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明式家具造型上的另一特色是特别讲究线条美。它不以繁缛的花饰取胜，而着重于家具外部轮廓的线条变化，因物而异，各呈其姿，给人以强烈的曲线美。如"S"形椅背，既符合人体的生理特点，又别具一格。线脚的变化和运用是明式家具线条造型的另一特色。线脚是指家具边框边缘的造型线条。通过各种线与面之间不同比例的搭配组合，形成千变万化的几何形断面，从而产生出鲜明的装饰效果，极富艺术情趣。 明式家具的装饰手法善于提炼，精于取舍。主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等来体现，达到了前所未有的工艺水平。在选料上十分注重木材的纹理，凡是纹理清晰好看的"美材"，总是放在家具的显著部分。雕刻手法主要有浮雕、透雕、圆雕以及浮雕与透雕结合等多种，有人认为还有平雕（又分为阴刻和阳刻），其中以浮雕最为常用。镶嵌方面有用木、骨、螺、瓷、玳瑁等平镶或凸镶。雕刻纹饰题材广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、树皮纹、竹节纹、吉祥图文、宗教图案等。刀法细腻，线条流畅，生动形象，极富生气。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、围子等处，通常仅做小面积的雕刻，细致精巧的装饰反而更加引人注目。

具体而言，清式家具具有以下特点： [1]

其一、品种及造型上追求创新。清式家具的品种可谓繁多，许多家具都具有前代所没有的风格和特点。比如，清代的李渔就主张几案多设抽屉，橱柜多加搁板，从而开清式书案、多宝格之先河。据史载，生炭火避寒的暖椅，贮冷水祛暑的凉炕，都是李渔的创造。清式宫廷家具更喜标新立异。比如有一种木床，床上不仅有帽架、衣架、瓶托、灯台、悬余架，甚至还有可以升降的痰桶架。此外，清式家具的造型也变化多端。多年来，海内外的博物馆及收藏家虽搜集了难以计数的清式家具，但至今仍不时发现前所未见的清式家具的奇特品种，有些家具竟难猜测其为何物。

其二、用材上视野广阔。在用料选材上，清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，尤以紫檀为首选。

清中期以前的宫中家具，选料最为讲究。如用料讲究清一色，或紫檀或红木，各种木料互不掺用，有的家具甚至用同一根木料制成；选材时要求无疖无疤，无标皮，色泽均匀，稍不中意，就弃之不用，绝不将就。在制作上，为了保证外观的色泽和纹理的一致，也为了坚固牢靠，往往采用一木连做，而不用小材料拼接。如有的床榻为鼓腿澎牙结构，尽管腿足曲率极大，也多采用一木挖成而不是拼接。不少宫廷紫檀家具透雕的花牙，往往与腿足和牙条一木连做。这样一来，用料很大，浪费极多。

其三、工艺上装饰丰富。注意装饰性，是清式家具最显著的特征。为了达到瑰丽多姿、千变万化的装饰效果，清式家具的设计者和制作者几乎使用了当时一切可以利用的装饰材料，尝试了一切可以采用的装饰手法。在家具制作与各种工艺品相结合上更是殚精竭智，力求新奇。其中采用最多的装饰手法当属雕饰和镶嵌。

其四、艺术风格上融会中西。从传世的清式家具中，人们很容易感受到外来文化，特别是西方艺术的浓浓气息。清式家具不仅继承了明式的优点，而且，对西方文明也进行了大胆借用。从现存的清式家具来看，采用西洋装饰图案或装饰手法者占有相当的比重。

元代是我国蒙古族建立的封建政权。由于蒙古族崇尚武力，追求豪华的享受，反映在家具造型上，是形体厚重粗大，雕饰繁缛华丽，具有雄伟、豪放、华美的艺术风格。而切风格迥异：床榻尺寸较大、坐具为马蹄足等。桌椅基本继承两宋的形制

明式家具是中国古典家具发展史上的辉煌时期。

中国古代家具经历了数千年的发展，至到明朝为大盛，其中硬木家具最为世人所推崇和欣赏。明式家具用材讲究、古朴雅致。选用坚致细腻、强度高、色泽纹理美的硬质木材

，以蜡饰表现天然纹理和色泽，浸润了明代文人追求古朴雅致的审美趣味。

明式家具作为民族的精粹在我国古代家具史占有崇高的地位。从此，我国传统民族家具进入了一个前所未有的以"硬木家具"为代表的新纪元

明式座椅：开始采用硬木制造 ，品质精美，驰名中外，品种繁多：有像古代官帽式样的官帽椅；

有圈背连着扶手的开光座墩等等

古典家具命名

A、椅、凳类：

一、杌凳：没有靠背的凳叫杌凳，杌凳又分为有束腰杌凳、无不腰杌凳、四面平杌凳。

1、无束腰杌凳：圆材直足直枨是它的基本形式。其结构吸取了大木梁架的造法四足，有“侧脚”。所谓侧脚就是四足下端向外撇，上端向内收。

2、有束腰杌凳：绝大多数用方材，足端有马蹄。

3、四面平杌凳：虽无束腰，但用方材，而且足端多带马蹄。

4、其他形式的杌凳：方形及长方形以外的杌凳作为其他形式的杌凳，如圆凳、椭圆凳、六方凳、海棠式凳、扇面式凳等。

二、坐墩：外形像鼓，又称鼓墩。

三、交杌：腿足相交的杌凳，俗称“马闸”。最简单的交杌只用八根直材构成，杌面穿绳索或皮革条带.比较精细的则施雕刻，加金属饰件，用丝绒等纺织杌面；有的不带踏床

。也有杌面用木棂造成,可以向 上提拉摺叠，它是交杌的变体。

四、长凳：狭长无靠背座具的统称，可分为条凳、二人凳、春凳三种。

条凳：大小长短不一致，最常见的日用品，尺寸较小，面板厚寸许，多用柴木制成，通称“板凳”。尺寸稍大，面板较厚的，或称大样凳，除供坐人外，兼可承物,最为长大笨

重，因放在大门道里使用而被称为“门凳”。

二人凳：凳面宽于一般条凳，长三尺余，可容二人并坐，故名。

春凳：长五、六尺，宽逾二尺，可坐三、五人，亦可睡卧，以代小榻，或陈置器物，功同桌案。

五、椅：有靠背的坐具，式样和大小，差别甚大。除形制特大，雕饰奢华，成为尊贵的独座而应称为“宝 座”外，余均入此类。

靠背椅：只有靠背，没有扶手的椅子。

扶手椅：既有靠背，又有扶手的椅子。常见的形式有：“玫瑰椅”和“官帽椅”。玫瑰椅即江浙一带通称的“交椅”，指靠背和扶手都比较矮，两者的高度相差不大，而且与

椅盘垂直的一种椅子。“官帽椅”是由于像古代官吏所戴的帽子而得名。

圈椅：因圆靠背其状如圈而得来。它的后背和扶手一顺而下，不像官帽椅似的有梯级式高低之分，所以坐在上面不仅肘部有所倚托，腋下一段臂膀也得到支承。

交椅：腿足相交的椅。可分为直后背和圆后背两种。尤以后者是显示特殊身份的座具，多设在中堂显著地位，有凌驾四座之势，俗语还有“第一把交椅”的说法，都说明它的

尊贵而崇高。

六、宝座：不是一般家庭的用具，只有宫庭、府邸和寺院中才有，较大。

它和供案的区别在于有无吊头。无吊头（翘头）者为供桌，有吊头（翘头）者为供案。供桌可加围栏，一般较宽，供案的面一般较窄。供案一般都是摆放被供奉的对象，而供桌则是摆放供奉品，如酒、水果以及其它食品等。

按生活习惯和用途，依据家具之造型风格，桌案几类家具大致分为：炕桌、炕几、炕案、香几、茶几、酒桌、半桌、方桌（八仙桌）、条桌、条几、条案、架几案、翘头案、画桌、画案、书桌、书案、圆桌、月牙桌、棋桌、琴桌、抽屉桌、扇面桌、供桌、供案、其他（梳妆台）等。

炕桌，是矮形桌案的一种，有一定的宽度，一般*过它本身长度的一半，多在床上或炕上使用，居中摆放，以便两旁坐人。炕桌在北方使用普遍，天冷季节可以用于床上喝茶酒使用，温暖季节里，也可以放置室内地上或院内，坐在小凳或马扎上和着炕桌吃饭，所以北方又有“饭桌”之说。

2、 炕几

炕几也属于矮形桌案，但比炕桌窄得多，通常顺着墙壁置放在炕的两头，上面可以摆陈设或用具。故宫原状的陈列室中屡见不鲜，北方家庭一般都在使用。

3、 炕案

炕案与炕几的区别，在于几指的是几形结构，或由三块板组成，或四腿在四角，炕案指的是四足缩进，不在四角，较矮的条案。

4、 香几

香几，在古代图画中时常可以看到，富贵之家，或置厅堂，上陈炉鼎，焚兰煴麝；或置中庭，夜色将阑，仕女就之祈神乞巧。是一种具特色的中国传统家具，因置香炉而得名，一般家具多作方形或长方形，香几则大多为圆形，较高，而且腿足弯曲较夸张，且多三弯脚，足下有“托泥”。大多成组一对使用，香几不仅是置香炉之用，也是点缀文人雅室的艺术品。

5、 茶几

古典茶几一般分方形、矩形两种，高度与扶手椅的扶手相当。通常情况下是两把椅子中间夹一茶几，用以放杯盘茶具，故名茶几。

现代茶几指的是大方几为多，一般都是放在客厅沙发的位置，主要起到放置茶杯和泡茶用具酒杯、水果、水果刀、烟灰缸、花等。

6、 酒桌

酒桌，中小型的明式长方形桌案，旧时用来饮酒，故称酒桌。起源于五代、北宋，常用于酒宴。沿面边缘多起一道阳线，叫做“挡水线”，用作阻挡酒肴倾撒，流沾衣襟。此种家具为案形结构，北京匠师却称之为“桌”，是少有的例外。

7、 半桌

半桌，大小约为八仙桌的半个大小，所以得名为半桌。又叫“接桌”，每当一个八仙桌不够用时，便用其来拼接，实际上它比半张八仙桌要宽一些。

8、 方桌（八仙桌）

方桌，是一种*具特色的中国传统家具。面呈正方形的桌子，规格有大小之分，结构有无束腰和有束腰两种。中国明式家具中较典型的式样是“一腿三牙”；常见的有“八仙桌”、“六仙桌”“四仙桌”，前者约110厘米见方，六仙桌约95厘米见方，后者约86厘米见方。

方桌用途至广，可以贴墙放，靠窗放，室内居中放，配置四个杌凳或坐墩或靠背椅，可喝茶、吃饭等用途，是家里之具。

9、 条桌

条桌，桌面长宽*过3：1呈长条形的桌子，腿足位在四角属于桌形结体的窄长桌，也有称条桌为长桌、条形桌。

10、 条几

条几，指由三块厚板构成的长几，中国古代传统家具的一种，流行于明朝时期。是主要用于摆放装饰品的重要家居之一。在现在家居摆设中，常用于玄关处使用。