什么是建筑装饰构造

装潢构造比较直接和具体，它涉及到的是技术问题，是为了要达到建筑装饰的艺术目的而具体地运用合适的材料，针对实际的墙、柱面、楼地面、顶棚、门窗和楼梯等部位进行饰面处理。按国家标准《装饰工程施工及验收规范》JGJ73—91中的规定，建筑装修应包括如下内容：抹灰工程、门窗工程、玻璃工程、吊顶工程、隔断工程、饰面板（砖）工程、涂料工程、裱糊工程、刷浆工程和花饰工程等十项。是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素

装饰设计的范围较广，简单的说就是对生活用品或生活环境进行艺术加工的手法。它必须与所装饰的客体有机地结合，成为统一、和谐的整体，以便丰富艺术形象，扩大艺术表现力，加强审美效果，并提高其功能、经济价值和社会效益。完美的装饰应与客体的功能紧密结合，适应制作工艺，发挥物质材料的性能，省工省料，并具有良好的艺术效果。装饰包括装裱、书籍装帧、装潢、室内装饰等。装饰技法主要有描绘、雕刻、塑造、堆贴、镶嵌、编织、印花、刺绣等。装饰的形式分平面装饰、立体装饰两大类。平面装饰有单独纹样、适合纹样、带状纹样、网状纹样等图案组织。 立体装饰有浮雕、圆雕、镂雕、浅刻等。通常涉及到艺术构思和创作问题，还可以包括环境、风格、色彩、光源、家具等。所谓软装饰，即指除了室内装潢中固定的不能移动的装饰物如地板，顶棚，墙面，门窗，建筑造型等；其它可以移动的，易于更换的饰物，如经典窗帘，高档床品，特色靠垫，奢华地毯（目前伊丽莎白仅指小型地毯和绒毯）等各种装饰工艺品，包括居室植物等，是对居室的精确二度陈设与布置。装饰是相对于建筑本身的硬结构空间提出来的，是居室视觉空间的延伸与发展。

可以概括为以下几个方面：

（1）审美功能。自从人类的审美意识产生之后，人们使用装饰的目的首先就是创造审美价值。能够为人们提供视觉和心灵上的美感和愉悦，这本身就成为一种精神上的功能；

（2）调节功能。装饰在建筑的构造和形式中，可以起到调整比例、协调局部与整体关系的作用。无论是古典建筑还是现代建筑，我们都充分发挥了装饰的这种功能，利用线脚、装饰性的构件调整和划分建筑的比例关系，并通过这些装饰，对材料和形式的转换起到过渡的作用；

（3）突出与强调功能。装饰由于自身的特点，具有很强的表现性，可以使建筑的主题或某种文化的涵义凸现出来，形成视觉上的显著点，而这些显著点往往就构成了建筑中的“点睛”之笔，产生深刻的感染力；

（4）符号与标志的功能。建筑中的装饰常常是历史和文化信息的主要承载物。人们之所以把建筑称为用石头和钢铁铸就的历史，就在于透过那些建筑和装饰，人们可以阅读到一个时代的全部信息——人们的信仰、道德、技术和情感。用符号学的理论来阐释装饰的功能是恰当的，因为建筑中的许多装饰可以被理解为信息代码，它们包含着大量的历史信息，人与建筑之间的交流就是通过解读这些代码而获得对建筑含义的把握。按照卡西尔的解释，符号是人对外界信息的主观能动的反应，它包含着事件的内在意义。体现装饰的符号功能最典型的例子，就是一些纪念性的建筑物，虽然它们在本质上不是一种独立的装饰艺术，但在表现形式上却是装饰性的，并且它们的功能是纯粹精神性的。如古埃及墓地圣区中的方尖碑、古罗马人的图拉真纪功柱和凯旋门以及在现代城市环境中人们为纪念某些历史事件而创作的纪念碑等等。这些作品往往成为一座城市、一个民族、一个历史事件的标志，它使那些历史的文化信息得到表达和保存，使记忆成为可见的形式，为人们提供了一个追忆历史、举行仪式的场所。

墙面装饰工程主要分为建筑内墙饰面和外墙饰面两大部分。墙面是分隔室内外建筑空间的主要建筑构件和侧界面，是建筑装饰主要的立面设计部分。外墙不但兼顾维护功能，有的还是承重构件因而要承担荷载。墙面在室内外空间中所占比例最大，较低范围内可以被人所接触到，所以要求墙面的视觉效果更细腻，部分部位要耐磨、耐污染及具有良好的触摸感，它更是连接地面和天棚的过渡中界，在交界处材料选择和构造设计需要认真推敲、处理得当。可以说，墙面装饰对室内空间物理环境和心理环境的营造影响较大，是建筑装饰的主要设计部分。那么就来看看墙面装饰构造的功能和要求吧。 首先是保护墙体。建筑室内外墙面通过室内装饰构造设计和施工，可以防止风霜雪雨、腐蚀性气体和微生物的侵蚀，达到遮风挡雨、保证安全、防潮防老化等使用功能。墙体饰响构造对墙体进行的保护，在一定程度上可以提高墙体的耐久性和坚固性，延长使用寿命。 其次是改善墙体的物理性能。通过墙体饰面材料的贴敷及构造处理，可以对墙体功能方面的不足进行调整，通过改善和提高墙体的热学、声学、光学性能，从而创造更好的建筑物理环境。例如通过加宽墙体、抹灰饰面，能够保温、隔热，达到节能和改善建筑热环境的目的；室内墙面通过不同形态、质感、色彩的饰面材料构造处理，有目的的对声音、光线的反射或吸收进行调解，有利于创造优质的声、光环境。 最后是装饰要求。墙面装饰是建筑室内外环境设计的主要组成，是地面和天棚装饰界面统一和谐的关键中介，是室内的家具、陈设等后期设计的基础，因此，必须以系统性的思维，把墙面和室内内含物进行整体设计，同时注意质感、纹理、图案和色彩对人的生理状况和心理情绪的影响，在创造良好物理环境的基础上满足精神的追求。

一、建筑装饰的境遇

建筑装饰是一个广泛、普遍的文化现象。每一个的历史、文化都在建筑中留下了深刻的印迹，这些印迹除了在建筑的构造中得到保存之外，大量的信息凝聚在建筑的装饰中。建筑中的雕刻、纹饰、色彩、线脚以及构件排列、组合的秩序等等，都成为我们判断和理解建筑风格、类型和文化内涵的至关重要的信息，人们的意识、信念和价值观通过这种形式而得到显现。然而，建筑装饰的历史遭遇却随着社会变革和的变迁，经历着褒、贬、扬、抑的不同命运。

自18世纪以来，人们对装饰的抨击多于对它的赞扬，象卢斯、拉斯金等人就是激烈的反对者。在20世纪初的抽象派画家那里，更是把“装饰”视为最令人讨厌的字眼，将它看成是寒酸的行当。这当然有其特定的社会历史背景，装饰的价值在洛可可时代已日渐式微，在功能主义和化生产的冲击下，装饰和手工业制品已成为机械化大生产的阻碍，因此，人们要求变革这样的现实，顺应了社会进步的潮流。但是，“装饰的罪恶”不应归咎于装饰本身。我们应当把目的与手段加以区分，装饰失败的原因不应当在手段中去寻找，而应当在认识中去寻找，装饰仅仅是在目的驱使下被选择和使用的“工具”。19世纪中叶，在伯明翰和谢菲尔德两地兴起的低俗的装饰之风，完全是由于设计者低级趣味的目标而导致的。在建筑近半个世纪的历史进程中，传统的装饰被当作 “破烂货”在人们的意识中清除掉了，取而代之的是简洁、纯静的形式。然而，我们在那些简洁的形式中依然看到装饰在顽强地发挥着作用。

二、建筑装饰的成

1、在生产实践中形成的装饰

大约公元前7世纪，希腊建筑正处于由木构建筑向石砌建筑过渡时期，当时希腊的制陶业已有了相当高的技术水平，在柱廊的额枋以上部分——檐部，采用陶片贴面。陶片在成坯过程中便于制作装饰线脚，因此，线脚便被引进到建筑中，同时也把陶器中的彩绘引入了建筑，使檐部覆满了色彩鲜艳的装饰。陶片用模具成批预制，为了适应这种生产艺术，就必须有统一的规格尺寸和样式。这样就在客观上促进了建筑构件的定型化和规范化，对希腊建筑艺术中柱式的形成和传播起到了至关重要的作用。在埃及的陵墓建筑中，柱子上也有凹圆线脚，与希腊柱式上的几乎相同，米勒解释说：“这种柱子是从原来的木桩演变而来的，刻有凹槽的柱子可能是吸取了一种弯刃斧加工松柏木桩的经验。”

2、由功能构件演化而形成的装饰

建筑中的某些形式或装饰在它产生时往往具有实际的功能，并与它的建造手段和结构逻辑紧密相关，但这些功能并不构成对形式的制约，换句话说，功能的改变或消褪，并不原有形式作为一种纯粹的装饰语言而在其他的建筑结构中得到保存。例如：阿尔贝蒂设计的马拉泰斯塔教堂，就套用了君士坦丁凯旋门的形式和装饰，原来在凯旋门中起承重作用的四个分立柱，在教堂的立面上成了退到墙体中的扶壁柱，柱子原有的物理功能消失了。布拉曼特于1500-1504年设计的罗马和平圣马利亚教堂的回廊，对罗马大斗兽场建筑主题的“套装”就更加明显；爱奥尼亚柱式的形式和功能都被减化成一种纯粹的形式符号，使这种经典的建筑形式成为真正的装饰。同样的情形也反映在米开朗基罗设计的佛罗伦萨——劳伦齐阿纳图书馆的立面中，柱子和窗都成了非功能性的装饰语言。

3、由宗教文化衍生的装饰

由图腾崇拜和宗教信仰而产生的装饰，是这种行为最古老最深远的原因之一，几乎所有史前的装饰艺术都可以追溯到这个源头。我们从美索不达米亚的考古发现中可以确知建筑装饰的产生从一开始就渗入了宗教的因素。从古亚述人、乌尔图人的建筑到阿契美尼德王朝时期的建筑历史来看，宗教建筑的无论在形式还是规模上都远远超越了其他类型建筑的发展，这可以说明宗教文化在当时的社会生活中占据了相当重要的地位。一个民族被另一个民族所征服，一种文明被中一种文明所取代，这的确需要群体的意志和力量，而能将此凝聚起来的事物，除了在那个时代聚集起来的宗教信仰之外还能有别的东西吗？因此，建筑以恰当的形式为体现这种信仰和信仰的传播提供了必要的物质条件，建筑中的装饰则成了表达这种信仰、标秉君王业绩的有力工具。对宗教和神灵的崇拜始终对古埃及的建筑形式产生着深刻的影响，并且在上、下埃及的传统之间徘徊。我们熟悉的金字塔，方尖碑和卡纳克阿蒙神庙的柱式都有着确定的宗教含义。

建筑装饰装修构造是指装饰装修饰面材料或构件能够安全、合理的附着于建筑主体结构或围护结构的方式。建筑装饰装修构造是体现结构、材料、技术、艺术和经济等学科可行性、先进性和适宜性的综合学科。建筑装饰装修工程的构造主要有以下几种方式：1、配件安装配件安装的构造方式是将饰面材料用机械配件连接的方式附着于主体结构或围护结构上。例如墙面石材干挂、门窗安装、活动隔墙、幕墙安装等都是采用配件安装的构造方式。吊柜、壁柜、护角、护栏等也常常用配件安装的构造方式。装饰装修材料或装饰构件吊挂在主体结构或围护结构上的安装方式也属于配件安装的方式，例如吊顶、花饰等。2、粘贴粘贴的构造方式是利用粘结材料将饰面材料紧密附着于主体结构或围护结构的表面。例如各种饰面砖、瓷砖、陶瓷锦砖等就是采用粘贴的构造方式。一些墙面和地面的饰面板材如橡胶板、塑料板等也常常采用粘贴的构造方式。粘贴方法可以是满粘法或者是点粘法。裱糊也是利用粘结材料将饰面材料紧密附着于主体结构或围护结构的表面，也属于粘贴的构造方式。饰面材料大多是软质材料，例如各类壁纸、墙布、锦缎等。一般抹灰是利用材料自有特性使其粘结并与装饰性能合二为一，装饰抹灰如干粘石、水刷石等的饰面层是石子与水泥砂浆粘结的混合体。其构造方式也属于粘贴的构造方式。3、涂刷涂刷是一种直接将饰面材料刷、喷或刮抹在主体结构、围护结构或其他基材表面的构造方式，很多时候涂刷是多层作业。4、混合式建筑装饰装修的构造也可以是一种集配件安装、粘贴、涂刷、软包、镶嵌、等构造方法的混合方式。我们说，建筑装饰装修构造是实现工程安全、合理、经济、美观的手段，所谓构造方法是指某一分项工程的某一工序或者说主要的工序。构造方式必然随着材料的进步和施工工艺水平的提高而不断推陈出新。

室内装饰构造设计是一项系统工程，是对总体设计目标的深化，必须综合考虑和分析各种因素和条件，力求确定优化、合理的方案。室内装饰构造设计应遵循的基本原则如下： 一、实用功能原则。建筑的主要构件由于长期受光线、温度、雨雪、风蚀等自然条件的影响，以及摩擦、撞击等人为外力作用，必然会产生不同程度的老化、腐蚀、风化或损坏；空气中的腐蚀性气体及微生物，也会对建筑构件产生一定程度的破坏，影响了建筑的使用甚至安全。通过饰面构造施工，如抹灰、贴面、涂漆、电镀等方法，可以保护建筑内外构件，提高建筑构件的防火、防潮、抗酸碱的能力，避免、降低自然和人为的外力损坏，延长其使用年限。 二、审美功能原则。室内环境艺术设计既是物质产品，又必须按照美的原则进行创造。通过建筑空间的二次改造，形态、材料、色彩等造型因素利用构造的综合运用，营造建筑空间的某种意境，并体现其独特的空间品质特征，以提升建策的生命意义。将工程技术美和艺术美有机地结合起来，创造出符合人们生理和心理需要的促进身、心、智协调的高品位空间环境。由此可见，建筑装饰结构的审美功能，除了视觉上的审美愉悦，在设计和实施过程中更体现在材料选择、构造使用的合理与创新。构造巧妙是一种美；坚固耐久是一种美；做工精细是一种美；建筑构造是蕴涵其中的心智美的体现，是创造性的美的传达，力求以有限的物质条件创造出无限的精神价值，更是符合设计本质追求的高层次要求。 三、安全、环保原则。室内装饰构造在室内外的空间运用中，都应保证其在施工阶段和使用阶段的安全性、耐久性、环保性。在设计和实施过程中要充分考虑建筑构件自身的强度、刚度和稳定性；要考虑装饰构件与主体结构的连接安全；要考虑主体结构的安全，并保证装饰构造的耐用，以达到合理的使用年限。在人们更加注重生活品质和质量追求的今天，对室内外材料及构造的选择显得尤为重要，尤其是节约能源、环保减污，及对材料和构造循环利用与可持续发展的要求，成为装饰构造设计面临的新课题和长期发展的方向。

建筑装饰构造是建筑装饰设计艺术的重要组成部分，是建筑装饰设计落到实处的具体细化处理．是将抽象概念转化为现实的过程和技术手段。在装饰工程实践中某一千部位的某一个饰面都可能有多种构造方法。这就要求设计师在设计中从工程的造价上、材料的特性上、工艺技术上。施工复杂程度上、机械加工的难易程度上及施工环境的可行性上多方面考虑比较．选择确定采用其中较优的一种构造做法，才能达到理想的装饰效果。在装饰工程项目的设计中，若构造处理得不尽合理，不但会直接影响建筑物的使用和美观，而且还会造成维修困难，缩短使用寿命乃至不安全因素的产生，所以，建筑装饰设计虽然隶属于艺术设计的范畴．但与其他纯艺术有着较大的区别．其中之一就是在于它无法建立在想像的基础之上．它必须借助于技术的支撑．