唐代室内设计有什么风格特点
隋唐朝室内设计特点：出现了高低型家具并用的局面。这一时期，以桌、椅、凳为代表的新型高足家具渐渐取代了床榻的中心地位。而屏风则以落地式为主流，多描绘山水花鸟。
而五代时期的室内特点主要延续了唐代制度，然后相应的因为不同民族的政权而加入了本身的一些自我风格。
隋唐的家具出现了两个变化：一是坐具类家具的品种增多和桌的出现。椅子在中原地区逐渐流行，当时称为“倚子”。几、案的高度与坐具的高度有关，坐具高了，几、案也势必加高，这样就引起大多数家具向高型发展，而高型家具的发展又会对住室高度、器物尺寸、器物造型、装饰产生一系列影响。二是家具种类增多，以致可按使用功能分类。坐卧类家具有凳、椅、墩、床、榻等。凭倚承物类家具有几、案、桌等。贮藏类家具有柜、箱、笥等，架具类家具有衣架、巾架等，其他还有屏风等。
隋唐五代室内家具设计原理
1、造型特点：宽大厚重，显得浑圆丰满，具有博大的气势，稳定的感觉，都体现出盛唐时
代那种气势宏伟、富丽堂皇的风格特征。家具形式粗阔而厚重，简洁而理性。
2、装饰特点：崇尚富贵华丽，和谐悦目。如在桌案、床榻的腿足无不以细致的雕刻和彩绘
进行装饰。在月牙凳的两腿之间，坠以彩穂装饰，令人赏心悦目。
3、材料：唐代木料资源较为丰富，家具多选用硬木，高档家具选紫檀、红木、花梨、铁木、柏木等种类。中档家具选樟木、核桃木、槐木、黄檀、香椿、水曲柳。一般档次以柳木、榆木、橡木等用材为上好材。木材的材质要求致密、文顺，颜色浓艳，甚至有的木料带着香气。
4、结构特点：高型家具的形成时期，注重家具的纹理和腿脚结构，大凡卧具一般低矮适度，壶门空、牙板、横直拉杖、拖泥等搭配是较合理的。卯鞘结合已经很牢实，有上下贯通的，有穿插搭接的。缺点是常常座面离扶手的尺度较高。桌子下拉枨开始出现。
5、工艺技术：木材必须先把圆木锯成板材，正常的板材需经过两年的自然干燥时间。下料时先锯出腿和面的主要材料，其次是辅料搭配，再刨磨方正光滑成零件。然后进行卯鞘加工，卯为榫头，鞘为榫眼，然后将卯鞘勾连穿插搭接。最后进行家具表面处理，家具涂漆以研磨檫漆多遍，成光亮色泽为上等货。
隋唐：隋唐时期（581年—907年），为隋朝（581—618年）和唐朝（618—907年）两个朝代的合称，也是中国历史上最强盛的时期。是经历了五胡乱华和南北朝两个漫长时期后的两个大一统皇朝。在民族思想上比较开放。两朝在政治、军事、文化、经济、科技上达到前所未有的发展，隋唐两朝君主在治国政策上较为开明，也影响了周边诸国向中国朝贡、学习。
五代十国：（907年—960年）是中国历史上的一段大分裂时期。这一称谓出自《新五代史》，是对五代（907年～960年）与十国（891年～979年）的合称。五代是指907年唐朝灭亡后依次更替的位于中原地区的五个政权，即后梁、后唐、后晋、后汉与后周。960年，后周赵匡胤发动陈桥兵变，黄袍加身，篡后周建立北宋，五代结束。
可以参考现在日本的一些老寺庙的内部装潢和风格
第一，因为品级的严格要求，所以一般的民居家中的门体不得以中心方式对开
第二，大多家居中使用在玄关后的几案都是做下三云方式
第三，色彩上大多以灰，青为主色调。
第四，唐代刚刚出现了瓷器的观赏性，大多以原始瓷为主要方式，博古架被大量的用于这个年代中，推行了新的尺寸方式
第五，隋唐代并没有出现真正椅子的形式，即使当时出现了出现凳、椅、高案等方式，人们的生活习惯中还是以跪式为休闲方式，那么唐代的装修中物件的高度应该尽可能放低。
第六，唐代的漆器已经发展到了相当高的程度，还有一种当时对称之为最高档的装修材料是一种漆贝结合的方式。
第七，彩绘屏风是要有的
而五代时期的室内特点主要延续了唐代制度，然后相应的因为不同民族的政权而加入了本身的一些自我风格。
隋唐的家具出现了两个变化：一是坐具类家具的品种增多和桌的出现。椅子在中原地区逐渐流行，凳、椅、墩、床、榻等。凭倚承物类家具有几、案、桌等。贮藏类家具有柜、箱、笥等，架具类家具有衣架、巾架等，其他还有屏风等。
总体来说，隋唐五代时期室内的特点是取消了跪坐的团垫，采用了椅子。加高了家具的高度，以前睡觉的矮塌也变成了床，在原本的华夏特色上吸纳了胡族的室内风格，从而产生了那个时代特有的风格。
隋唐：隋唐时期（581年—907年），为隋朝（581—618年）和唐朝（618—907年）两个朝代的合称，也是中国历史上最强盛的时期。是经历了五胡乱华和南北朝两个漫长时期后的两个大一统皇朝。在民族思想上比较开放。两朝在政治、军事、文化、经济、科技上达到前所未有的发展，隋唐两朝君主在治国政策上较为开明，也影响了周边诸国向中国朝贡、学习。
五代十国：（907年—960年）是中国历史上的一段大分裂时期。这一称谓出自《新五代史》，是对五代（907年～960年）与十国（891年～979年）的合称。五代是指907年唐朝灭亡后依次更替的位于中原地区的五个政权，即后梁、后唐、后晋、后汉与后周。960年，后周赵匡胤发动陈桥兵变，黄袍加身，篡后周建立北宋，五代结束。
唐代插花家居陈设有哪些特征。
特征一：随家具的设置变化而变化。
唐代家具陈设不固定，随场合的不同而临时设置。以床榻、茵席等陈设于室内的中心位置，周围施以屏具。家具的临时设置导致插花陈设也随机性较强。从现有图像资料看，唐代插花陈设大部分与佛教供花相关，瓶花以莲花、莲叶和莲蓬及相互的组合为主，寓意三世。盘花以植物的花朵堆集，如牡丹和莲花，呈现花朵盛开之美，主要用于散花。瓶花和盘花的陈设图像极少，多见菩萨手捧瓶花或肋侍手捧瓶花或天女手捧盘花，或供养人手持花瓶。少量摆放于台座，如敦煌331窟的初唐壁画，牡丹和莲花插瓶，置于方形的台上，显得十分庄重；
特征二：唐代瓶花生活陈设主要见于宫廷。
如在陕西省礼泉县唐代（贞观时期）长乐公主墓葬画的群侍图中，左边的侍女捧一细颈圆。陶毂《清异录》中记载，五代后晋诗人胡峤诗“瓶里数枝焚尾春”，指瓶里插着几枝芍药，是较早诗人描述瓶花的诗句，开启了瓶花新的应用。
特征三：盘花主要用于宴席装饰。
如王维的《奉和圣制重阳节宰臣及群官上寿应制》：“芍药和金鼎，茱萸插玳筵”是重阳时的果实插花。唐《岁夜安乐公主满月侍宴》诗中“岁炬常然桂，春盘预折梅”，写的是较为生活化、具有祝福意味的插花春盘。
特征四：唐代出现观赏瓶。
唐代周舫《演乐图》中桌上置一玉壶春瓶。五代南唐周文矩《合乐图》画中亦有桌上长颈圆腹瓶中插珊瑚枝的图像。在河北曲阳唐末王处直（北平王）墓东耳室和西耳室正室有两幅壁画中，观赏瓶与其他展示性物品一同出现在一个典型的反映男女墓主的礼仪空间中，表明从唐代开始以观赏为目的的瓶器展示以经出现。
特征五：唐代书斋文化已兴起。
在诗歌中已见吟咏，从唐诗中看唐代书房陈设，有书、画、熏香、书灯、棋等物品，但瓶花尚未见踪迹。
综上，唐代低座家具对插花的陈设应用限制较大，瓶花、盘花、缸花大部分与宗教或者仪式性活动关联；插花或是摆放在佛教供案，组合形式有瓶花、盘花单独摆放或与香炉一起，或是瓶花、假山盆景、香炉，或直接摆放于台座，推测有部分插花摆放在高几等家具上。厅堂和书斋家居陈设功能的插花尚未形成。
隋唐及五代时期的家具及室内陈设表现坐具类家具的品种增多和桌的出现、家具种类增多，以致可按使用功能分类等方面。
隋唐五代的家具出现了两人变化；一是坐具类家具的品种增多和桌的出现。椅子在中原地区逐渐流行，当时称为“倚子”。
几、案的高度与坐具的高度有关，坐具高了，几、案也势必加高，这样就引起大多数家具向高型发展，而高型家具的发展又会对住室高度、器物造型、装饰产生一系列影响。
二是家具种类增多，以致可按使用功能分类。如坐卧类家具有凳、椅、墩、床、榻等凭倚承物类家具有几、案、桌等。
贮藏累类家具有柜、箱、笥等，架具类家具有衣架、巾架等，其他还有屏风等。五代画家顾闳中在《韩熙载夜宴图》中绘描了成套家具在室内陈设、使用的情形。
其他时期：
唐代漆家具以雍容华贵为特征，造型华美，宽大舒展，许多家具仍喜用壶门式结构装饰常采用螺钿、金银平脱、金银绘、木雕、雕漆等高档装饰工艺。唐代家具对日本家具产生过重要影响。
当时日本大阪盛产中国式家具。江户时代仿中国家具已在日本广为流行。至今日本奈良正仓院还珍藏有唐代传入的金银平脱漆箱、螺钿棋案、金银绘八角镜箱和大量仿唐漆家具。唐代家具用才材讲究，家具上的漆饰光亮滑润。
屏风是室内的主要家具，常放在明显的位置上。挡风和遮障是屏风的主要功能。唐代屏风的制作极为精巧，成为室内装饰的一个重要组成部分。日本正仓院保存有我国唐代屏风多种，其中最精美最有代表性的要算高1.36米的“鸟毛立女屏风”，屏面绘制丰满端庄的盛妆仕女，或立或坐于树石之间，画上还用鸟毛贴饰。另外还有一些屏风，屏面是由织物制成，图案是用“夹缬”或“蜡缬”法印染的，题材多是树木花鸟和动物，如“鹿草木夹缬屏风”，“鸟木石夹缬屏风”，“橡地象羊木蜡缬屏风”等等，色彩鲜明，别具情趣。
