古典家具有哪些 古典家具相关介绍
家庭装修也有很多种风格，欧式复古式、中国古典式等。那么喜欢中式装修风格的朋友们，相信对古典家具并不感到陌生，古典家具特别适合在中式装修风格中使用，古典家具是中式装修风格的房屋必不可少的。
我国的古典家具主要分为两个大类，一种是作为收藏品的家具，这种家具有一定的收藏价值，但是仅仅作为收藏使用，并不能进行使用，想必也没有人敢坐在一件古董上面。第二种是仿明清样式的家具，现在市场上买的也多是仿明清家具，为什么仿明清家具会比较受欢迎呢?因为明清时期的家具代表了中国古典家具造型工艺已经是非常成熟了，可以说是古典家具的顶峰时期。所以现在很多的古典家具也多是做成了明清时期的样子。
具有收藏价值的古典家具多是明清时期制作的家具，在这四五百年间的古典家具因为代表了古典家具顶峰，所以这个时期的古典家具具有了一定的收藏价值，因为价值很高，并且家具容易遭到损坏，所以现在具有收藏价值的古典家具是越来越少。民间流传的古典家具也是越来越少，所以具有收藏价值的古典家具的价格只会上涨。
而仿明清家具则是继承了明清时期的生产工艺制作出来的家具，材料也是使用很好的材料来制作的。但是现在有很多人用高仿的仿明清家具来当作明清家具来进行贩卖，没有经验的人很容易上当，我们在购买的时候一定要注意。
我们在购买古典家具的时候有一定的误区，这个误区就是我们认为家具的价值取决于木材，这是不对的。因为木材只是影响古典家具的价值的一部分，不能代表古典家具的全部价值。古典家具的材料就像是我们写字用的纸一样，纸上如果没有好字的话，材料在名贵它也只是张纸，并不能代表什么。所以在购买古典家具的时候，我们一定要理性购买。
我国古代家具主要有席、床、屏风、镜台、桌、椅、柜等。席子，是最古老、最原始的家具，最早由树叶编织而成，后来大都由芦苇、竹篾编成。古人常“席地而坐”，足见席子的应用是很广泛的。床，是席子以后最早出现的家具。
中国古代家具工艺有着悠久的历史，它的发展取决于人们起居方式的变化。从商周到秦汉，是以席地跪坐为中心的家具从魏晋到隋唐，是席地坐与垂足坐并存交替的家具北宋以后，是以垂足坐为主家具。其总的趋势是矮型家具向高型家具发展。
但真正将中国古代家具推向艺术顶峰的，还是精工细制的明式家具。优良的材质，纯朴的纹理，舒适的造型，简洁的雕饰，这些都是其它时期的家具所无法比拟的。而明式家具中夹杂着文人化的意趣，体现着古人求真崇朴的思想，这又是前朝后代的家具所无法拥有的。
商周时期是中国古代家具史的蒙昧期，家具的形制都以席地跪坐为主，符合当时的生活习惯。而后世家具的雏形也可在此视之一二：席是床榻之始，青铜俎和几是桌案的鼻祖，礼器禁是箱柜的前身，斧扆则是屏风的先驱。另外，商周王朝森严的等级制度在家具上也有所体现，不仅家具的形制、使用要按照严格的等级与名分行事，就是家具的材质、色彩、纹饰……也有不可逾越的严格规定。比如席的使用，其材质、花纹、边饰等，都有相应的规定。周天子在封国命侯大典时，三重坐席为“莞筵纷纯”(以丝带为边的莞席)和“缫席画纯”(画五色云气为边饰的缫席)再加上“次席黼纯”(竹席镶以黑白相间的花边)。而以下的诸侯、卿大夫等，皆有符合身份、地位的花饰。
【中国古代家具之——席】
唐朝以前，人们习惯席地而坐，而到了唐后期，民间就已经出现了简单的桌椅，那时期虽然还没有广泛的流行，但对以后的家具业却产生了积极的影响，在这个阶段，家具的品种和样式，正经历着席地而坐向会足而坐的生活方式过渡。唐代家具的品种主要有——几、案、箱、柜、胡床、屏风、棋局、以及后期出现的桌椅等，其材料使用非常广泛，除用一些材质较好的木材外，还应用了竹藤等材料。有了较好的木材，随着也就有了装饰，唐代创造的木画、是一种精巧夺目的工艺，它是用染色的象牙、鹿角、黄杨木等制成装饰花纹，镶嵌在木器上，极为美观。
宋代家具遗物不多，从河北巨鹿出土的几种宋代家具中可以看到从品类到形制方面都在不断地完善变进。而元代家具工艺在原有的基础上，又有了很大的发展，从遗留下来的元代家具中，可以看到其样式，体形方面都比宋代较为完美。
明朝是中国家具设计和制作工艺达到最为繁荣的阶段。明式家具是在宋、元家具的基础上发展完美起来。它的最大特点以造型见长，并将选材，制作、使用和审美巧妙地结合起来，制作上能做到方中有圆，拼接无缝、线脚匀挺、平整光滑等。并可根据不同的需求，合理采用多种不同的铆榫，不用胶接，牢稳坚固，表现了家具制造的高度技巧。明式家具讲究选料，多用红木、紫檀、花梨、鸡翅木、铁梨等硬木，有的家具也采用楠木、榆木、樟木及其它硬杂木，其中黄花梨木效果最好。硬木是比较珍贵的木材，其木质坚硬而有弹性，本身的色泽纹理、美观，所以明式家具很少用油漆，只擦上透明的蜡，就可显示出木材本身的质感和自然美。
清式家具以装饰见长，繁琐堆砌，富丽堂皇。因其生产地区风格的不同，形成不同的地方特色，最具有代表性的可分为苏作、京作和广作。苏作继承了明式家具的特点．精巧简单，不求装饰；广作很注重雕刻装饰，追求华丽；京式则重蜡工，结构用鳔、镂空用。清代家具工艺品在乾隆时期盛极一时，出现了许多能工巧匠和优秀的民间艺人，所制造的高级玲珑的家具，装饰华贵、风格独特、雕刻精巧，极富欣赏价值。但清化的家具往往只注重技巧，一味追求富丽华设，繁琐的雕饰往往破坏整体感，而且造型笨重，触感不好，更不利于清洁。
工艺：古典家具
近年来，一股中国古代家具热，正在海内外悄然兴起，大有方兴未艾之势。在国内，古风今渐，旧式家具的陈设已成时尚。由此，古典家具的修理、仿制及买卖生意兴隆、顾客盈门；古代家具的收藏及研究也逐渐由冷趋热，。在国外，中国古代的家具艺术，也日益受到重视，明、清家具已成为国外收藏家的热门货。这说明了中国古代的家具艺术品，作为世界文化遗产的重要组成部分，正在被重新认识。也许，这是中国古典家具艺术复兴的前奏曲。
在选购仿古老家具之前，应该对老家具的知识有一定的积累。至少要弄懂中国古典家具的区别，老家具的用途和陈设方式等，对中国的历史文化也要有个大概的了解，最好有一定的艺术经验。
如果是为布置新居而选购老家具，则在装修时就要考虑周全，装修格调及区域划分要与老家具的式样、色泽、功用等相协调，包括墙面的色调，门窗框套的油漆，地板的色泽等都应该整体考虑。一般来说，如果为新居而选购老家具，在客厅、餐厅、书房可以适当放几件，卧室里不必放得满满的。特别是床，中式的架子床与拨步床都与现代人的睡眠习惯有冲突，而且过于庞大的体量，在现代家居格局中的卧室内会显得臃肿不堪，使人活动不便并有碍观瞻。
如果是为已经居住了几年的'居室添几件仿古老家具，当然要考虑到现有的空间能否放得下老家具。因为老家具的陈列不仅是一个家具尺寸的问题，还必须考虑到家具的环境。如果将老家具放置于局促的空间中，不利于使用和展示它的形象。特别是案几类的中式老家具，需要从几个侧面来欣赏，放在墙角就委屈它了。
所以，无论是为新居而布置还是为老家锦上添花，都应该带上居室的平面图和卷尺走进老家具店或仿古老家具商店。
民族风家居饰品为家营造独特风格
时尚家饰是提升生活品质的装饰品，是生活品质的要求，生活品味的体现。家居饰品最重要的功能是提升居室的情调，帮助主人打造居室的品味。当我们在精心布置居室环境时，就会发现家居饰品是居室中不可或缺的点睛之笔。民族风家饰是近几年悄然流行于白领或者性格独特的人群偏爱的装饰品，风格独特，妖娆温馨，营造的氛围让人感到无比舒适、迷醉。
家居饰品
家居装饰最重要的功能是提升居室的情调，当我们在挑选和购买床饰、灯饰、窗饰、桌饰甚至墙饰等具体物件时，就会发现家居装饰是居室中不可或缺的点睛之笔，以其独特的魅力点亮了居室生活，它们在一定意义上调节了居室的单调枯燥，
目前，国外相当流行的家居装饰DIY（Do It Yourself）概念在国内已逐渐成为了一种时尚，这意味着人们的生活水平有了很大的提高，随之在家居生活中更注重个性的流露，个人品味的体现；而家居装饰过程已经成为了人们享受生活的一部分。哪怕亲手漆一堵墙、做一张桌子、修一扇门窗都是在享受生活，而同时给了自己一个抒发个性品味的空间，一段与家人沟通、同乐的时间。当然，这与现代家具和装饰材料的安装搭配朝看灵活性、易操控性方向发展是分不开的，让人们不需要掌握复杂的技术便能充分发挥自己想象、创意，亲自动手布置美化自己可爱的家。
另外，还有许多家居装饰品，它们或小巧别致，或玲珑剔透，其间的韵味给居室主人的生活增添了无限的情趣。
家居饰品包括挂件、摆设、墙饰等等，我们可以采用具有中国传统风格和特色的书法国画、布艺织绣、中国结、竹编、扇面、玉器和瓷器等，也可以发挥自己的想象，自己动手制作，甚至变废为宝，充分利用，既环保又装饰了居室。
据调查，现在人气家居装饰品有：布艺、藤艺、铁艺、干花、草编、石头、时钟、瓷器、玻璃、十字绣、绿色植物、玩具公仔、烛台、酒架等。
随着经济社会的发展，国人对中国古典家具越来越重视，尤其是中国的明清家具受到了更多人的追捧。不少爱好者已经购买了明清家具，但是不少人苦于明清家具年代长不知如何保养，那么今天就让我们一起来看看中国古典家具都是由榫头连接，古典家具如何保养才能用得更久？
1.湿布是古典家具的天敌
因为湿布中的水分和灰砂混合后，会形成颗粒状，一经摩擦家具表面，就容易对其造成一定的伤害。那么古家具上积了灰尘，该如何清扫呢？最好是用质地细软的毛刷将灰尘轻轻拂去，再用棉麻布料的干布缓缓擦拭。若家具沾上了污渍，可以沾取少量水溶性或油性清洁剂擦拭。
2.清洁宜少不宜多
老家具普遍的清洁周期为每周一次除尘，每年可以打两次蜡，我认为每年打两次蜡足以了，打蜡次数不宜太多，老家具很多地方含有镶嵌物，在清理这些镶嵌物的时候一定要小心，有的时候不小心就可能把镶嵌物擦掉，如果掉下来千万要把镶嵌物保存好，和修复的师傅及时联系。如果是上了金的家具，不宜进行清理，一旦清理很容易破坏表面的金层。
3.注意温度的变化
春秋冬三个季节，要保持室内空气的不干燥，建议使用加湿器或在室内养鱼养花，也可以调节室内空气的湿度。夏天的时候，要经常开空调排湿，减少木材吸湿膨胀，避免局部变形。而开缝重点就是要注意温湿度的骤变，尽量保持恒温恒湿。
4.不要将现代家具油膏用于古旧家具上
将现代家具油膏用于古旧家具上，因为要保持卉和溶剂处于县浮状态，就必须使用乳化剂。虽然很多乳化剂是无害的，但也有不少是有害的。不要使用有油的、或处理过的抹布抹打蜡的家具，否则会损坏蜡膜。有溅到家具上要立即抹去。
一统碑：古代一种单靠背，无扶手的椅子的名称。其主要特征是椅背与椅面之间呈直角，椅背上下宽度一致，搭脑两端不出头。称为一统碑是言其形如一座碑碣。南方诸省亦称“单靠”。
明式靠背椅：没有扶手的椅子都是靠背椅，靠背椅的造型变化主要是“搭脑”与“靠背”的不同，有许多式样。例如，比灯挂椅的后背宽的椅子叫“一统碑”椅，言其像一座碑碣，南方民间亦称“单靠”。
灯挂椅：靠背椅式样之一，其搭脑的两端挑出，很像江南农村竹制油盏灯的提梁而得名。
梳背椅：靠背椅式样之一，因椅子的靠背采用圆梗均匀排列而得名。
屏背椅：靠背椅式样之一，因把椅子的靠背做成屏风式而得名，常见有“独屏背”和“三屏式”等。
灯挂椅，是单靠背椅的一种款式，其搭脑两端挑出，因式样像江南农村竹制油盏灯的提梁而得名。
梳背椅：椅背部分用圆梗均匀排列的一种单靠背椅，因其椅背形如梳篦，故得名。
笔梗椅：是将靠背椅的靠背背板转换成若干根圆梗排列而成。在艺术品收藏市场上，藏家常常将笔梗椅和梳背椅混淆。其实，梳背椅的背梗是均匀排列，而笔梗椅有虚背部分，无背梗。
屏背椅：指把后背做成屏风式的单靠背椅。常见的有“独屏背”和“三联屏背”等，是明式家具的一种典型式样。
扶手椅：指的是有靠背的又带两侧扶手的除了宝座、交椅、圈椅外统称。
扶手椅有两种形制，其一是南官帽椅，北方地区称为玫瑰椅，南方地区称为文椅，形制矮小，后背和扶手与椅座垂直；其二是四出头官帽椅，官帽椅是以其造型类似古代官员的帽子而得名。
官帽椅：又可分为“四出头”官帽椅和南官帽椅两大类。所谓“四出头”是指椅子的搭脑两端和扶手前端伸出寸许，后背为一块靠背板，两侧扶手各安一根连帮棍。南官帽椅是南方制作的一种靠背椅，和“四出头”官帽椅的主要区别是搭脑左右和扶手前端不出头。
四出头官帽椅是明式扶手椅的典型式样之一，其特点在许多处都作曲线处理：椅子的“搭脑”正中削出斜坡，向两边呈八字微微下垂，然后又挑起，两端出头，形似官帽；左右扶手的前端也出头，故名为“四出头官帽椅”，又有简称“四出头”。后背板是一块上凹下凸的弧形曲面形的靠背板（侧看是s形），与搭脑和椅座相连。椅子的两条圆后腿自扶手处便向后弯曲成一个弧度与搭脑相连。扶手也是弧形的。扶手的前立枨叫鹅脖，也是弧形的。两侧扶手的中间各有一根“联帮棍”，联帮棍也是先向外弯，然后内敛，与扶手相接，俗称镰刀把。椅座之下，迎门的券口牙子采用壶门作法。四出头官帽椅通高120cm，座面55．5cm×43．4cm。一般与茶几配合成套，以四椅二几置于厅堂明间的两侧，作对称式摆放，用来接待宾客。
玫瑰椅：（明式玫瑰椅）
又名“文椅”。玫瑰椅有三个基本特点：一是靠背和扶手与椅座均为垂直相交。二是靠背较低，仅比扶手略高一点，玫瑰椅一般靠窗台摆放，这种使用方式决定了其靠背不能高出窗沿。如果和桌子一起使用，椅背不超过桌面的高度。三是因靠背的装饰不同和采用牙子不同而有多种样式。常见的式样是在靠背和扶手内部装券口牙条，与牙条端口相连的横枨下又安矮老（短柱）或结子花，是玫瑰椅的典型样式。也有在靠背上作透雕的，式样较多，别具一格。
后背与扶手高低相差不多，椅背比一般的椅子后背低，靠窗台陈设时不致高出窗沿，造型别致。靠背和扶手内部装有透雕的券口牙条，做工精细，是明式家具常见的一种椅子式样。
圈椅：圈背连着扶手的扶手椅，圈背和扶手从高到低一顺而下，坐靠时可使人的臂膀倚着圈形的扶手，十分舒适。造型圆婉优美，体态丰满劲健，是我国独具民族特色的椅子样式之一。圈椅是因靠背与扶手相连成圈形而得名。一般陈设在正屋八仙桌的左右两侧（注意放法，不是正对着放）。圈椅是交椅的改进。圆婉优美的椅圈通过后立柱，从高到低一顺而下，成为扶手。靠背板向后凹曲。坐靠时，人的臂膀倚在圈形的扶手上感到十分舒适。从结构上看，四条圆腿略为四挖，前腿的上端叫“鹅脖”承托扶手。扶手下装有向外弯曲的联帮棍（又叫“镰刀把”）；座下装壶门券口牙子；腿跟处装有不在同一平面上的管脚枨，叫步步高管脚枨。圈椅在明代曾称为“太师椅”。
圈椅的圆弧形的靠背及扶手，对木材的纹理选用要求很高，也很费料，讲究的采用“三拼”（即用三条弧形的木，用楔钉榫连成的），一般则采用“五拼”。
从结构上看，明式圈椅有两大类常规做法。第一种，即前腿与鹅脖（扶手下的立枨）为同一根木材，后腿与靠背的立枨为同一根木材，靠背板攒框嵌板而成，其上略有浮雕装饰。座下三面均装有壶门式雕花券口牙子。圈椅的鹅脖（前腿上端）一般是曲形的，在椅圈与立柱、鹅脖与扶手、靠背板与椅圈之榫结处，均装有锼花边的花牙。脚跟处装有步步高管脚枨，其下亦装有锼花边的脚牙。此类椅式，风格简朴，清新雅致。从工艺上讲，此类椅式的四条腿要用长木料，对木料的纹理走向要求很高，制作难度也较大（因四腿略外挖，又是圆腿，榫卯制作难度很大）。
第二类，鹅脖和椅圈立柱与腿足分别制作，是圈椅的另一类结构形式。靠椅座下采用面板、束腰、托腮、牙板、三弯腿、龙爪足、托泥的结构形式。靠背板上有精美的浮雕装饰。靠背板、后立柱、鹅脖均装有曲边花牙。高束腰的两侧有柱，嵌有板式的浮雕螭龙装饰。托腮较宽。三弯腿与壶门式牙子榫接得很好，浑然一体，其上有卷草纹浮雕。龙爪足下有须弥座式托泥。托泥也采用壶门式牙条。此类椅式，风格豪华，气势不凡。从工艺上讲，因此类椅式座与腿是分离的，四条腿只用短木料，对木料纹理走向要求不高，因腿与牙条，管腿枨是垂直相交，故制作较易。
交椅：坐具，亦称“交床”、“胡床”，是古时一种可折叠的圈背扶手椅。宋代陶毂《清异录》中有这样一段记载：“胡床施转开以交足，穿便条以容坐，转缩须臾，重不数斤，时称逍遥座。”交椅，原是古代北方少数民族折叠坐具，叫胡床，亦称“交床”、“交椅”、“绳床”。其特点是可以折叠，便于携带。这种椅子的结构上很像马扎，摆放时，采用方框形结构制成的椅腿，沿一个铁轴拉开，呈交叉状而得名。交椅有圆弧形的靠背及扶手，从高到低一顺而下，坐靠时可使人的臂膀都倚着圈形的扶手，十分舒服；座面是软屉，椅腿可以折叠，下面有放脚的踏床。交椅在南宋时就已经制作相当完善。交椅在元明时仍然流行。使用时，交椅摆成八字方位，宾主对坐；也可在大堂正中放一把交椅，左右两侧摆放一至数把交椅。到清代中期，由于其他椅子的流行，这种可折叠的交椅便不再流行。交椅的圆弧形的靠背及扶手，对木材的纹理选用要求很高，讲究者是三拼（即用三条弧形的木，用楔钉榫连成的），一般为五拼。
太师椅：是形体庞大、做工精细、设在厅堂上的扶手椅的通称。清代以后多指大型圈椅式交椅。
明式南官帽椅
是流行南方的椅式。南方制作的官帽椅与“四出头官帽椅”稍有不同，即“搭脑”的两端和两个扶手的前端均不出挑，但“搭脑”仍向后凹进，形似官帽，故名“南官帽椅”，是明式家具中椅子的代表式样之一。南官帽椅也有几种样式。有一种四出头官帽椅，靠背很高，自扶手处起向后打了个活弯，靠背板也是向后打了个活弯与搭脑相连。正是由于椅后腿有较大的弯曲度，不仅制作工艺较难，而且还费料，但却是明代流行的样式。背板上有浮雕双螭团花纹，这也是明式椅流行的做法。椅座之下的结构与一般椅式相同。靠背较矮的样式，靠背用三根直圆立枨，座下面三面均采用罗锅枨加矮老，脚跟处装步步高赶枨。还有的南官帽椅，椅座为扇面形，搭脑的弧度则向后凸，与大边的方向相反。全器为素浑面，只在靠背板上浮雕。座面下三面安装“洼堂肚”券口矛子，沿边起“灯草线”。
六方椅：椅子的变体做法，往往将座位的前缘加长后做成六角形椅面，故相应地设有六足，扶手前端也不出挑。北方称六方椅，江南一带称之为六角椅。
独座：清代园林和大户人家厅堂上使用的扶手椅。其形体浮重，尺寸较大，有气魄，并常雕刻云纹、灵芝纹等，一般靠背中央还嵌有圆形云石，是江南地区别具一格的坐椅。
宝座：宫廷大殿上供皇帝使用的扶手椅，一般都施以云龙彩凤等繁复的雕刻纹样，髹涂金漆，极度富丽华贵。北京故宫太和殿中央，在约两米高的七阶木台上安放着一把镂空金漆雕龙扶手椅，即称“宝座”。
明代家具多用紫檀、花梨、铁梨之类硬木，也用楠、樟、胡桃、榆等硬杂木。这些材料不仅坚实又富有弹性，而且棕眼细密、纹理清晰、色泽柔和。加工表面时又多用蜡而不涂漆，更加显露出朴素的“肌理”之美，显现轻巧、挺拔、简洁的特色。
清代前期家具基本上继承了明代传统，但由于当时宫廷极端追求装饰效果的风尚，使清代家具，特别是北京故宫里的家具，日益趋向繁缛。过多的雕饰破坏了家具的整体造型，也减弱了家具的实用功能。清代家具的进步和成就主要表现在雕漆、填漆描金家具方面，这些工艺都是新的创造和发展。此时，家具同建筑居室有了更密切的联系，一般厅堂、卧室、书斋都有了配套常用家具。明代民间家具向更加实用和经济的方向发展。
一般来说，明式家具往往是指明及清前期(清康熙、雍正时期)制作的家具。因为清初的家具在形式上仍然继承了明式的风格，在结构上没有多大差别，因此统称为“明式家具”。而清式家具则是指清乾隆以后制作的家具。明清两代在家具制作风格、造型结构、装饰手法、所用材质上都不尽相同，这些因素都是判定家具时代的重要标准。
明代是中国家具史上的黄金时代，明式家具大体上保留了中国家具传统的装饰风格及制作手法，是中国古典家具发展的巅峰时期，大体上造型质朴简洁，刀法疏朗明快，不事雕琢。在艺术造型、工艺技巧和实用功能等方面，都已达到了尽善尽美的境地，具有典雅、简洁的时代特色。
如今，明清古董家具成为西方各大博物馆竞相收藏的艺术品，是中国继书画、陶瓷之后的第三大艺术收藏热点。这些家具线条简约，造型典雅，完美地融合了艺术、文化和实用的功能，被西方学者认为是当今中国“继青铜器、玉器、书法、绘画、陶瓷后，又一载入青史的国粹”。
一、 看折射
在较强烈的光线下，变换不同的角度来观察家具各部分木料的折射。由于部分商家会对补配的木料进行染色、刻木纹等方式进行做旧处理，使其光泽、木纹与原件浑然一体。但它们对日光的折射率是不同的，不同时期的同种木料，其含油量、含树脂量不一样。如果发现家具有的地方发乌，有的地方发亮，这就是破绽。
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二、 看包浆
用手或蘸点水的纸巾摩擦木器的外皮，若是老包浆，一般不会掉色，顶多有些浮土和积尘；而新包浆遇湿遇潮会掉色。
观察家具的背板、底座、椅面下暗处的包浆颜色是否一致，层次变化是否丰富。如果包浆颜色过于单调、无层次感，呈现整齐统一的旧色，那么多半是新仿的。一般的老家具历经几百年，不同人的使用都会留下各种痕迹，包浆颜色会相对丰富。
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三、 看榫卯结构
观察家具的榫卯肩口是否严密。如果严丝合缝，外观又很古旧，那可能是仿品。古家具年代久远、反复缩胀，会在各处榫卯肩口出现不同程度的开裂、松动，值得注意的是刚翻新过的老家具除外。
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四、 看风格
观察一件家具的年代符号和风格是否一致，如明代造型的家具不应有清代的工艺，若年代和风格出现混乱，那基本上就是新仿的。
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五、 看磨损
看扶手处、脚踏板是否有适度磨损。大多数老家具经上百年的使用，都会留下一些慢性磨损的痕迹。部分商家为伪造出这种痕迹，甚至将四个枨全部做旧，比如连脚都伸不到的地方，却磨损得很严重。一般而言，古家具有些部位磨损程度较大，某些地方磨损程度较小。
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