古典家具质量参差不齐，古典家具辨别技巧有哪些

一、古床鉴定，首先要鉴定古床的原料木材的种类，通过木材种类知道木材的物理特性，了解古床加工制作工艺。

二、要看古床木材纹理结构，木材的缺陷，有无明显疤节。

三、看古床表面的色泽、光泽，看古床使用过程中木材包浆，有无做旧痕迹。

四、以上是凭经验鉴定的方法。可以找古家具收藏和制作专家进行鉴定。

分清明清家具：一件明清家具要从材质、年份、完整程度和精美程度诸多因素考察判断，单以一个因素来独立判断是不科学的。确定老家具的材质可以通过观察木纹来确定，有些材质，比如中式家具常用的鸡翅木、紫檀、榉木、杉木、老红木和西洋家具常用的柚木、橡木等还是容易识别的；也可以用指甲在暗处掐一下，根据材质的硬软来确定品种；也可以掂一下分量。如果你积累了一定经验的话，通过以上3个方法大致可确定材质。除了材质之外，年份也是决定老家具价值的重要因素，对发烧级的藏家来说，这一点尤为重要。所以，对老家具的式样和纹饰你心里要有个谱。通过考察式样可以估计它的年份，有些式样非常奇特，一般图录中没有收入，就要提防点。

另外，为了提高古代家具的身价，投机者有时会任意更改原有结构和装饰。如有人认为，凡看上去比较素的明式家具年代可能较早，结果投机者就把一些珍贵传世家具上的装饰故意除去以冒充年代较早的家具。在普通木材制成的家具表面贴皮子(即包镶家具)伪装成的硬木家具，做工精细者外观几可乱真。包镶家具的拼缝处，处处以上色和填嵌来修饰，但需要说明的是，有些家具出于功能需要(如琴桌)或是其它原因，不得不采用包镶法以求统一。用鼻子嗅也是一个办法。新仿的家具有刺鼻的油漆味，而老家具没有，只有一种闷在老屋里的陈宿味或者淡淡的霉味，如果是优质的木材，还会散发出特有的香味。鉴别老家具一定要看面板下面，但还有些新仿家具为了障人耳目，会在面板下用黑漆涂抹一层，使人看不出新旧。看到如此处理的面板你应该在心里打个问号。

确定古代家具的价值，实际上是对鉴定对象的综合评估。其价值的高低，除年代的早晚外，还取决于它的造型艺术、制作工艺、用材、传世多寡、修复质量、保存状况以及流传历史等诸方面的因素。

制作工艺水平，可从结构的合理性、榫卯的精密程度、雕刻

的功夫等方面去考察。

传世的古代家具，大多是优质木材制作，其榫卯的连接一般来说质量较高，但也不乏粗制滥造之例。鉴定的方法主要可从榫卯的牢固程度和密合程度来看。一般来说，榫卯联接处紧固的，其做工较考究。此外，榫卯相交处的缝隙是否密合，不仅可反映制作时的操作水平，有时也可反映制作前对木材干燥处理是否草率。古代家具雕工的好坏，直接影响家具价值。首先看形状是否逼真，立体感是否强烈，层次是否分明；再看雕孔是否光滑，有

无挫痕，根脚是否干净，底子是否平整。总的来说，在评价家具的雕饰时，除考虑工艺的难易和操作的精确度外，关键是要从整体看是否具有动人质感和传神韵味。

分辨家具的材种和材质，对确定其价值具有一定的参考作用。古代家具的用材珍贵度，一般排列是：紫檀、黄花梨、楠木、红木、铁力木、花梨木（新花梨）、榉木等。如果是通体构件均用同一材种制作的古代家具，根据上述木材珍贵度的排列，确定它在用材方面的价值，还是比较容易的。但在大量的传世品中，有的往往只是在表面施以美材，而在非表面如抽屉板、背板、穿带，使用一些较次的材种；也有的把上等木材贴于一般木材制成的胎骨表面，即“贴皮子”；还有的家具用多种不同材种的木材拼凑而成。对这些家具用材价值的确定，一要看良材与次材在使用材积上的比例；二是看在家具的主要部位施用良材的情况。一件家具的良材，如在50%以上，一般即可以此种良材的名称命名该家具，如红木桌子、榉木椅子等。不过，有时匠师为了利用良材的短料、小料、边料或零料，虽在整件家具的材料上良材大于次材，但主要部位，也即需长料、大料、整料的腿足、面子、边挺等处，却施以次材。如此家具的用材价值，是要大打折扣的。与此同时，确定家具用材的价值，鉴定其材质也易忽视。材质，主要是指同一种树的木料，因所在部位不同，或因开料切割时下锯的角度变化，在色

泽、纹理上有一定的优劣之别，如边材通常总是逊于心材；疱结、分枝处的木纹不如无疵木纹来得美观。

根据“物以稀为贵”的通则，通常，罕见的或是独特的古代家具，价值较高。这里的“罕见”，是指某个品种的家具传世数量的多少。如交椅和较大尺寸的画案，传世量很少，属罕见品种，其价值就高。又如八仙桌、太师椅等，传世量较多，属常见品种，因此价值就低。而“独特”，则是指某件家具的独特性，独特是建立在精心设计基础上的成功创新。

判定古代家具保存是否良好的原则，主要是看它的结构是否遭到破坏，破坏的程度如何，零部件是否丢损，丢损的数量多少。那些原结构未遭破坏，构件基本完整，仅是松动或是散架的，仍可算作保存完好，保持有较完整的原物价值。而因缺件、折断、豁裂、变形和腐朽，必须更换构件的古代家具，就不能保持完整的原物价值。其价值要看修复后主体结构的保存状况。

除上述诸多因素外，其流传的历史，也有相当的参考作用。如某些普通的家具，一旦与历代名人、历史事件、历史遗迹结缘，比如帝王之器、名人用具或古建筑遗物，除作为一般艺术品外，还是珍贵的历史文物。

老榆木谈明清家具的鉴定方法， 花纹和装饰风格在古器物鉴定学上，以装饰风格和纹饰来断代是一条重要的标准，家具亦不例外。明清家具上的花纹，是鉴定家具制作年代的最好依据。家具花纹与其他工艺品的花纹一样，具有鲜明的时代性。因此，在鉴定家具时，有确切年代的其他工艺品上的花纹，是很好的对比参照物。但在参照时，宜采用题材相同或接近的加以对比。这样就较容易判断年代。明清家具在装饰手法及纹饰上存在着时代的...

老旧明清家具怎么鉴定

1看包浆是否自然。一般在使用者的手经常抚摸的位置，会出现自然形成的包浆。新仿的包浆要么不自然。 2看家具的腿脚是否有褪色和受潮水浸的痕迹 3看家具的底板和抽屉板。比如老的桌子和闷户柜等，底板和抽屉板就有一股仿不像的旧气。也有涂哑光黑漆的，但绝对没有火气。再则看抽屉侧板，在侧面应该有倒角线以免伤手。还有一点很重要，看明榫，过去的榫眼都是方的，锁住榫头的是梢子。如果看到榫眼两头圆的，就说明是机器加工的，肯定是新仿的。 4看木纹。有些家具表面会出现高低不平的木纹，但要看仔细了，是否用钢丝刷硬擦出来的 ， 5看雕刻。从风格和雕刻水平上考察。过去家具制作时在工时上放得比较宽，工匠的心态也相当平静，精雕细刻，圆润自然。而如今新仿的家具，为了降低成本，往往赶时间，在雕刻上就会露马脚，在中式家具中，圆不够顺畅，方不够坚挺，西洋家具的边框花饰还会出现偷工减料的情况。

 明式家具制作工艺精细合理，全部以精密巧妙的榫卯结合部件，大平板则以攒边方法嵌入边框槽内，坚实牢固，能够适应冷热干湿变化。高低宽狭的比例或以适用美观为出发点，或有助于纠正不合礼仪的身姿坐态。装饰以素面为主，局部饰以小面积漆雕或透雕，以繁衬简，朴素而不俭，精美而不繁缛。通体轮廓及装饰部件的轮廓讲求方中有圆、圆中有方及用线的一气贯通而又有小的曲折变化。家具线条雄颈而流利。家具整体的长、宽和高，整体与局部，局部与局部的权衡比例都非常适宜。

  家具工艺到了清代，总体来看，造型趋向笨重，并一味的追求富丽华贵，繁缛的雕饰破坏了造型的整体感，触感亦不好。但在民间，家具仍沿袭 “明式 ” 程式，保留了朴实简洁的风格。根据学者们的研究，清代家具工于用榫，不求表面装饰；京作重蜡工，以弓镂空，长于用鳔；广作重在雕工，讲求雕刻装饰。装饰方法有木雕和镶嵌。木雕分为线雕(阳刻、阴刻)、深浮雕、浅浮雕、透雕、圆雕、漆雕(剔犀、剔红)；镶嵌有螺钿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、珐琅、玻璃及镶金、银，装金属饰件等。装饰图案多用象征吉祥如意、多子多福、延年益寿、官运亨通之类的花草、人物、鸟兽等。

  红木家具构件常兼有装饰作用。如在长边短抹、直横档，肓板脚柱上加以雕饰；或用吉字花、古钱币造型的构件代替短柱矮老。特别是脚型变化最多，除方直腿、圆柱腿、方圆腿外，又有三弯如意腿、竹节腿等；腿的中端或束腰或无束腰，或加凸出的雕刻花形、兽首；足端有兽爪、马蹄、如北京时间砂、卷叶、踏珠、内翻、外翻、镶铜套等。束腰变化有高有低，有的加鱼门洞、加线；侧腿间有透雕花牙档板等。北京故宫太和殿陈列的剔红云龙立柜，沈阳故宫博物院收藏的螺钿太师椅、古币蝇纹方桌、紫檀卷书琴桌、螺钿梳妆台、五屏螺钿榻等，均为清代家具的精粹。

  红木家具种类为坐卧类家具有扶手椅、太师椅、圈椅、躺椅、连椅、交椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等；凭倚承物类家具有圆桌、半圆桌、方桌、琴桌、炕桌、梳妆桌、书桌、条几(案)、供桌(案)、茶几、花几等；贮藏类家具有博古柜架、架格、闷芦橱、书柜、箱等；其他家具还有座屏、围屏、灯架等。

怎样鉴定古董家具的价值----一般来讲，古董家具的价值取决于以下５点：材质、年代、工艺、门类、完整性。(一)“材质”。通常的排列是：“一黄”（黄花梨）、“二黑”（紫檀）、“三红”（老红木、鸡翅木、铁力木、花梨木等）、“四白”（楠木、榉木、樟木、松木等）。另外也有人将材质分“硬木类”与“软木类”，硬木类要优于软木类，硬木类包括花梨木、紫檀木与老红木等，软木类泛指白木类。(二)“年代”。年代系指家具生产的时期，不同时期有着不同时期的特征，也就有着不同的艺术价值。所以“年代”是古董家具最主要的价值标准。(三)“工艺”。所谓工艺包括两个方面，一是家具的结构与造型，另一是家具表面的装饰工艺，例如雕刻、镶嵌、打磨等。工艺是直接造就器物文化内涵的因素，例如以“线条”为主要造型手段的明式家具，它体现的是古朴、洗练与典雅的风采。工艺也有一个很普通而又常常被人忽视的方面，那就是表面的打磨。打磨到不到位，常常是审度一件家具优劣的重要问题。(四)“门类”。一般来讲，分为厅堂家具、书斋家具与卧房家具。其中艺术价值最高的是厅堂家具，其次是书斋家具。卧室家具最初因为它们藏于内房，以实用性居上，艺术性也较差。(五)“完整性”。要认真看清是否残缺，是否填过部件，行话称为“扒散头”，这些都是影响古董家具价值的要素。

在农村很多地方家里都有那么一两件老人留下来的家具，这些大部分都是真的老家具。然而如今仿古家具技术越发成熟，有时候并不能分的清楚哪种是真的老家具，哪种是仿制的老家具。很多人都想知道有什么方法可以鉴定老家具的真伪。今天小编要给大家介绍的便是多种老家具鉴定真伪的方法，大家可进行基本了解，说不定有机会会用到。

一、看包浆是否自然

老家具一般在使用者的手经常抚摸的位置，会出现自然形成的包浆。新仿的包浆要么不自然，要么在不常抚摸的地方也做出来了。

二、看家具的腿脚是否有褪色和受潮水浸的痕迹

在南方潮湿地区，家具一般直接摆放在泥地，时间长了就会出现这种情况。

三、看家具的底板和抽屉板

比如老的桌子和闷户柜等，底板和抽屉板就有一股仿不像的旧气。再则看抽屉侧板，在侧面应该有倒角线以免伤手。还有一点很重要，看明榫，过去的榫眼都是方的，锁住榫头的是梢子。如果看到榫眼两头圆的，就说明是机器加工的，肯定是新仿的。

四、看木纹

有些家具表面会出现高低不平的木纹，但要看仔细了，是否用钢丝刷硬擦出来的，是否与原有的木纹对得起来。硬擦的木纹总有一种不自然的感觉。

五、看翻修痕迹

有些布面的椅子在翻新后，原有的椅圈会留下密密麻麻的钉眼，这种椅子就是老的。有些藤面椅子，原来的藤面烂掉了，会留下穿藤的眼子，翻过来就可以看到。

六、看铜活件

老家具的铜活件如果是原配的，应该被手摩挲了几十年甚至几百年。铜活件包括面页、合页、铰链、拉手、包角、镶条、锁面等，有些材质较好的家具还会选用白铜打造，时间长了会泛出幽幽的银光，令人遐思。有些铜活件上会錾出各种图案，有动物、花卉、吉祥字符等，工艺之精，是今天的铜匠很难仿得像的。有些民间意趣非常浓厚的图案上，还可以分辨出地域风情和时代风尚，从而获得珍贵的人文资讯。还有些铜活件时间太久，虽然没有包浆，却会留下锈蚀的痕迹，泛出点点绿锈，或者表面上被腐蚀得高低不平，这些都是鉴别老家具文物鉴定真伪的关键。

七、看雕刻

鉴别老家具真伪也可从风格和雕刻水平上考察。过去家具制作时在工时上放得比较宽，工匠的心态也相当平静，精雕细刻，圆润自然。而如今新仿的家具，为了降低成本，往往赶时间，在雕刻上就会露马脚，圆不够顺畅，方不够坚挺。

我们中国古人的技艺是非常出色的，是现在机器所不能代替的，因而老家具有很大的收藏价值，老家具在古董市场也比较活跃。然而很多人都不知道怎么辨别老家具的真伪小编上面也提到了多种方法，可以通过看包浆、看家具的腿脚、看家具的底板和抽屉板、看木纹、看翻修痕迹、看铜活件、看雕刻等多种方法，大家通过小编的介绍做详细了解。

家具交易中很重要的问题是家具断代。家具的造型、品种等基本形式，往往延续数百年无显著变化。宋代《春游晚归图》中的交椅和杌凳，明、清时仍有制作。宋代定型的夹头榫椅和案，在今天也有工匠如法制作。所以仅凭部分的雕工和形制来断代是不可靠的。清代家具重雕饰，但明代亦有雕工繁复的家具，如北京故宫博物院现藏的明代家具不乏其例。式样上亦如此。如椅子座面，明式软屉多，但清代亦有此做法，特别在苏式家具中更是常见，埃利华斯于1970年出版的《中国家具》中谈到中国椅子的构造，其中有一种是“木板上贴席的硬座”。据王世襄先生从鲁班馆的老师傅处得知，中国家具的木板贴席，“古无此法，是近几十年才有的”，其实是一种破坏性的修理方法，西方人士则误认为是传统家具的一种基本构造。 中国家具一如其他传统工艺，世代相传造成断代鉴定的困难，很多家具的造型流传至今亦无明显变化。明、清家具一向被视为生活用具，制作工艺被视为雕虫小技，文献不屑记载。而家具又与一般工艺品不同，绝少注明年款，昔时的工匠也无在家具内里镂刻留字的惯例。中国民风素重节省，常将破损的古老家具改造使用，最常见的是把架子床改成罗汉床，旧木新工等，也增加了断代的困难。而古董商为了生意，往往把年代推前，清代说成明代，价格往往相差十倍甚至数十倍。 但是，家具的断代虽然困难重重，还是有迹可寻的，如从家具的选用木材方面就可得到蛛丝马迹。明代所用的黄花梨、鸡翅木、紫檀，到了清中期日渐匮乏，清中期大量使用红木花梨木、酸枝木等。老紫檀和新紫檀又有不同，老紫檀不落色，新紫檀落色，老紫檀上漆易剥落，而新紫檀上色髹漆却易吃牢 。近来又有人以酸枝木充紫檀，因这两种木质都很细密，且又都相当沉重，而漆色一深往往也不易分别。但将紫檀和酸枝木各刮些木质用火烧时却有明显区别，紫檀无明显气味，烟呈直线上升，而酸枝却有酸味，烟亦呈弯曲状上升。近有以新栽黄花梨仿明式或其他古家具出现，是一些人企图鱼目混珠。其实新旧黄花梨的木纹是不同的，树龄越古的黄花梨。纹路是大而散开的，新栽的则紧而小。至于区别旧木新工，要注意它的榫卯交接处有无新工痕迹，家具的里外都必须注意。家具上的饰件也是断代的参考物品。家具上雕刻的花纹，应当是鉴定的最好依据，因为花纹本身就有鲜明的时代性。明末清初之际，各种西方文化艺术逐步传人中国，自清雍正以后，模仿西式纹样的风气大盛，特别是清广式家具，出现中西结合式家具，即以中国传统做法制作成器，再雕刻西式纹样，通常是一种形似牡丹的花纹，也有称为西番莲的。另有珐琅制品又名景泰蓝，创始于明代景泰年间,明末衰败，直至清乾隆始又复盛，当时也有用其装饰家具。青铜器纹饰在明代家具上虽有应用,但往往小部分应用。而清代在各类型家具上普遍应用。还可以将家具上的纹饰，与同时代其他艺术品如漆器、瓷器和木雕等的纹饰作比较。在家具的造型上亦有明显的时代特征，如家具中桌、案、椅等的腿部造型，明代腿足往往是内翻马蹄足或外翻马蹄足，再就是无任何修饰的直腿，而清代却出现了挖缺做法和回纹马蹄足。