字体设计的方法有哪些

宋体字可以说是我们现在最常用的字体之一，一方面他与黑体一样，具有非常良好的可读性和易辨性，另一方面，他又比黑体更具有历史感和东方韵味，我们可以看到很多的教材、书籍内文或者官方文件，都是用的宋体字，甚至许多设计都会用一些比较有表现力的宋体字作为标题。所以可想而知，学习设计宋体字对我们的帮助有多大。正所谓欲知大道，必先知史。所以在讲如何设计宋体字之前，我们先来扒一扒宋体字的历史吧。虽然说宋体字叫做宋体字，但是如果要追溯宋体字的起源，我们还得从唐朝说起。唐朝时期，佛教在中国开始盛行开来，唐朝皇帝甚至派出唐僧师徒四人前往西天取经。于是便出现了「抄经生」这种人肉印刷机。这篇经文便是当时唐朝的抄经生所抄写的，他们需要使用规整统一的楷体，文字的开头在同一水平线，而且每一列的字数统一规定为17或者19个字，方便字数的统计，像这一篇经文每一列就是17个字。可是即便出现了大量的抄经生，依旧满足不了人们对经书的需求。于是聪明的中国人开始印刷经书，将经文刻在木板上，就可以实现大量的印刷了。可是楷书刻起来是很不方便的。一方面，书法家写的楷书讲究起承转合、抑扬顿挫，不同的人写出来的字风格差异十分明显，例如颜真卿和赵孟頫他们所写的「宋」字就明显不同，即便用笔临摹都很难了，更别说雕刻出来了。另一方面楷体由于是书写的字体，所以大多数笔画都是带有弧度的，而在木板上刻字，曲线是非常难刻的。于是他们逐渐将曲线刻成直线，把笔画的弧形特征降低，也将楷体中相同的笔画进行规范了，这样的字体便是宋体字的前身。我们可以看一下宋朝时期的刻本，这是南宋时期陈宅经籍铺所刊刻的《朱庆馀诗集》。这时，撇、捺等笔画的弯曲程度大大降低了，而竖笔和横笔也基本上变成笔直的直线了。不过宋朝时期刻本体的横画依旧是倾斜的，从中依然能很明显地看到楷体的痕迹。那么为什么宋体字会形成横细竖粗，横画后带三角形饰角的字形呢？那是因为刻字的木板上是带有木纹的，如果垂直木头的纹理刻的话，笔画会比较容易断，需要加粗一些。而如果是顺着木纹刻的话，就没那么容易断，所以可以相对细一些。可是为什么是横画细，竖画粗呢？反过来不行吗。那是因为在大多数的汉字中，横画都是比竖画多的。上海交大的郭曙纶教授对20902个汉字进行了统计，发现这些汉字的总笔画数量多达268479个，而其中横画有82682个，占30.8%，而竖画有51459个，占19.2%。可见，在汉字中横画是比竖画多的。所以如果将横画刻粗，竖画刻细的话，可能会使得字体过挤而不美观。虽然说横画顺着木纹，比较不容易断，可是横画的两端还是会比较容易磨损的，所以工匠们一般会将横画的两端稍微刻大一些，形成饰角。在明朝，宋体得到了进一步的简化，原本复杂精细的刀刻技法简化成了横、竖和斜三种，所以刻字工匠的门槛大大降低了，宋体字得到了真正的普及。我们同样来看一下明朝时期的刻本，这是明朝时期汲古阁刻印的《道德指归论》，这个时候的宋体横画已经基本变成水平了，虽然笔画依旧比较张扬，但是已经少了许多楷体的影子。所以从明朝时期开始的刻本体才能算作真正的宋体。也是在明朝时期，宋体字传到了日本，所以现在日本将宋体字称为明朝体。清朝是刻本最多的一个朝代，而宋体字在中国真正被确定统一称为「宋体字」也是发生在清朝。了解了宋体字的历史后，我们可以发现宋体字的意义并非只是美观和易读而已，他是经过中华民族近千年传承、优化和改良的文化结晶，他的身上有着厚重的文化气息。也难怪中国、日本、韩国等受中华文化影响的国家会对宋体有独特的偏爱。接着我们就正式进入设计宋体字的教程部分，首先我们来了解一下宋体字的主要特征。从楷体字转变为宋体，主要产生了三个特征，第一个是横平竖直，也就是说横画是水平的，竖画是垂直的。第二个特征是横画比较细，竖画比较粗。第三个特征是笔画上出现了三角形的装饰角。

以线条勾画出文字的轮廓，而中间留出空白的一种字体，它适用于宋体、黑体和各种字体，特粗字体的轮廓线有时会相合或重叠，此外，宋体的横线如保持空心形状时，有时会有太粗的感觉，因此，横线维持原来的单线形状即可。

把文字的某些笔画断开，也是一种很常用的字体设计方法，它可以使文字更有设计感和现代感，而且也便于对一个文字的不同部分去做一些颜色或形式上的变化，这种技巧除了在字体设计中运用广泛，在标志图形设计中也很常见，例如李宁和劲霸男装的标志升级后都是把以前的一个整体分割开了。

不过有一点要注意的是，太圆滑和复杂的字体不适合此种方法，笔画简洁、多直线的字体会比较适合。还有，选择一两个地方断开就可以了，然后其他字体也在相对应的地方做断开处理，如果断开的地方太多，就会显得太散。

字与字的连接，或者笔画之间的连接，这种方法在广告标题和网页标题中极为常见，通过相邻字体的笔画连接，快速提升设计感。字与字的连接能打破方块字的制约，重新组合成为活泼美观、字形连贯统一的新形态，但不加思考地用直线串联会有平板、单调的感觉。

设计时应选择可连接部位或共同的笔画，根据文字的内容和特点进行构思，笔画可长可短，字形可大可小，使产生均衡与对称，对比与统一，充满律动的美感。

汉字的虚空间相对于实空间而言，虚实相互补充，构造出汉字形兼容并蓄、若隐若现的天地。笔画简省就是汉字设计将虚拟实的视觉语言表现。将汉字繁冗的笔画或细部笔画省略，保留汉字的关键部分，就能触发对该字的完整感觉而达到一部分来感知整体的视觉效果。

利用网点和网纹的变化，使其产生虚实相间的字体。这种字体的设计可以先勾出字体的轮廓线，再贴上网点或网纹的纸而显出字形，简单而又方便。当然，直接在文字上画出点或线，使其产生虚实的效果也是可以的。

这种字体设计是最富创意的，中文字由象形字演变而来，每一个字都有它的意义，所以把能体现文字意义的图形融入到字体设计当中，可以使字体更富创意、更有特点、更生动活泼。图形本身可以提升整体的视觉度和画面感从而促进自体的表现力，可观赏性和趣味性。这样的字体更像是图形，标志设计和广告设计比较喜欢这么做。

是依据坐标方格的变化或使用电脑创造出来的扭曲变形字体。首先，在方形的框内，写出宋体、黑体等原型字体，并在框内画出10等份的垂直与水平坐标线，标上代号，然后，画出要变形的框子，任何形状都可以，框内也画出10等份的坐标线，标上代号，最后根据方形框内的位置，在变形框内画出来，即成为所需要的字形。

宋体字有一个特点，就是笔画横细竖粗，宋体字很漂亮，但是略显传统，所以在现代设计中，宋体字的使用频率并不高，但是设计师经常用这种笔画对比比较大的手法，设计出一些很有个性的字体。例如：我们可以让字体左边的笔画细，右边的笔画粗、左边的笔画粗右边的笔画细，或者横粗竖细等等，设计出来的字体都很有特点。

对于字体的设计，我们会经常将笔画进行简化或者省略其中的笔画，在保证辨识度的情况下进行一定量的删减，从而使字体本身更加简洁和现代。

笔画简化就是对笔画的精简处理。所谓“精简”，即不能匆匆简化了事，而是要做到精致，要有所考究，有所选择，在可辨识的前提下，使字体实现简洁美。

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首先讲代码方法，这里要用到color这个代码命令。具体方法是这样的，登录微信，然后进入和朋友聊天或者朋友圈聊天的界面，发起聊天

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然后在聊天输入框内输入<a color=“#0000ff”>你要发的聊天内容</a>，其中双引号里面的内容是表示颜色的，你想用什么颜色，就用什么代码，比如白色就是ffffff，而且代码要在英文状态输入才可以，输入完成以后，发送，对方收到的就是对应颜色的文字。不过也有人说只有iphone的手机才会显示彩色。另外一种方法是用插件，适应于任何手机。

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这里要用到微信炫彩字插件，应该在手机助手里面有下载，也可以在百度里面搜索，下载后，安装到手机里，然后在聊天插件添加里面就可以找到炫彩字插件，把它添加上。

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在聊天窗口，点击炫彩字图标，然后就会进入炫彩字编辑页面，输入你要发送的内容，插件就会自动把它变成炫彩字，然后发送即可。OK！微信怎么发彩色字解决啦

以造“�”字为例

一、“�”造字程序

1、“开始”-“所有程序”-“附件”-“造字程序”-“编辑”-“选择代码”-在“选择代码”对话框中，点代码空白框如AAA1（注意要记下代码）-确定，返回到造字程序编辑窗口。

2、用调用引用合拼新字

（1）选有新字的上一部分的字（契）

在菜单栏选“窗口”—“参照”打开“参照”显示框，点击右下角“字体”按钮—打开“字体”对话框--选“宋体”—“确定”，返回“参照”显示框—在右下的形状框中输入“契”—“确定”，返回到造字程序编辑窗口；

用左边工具栏中的“矩形选项”，圈选契的上部分，用鼠标将这部分拖到左窗格的编辑框中上部的适当位置放好—关闭参照窗格。

（2）选有新字的下一部分的字（娶）

用上述同样的方法，从参照-字体显示框中查找到“娶”字，返回到造字程序编辑窗口，将下边的“女”拖到编辑窗格的下部适当位置放好。

（3）在编辑窗格中，用工具“橡皮擦”将多余部分擦除，短缺部分用“铅笔”修补。

（4）点击菜单编辑—保存字符，关闭造字程序窗口，这个字就造成了。

二、使用新造的字

将输入法转换到区位（内码）输入法，输入“AAA1”，在文档插入点处，可以看到你刚才造的字。如果想其它输入法也能打出你造的字，要通过链接注册才能使用。需要注意的是，自己造的字只能在当前使用的系统中使用，如果把文档复制到别的机器上，重新打开，自己造的字的位置将显示为空白。

平时浏览日本设计，发现日本设计师对于字体设计非常重视。日本设计大师杉浦康平说：设计最本质的源泉是汉字。汉字，不仅使用于中国，也用于其他亚洲国家，曾经被日本当做官方文字。印刷的发展，让印刷体宋体被广泛应用，成为我们接触最多的字体，对我国和日本的字体设计影响深远。

转眼，宋体在日本“旅居”几百年了，爱设计的日本人让它有了那些变化呢？怎么让字体改变气质的？

首先，宋体并不是某个书法家拍脑袋想出来的，是工匠们逐步改良的，宋体笔画利落，粗细均匀，刻板速度比楷体快，因此当时人也称为“匠体字”。

再者，宋体笔画整齐方正，横细竖粗，即使缩小阅读也是舒适的。大家可以把整屏的文字替换楷体看看效果，楷体的笔画圆润，中宫紧凑，使得整版文字看起来不是那么规整，缩小看比较糊。这一点上，宋体甚至优于之后产生的黑体。黑体最早是用于小标题的，黑体的骨架接近宋体，但是笔画较粗，对于笔画多的字而言，缩小看笔画多的字显得很重，整体版面没有宋体均匀。

所以这样集功能也易读为一体的宋体，怎么会不流行呢？

另外说一句：黑体由日本发明，最早可以见于明治19年（1886）。

宋体传入日本是在日本的江户时期：1600年左右（中国明朝），由英法禅师去一些佛经刻本。见下图。

为什么呢？难道说宋体是明朝产生的？

这么说没错，其实印刷虽然诞生于宋代，但是推广在明代。宋代的刻本上的字体，和我们现在认识的宋体并不一样，用欧体比较多，其他风格也有。到了南宋则兴起了仿宋体。明朝刻匠加粗仿宋体的竖线和壁画的端点以抵抗刻版磨损，所以是明刻本上的字体才是我们今天所说的宋体哦。

那你可能又问，那我们叫宋体干嘛？

那你问康熙咯。（他在《文献通考》有说哦）

如今，日本的宋体（以下称明体）有自己独特的风格，这种感觉在其他日式字体中也有些影子，就像日系妆容一样很有味道。字体设计，特别是字库的字体变化是非常微妙的，我们也许会看到很多字体很像，甚至分不出，但是细细体味，又觉得区别很多，宋体和明体也是这样。为了方便对比，我选取比较早期也比较经典的两种：宋体—繁（中）游明朝体（日）来做比较。

大家感受下，细节，细节，还是细节。感觉没什么区别不要气馁，稍后会说。感觉区别很明显的那你真的眼力厉害了哦。快教教我怎么练眼力的。

可能大家有发现，两者的横划落尾小三角、撇捺的动感和点划的动态有不同，比如明体的小三角会比较大，中宫也比较大，更有视觉冲击力是吧？

接下来我们一项一项来看，这些微妙的细节改变了，会带来什么样不同的感受：

中宫改变了字会带来怎么样的感受？

中宫小，字体给人感觉秀气，聪明，成熟，反面印象则是拘束，小气。

中宫大，则给人比较明快，大气，孩子气，小朋友写的字通常中宫都很大，反面印象则是幼稚，粗糙。

细笔画，话给人比较纤细，柔弱，女性化，轻薄，精致。反面则是轻浮。

粗笔画，给人感觉男性化，有气势，有分量，反面则是粗鲁。

汉字这种方块字，笔画中的弧线较少，如果使字体圆润通常是改变转角的弧度。

弧度小，给人感觉有个性，机械化，男性化，反面则是刻板，冷漠。

弧度大，给人感觉温柔，女性化，有亲和力，反面则是愚钝。

重心改版又有什么气质的改变呢？

重心高，会给人感觉，年轻，聪明，反面则是傲慢，距离感。

重心低，会给人感觉，稳重，大气，反面则是老气，固执。

我们可以看到，两种字的骨架是比较相近的，但是字面和中宫差别明显。

宋体的字面较小，国字与东字，字面相差较大。而明体的字面较大，国字与东字，字面相差较小。字面大给人感觉更饱满。

明体中宫比较大，中宫大给人感觉大气，明快。

大家可以看国字的最后一横，和东字中田字最后一横。明体的重心比较低，重心低给人亲切，稳重的感觉。

明体的点弧度小，比较内敛。

明体的起笔比较含蓄，但是落尾小三角很大，并且是长三角而不是正三角，这样一方面更有视觉冲击力而长三角有比正三角的斜线上，有动感。

提和撇的起笔处，明体的衬角比较突出，而宋体比较含蓄，衬角明显装饰感也更强。另外明体这两笔弧线更大，宋体的提几乎是直线。弧线会也会增加动感，另外弧线分割的空间会比直线带来更多的细节感。

明体的竖比较平稳，不伦起笔还是收笔，斜度都比宋体小。斜度越大越活泼，越小越沉稳。竖作为笔画中的基柱，影响着字体的性格。所以明体虽然弯曲比宋体大，但是却感觉像个中年人，没有宋体活泼。

宋体的勾非常连贯，流畅，明体的勾，在停顿处越来越宽，感觉停顿时间较长，力度较大，然后回到前方出勾。这个勾非常有分量感。也加粗了整个笔画。勾的角度比宋体的大，这样的大角度，在空间上，对于视觉有一种破形的效果，也就是我们说的张力。

明体的捺也是符合整体字形特点，弯曲较大，笔画较粗，收尾延长。有动感稳重而有张力。

现在回头看看整体对比，有没有什么感觉？

总的来说，宋体中宫比较紧凑，笔画均匀，衬角平稳，重心较高，弧度含蓄，给我的感觉是优雅，明丽，成熟。

明体中宫松放，笔画粗细富有变化，衬角较大，重心偏低。给我的感觉是沉稳，开阔，有张力。当然感受都是主观的，每个心中都有自己的感受。这些细节对于感受带来的变化，是不是很有意思呢？

在做字体设计的时候，可以根据想要的感觉，来调整相应的部分，希望大家都做出符合自己心意的字体~

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你问的是两幅图片中的白色字体吧？

这里有两种字体：上面一幅图中的“突然好想你”为方正启体简体（启功先生书法体）

下面一幅图片中的“最怕空气突然安静”等为方正静蕾简体（徐静蕾手写体）

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