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Ludwig Mies van der Rohe

1930年米斯担任包豪斯第三任校长，努力把学校改造为一个单纯的设计教育中心。他认为只有建筑设计能够使设计教育得到健康的发展，因而这种以建筑为核心来凝聚其他专业的做法一直贯穿于米斯的任期中。但之后政治气氛日益恶化，1933年纳粹政府上台，其文化部发出的第一号命令就是关闭包豪斯，至此结束了其 14年的办学历程。

1938年，米斯移居美国，任伊利诺理工学院建筑系教授。

米斯·凡德洛是现代主义建筑设计的最重要大师之一，他通过自己一生的实践，奠定了明确的现代主义建筑风格，并影响了好几代的现代建筑师和设计师，很少有人对现代建筑的影响能够有他那么大。美国作家汤姆.沃尔夫曾在他的著作《从包豪斯到现在》中提到，米斯的原则改变了世界都会三分之一的天际线，这并不夸张，反映出了他的重要作用和影响。

米斯是对世界现代设计，特别是对世界现代建筑影响最大他终生追求所谓的单纯建筑，主张“少则多”，达到甚至可以违反功能要求的地步，从而把现代主义的功能主义基础变成一种变相的形式主义。米斯对于现代主义建筑和设计的决定性影响却是没有办法抹杀的，大约也正是因为他的影响太大，很多人集中批判他的消极影响。对于米斯的认识和研究，应该说是对建筑和设计的发展具有重要的指导意义的。从政治上来讲，米斯是非政治化的代表。他与格罗佩斯的左倾立场完全不同，对于任何政治问题都漠不关心。对于他来说，建筑就是建筑，他的关心仅仅在建筑之上，至于为谁设计，对于他来讲并不重要。20 、30 年代，他在10 年之内设计了三个政治目的完全不同的建筑：为德国共产党领袖卡尔·卢森堡夫妇设计的纪念碑, 为魏玛共和国设计的巴塞罗那世界博览会德国馆，为德国纳粹党设计的布鲁塞尔世界博览会德国馆（未建造，1935）。20 年代中期，米斯拒绝了一个市政建筑师的位置，因为这个位置过于政治化，他认为他寻求的是“精神政治目的” (specific spiritual-political goals）。米斯的非政治化也可以从他很少设计社区看出。他一生很少设计大规模的社区建筑，30 年代曾经设计过一些几个一组的建筑群，但是之后完全放弃。对于他来说，建筑就是建筑，并没有什么社会的意义。他的设计基本不重视理论，特别是社会理论的背景，他完全是从技术层面来看设计的。

现代主义对于大多数设计理论家来说，是具有鲜明的社会主义特色的，理论家约翰·威勒（John willett）、科林·罗威都曾经在自己的著作中提到现代主义设计的明确社会主义和民主特色，但是米斯却非常没有这方面的特色。米斯是现代主义最重要的大师之一，在对于现代主义建筑和设计的影响上，大约只有格罗佩斯能够与他相媲比。他是“十一月会社”这个一战后前卫的设计组织的组织者和奠基人，1924 年柏林前卫建筑师组织“环社”( the Ring）的组织成员。20 年代德国“工业同盟”(werkbund）的主席，是最重要的现代主义建筑展览、在斯图加特市近郊举办的威森霍夫建筑展览的艺术指导，是包豪斯最后一任校长，这样的地位，几乎可以说是至高无上的。但是，与此同时，他的非政治化也非常的典型，与他当时的同代人完全不同。米斯的第一个独立的建筑设计项目是 1907 年的赖赫住宅，他当时刚刚21 岁，离开家乡，来到喧闹的首都柏林。1907 年，他进入彼得·贝伦斯建筑事务所工作，从中学习。

1925 年6 月26 日，他被选为准备在1926 年于斯图加特举办的工业同盟展览会的艺术指导。他的工作非常得力和杰出，因此在1926 年6 月，被选为德国工业同盟的副主席，他担任这个职务一直到1932 年为止，主席是彼得·布鲁克纳（Peter Brockmann）。米斯是年青一代建筑设计师的发言人，当然，与格罗佩斯和陶特（Taut）比较，他是一个迟来的领导，他与当时协会中高谈阔论的一批人不太一样，他比较少发表高见，比较趋向多动手设计。

1919 年第一次世界大战结束以后的三年之间，米斯基本没有设计什么，这是他比较消沉的一个阶段，但是，他在这个时期形成了他的现代主义的观念，他的五个项目设计方案，表现出他的新观念来，包括充满了现代主义设想的柏林的竞赛项目、位于柏林的弗里德利希街办公大厦。他与当时影响颇大的美国建筑师沙里文完全不同，反对采用任何建筑的表面装饰，强调简单和明快，他的设计图和预想图展现了一种完全没有过的新建筑形式，他的全玻璃幕墙结构是其中最典型的特点。

米斯的设计与勒·科布西耶的建筑观念大相径庭，他不喜欢大规模的区域设计，对于单独的建筑兴趣更大。1921 年和1922 年他制造了两个著名的玻璃大楼模型，奠定了现代高层建筑的模式基础。

1923 年，米斯依然集中构想现代主义建筑的形式，1923 年的“乡村混凝土住宅”( Concrete Country House）出现了非常单纯的立体主义结构，并且体现出一种简单到几乎没有内容的明快和简洁形式，是巴塞罗那德国馆的先声。他通过草图、速写、模型来表达自己对干为了建筑的构想，非常有力，1924 年的乡村砖建筑也具有类似的减少主义倾向。可以说他的观念已经开始形成了。1925-1927 年他设计了开始形成自己立场的建筑，即位于德国古本地方的沃尔夫住宅（wolr House，Guben, Germany，后来被毁），是一个过渡时期的重要设计。

1928-1930 年是米斯的观念得以体现的重要阶段。他在捷克斯洛伐克设计的布尔诺的图根哈特房子，是他的现代主义观点的重要表达。比较早一点的一个在柏林的居住区发展规划（1926-1927 年）也具有同样的重要意义。

对于米斯来说，最重要的标准是1927 年的威森霍夫现代建筑大展的设计，这个项目奠定了他的现代主义的永久地位。与此同时，由干飞利浦·约翰逊和亨利-卢梭·希斯科克为这个建筑展览的的风格提出国际主义的名称，现代主义开始成为一种国际风格。

1929 年，米斯被委任设计巴塞罗那的国际博览会的德国馆，这是他战前最重要的另外一个建筑设计。在这个设计项目中，他突出地运用了现代主义建筑的几乎全部基本特征，简单、功能主义、理性主义和减少主义的形式，加上为这个建筑设计的家具，特别是著名的现代主义经典椅子―巴塞罗那椅子，使米斯一举成名，成为世界公认的设计大师。巴塞罗那国际博览会的德国馆是米斯设计生涯上的重要转折点和里程碑。

米斯的一个重要的30 年代工作是于1931 年担任包豪斯的第三任校长。他首先结束了学校长期受到泛政治思想干预的状况，恢复了学院的教学活动；其次，他对于这所重要的设计学院进行了结构的改革，终于把包豪斯从一个以工业产品设计为中心的教学中心改变成为一所以建筑教育为中心的新型设计学院，为战后不少设计学院奠定了新的体系模式，这是米斯现代设计思想的另外一个重要的体现。他一向认为设计教育的核心应该是非政治化、以建筑为中心的，在他担任校长的时期内，他竭力探索和试验他的这个想法。

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