设计教育大改革。这所学院是由德国著名建筑家理论家格罗佩斯所创建，期
间经历了两次校址的搬迁（魏玛、德绍）和三任校长的更替（格罗佩斯、汉斯.迈
耶、密斯.凡德罗），直至1933年被纳粹政府强行关闭。从时间段上可以得出包毫
斯设计学院（1919—1933）在历史上存在于第一次世界大战（1914年—1918年）
和第二次世界大战（1936年—1945年）之间。虽然时间并不长，但是它对现代设
计及其教育的影响是难以估量的。
3.2现代设计教育
包毫斯对现代设计教育的巨大贡献主要表现在：强调标准化、强调集体的工作方
式、强调科学的工作方式、将教育中心从外部改到内部的解决问题上、开创各种
工作室、创造基础课程的教育方式、创新人体工程学等等。它的创造确实给现代
设计奠定了坚实的基础。
现代设计教育与现代设计基本在同时开始发展，目前经过自己体系的不断发展，
学科开始趋于完善，教学方向也开始比较明确了。但是现代乃至当今的设计教育
依然同当年包豪斯的创办和贡献是分不开的。
4.现代主义设计的内容实质极其代表人物
4.1现代主义思想产生的三个基本因素：
对于传统的否定态度：它否认以往设计只针对王权、教会、贵族服务的形式，对
于传统的理念和工作方式有很大程度的否定；强调设计应有强烈的时代感：每件
设计作品都能够体现出强烈的时代精神；设计服务对象思维方式的改变：现代设
计的服务对象的改变也决定了其思维方式的大的扭转，设计不再以奢华、矫揉造
作作为审美的标准，从而转向了实用性和大方美观的审美趋势。
4.2第一代现代主义设计大师
具有代表性的第一代现代主义设计大师有：
a)格罗佩斯：他反对风格主义，强调为民众而设计；
b)密斯.凡德罗：主张“少即是多”的设计理念，减法设计也是他
（下转第157页）
（上接第154页）
所推崇的；
c)勒·柯布西耶：“机械的美”是他毕生追求的设计手法，“朗香教堂”就是其
著名的代表作品。后期成为了国际主义分支之一的“粗野主义”的代表人物；
e)赖特：追求风格，毕生为富人设计，从某种意义上来说，不能真正代表现代主
义建筑的全部精神实质。
这批大师作为第一代现代主义的设计师对于现代设计的发展是功不可没的，但是
由于第二次世界大战的爆发使得这些设计师也不得不重新做一次选择。二战结束
后大批的包豪斯的教员和学生移居美国，其中也包括第一批的现代主义的设计师
们，他们同美国的丰裕社会相结合，最终把包豪斯的影响发展成为新的设计风格
——国际主义风格。所以也可以说国际主义风格是现代主义在战后的发展。
5.现代主义、国际主义风格的衰退
第二次世界大战结束以后，从德国包豪斯发展出来的国际主义设计成为了西方国
家设计的主要风格，在二十世纪50至70年代风行一时。
国际主义是现代主义在战后的发展，从设计风格上是一脉相承的，无论是战前的
现代主义还是战后的国际主义都具有形式简单、反装饰、强调功能、高度理性化
、系统化的特点。国际主义设计师受到密斯的“少则多”影响，在50年代下半期
发展以形式上的减少主义为特征，为达到减少主义设计的基本原则，因而开始背
叛现代主义设计的基本原则，仅仅在形式上维持和夸大现代主义的特征。所以受
到后现代主义（高科技风格、解构主义风格、新现代主义风格、“波普”风格）
的挑战和抨击也在清理之中。
6.现代设计的未来发展趋势
6.1设计师们的探索和“否定之否定”的发展规律
不少设计师急功近利的想了解什么是目前最新最时尚的做法，我认为从发展史的
角度是“见木不见林”的，只一味地追求形式，不了解发展的文脉，只是对设计
断章取义，一知半解是不可取的，设计从某个角度来看也是一把双刃剑，在建设同时也在破坏，往往出现了许多“建设性破坏”
和“发展性倒退”的可悲局面。因此，只有全面的认知整个设计史的发展、演变
过程，才能判断出自己的行为是否是准确的，只有“继往”才能够“开来”，一
个忘却了自己的民族和国家的人不可能成为一个称职的设计师。
由现代主义开始，又回到具有相同内涵不同细节的新现代主义设计的发展过程，
基本符合哲学辨证法的“否定之否定”的规律，现代设计发展具有螺旋性的特点
，是一个螺旋提高向前发展的过程。
6.2展望未来
虽不可预测新的设计运动流派的产生和发展，但从现代建筑来看基本是维持在了
以现代主义为主的基础上，多元的发展是可以肯定的。而作为设计师本身来讲，
每个人肩上都背负着历史的重担，更应具备敏锐的洞察力和高度的职业精神。为
现代设计的发展推波助澜。
服务公众：休息座椅、公园健身娱乐设施、电话亭、公共饮水器、邮筒（箱）、售报亭、垃圾箱（筒）、吸烟筒、移动公共厕所、阅报栏等
优化出行：照明路灯、交通信号灯、交通指示牌、路牌、候车亭、路障、护栏、自行车桩、导向牌、阅报栏等
美化空间：花坛、喷泉、雕塑、地面铺装、景观小品等
美城街具又根据不同城市街具的使用场景，分类了6个场景
1、公园景点
2、城市街道
3、小区住宅
4、景观道路
5、商业街区
6、步行街道
以上分类仅供参考
