高档平面设计中，宋体，黑体，哪个更高档，更常用，
不一定的，根据情况来选择。
宋体、仿宋等字体会有清秀和复古感，如果做民族、历史、文化等风格的设计，也是可以广为应用的。现在宋体字也包括很多笔画处理上略有不同的字体，根据需要选择。
黑体因风格醒目简洁大方，常见作为标题使用。风格受限较小。
这两个字体都适用范围较广，简洁大方，都可适用高档设计。没有哪个更高档的绝对比较，只能说在具体某个设计作品中更加使用吧。
黑体的使用
黑体在设计中是比较常使用的一种字体，它本身是方正简洁的，可以使用粗体来突出信息，也可以使用细体来进行展示，也能够发挥作用。
宋体的使用宋体其实也是比较复古传统的一种字体了，它本身其实也是黑体的使用类似的。
圆体的使用圆润的字体，也有着自己的使用的方法，它看上去不那么尖锐，更容易给大家带来亲切感以及活力感，一般适合使用在活泼可爱的主题上，比如说儿童主题的设计，不过不能大篇幅地使用。
书法体的使用书法体其实是非常有特色的，它往往代表了艺术感，中国风，大家便可以在一些传统的中国风的设计中来使用书法体，以标题设计为主。
艺术字体的使用艺术风格的字体，也有着自身的美感，相信大家在设计中也会经常选择艺术字体。因为艺术字体是由大家创造的，具有灵活性，大家可以根据主题的需求来设计，也可以结合一些图形元素，展现出创意性。
宋体是最常用到的字体，宋体基本笔画包括点、横、竖、撇、捺、勾、挑、折等，其结构饱满、端庄典雅、整齐美观。宋体字既适用于印刷刻版，又适合人们的基本阅读需要因此一直沿用至今。
宋体在财经类杂志的刊头字体设计中运用得最频繁，在教育类杂志的刊头字体设计中运用得最少。
2、黑体
黑体的特点是横竖笔画粗细一致，没有宋体字角的装饰性，结构严谨、笔力遒劲、庄重醒目、严肃且富有现代感。黑体字系列通常有：特粗黑、粗黑、大黑、中黑、细黑、中等线、细等线等。其中特粗黑、粗黑、大黑、中黑适用于编排标题，细黑、中等线、细等线适用于编排正文。
黑体在教育类杂志的刊头字体设计中运用得最频繁，在文化类杂志的刊头字体设计中运用得最少。
3、楷体
楷体是在楷书技术上规范出来的一种字体，与手写体相近似，流畅和谐，富有韵味。通常用于正文及说明性文字。
楷体在新闻类杂志的刊头字体设计中运用得最频繁，在娱乐、女性、情感类杂志的刊头字体设计运用得最少，几乎没有。
4、行书
行书是介于楷、草间的一种书体。写的比较放纵流动，近于草书的称行草写的比较端正平稳，近于楷书的称行楷。行书这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹。
行书在文化类杂志的刊头字体设计中运用得最频繁，在财经类杂志的刊头字体设计中运用得最少。
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词条图册
中文名
黑体字
优 点
结构严谨
外文名
black letter
定 义
没有衬线的字体
目
录
1内容
2历史
3理论
4应用
5文章引用资料
6词条图册
1内容编辑
粗体在不正式的的场合里常常也被叫做“黑体”，造成了中文指称的混乱。另外需要注意的是，Windows附带的黑体是由北京中易中标电子信息技术有限公司制作的一个字体。“黑体”是一类字体的总称，有很多字体都属于这个范畴，而中易黑体只是众多黑体中的一种。不应该和字体的“黑体”混淆。
在微软Windows Vista发布之前，中文操作系统的默认字体是宋体或者细明体，他们都属于衬线字体，无论从审美角度还是从眼睛的感受都不及作为无衬线字体的微软雅黑体或者微软正黑体，因为笔划上过多的点缀（笔划末端的小三角）很容易造成视觉疲劳（尤其是显示在屏幕上）。而很早以前，苹果公司就很有远见的使用华文细黑作为其系统的默认字体。
此外，在手机等一些移动设备上仍然在大量使用宋体，如摩托罗拉等。索尼爱立信的某些机型已经改采用幼圆体作为系统字体。
相对于宋而言，黑体字的横竖笔画的粗细要相对一直，“人工设计”的效果也更强，常被用于作为“力量较强的效果”和“时尚的效果”的处理 标题如果选用黑体来处理，会比宋体更容易给人带来较为强烈的印象，因此黑体字的直观效果相对于宋体等手写体来说要更强一些。
相对于黑体而言，宋体字的字体更像是用笔书写出来的，这种字体的手写体的感觉更强烈，多用于文字量较大，有希望读者能够平静阅读下去的文章中。与黑体字相比，宋体字也被认为是具有历史感的字体，而且虽然通常认为“当排版较大的标题是最好选用黑体”但是如果大标题选用宋体排版，就会产生出不同的高雅趣味。
2历史编辑
一、文献综述 在一般文献中，“黑体”往往指称的都是活字印刷的黑体。《现代汉语词典》对“黑体”的解释是：排版、印刷上笔画特别粗、撇捺等不尖的字体。[1]这个解释描述了黑体字的两个基本特征：1. 笔画粗；2. 笔画端口方直。但是，随着时代的发展，“笔画粗”已经不再适用于描述黑体字了，因为从20 世纪80 年代起，细黑体开始大量出现并被应用到正文领域，改变了印刷黑体单一的品种结构，也使得原先的定义变得局限。
事实上，印刷黑体字只是黑体字族的一类，另外还有一类是美术黑体字。美术黑体字有着更为简单的技术实现手段，通常是手工绘制后经过简单制版即可上机印刷。美术黑体字字形多样，可以当成印刷黑体字结构上的延伸与变异，有的甚至打破了印刷黑体笔画方直的基本特征，形成了如圆黑体、宋黑体等不同样式，但因其保留着黑体的局部特征，所以仍属黑体字的范畴。为了在一个清晰、全面的框架中探讨黑体字的历史，本文将对这两种黑体字的源起及形式特征进行详细的分类论述。回顾中国近现代史，与中国黑体字的产生和发展有关的文献记载非常少。现存的记载基本来源于两类研究，一类是印刷史的研究，另一类是平面设计领域的字体设计研究。在有关近现代中国印刷史的文献中，以张树栋、庞多益、郑如斯等著的《中华印刷通史》影响最大。书中近代篇的第十四章第二节提及：“1909 年，商务印书馆创制二号楷书铅字，并刻制方头字和隶体等铅字，从而打破了长期以来由宋体字独据版面的局面。”这里所说的“方头字”正是黑体字。但是，在稍后的第十九章第一节中又认为黑体字是20 世纪30 年代摹仿日本汉字的一种印刷字体。显而易见，两条文献在黑体字产生时间的认定上相互矛盾。关于商务印书馆早期的字体创制活动，张秀民先生在《中国印刷史》中提到：“清末创办的商务印书馆，不断改进技术，采用国外新机器新方法。过去美华书馆只有七八号明朝字，而明体字方正呆板，无书法美感，习久生厌。商务乃创制楷书体，精美雅致，又有隶书体及方头体等。”[2] 张志强先生在《商务印书馆与现代印刷技术》一文中提到：“在字模方面，1909 年商务印书馆聘请徐锡祥镌刻了二号楷书铅字字模，使我国的活字增加了新的字体。以后，商务印书馆又聘请人刻制了少数隶书及黑体活字字模。”[3]除了以上文献之外，关于黑体字产生的时间和原因还有其他声音，认为中国黑体字的创制直接受西文影响。在1937 年的《艺文印刷月刊》中，汪乃昌先生曾发表《中外字体之检讨》一文，指出黑体字是“现在”由西方传过来的一种体裁，为罗马所发明。[4] 这一观点得到很多当代学者的支持。曹振英先生认为黑体字是20 世纪30 年代仿造国外黑体字设计的一种字体；印刷史学者罗树宝先生则认为黑体字出现于20 世纪40 年代，是吸收
思源黑体由adobe和Google 联合推出的开源字体。字体家族庞大，涵盖了中日韩用字。由日本设计师主导，与小冢黑体风格上一脉相承。具体设计开发交由华文完成。可能因为都与日本设计沾边，与冬青黑体在不少结构上有类似的味道，笔形上也有类似的地方，比如钩的转折比较硬，“硬度”也很接近，撇捺点的弧度前后段变化都较大。
信黑是知名设计师柯炽坚的作品，一款不错的黑体系列，但是柯炽坚认为一些字形的设计还有提升的空间，追求卓越是永无止境的。
华文黑体源自中国大陆印刷时代黑体，保留有喇叭口，华文黑体的结构当然符合大陆审美习惯，人们很容易对其字型熟视无睹，不会像冬青黑体那样别具风味。
黑体字的特点是：它的字体非常地突出、字体方正、粗犷、朴素、粗细一致、笔画粗壮、无装饰、横竖笔形粗细视觉相等、笔形方头方尾、黑白均匀。
另外，黑体字通常具有百搭性、商业感、亲和感等特点，并融入了现代、科技和运动时尚感，得到年轻人的追捧。
黑体字相比于其他字体来说，它非常地显眼，而且它的运用范围也很广泛。
黑体字是现代汉字体系中最重要的字体之一。尤其是随着20世纪末电脑和互联网的普及，黑体字的价值得到了进一步体现，它简洁的笔画特征与屏显介质特性相符，从而成为了当今各种屏幕媒介中最有发展前景的字体。
扩展资料：
黑体字形在设计中的气质
看起来毫无个性的黑体，字腔的大小、笔画转角处的角度、笔画粗细变化等等，都会影响这个黑体是给人刚强、理性、还是人文气质的感觉。
电影海报传递给用户非常强烈的情绪，这种情绪有很强的男性属性，大部分雄性特征都是激烈的、亢奋的。我们从这些设计中就获得了一些关键属性：动作、暴力、压抑、力量、强烈的男性属性。粗壮的黑体字具有强烈的男性特征。
小结：字体都有自身文字所传递出的气质，我们在选择字体的时候要结合我们所要表达的内容、意境、情景、以及我们所要达到的目的来选择字体，字形的选择会影响我们设计作品所传递的信息的准确性以及情感诉求。
参考资料来源：百度百科-黑体字
1、内部字号的角度：思源粗体联字的间距虽然比标准黑体体窄。
2、字体结构与细节：整体结构上思源黑体字体于标准黑体类似的，是同一设计师设计的，但细节上还是有一些不一样的地方。
