谈一谈巴洛克艺术的特点.
意大利的巴洛克艺术，首先表现在建筑与建筑装饰上。这种艺术的特点是色彩华丽、讲究形式美。在16世纪20年代，佛罗伦萨与罗马是它的中心。至17世纪，学院派艺术奠基于波伦亚，他们坚持古代文艺复兴时期的艺术传统，并把这种传统视作不可逾越的典范。这一派的代表人物是该学院的奠基者路道维柯·卡拉齐（1555－1619）、阿哥斯提诺·卡拉齐（1557－1602）与安尼巴尔·卡拉齐（1560－1609）三兄弟。可是他们的绘画风格虽称反对巴洛克的过事矫饰，事实上却又想吸收巴洛克的装饰风格。只不过是使古典的"理想美"与当代巴洛克的官能刺激相结合，因而取得了教廷与官方的赏识。波伦亚学院派的艺术家们在罗马、波伦亚、威尼斯、巴马等地接受了大量 装饰宫殿与教堂的绘画任务。留下了许多光彩的夺目作品。这些壁画有宏大的构图。天顶画有透视的幻觉，而且他们往往把雕塑、绘画、建筑三者混合在一起，造成强烈的装饰效果。这种巴洛克装饰画，不能不说是一种引人入胜的美术新发展。这一幅天顶画《伊洛纳底乌斯的荣光》就是此种风格的杰作之一。 这幅天顶画的作者是意大利后期巴洛克画大师安德列·德尔·波佐（1642－1709）。波佐是特利安人，曾在米兰受艺术教育，早年崇拜卡拉齐兄弟创始的学院风格，后来渐渐从巴洛克画风中学会以夸张空间来表现宗教情节的手法，使壁画增强了它的空间魅力。1665年，他加入耶稣教团，被派赴各地从事新教堂壁画创作。大约从1702年起，他在维也纳从事了很长一段时间的创作。所以，他在意大利除了与卡拉齐兄弟的学生们一起先后所作的那些巨幅壁画与天顶画外，别无更多的影响，这一幅天顶画是他的代表作。 波佐善于处理复杂的虚构透视，把人物形象置于更大的空间。这种画如没有熟练的透视缩短法技巧，是很难展现其效果的。他先后为罗马圣依克纳蒂教堂的圆形屋顶、半圆形壁龛以及长廊制作了几幅壁画。这一幅天顶画在罗马桑蒂涅亚乔教堂内，是呈长方形的一间客厅顶部。 这幅天顶画上有数百个人物，都是《圣经》传说中的形象：历代主教、天使、圣徒、马利亚、耶稣与上帝等。但大多以裸体、半裸体来展现。高空的最中心处是伊洛纳底乌斯背负十字架升入天国的景象。左侧站在高空云端里的是基督形象。所有形象呈飞翔姿态。周围云气缭绕，衣披的彩色缤纷，使整个天顶显得豁然开阔。当你仰视此画时，会觉得此间大厅是敞顶似的，给人以神秘与不可思议的心理感受。甚至连观者自己似乎也随之飘浮升腾起来。这正是巴洛克装饰艺术的感染力量。当你惊叹不已时，教会的最终目的也就达到了。 波佐的艺术成就不仅是这些壁画。1693年，他还著述了一部研究建筑绘画的书，题为《画家和建筑师的透视学》
问题一：巴洛克风格是什么意思啊？ “巴洛”是一种风格术语，指自17世纪初直至18世纪上半叶流行于欧洲的主要艺术风格。该词来源于葡萄牙语barroco，意思是一种不规则的珍珠。文艺复兴时期的人文主义作家用这个词来批评那些不按古典规范制作的艺术作品。
巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。
参考资料：zhidao.baidu/question/254923503
问题二：什么是巴洛克风格 baike.baidu/view/19875
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问题三：巴洛克风格是什么 巴洛克风格服装特点 巴洛克（Baroque）一词来源于葡萄牙语“Barocco”，意指形态不够圆或不完美的珍珠，最初是建筑领域的术语，后逐渐用于艺术和音乐领域。在艺术领域方面，巴洛克风格的特征是精致细腻和繁复华丽的，整体风格呈现奢华和追求极致的艺术感受。
SUNSHINE（阳光时尚）服饰则在本季的新品设计中将巴洛克风格的设计思想充分融入，在凸显服装品位的同时，根据不同产品的特点，SUNSHINE服饰将本季的产品设计分为三个系列：重返60年代、乡村绅士和英国乡村风格。
一、重返60年代系列
SUNSHINE阳光服饰在这个系列里，以商务休闲为主，代表款式以欧美60年代的男影星、政要的穿着为设计元素，SUNSHINE设计师将浓重的怀旧和复古情绪融入到设计中，主打色为灰色，辅助色则为蓝色、黑色。
阳光时尚服装2011秋冬重返60年代系列的色彩组合颇具功力，设计师将各种不同深浅的灰色混搭，将不同深浅灰色的纱线，通过各种不同的组合来突现面料的肌理或是针织花型。SUNSHINE设计师还将蓝色与灰色搭配，以羊毛呢料为主要面料，款式以双排扣，无肩垫单西为主。
阳光时尚服饰灰色同深蓝色的搭配的新品则以单西装为主，风格以时尚修身为主。黑色同灰色的搭配，其中主要以花纱的形式出现，品以休闲舒适为主，毛衫中以花灰、花纱为主。
SUNSHINE服饰2011秋冬重返60年代的配饰则包括更具绅士感觉的毛呢礼帽、英国绅士风格的正装皮鞋。
二、乡村绅士系列
SUNSHINE2011秋冬乡村绅士系列设计主旋律是波西米亚风格，呈现一种优雅随意的贵族气息，用繁复的细节传达贵族气质。这个系列服装新品风格都很细腻，用很多看似没有关联的小细节来随意的搭配，最终传达出高贵的时尚风情。
SUNSHINE服饰乡村绅士系列的色彩搭配以紫色和酒红色为主。
紫色搭配则以紫色同灰色的搭配最有特色，以深紫为主色，稍微浅一些的深紫主要在搭配上使用。整体服装的风格以商务休闲为主。酒红色同浅灰同深蓝的搭配非常抢眼，小配件的设计也是以酒红色为主，酒红色同灰色的搭配风格则更加适合商务人士。
SUNSHINE2011秋冬乡村绅士系列的配件设计注重细节的体现，波西米亚风格的大丝巾，以及运用带有巴洛克风格的图案花型的面料。
三、英国乡村风格
SUNSHINE服饰2011秋冬英国乡村系列以商务休闲为主，强调随性的生活方式，以舒适的打扮、优雅周末着装风格为主。颜色上以大地相关的颜色为主要颜色，设计师选用咖啡色和米色为主色系，以深军绿为烘托色。英国乡村元素中绿、黄绿为主苏格兰格子出现较多，装饰上会搭配皮扣子或皮配件等。
阳光服饰本季英国乡村风格中绿色同驼色的搭配也很有看点，绿色为主色，在驼色的衬托中展示别样的风情。在绿色和驼色的组合中，迷彩风格的设计适当的加入，但服装的风格不是粗狂，设计师自如的设计使整体风格呈现更精致和更尊贵的气质。
问题四：什么是巴洛克风格 “巴洛克”是一种风格术语，指自17世纪初直至18世纪上半叶流行于欧洲的主要艺术风格。该词来源于葡萄牙语barroco，意思是一种不规则的珍珠。文艺复兴时期的人文主义作家用这个词来批评那些不按古典规范制作的艺术作品。
巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。
问题五：什么是巴洛克风格 巴罗克风格
巴罗克艺术的开始首先是以意大利的罗马为中心，继而传向西班牙、德国、澳洲、法国和英国。巴罗克艺术虽然起源于意大利，但巴罗克风格的盛行是在1620年间，由佛兰德斯的安特卫普首先拉开序幕。在法国路易十四时期，巴罗克家具最负盛名，跃居欧洲各国的领先地位，成为巴罗克风格的经典范例。其他如英国的雅各宾式、威廉玛丽式及美国早期殖民地式的家具亦较具影响。
巴罗克风格中常见的雕饰图案有不规则的珍珠壳、美人鱼、半人鱼、海神、海马、花环、涡卷纹等/在法国，巴罗克风格的桌类家具还常常运用人体雕像来桌面的支撑腿，或桌面下的横托装饰。巴罗克家具在表面的装饰上，除了精致的雕刻外，金箔贴面、描金添彩涂漆及薄木拼花装饰亦很盛行。
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另外还有
古代埃及
埃及是世界上最早的文明古国之一，位于非洲东北部尼罗河的下游。丰富的物产以及温暖而肥沃的土地，使得古埃及人民早在公元前2650年就建造了宏伟的宫殿、庙宇和堪称奇迹的“金字塔”。
埃及人相信人死后可以在另一个世界继续“过活”，就象植物在冬季死去，来年可以再生一样，所以埃及的祭司们相信，只要把他们的统治者，威力永无穷的法老王的遗体保存起来，他们就可以在墓室内和墓室外继续“生活”。就产生了著名的“木乃伊”以及装饰华丽的棺匣和墓室--牢固的金字塔。
出于对死后复生的信念，古埃及的王公贵族们把坟墓看作是永久的“住宅”，必须布置得与死者生前情景一样，放上必备的家具、食品、饮料、兵器、首饰及化妆品。不过，家具在这个环境，它是为统治者的等级观念而设计的，尤其是椅子，被看作宫廷权威的象征，这其中较具代表性，是从18王朝法老图坦卡蒙（公元前1361-前1352）陵墓中发掘出的一把御用的金椅。椅背上的贴金浮雕，表现了国王生前的生活情景。王后正在为国王涂圣油。背面的人物服饰用彩色陶片和宝石镶成。其他的家具如现存最早的椅子是从第四王朝赫特菲尔斯陵墓中出土的黄金扶手椅和黄金床等。他们同当时的建筑一样，都具有安定庄重、威严华贵的特征。在形象上，多将家具的腿雕刻成牛蹄、马脚和狮爪状；材料上，用芦苇编织小桌子和装饰台，用皮革、灯芯草和亚麻绳做叠凳、椅和床的蒙面料。装饰手法多为豪华的金银、象牙及宝石镶嵌和丰富的纹样彩绘与雕刻。
两河流域
古巴比伦和亚述的家具创作灵感多来源于自然形态的特征。有一块描述森那凯里布（公元前704-681年）大帝进攻敌城堡的浮雕中所表现的椅子，用松塔圆台装饰椅子腿，将征战的俘虏作为支撑椅子的框和横木，还有高高的踏板以及异常高的坐面等。通过椅子中人物的形象描绘，炫耀东方统治者权威的特征。
另一块表现阿瑟巴尼帕尔（公元前668--631）国王和王后进餐的石刻中，真实的描写了古代亚述式家具的式样。国王随心所欲地半卧在床上与一旁端左的王后正在一边进餐一边交谈。
古代希腊
从公元前7世纪至公元前8世纪，古希腊的文明达到了极盛时期。公元前5世纪左右，古希腊式的住宅内出现了客厅、卧室、起居室的划分。一般家庭中也有椅子、桌子、床和箱子等实用性家具，可惜古希腊家具的遗物很少。现今我们只能从建筑石刻和瓷瓶画上来了解当时的辉煌成就。
克里奈躺椅是好客的希腊人的常用家具之一，从出土的花瓶图案上可清楚的见到躺椅的下面放有小桌，需用时可拉出，上面放食物和饮料。克里斯莫斯椅则是古希腊时期最原始的一种妇人用椅。靠背采用了适合人体背部曲线的设计和向外弯曲的洋刀状椅腿，优美的造型和合理的功能结构造型，充分体现了古希腊人在座具设计上的聪明才智。
古罗马
罗马人在共......>>
问题六：什么是巴洛克艺术 巴洛克风格特点 意大利的巴洛克艺术，首先表现在建筑与建筑装饰上。这种艺术的特点是色彩华丽、讲究形式美。在16世纪20年代，佛罗伦萨与罗马是它的中心。至17世纪，学院派艺术奠基于波伦亚，他们坚持古代文艺复兴时期的艺术传统，并把这种传统视作不可逾越的典范。这一派的代表人物是该学院的奠基者路道维柯・卡拉齐（1555－1619）、阿哥斯提诺・卡拉齐（1557－1602）与安尼巴尔・卡拉齐（1560－1609）三兄弟。可是他们的绘画风格虽称反对巴洛克的过事矫饰，事实上却又想吸收巴洛克的装饰风格。只不过是使古典的理想美与当代巴洛克的官能 *** 相结合，因而取得了教廷与官方的赏识。波伦亚学院派的艺术家们在罗马、波伦亚、威尼斯、巴马等地接受了大量 装饰宫殿与教堂的绘画任务。留下了许多光彩的夺目作品。这些壁画有宏大的构图。天顶画有透视的幻觉，而且他们往往把雕塑、绘画、建筑三者混合在一起，造成强烈的装饰效果。这种巴洛克装饰画，不能不说是一种引人入胜的美术新发展。这一幅天顶画《伊洛纳底乌斯的荣光》就是此种风格的杰作之一。 这幅天顶画的作者是意大利后期巴洛克画大师安德列・德尔・波佐（1642－1709）。波佐是特利安人，曾在米兰受艺术教育，早年崇拜卡拉齐兄弟创始的学院风格，后来渐渐从巴洛克画风中学会以夸张空间来表现宗教情节的手法，使壁画增强了它的空间魅力。1665年，他加入耶稣教团，被派赴各地从事新教堂壁画创作。大约从1702年起，他在维也纳从事了很长一段时间的创作。所以，他在意大利除了与卡拉齐兄弟的学生们一起先后所作的那些巨幅壁画与天顶画外，别无更多的影响，这一幅天顶画是他的代表作。 波佐善于处理复杂的虚构透视，把人物形象置于更大的空间。这种画如没有熟练的透视缩短法技巧，是很难展现其效果的。他先后为罗马圣依克纳蒂教堂的圆形屋顶、半圆形壁龛以及长廊制作了几幅壁画。这一幅天顶画在罗马桑蒂涅亚乔教堂内，是呈长方形的一间客厅顶部。 这幅天顶画上有数百个人物，都是《圣经》传说中的形象：历代主教、天使、圣徒、马利亚、耶稣与上帝等。但大多以裸体、半裸体来展现。高空的最中心处是伊洛纳底乌斯背负十字架升入天国的景象。左侧站在高空云端里的是基督形象。所有形象呈飞翔姿态。周围云气缭绕，衣披的彩色缤纷，使整个天顶显得豁然开阔。当你仰视此画时，会觉得此间大厅是敞顶似的，给人以神秘与不可思议的心理感受。甚至连观者自己似乎也随之飘浮升腾起来。这正是巴洛克装饰艺术的感染力量。当你惊叹不已时，教会的最终目的也就达到了。 波佐的艺术成就不仅是这些壁画。1693年，他还著述了一部研究建筑绘画的书，题为《画家和建筑师的透视学》
问题七：巴洛克风格和洛可可风格的主要区别是什么 巴洛克风格于17世纪盛行欧洲，强调线形流动的变化，色彩华丽。它在形式上以浪漫主义为基础，装修材料常用大理石、多彩的织物、精美的地毯，精致的法国壁挂，整个风格豪华、富丽，充满强烈的动感效果。
洛可可风格，其爱用轻快纤细的曲线装饰，效果典雅、亲切，欧洲的皇宫贵族都偏爱这个风格。（洛可可是在巴洛克之后,比巴洛克线条更轻快更纤细,多运用贝壳的曲线。）
――凡尔赛宫里头的钟室内部装饰即为一处著名的洛可可式建筑
巴洛克风格的主要特色是强调力度、变化和动感，强调建筑绘画与雕塑以及室内环境等的综合性，突出夸张、浪漫、 *** 和非理性、幻觉、幻想的特点。打破均衡，平面多变，强调层次和深度。使用各色大理石、宝石、青铜、金等装饰华丽、壮观，突破了文艺复兴古典主义的一些程式、原则。
洛可可风格的总体特征是轻盈、华丽、精致、细腻。室内装饰造型高耸纤细，不对称，频繁地使用形态方向多变的如“C”“S”或涡券形曲线、弧线，并常用大镜面作装饰，大量运用花环、花束、弓箭及贝壳图案纹样。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡却豪华富丽。室内装修造型优雅，制作工艺、结构、线条具有婉转、柔和等特点，以创造轻松、明朗、亲切的空间环境。
洛可可式建筑风格它以欧洲封建贵族文化的衰败为背景，表现了没落贵族阶层颓丧、浮华的审美理想和思想情绪。他们受不了古典主义的严肃理性和巴洛克的喧嚣放肆，追求华美和闲适。洛可可一词由法语ro-caille（贝壳工艺）演化而来，原意为建筑装饰中一种贝壳形图案。1699年建筑师、装饰艺术家马尔列在金氏府邸的装饰设计中大量采用这种曲线形的贝壳纹样，由此而得名。
洛可可风格最初出现于建筑的室内装饰，以后扩展到绘画、雕刻、工艺品、音乐和文学领域。
洛可可建筑风格的特点是：贝壳和巴洛克风格的趣味性的结合为主轴，以室内应用明快的色彩和纤巧的装饰，家具也非常精致而偏于繁琐，不像巴洛克风格那样色彩强烈，装饰浓艳。德国南部和奥地利洛可可建筑的内部空间显得非常复杂。
洛可可装饰的特点是：细腻柔媚，常常采用不对称手法，喜欢用弧线和 S形线，尤其爱用贝壳、旋涡、山石作为装饰题材，卷草舒花，缠绵盘曲，连成一体。天花和墙面有时以弧面相连，转角处布置壁画。
为了模仿自然形态，室内建筑部件也往往做成不对称形状，变化万千，但有时流于矫揉造作。室内墙面粉刷，爱用嫩绿、粉红、玫瑰红等鲜艳的浅色调，线脚大多用金色。室内护壁板有时用木板，有时作成精致的框格，框内四周有一圈花边，中间常衬以浅色东方织锦。
问题八：什么是巴洛克风格，巴洛克风格特点，巴洛克装修图片 巴洛克风格作为一种风格，在绘画风格上却一直是备受争议的问题。因为巴洛克的原意有不整齐、扭曲、怪诞的意思。巴洛克风格在它的艺术精神和手法上，都与繁盛时期的文艺复兴时期艺术有明显的区别，它是在封建天主教复辟后，随着贵族统治的巩固而发展起来的。【相关推荐】・儿童房装修效果图大全2012图片・儿童房飘窗设计・儿童房手绘墙画・儿童房样板间巴洛克风格特点有哪些………………………………………………………………………………… 巴洛克风格特点一：豪华。它既有宗教特色又有享乐主义的色彩；特点二：它是一种 *** 艺术，非常强调艺术家的丰富想象力；特点三：极力强调运动，运动与变化是巴洛克艺术的灵魂；同时巴洛克风格还具有关注作品的空间感和立体感、强调艺术形式的综合手段、浓重的宗教色彩、远离生活和时代的倾向、优雅与浪漫等特点。巴洛克风格特点之家具特点………………………………………………………………………………… 前面已经谈了巴洛克风格艺术的特点，接下来，给大家分享一下这种风格的家具有哪些特点呢？巴洛克风格家具特点：雄伟、带有夸张的、厚重的古典形式，雅致优美重于舒适，虽然用了垫子，采用直线和一些圆弧形曲线相结合和矩形、对称结构的特征；既有雕刻和镶嵌细工，又有镀金或部分镀金或银、镶嵌、涂漆、绘画。结语：巴洛克风格特点就分享到这里了，总之，巴洛克风格是一种追求繁复夸饰、富丽堂皇、气势宏大、富于动感的艺术境界的风格，展现给大家的是一种优雅、华贵的感觉，就像巴洛克风格家具一样，看上去大气十足，雍容华贵。
巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。
巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。
是洛可可吧：人们通常用来装饰的奇特的漩涡性和贝壳形而得名。流行于18世纪的法国。此风格中布歇的作品用来描绘王室成员、贵族、贵妇人的奢侈生活和情趣。
夏尔丹的作品表现下层市民生活。
音乐的巴洛克时期通常认为大致是从1600年至1750年，即从蒙特威尔地开始，到巴赫和亨德尔为止。
1750年，对位法大师约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的与世长辞，标志着巴洛克巅峰的对位法音乐的终结，也标志着巴洛克时代的终结。之所以称这一时期为巴洛克，是由于一时期音乐表达的技术及方式基本上有它一定程度的共同点，所以用此名词来标志，并无特殊的意义。巴洛克（Baroque）一词来自法语，追本溯源是葡萄牙语barroco，意谓形态不圆的珍珠。是巴洛克末期评论家们在评论此一时期的音乐时所首先使用的，而且一般含有贬意，指粗陋曲、奇异的、夸张的音乐。巴洛克之后古典主义时期的音乐家们趋于将音乐语言简化和规范化，在他们看来，巴洛克音乐过于夸饰而不够规范。
因此巴洛克一词被评论家用来指十七世纪及十八世纪前期的艺术及音乐作品。现在，随着时间的推移，我们可以用更为深入和细致的历史眼光来看待这一时期的音乐，巴洛克不复有粗陋和毛糙的含意，但是比之巴洛克前后的音乐作品，它确实存在着夸饰和有些不太规律化的特征。文艺复兴时期的艺术讲究清晰、统一和协调。但至十六世纪末期，艺术中感情的因素日益增加，明净清澈和完美的形式被表达感情的需要所压倒。
在美术中可以从卡拉瓦乔（1573-1610）的色彩浓烈的、戏剧性的绘画中看到。在音乐上我们也早已从马伦齐奥、杰苏阿尔多的牧歌以及道伦德的古歌曲中看出端倪，而他们的下一代则更往前发展了。要制造出这些强烈的效果，必须发展一种新的音乐风格。一般地说，文艺复兴时期平稳的复调音乐已不适合新时期所需要的特色。巴洛克时期最重要的创造就是“对比”的概念。文艺复兴时期的音乐进行流畅，各个声部（通常为四至五个声部）相互交织，同步进行。1600年以后这种织体日渐少用，只有在教会音乐中才能见到，这是因为教会音乐受传统及固定的礼拜礼式所束缚，因此是最为保守的。
“对比”可以表现为各个不同的方面：音的高与低；速度的快与慢（快与慢的段落对比或快慢声部间的对比）；力度的强与弱；音色的不同；独奏（唱）与全奏（合唱）等等。所有这些都在巴洛克时期的音乐结构中存在，各有它们的地位。许多巴洛克时期的音乐家使用协奏曲或复协奏曲形式（此词本身意味着明显的对比因素），这种形式的基本特点是织体的变换，有时用一个声部（独奏）或几个声部，有时用较大的群体合奏。最明显而强烈的对比是当时出现的一个新的体裁叫做“单声部歌曲”（monody），它是一种独唱歌曲，大致是在上面有一个流畅的人声声部，配以琉特琴或羽管键琴的伴奏，伴奏的进行较为缓慢，这一体裁的代表人物（在某种程度上可以说是创造者）是作曲家兼歌手卡奇尼（Caccini，约1545-1618）在他划时代的作品《新音乐》（Le nuove musiche）歌集中，人声的旋律依循歌词的意义，变化极大，在节奏和织体上可以从很简朴到非常富有装饰性；而且又与几乎固定不变音型的伴奏声部形成对照。
卡奇尼属于佛罗伦萨的“卡梅拉塔会社”（一个由音乐家、诗人、贵族组成的团体）成员，他在十六世纪七十至八十年代接触到将古希腊音乐中表现感情的观点加以再创造的概念，这个团体遵循这个概念采用了“单声部歌曲”的形式。上述“伴奏”这个词，在文艺复兴时期音乐中几乎不用考虑，作为一个观念，它属于巴洛克时期，它意味着乐器声部之间的地位不同。
事实上巴洛克音乐最重要的特征是它的伴奏部分即通奏低音。通奏低音演奏者在羽管建琴或管风琴（或拨弦乐器琉特琴或吉它）上奏出低音声部，上面标出数字指示他应演奏的填充和弦。通奏低音经常由两个人演奏，一人用大提琴（或维奥尔琴或大管）一类可延长音响的乐器演奏低音声部，另一人演奏填充和弦。
这种使用通奏低音的织体是：上面一个人声或乐器的旋律声部，底部是一个低音乐器，中间填以和声，这是典型的巴洛克音乐的风貌。上面的声部也常有用两个的，有时是为两个歌手写的，有时是两把小提琴（此时即称三重奏鸣曲），此种结构在巴洛克音乐中也很典型，特别是通奏低音不能或缺，说明由低音产生和声的概念对于巴洛克音乐是如何重要，是它的中心。这个概念的出现并不突然，在十六世纪中已有将低音声部区别于复调音乐中上面其他几个声部线条的，但只是到了巴洛克时期这种风格才清楚地确定下来。
与上述的变化一起，而且是有关的，是放弃复调（更精确地说，复调音乐成为一种老式的方法，几乎只用于教会的某一类音乐中）。重视和声必然导致在一首乐曲中出现和声进行的若干终止点，这些终止点称终止或收束，是由于某一种标准的一系列和声进行而形成的。与此相关的是节奏的进行，在声乐中，旋律要表达歌词的情感，必须按照（甚至夸张）语言的自然节奏；在器乐中（包括一些声乐，特别是合唱曲）有用舞蹈节奏的。由于低音用了舞蹈音乐的节奏型，加速了调性感觉的发展以及向某一个特定的音进行的趋向性。
与此同时，新乐器种类的出现加速了这个进程，其中最重要的乐器为小提琴族系。当时维奥尔琴的发音适合复调音乐的清晰但却缺乏节奏的动力感，而小提琴洁净明快的运弓以及其演奏辉煌技巧乐曲的能力适合演奏舞蹈节奏的音乐，与单声部歌曲相比更有发挥技巧的能力。声乐风格与器乐风格的交替进行是典型的巴洛克的手法，巴洛克音乐中有这样两种不同风格的交替进行是为了新奇和效果。
巴洛克早期重要的音乐形式是单声部歌曲（相对于前一个时期复调音乐而言）以及与此相联系的体载歌剧与清唱剧，强调语音与音乐的紧密结合，在歌剧中还有布景的效果。单旋律音乐中不使用对位，其形式是由旋律与低音相结合发展起来的，如分段歌形式，回族曲结构，在反复出现的低音声部上的变奏。在乐器方面也有相应的发展，如适合于演奏通奏低音组合的乐器，以及替代维奥尔琴族系的小提琴等，小提琴族系乐器更灵活而且能演奏较高的类似人声的音域。
洛可可风格
洛可可风格是一种建筑风格，主要表现在室内装饰上。18世纪20年代产生于法国，是在巴洛克建筑的基础上发展起来的。
洛可可风格的特点是：室内应用明快的色彩和纤巧的装饰，家具也非常精致而偏于繁琐，不像巴洛克风格那样色彩强烈，装饰浓艳。德国南部和奥地利洛可可建筑的内部空间非常复杂。
洛可可装饰的特点是：细腻柔媚，常常采用不对称手法，喜欢用弧线和 S形线，尤其爱用贝壳、旋涡、山石作为装饰题材，卷草舒花，缠绵盘曲，连成一体。天花和墙面有时以弧面相连，转角处布置壁画。
为了模仿自然形态，室内建筑部件也往往做成不对称形状，变化万千，但有时流于矫揉造作。室内墙面粉刷，爱用嫩绿、粉红、玫瑰红等鲜艳的浅色调，线脚大多用金色。室内护壁板有时用木板，有时作成精致的框格，框内四周有一圈花边，中间常衬以浅色东方织锦。
洛可可风格反映了法国路易十五时代宫廷贵族的生活趣味，曾风靡欧洲。这种风格的代表作是巴黎苏俾士府邸公主沙龙和凡尔赛宫的王后居室。
具体的：
巴洛克艺术特色及其代表人物
巴洛克1)是17世纪广为流传的一种艺术风格，它的名称由来，说法不一:A.一说来自葡萄牙或西班牙语，意思是不圆的珠子.B.又一说来自意大利语，有奇特，古怪或推论上的错误的含义。C.这个名称在当时含有贬义，是18世纪古典主义理论家对上一个世纪一种艺术风格的称呼。(2)巴洛克艺术产生于16世纪下半期，最早产生于意大利，是为教会服务，被宗教利用的.(3)具有以下特点:<1>豪华的特色:既有宗教的特色，又有享乐主义色彩。<2>是一种激情的艺术:打破理性的和谐，具有浓郁的浪漫主义色彩，强调艺术家的丰富想象力。<3>强调运动:运动与变化是巴洛克艺术的灵魂。<4>关注空间感和立体感。<5>综合性:强调艺术形式的综合手段。<6>浓重的宗教色彩:宗教题材在巴洛克艺术中占主导地位,远离生活和时代的倾向。(4)巴洛克艺术大师贝尼尼:A.意大利巴洛克艺术中最著名的雕刻家，建筑家，画家。B.《大卫》:表现了运动中的人体和不可遏止的激情。C.《阿波罗和达芙娜》:表现了运动中的人体，人体轻盈，优美，有一种乘风向上的感觉。D.雕刻顶峰的是:圣德列萨祭坛:描写的是一个宗教传说，带有世俗的色彩，反映了作者的人文主义思想，表现了人类对美好生活的追求和渴望。E.肖像雕刻:反映了世俗的情趣。
代表洛可可雕刻最高成就的是受蓬帕杜夫人赏识的两位艺术家：皮加尔和法尔科奈。
让-巴蒂斯特·皮加尔(1714～1785)访问过意大利，是争取罗马大奖——王家绘画雕刻学院为优秀学生提供赴设在罗马的法兰西学院进修而设立的竞赛奖，失败之后自费去的，足见他对意大利艺术的向往。他在罗马作的《系鞋带的墨丘利》小稿，在他1741年回巴黎时，为他赢得进入王家绘画雕刻学院成为院士的荣誉，而且以此稿完成的云石像连同他的另一件作品《要墨丘利传信的维那斯》一起，被路易十五当作礼物赠给了普鲁士国王腓特烈二世。他为蓬帕杜夫人工作了十年，以她为原型作寓意像的《妆扮友谊之神蓬帕杜夫人像》和《爱神拥抱友谊之神》非常精彩，他把这位艺术保护人表现得既高贵又亲切，既聪慧又迷人，他有别于同代雕刻家的地方是他也追求其它艺术风格，如在他去世前完成的《拔刺少女》，追随希腊古风，为他一生的创作画出句号。他的这一面，在其学生乌东的艺术中得到了发扬。
与皮加尔齐名且是对手的艾蒂安——莫里斯·法尔科奈(1716～1791)，也和皮加尔一样出自让-巴蒂斯特·勒穆瓦纳门下，也在罗马大奖争夺中败阵。但他安心留在法国而未赴意大利“朝圣”。他终于成为洛可可雕刻最杰出、最典型的代表人物。他曾受命于蓬帕杜夫人，领导了著名的赛夫里陶瓷工厂，又接受俄国女皇叶卡捷琳娜二世的委托作《彼得大帝骑马像》。
法尔科奈的灵气和秀气，无人可及，他把法兰西雕刻的优雅柔美风格推到了顶点。他凿下的年轻女性，个个都是娇小玲珑，苗条婀娜，风流妩媚，充分体现法兰西的品格，而且她们不再是吉拉东的宁芙，虽然娇美却尚不许凡人触动，而是以玉温香馨的青春之体在邀人爱怜了。法尔科奈的作品不但造型生动，而且人物情态丰富细腻。蓬帕杜夫人的时代造就了他。
洛可可风格是宫廷艺术，它起源于上层社会的需要。大部分制造这种艺术品的工匠在个人生活中是与它完全无缘的。比如塞夫里皇家瓷厂的瓷器，被用于国家的社交场合，就像今天的英国皇家将它们用于欢迎来访的外国元首的国宴上。洛可可装饰风格本身就成为这种盛宴场合的特色。塞夫里瓷器的设计由国王亲派的法尔科奈、布歇等艺术家完成，具体制作的工匠们没有钱也不能在日常家庭生活中使用它，只有那好赶时髦、朝三暮四的贵族使用。
这种制造和消费特有循环圈，促成了贵族互相攀比的风气和设计走向极端奢华的两种现象。18世纪堪称是马车的黄金时代，达官贵族都拥有代表自己权势和等级的马车，相互攀比、竞相争艳。具体表现为：选用最上乘的木料做骨架，马车的款式奇异，以曲线居多，纹样多以植物为主，穿插一些优美神话故事为题材的装饰画，色调常以红、黄为主，再以金色统一整体，以昂贵的造价获得华丽气氛。这充分显示出贵族的审美情趣，同时，我们也为匠师们用自己的智慧和双手创造出如此精妙的作品而赞叹不已。
我们从现代的角度审视18世纪的洛可可艺术，应该说蓬帕杜夫人是那些喜欢豪华风格者的代表人和组织者，有“众望所归”的特征。所以，才有洛可可风格作品出现后在贵族引起“共鸣”的时尚。也可以说，贵族们崇尚华丽的风气，诱发了洛可可艺术。当时上层社会的男男女女无不热心并亲自参加工艺活动，以至于这些举动有的达到令人讥笑和荒诞不经的地步。16世纪，当衰败的瓦卢瓦王的国王查理九世答应送给西班牙国王一支他亲自制作的枪时，那位西班牙大使为之惊诧不已。18世纪，路易十六的妻子玛丽成天抱怨他的丈夫沉湎在他的作坊中，甚至无暇顾及妻子，路易十六在他的作坊中潜心钻研的是钟和锁的奥秘。在这两例中我们似乎瞥见了那些把命运强加于他们身上的角色不相适应的悲剧性人们。这些人在体力劳动中发现了一个聊以自慰的世外桃源。但这对于不理朝政的帝王来说却是不祥之兆。
另外，洛可可风格也在17、18世纪的法国音乐作品中发生影响，但远不如在造型艺术上那样显著。法国作曲家F.库普兰所作、深受国王路易十四欣赏的许多室内乐和哈普西科德曲，多玲珑纤巧，装饰华丽，与当时的建筑式样、室内修饰以至于家具构成等各方面在风格上颇有共同之处，这些作品常被认为是洛可可风格在音乐上的早期反映。法国作曲家 L.-C.达坎所作的许多哈普西科德曲也多带着洛可可色彩,特别是命名为《杜鹃》的更为典型。法国作曲家 J.-P.拉莫所作的许多芭蕾舞曲,以和声手法新颖著称，在风格上也属于洛可可一类。
洛可可风格迅速地由法国流传至欧洲各国。在德国，G.F.亨德尔和巴赫等一代人的某些作品中，也都受到一定程度的影响。如亨德尔的《弥赛亚》中一些装饰富丽的复调写法，J.S.巴赫的《勃兰登堡协奏曲》中某些变化多端的片段甚至在J.海顿和W.A.莫扎特的一些逗人喜爱的轻松小品中，有时也还存在着洛可可的余音。
意大利作曲家D.斯卡拉蒂留下的 600多首哈普西科德曲都非常精致，装饰富丽，是具有明显的洛可可风格的作品。这种风格延续至18世纪路易十五时代达到高潮，18世纪后期逐渐消亡。
风靡一时的奇想多变的洛可可风格随着蓬帕杜夫人的亡故而终止，被路易十五另一情妇杜巴利夫人倡导的新古典主义而取代。但是，洛可可风格的璀璨之处，自有它超时代艺术生命力所在，现代人都公认它是19世纪下叶新艺术运动的前奏。而那些幸存的艺术精品，至今还散发着光芒，并向人们述说着那个岁月的时尚和人们不知道的故事。
1、中式古典装饰画：端庄典雅、古色古香。色彩古朴庄重，以中国古典名人或山水风景等水墨画、花鸟、鱼虫等动物水墨画，崇尚自然情趣，以及能够代表中国传统的事与物、国画。
2、新中式古典画：古典含蓄美与现代实用精致高雅理念相结合，挂画体现和谐、含蓄、个性，可以有马赛克、抽象主义、人物、摄影等现代装饰元素。
3、中式现代简约：能体现现代元素与中国文化内涵相结合的画都可以挂，保持与居室风格和谐即可，可配一些现代题材的或抽象题材的装饰画。
4、罗马风格：内容上侧重描绘享乐性的世俗生活，形式上追求宏伟壮丽的风格，人物表现上强调个性化。突出成就反映在建筑、肖像雕刻和壁画方面。
5、哥特式风格：绘画野蛮怪诞，缺乏艺术趣味，错综复杂。代表是彩色玻璃画，色彩以深暗和强烈的为主，常用几种不同颜色重叠，颜色层次加多。一次特点来选画。
6、新古典主义风格：形式是古典，内容是革命，题材是宗教、神话、革命。特征：强调理性；构图上强调完整性；重视素描、轮廓,注重雕塑般的人物形象,不够重视色彩，依次特点选画。
7、巴洛克风格：不整齐、扭曲、怪诞、浪漫。豪华的特色，它有宗教、享乐主义、浓郁的浪漫主义色彩，非常强调艺术家的丰富想象力；它极力强调运动；宏伟壮观，充满动感，精湛的透视变奏，戏剧性的构图，起伏波动。15世纪16世纪时期具有此特点的画。
8、洛可可风格：色泽柔和﹑艳丽；绘画以上流社会男女的享乐生活为对象，描写全裸或半裸的妇女和精美华丽的装饰，配以天堂般的自然景色或异乡风景（如威尼斯、罗马）、植物（向日葵、玉米等）。
9、简欧风格：利落、爽洁和精致、华丽，采用更为明快清新的颜色，既保留了古典欧式的典雅与豪华，又更适应现代生活的休闲与舒适。追求深沉又显露尊贵、典雅中浸透豪华。画框选线条繁琐、金边、看上去比较厚重采用描金、雕花的画框。
10、北欧风情：色调清新自然，应该极具现代感。墙面是黑白北欧风景照片不规则悬挂，氛围舒适而温馨。或挂抽象画等具有现代元素、北欧风情的画。
11、地中海风情：地中海光照足，颜色的饱和度也很高，色彩绚烂。有三种典型色彩搭配：蓝与白：希腊的白色村庄、沙滩和碧海、蓝天连成一片，甚至门框、窗户、椅面都是蓝与白的配色，加上混着贝壳、细沙的墙面、小鹅卵石地、拼贴马赛克、金银铁的金属器皿，将蓝与白不同程度的对比与组合发挥到极致。这些地区大多数信仰伊斯兰教，而伊斯兰教的主色调为蓝白两色。黄、蓝紫和绿：南意大利的向日葵、南法的薰衣草花田，金黄与蓝紫的花卉与绿叶相映，形成一种别有情调的色彩组合。土黄及红褐：这是北非特有的沙漠、岩石、泥、沙等天然景观颜色，再辅以北非土生植物的深红、靛蓝，加上黄铜，带来一种大地般的浩瀚感觉。
12、地中海风情田园风格：挂体现地中海元素或田园元素的画可以，或依主人喜好而定。海域、船与帆、海岸、沙滩、阳光、蓝天，具有地中海特色的植物、贝壳、周边人的娱乐生活等。
在绘画史上，巴洛克这个词，它具有明显的贬义成分，它是指在文艺复兴后期以来，在创作中所出现的一种蜕变现象。至于在音乐中是不是有这样的含义，人们的观点并不太一致。比如像1967年出版的音乐辞典，这个是法国启蒙运动的思想家，非常有名的卢梭，他的观点就是，他说巴洛克音乐是这样一种音乐，他定义的就是和声既混乱，又充满了不和谐音，旋律粗糙，音乐发展趋势不自然，这是卢梭给巴洛克音乐的定义，很明显是贬义的。
第二种观点就是德国的艺术史学家，海因里希，韦尔夫林，他在一篇文艺复兴与巴洛克一书中，对巴洛克所做出的评价是肯定的。
第三个观点就是18世纪末新古典艺术家用巴洛克这个词来嘲笑那种417世纪意大利的文学还有艺术风格。第四个观众就是本世纪，也就是20世纪初的时候，音乐学家库特萨克斯这是很有名的一个音乐学家，他又将海因里希的观点做了发展，在音乐史，还有整个对音乐的评价当中，肯定了巴洛克音乐这是四种比较有名的对巴洛克音乐的评价。在19世纪之前，欧洲的大多数人，对于他们的审美观点是以古典主义作为唯一的一种审美观点，与古典主义这种稳定的对称的比较和谐的这追艺术风格不相符的其他一切风格，他们都予以否则，像巴洛克这种与古典主义恰好是相对的艺术风格，他们率先作出的是批判的态度，在19世纪以后人们充分地了解到了巴洛克时期的艺术风格，它所具有的那种感人的魅力，所以，逐渐对巴洛克整个的音乐有了新评价，在音乐方面，人们逐渐地意识到巴洛克音乐，可以说是欧洲音乐史上一个非常重要的时期。在这个时期，所取得的艺术成就，奠定了欧洲音乐发展的基础，因此可以说，了解巴洛克音乐，对了解整个西方古典音乐的发展，对了解西方音乐的基本风格特征，都是至关重要的。这是第一个要说的就是巴洛克这个词语的概念。
第二个是它的时代背景。在文艺复兴以后，欧洲的许多国家都还是处于动荡不安之中，大家知道，1640年，英国的资产阶级革命这个时期就标志着欧洲社会从此进入了资本主义社会。资本主义，作为一种新兴的独立的政治势力，登上了历史的舞台在这社会体制，由封建社会向资本主义过渡的同时，在死心和文化领域，恰好是由文艺复兴，向启蒙主义运动过渡。在这个时期，在艺术领域，各个艺术门类，都在积极寻求自己的发展方向。探索进一步提高自身艺术表现手段的一种途径，这就使整个艺术门类，充满地勃勃生机。另一方面，这个时期的科学技术也有飞速的发展。因为在16世纪后半叶的时候，随着宗教战争，这个如果大家学过世界史的话，会知道这一段历史，随着宗教战争的爆发，开始有了新的神学和新的哲学，带来了新的思维方式，这些思维方式，极大地促进了精密科学的产生，比如说，数学，现代物理学，这些大部分都是在巴洛克前后产生的艺术家们有从中受益匪浅，这个时期的艺术领域，从绘画，建筑还有雕塑方面都取得了很大的成果。他们在造型还有观念上都有一些大胆的表现，其共同特点就是结构的宏大，对称的严谨。另外注重装饰性与戏剧性的对比。首先说在绘画方面。
这个时期的绘画作品，主要表现的特征就是在教堂中的天顶画，在这些作品中，画家充分应用了光的这节奏感，使人在看画面的时候有一种动感，注意这个时期开始有动感这个词，在建筑方面，也充分展示了巴洛克艺术的主旨，他们所追求的就是一种动感，这与巴洛克之前的文艺复兴志气，巴洛克之后的古典主义的那种祥和平和平静稳定沉静这样一种感觉，截然相反，他是充满地一种流动性，一种对比，雕塑艺术，这个时期也是体现巴洛克艺术风格的一个非常重要的部分，至于音乐上，这个时期也是在探索与创新中，使音乐具有了新的生命力。
这个时期音乐方面的主要成就可以归纳为这样三点，第一个就是歌剧艺术的产生。歌剧艺术意大利产生，并且，逐渐遍及到了欧洲各国。第二点就是大小调式还有现代和声体系的逐步完善。刚才我说，巴洛克音乐是欧洲音乐的一个基础，它影响了欧洲音乐发展300余年，其中，大小调式，和和声体系，这个就是很重要的一个方面。
第三点就是声乐和器乐作为音乐的两种主要表现方式，开始走上了各自独立发展的道路。这是主要体现这么三点。今天要给大家说的就是歌剧。之所以把巴洛克音乐它的起点定为1600就是因为这一年是歌剧的产生。在意大利，音乐与戏剧的结合这个历史可以说是非常的久远无论是民间的那种具有故事情节的一种表演，还是宗教宣传教义的那种神秘剧或者是宗教剧，他们都是以舞台综合性艺术的形势出现的。这样呢，就为歌剧的产生，积累了丰富的经验。我刚才已经提到过，歌剧是一个综合性舞台艺术。它综合了什么呢？综合了戏剧，综合了文学，综合了舞台美术，综合了表演，还有就是综合了音乐。出去这样说的话，歌剧的定义就是集戏剧文学舞台美术表演音乐于一身的综合性舞台艺术。根据这个定义大家想一下，你所知道的除了歌剧之外，还有没有其他的音乐题材符合这一定义的应该能说出来的，咱们国家的。戏曲戏曲就是一个非常典型的这样舞台综合性艺术。还有一种，像音乐之声，窈窕淑女，音乐剧，音乐剧同样也是舞台性综合艺术，16世纪以后，人文主义思想在当时意大利的许多领域，都已经有所出现，人们希望复兴古希腊的那种文学和艺术，希望用古希腊的音乐和戏剧再现，真实地表达人的情感已经成为人们的一种共识。同时，更具有戏剧性的音乐题材，用它来满足人们日益提高的一音乐鉴赏力或者音乐的需求，这样，就为歌剧的产生奠定了社会基础。从音乐发展的内在规律上看，在文艺复兴以后，人们的欣赏兴趣，已经从那种复调音乐，转向了一种有一个主要旋律，其他的声部做和声陪衬，和声衬托，这样的一种主调音乐格式。
同时，歌唱家这个时期，在乐队或者乐曲的伴奏下，他们演唱单旋律，这样一种演唱模式，也已经越来越普及。这就为歌剧的演出形式奠定了基础。这是从历史上经验积累上，还有从社会背景上，还有从音乐内在规律上说，都为歌剧的产生，创造了条件，歌剧具体的产生是这样。
在意大利佛罗伦萨这个城市，这个城市里，有一个艺术沙龙，它里面有这样几个人比较著名，像诗人，里努契尼，还有像琉特琴演奏家，琉特琴这个是一种古老的弦乐器。琉特琴演奏家温琴佐，还有就是作曲家佩里。还有卡契尼，还有一位音乐家就是老伽利略，刚才已经说过伽利略，伽利略他是佛罗伦萨的一个名门望族，他的父亲是当地一位有名的作曲家，演奏家，同时还是数学家。这个艺术沙龙里，诗人就是里努契尼，还有作曲家佩里，他们根据古希腊的神话，创作了第一部歌剧，这个是在1597年创作了第一部歌剧叫《达芙妮》，在当年的狂欢节上首演。获得很他的成功。这部歌剧的手稿遗失了。据说是在一场火灾中被焚毁，这是第一次尝试，过了三年以后，也就是1600这一年，里努契尼和佩里，他们重新合作，根据阿波罗就是太阳神的传说，阿波罗与优丽荻茜，这样一个神话故事，创作了一部割据，就叫做《优丽荻茜》这部歌剧创作以后也获得了很大成功，并且把他们部分手稿，流传到现在。所以，现在人们公认的就是1600年，优丽荻茜这部歌剧的诞生就是歌剧艺术这种新的题材的诞生，同时也是欧洲音乐历上一个具有跨时代意义的时刻，同时，歌剧艺术最初它的创作题材，多是取自于宗教，像圣经，像古希腊的神话传说，由于大多是在宫廷中表现，所以它就要迎合贵族们的欣赏口味，比如说像优丽荻茜，就是第一部歌剧，他把原本的悲剧性结束，改成了大团圆式，这样做，从积极的方面说，它表现除了人文主义思想，表现除了艺术家用艺术来征服自然，同时，征服象征中世纪教会统治的携儿邪恶势力。在音乐风格上说，早期的歌剧是以声乐为主，器乐部分只是起着一种陪衬作用，器乐部分，自始自终都没有单独出现过，在优丽荻茜这部歌剧中，人们就可以看出，作曲家所强调的是一种朗诵式的宣序调的，大家知道歌剧中，咱们知道的歌剧中有咏叹调还有宣叙调，所谓宣叙调就是比较口语化，叙述性的，这个时期的歌剧恰恰就是住的朗诵。还有注重的宣叙调性质。这是佩里的创作。
另外，卡契尼就是另外一位作曲家，他的歌剧作品中，与佩里不同，强调的是器乐部分，强调的是音乐化，但是，很可惜他的音乐作品，很少流传到现在。这是早期意大利歌剧的第一个圣地。就是佛罗伦萨。
在佩里和卡契尼他们完成了使歌剧艺术诞生这样一个历史使命之后，他们悄然地退出了历史舞台，发展歌剧这样一个重担呢，就转移到了威尼斯。威尼斯这时候出现了一位在音乐史上，留有重要位置的作曲家就是蒙特威尔第，说到这里，我想给大家说一下，在欧洲音乐史上，特别是在意大利音乐史上，有三个名字比较容易混。像这个时期的蒙特威尔第，还有一个是维瓦尔帝，还有一个就是浪漫派时期的威尔第。这是三个意大利的作曲家，他们都是以创作，歌剧作品，当然，维瓦尔帝创作大量的弦乐作品，都是以创作歌剧作品而著名的。蒙特威尔第呢，他是可以说是一位天才的作曲家。仅从他早期的一些牧歌作品中就是一些声乐题材，牧歌作品中，人们就不难发现，他在和声的设计，旋律的发展，以及整个作品的结构的处理上，具有着非凡的才华，同时他对于歌唱家的那种咏叹调，宣叙调的把握呢，也是恰到好处，蒙特威尔第他能够充分地利用音乐和戏剧的表现手段，他的努力下，歌剧艺术不仅遍及到了意大利的各地，而且，开始流传到欧洲各国，刚才说的蒙特威尔第，在蒙特威尔第的作品中，对人物性格的刻画，以及对情感的把握都是非常的准确。而且恰到好处，音乐的戏剧冲突在蒙特威尔第的作品中，得到了大大的加强。这就充分说明，蒙特威尔第作为作曲家，他有着驾驭音乐与戏剧发展的驾轻就熟的这样一种能力。
另外作为一位将歌剧艺术推向更高峰的担负着这样一个历史使命的作曲家，蒙特威尔第还积极探索新的音乐表现手段，并且把它们应用到音乐的演奏舞台，比如大家现在熟悉的有一种装饰音叫颤音，这个颤音第一次应用，第一次使用就是蒙特威尔第，另外还有一个像弦乐器的，大家如果熟悉这种乐器演奏的话，像小提琴的拨弦，小提琴有的时候是用弓拉，有的时候还是用右手来拨弦，。这种拨弦演奏出现，也是在蒙特威尔第的作品中，在蒙特威尔第晚期的作品中，对歌剧艺术的理解，就更加深刻了，他对音乐，他把音乐看作是表现人的各种情感的一种最有效的手段。说到这，我引申一下说，在欧洲歌剧的理论中，始终就存在两种意见，或者叫两种观点，这两种观点，第一个就是音乐和戏剧到底突出谁。第一种观点就是突出戏剧，还有一种观点就是突出音乐，认为音乐是歌剧的灵魂，另外在一些景象的描绘上，以及人物性格的刻画上，和在剧情的转换，以及背景的烘托等方面，蒙特威尔第他将音乐的作用，都提高到了当时的极限。为此，在声乐方面，蒙特威尔第他还运用了一些像独唱，合唱，二重唱，三重唱，这样的一些表现手段，这就将歌剧的声乐题材结构，已经趋于完善。从以上种种蒙特威尔第的贡献来看，说他是歌剧天才不为过。
由于蒙特威尔第在歌剧创作方面的种种贡献，这就使歌剧艺术从此进入了一个成熟期，这是以蒙特威尔第为代表的威尼斯这个地方的歌剧，这个地方的歌剧还有一个特别引人注目之处，就是1637年，在威尼斯建立了有史以来第一所面向公众的歌剧院，叫圣卡西亚诺歌剧院。在此之前，歌剧艺术基本上都是在宫廷，或者是在豪门的宫殿里演出。这次威尼斯歌剧，下面一个歌剧艺术，它的发展中心就是罗马。这个也是意大利的一个城市。这个城市，大家知道，这是教会所在的地方，正由于这一点，所以，罗马的歌剧艺术，它的题材都是宗教的。它是被教会所桎梏的，它的与众不同就在两幕剧之间，就是歌剧的幕与幕之间，穿插着一些诙谐的滑稽的表演。
这也许就是现代喜歌剧的前身，意大利歌剧的最后一个阶段是在那波里渡过的。这个时期，也为人类音乐史上贡献出了一位杰出的任务叫做斯卡拉蒂，那波里这个城市它的主要贡献就是为意大利歌剧体系增添了正歌剧这样一个题材，并且把这样一种歌剧的形势，统治欧洲歌剧舞台长达100余年，那波里歌剧的特点，第一个就是歌剧的艺术家们，首先将音乐提高到第一位，这刚才说过，歌剧的争论，强调歌剧是用音乐来反映人类情感以及戏剧性的艺术。第二点就是独唱艺术，这个时候发展到了一个新的高峰，这个时期的歌唱家们，他们注重自己演唱技术的修养，这就使演唱技巧提高到了一个新的高度，同时，带来的弊端就是在歌剧艺术中，注重的是炫技，就是大多数是炫耀自己的演唱技巧，而忽视了剧情。
第三点就是确立了乐队的编制，这一点也是很重要的，刚才说过，巴洛克时期的音乐的主要成就就是声乐和器乐的各自独立发展，其实在这个时期，乐队开始它脱离了作为声乐的附庸这样一个地位，开始在歌剧艺术中，开始有它自己独立展现的机会。并且形成了一种乐曲的演奏模式，这种模式就快，然后，中段是慢，第三段又是快，就是快慢快，或者是慢快慢的这样一种模式，这样一种模式，对后世的影响很大。这种模式是交响乐中的奏鸣曲式的前身。这个如果咱们学音乐史，开始到最后讲下来的时候，会理解到这个时期，速度上的变化，其实对厚利，音乐曲式奠定了一定的基础。
刚才说到那波里歌剧呢，他的代表任务是斯卡拉蒂，他在作品中开始运用了和声的因素。同时，他将乐队，开始定型为以弦乐器为基础，并且，以弦乐器分出了高中低三个声部，但是看现在的管弦乐队的编制，基本上都是以弦乐器为基础的。弦乐器它的四个声部配置就是整个乐队的音响基础。这样的划分，最初也是来源于意大利的歌剧乐队它的结构规模，歌剧艺术在意大利完善以后，开始波及到了它的邻国，首先是在法国。法国这个时期的歌剧艺术，它与意大利一个很重要的不同点就是他在歌剧中，往往穿插有舞蹈的表演，大家在看一些法国歌剧中，会很明显地体会到这一点，其中，包括像威尔第刚才说过的，意大利作曲家威尔第，他创作的有一部很有名的歌剧叫做茶花女，这个可能大家听说过。像茶花女这部歌剧里面也是穿插了一些舞蹈的场面，这种风格就是法国歌剧的一种代表性的风格。这个时期，法国音乐方面的代表人物有一个作曲家叫吕利，这个人他对音乐史的贡献呢，就在于，他将合唱，舞蹈表演，这种戏剧性完美地融入了歌剧的艺术之中。因为这个人本身他是有意大利血统，后来是在法国成长，并且在法国完成了他的事业。吕利，另外一位非常有名的作曲家，叫拉莫，这个人他对音乐史最大的贡献就是他写出了人类音乐史上第一部和声学教科书。从此，标志着和声学的产生，同时，也是欧洲传统音乐主调音乐，作为主调音乐方面一个重要的基石，这是法国歌剧。
法国歌剧的代表作品呢，流传后世的并不是太多，在法国之后，是英国歌剧，英国歌剧在这个时期的代表人物有一个叫做普塞尔，在普塞尔之后，英国的音乐界长达300余年没有向人类社会贡献出什么著名的作曲家，就是它本土没有影响世界的作曲家。一直到19世纪20世纪，布里顿的产生，英国歌剧呢，它有着一些与众不同之处就是英国的一些作曲家，他注重吸收他们国家的民间音乐，使他们国家的音乐带有非常浓郁的英国色彩，除了英国之外就是德国，德国这个国家很有意思。在开始的时候，在巴洛克音乐开始的时候它是处于落后的状态，但是在巴洛克结束它是处于顶峰。
第二个给大家介绍的就是之所以把巴洛克音乐的结束点划在1750年，因为这一年就是巴洛克音乐的一位极大成者，巴赫他的去世，他的去世就标志着巴洛克音乐风格的结束和新的音乐风格的诞生。巴赫这个人人们对他的认识也同样有一个过程，在19世纪中叶之前，人们对他的评价，从一开始的一个管风琴演奏家，或者是一个管风琴专家，或者是一个教堂里的管风琴演奏师，这样一个称呼逐渐开始扩展，直到最后，评巴赫为西方音乐之父。在这个过程中，充分展示了人们对他音乐的认识过程。巴赫在音乐史上的位置是非常重要的。第一个，节是因为他将复调音乐，推向了一个无人企及的顶峰，第二个节是他完善了大小调。第三个就是他首次将12平均律这个可能大家听说过，12平均律用于乐曲的或者乐器的创作之中，说到12平均律，这个音乐的律制首先研制的或者首先发现的是我国明代的一个皇室音乐家，叫朱载育，但是首先将它运用于创作和演奏的是约翰 塞巴斯帝安 巴赫，这是第三个。
第四个就是巴赫的作品中，展示了一种人文主义的色彩。大家如果欣赏他的作品，应该是在一种静静的状态下，仔细品位。巴赫的许多作品都是咱们初学钢琴的人，应该弹到的。比如像创意曲，像赋格曲还有像托卡塔与赋格，这些作品，都是非常有名的。今天呢我想给大家欣赏一首巴赫的作品叫《d小调托卡塔与赋格》这个他写的是一个管风琴曲，后来被一些作曲家改编成了管弦乐队曲，咱们今天要看的就是管弦乐队演奏的《d小调托卡塔与赋格》。另外一点就是音乐中的会合和图象的结合。
这是第一部分，托卡塔它的前奏。这个托卡塔当时是一种这样的音乐体裁就是音乐发展比较自由，这就很像咱们国家戏曲里的散板它的速度和它的音乐走势，都可以根据演奏家当时他的感觉。但是，与此不同的就是赋格部分，第二部分却是非常严密的。这个还是第一部分。就是托卡塔部分。
这是第一部分叫托卡塔，大家如果对西方古典音乐或者西方产生音乐了解少的话，我建议，如果想了解的话，就应该先从巴赫的东西开始。因为，巴赫的东西，它本身你听起来，好像是比较平，起伏不是太大，但是，里面蕴含着非常深刻的哲理，并且有着很深刻的人生体验。比如像巴赫这个人，他一生中都是属于默默无闻，但是他内心世界却是非常的丰富，这个人与人善良，而且，与世无争，他甘愿过一种比较平淡的生活。
