与恣在家同档次的家具品牌有哪些

欧式装修风格始于古罗马帝国，在欧洲地区没有设计师这一岗位，仅有建筑设计师这一岗位，针对欧式装修风格是利用了大批量的古建筑原素，来得到欧洲地区日常生活的类似特性，进而获得与生活在欧洲地区相似的体会。所说的维秘古典风格英伦风，简易的了解便是源于美国维多利亚时期的“英国的设计风格”。

它以当然、雅致、委婉、高雅为特性，反映礼貌与高贵气质，某些具有欧洲学院风的味道。如果有你有看了《神探夏洛克》，应当对这类设计风格印象深刻。故事情节出现在维多利亚时代，为了更好地可以准确无误地复原一百多年前真正的英国伦敦自然环境，摄制组在情景层面费尽心机。每一场搭景都充满了古典风格英伦风格气场。欧式古典大床，卧室床软靠选用100%真皮层软靠，皮层软滑不扎肌肤。

软靠内部结构充填密度高的高密度海绵，保证延展性十足，长久不形变，再也不担忧糊里糊涂被撞停止啦。整一套套房家具，精美的人工镂花，高品质实木板材质，给您舒服体会的与此同时，也体现一种雅致精致的生活心态。简欧风格给人的第一印象是奢华空气，一般配北欧风格的家居装饰是比较好的，对软装设计的组合也非常注重，重视对称性的室内空间艺术美。

假如仅仅对复古风格照葫芦画瓢，必定会毁坏其级别，蒙上土豪一样的俗不可耐。欧洲地区古典风格室内风格往往历久不衰，最先是因为它注重有效、对称性的占比。比较常见的欧式风格原素为实木板线、装饰柱、火炉和镜面玻璃等，路面一般铺天然大理石，墙壁贴纹路壁纸装饰设计。房间内合理布局多选用对应的技巧，以白、黄、金三色调为主导。

1、夏洛克

他是犹太人，高利贷者，贪婪、吝啬、冷酷和狠毒；虽然腰缠万贯，却从不享用，一心想着放高利贷。极力限制女儿杰西卡与外界交往，使其带着钱财与情人私奔。

无情地虐待克扣仆人，甚至连饭也不让人吃饱；十分痛恨威尼斯商人安东尼奥，因为他慷慨大度，乐于助人，憎恶高利贷者。英国杰出的戏剧大师莎士比亚在《威尼斯商人》中非常成功地塑造了夏洛克这个贪婪、阴险、凶残的吝啬鬼形象。

夏洛克是个资产阶级高利贷者，为了达到赚更多钱的目的，在威尼斯法庭上，他凶相毕露，像一切吝啬鬼一样，贪婪是其共性。夏洛克之所以拒绝两倍乃至三倍借款地还款，而坚持按约从商人安东尼奥的胸口割下一磅肉。

这是因为安东尼奥借钱给人时不收利息，影响了他的高利贷行业，所以他要借机报复，致安东尼奥于死地，好使自己的高利贷行业畅行无阻，从而聚敛更多的财富。

2、阿巴贡

阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼。他特爱泡妞，他不仅对仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，以至半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞麦。

他不顾儿女各有自己钟情的对象，执意要儿子娶有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的老爷。当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后，他呼天抢地，痛不欲生，绘画出一个视钱如命的守财奴形象。

莫里哀擅长塑造概括性很强的形象。阿巴贡几乎成了吝啬的代名词。莫里哀笔下的人物性格鲜明，但稍嫌单薄，近于批评家所说的“扁形人物”。

莫里哀的喜剧大多遵循古典主义的“三一律”原则，冲突集中，结构严谨。莫里哀常用“闹剧”手法来营造喜剧气氛，增强喜剧的讽刺效果。

3、葛朗台

葛朗台是个吝啬鬼。葛朗台一生只恋着金钱，从来只是认钱不认人。侄儿查理为父亲的破产自杀而哭的死去活来，他居然说：“这年轻人（即查理）是个无用之辈，而不是钱。”

在葛朗台看来，查理应该伤心的不是父亲的死，而是他不仅从此成了一贫如洗的破落子弟，而且还得为死去的父亲负四百万法郎的债。

人死是小事，失去财富是大事。妻子要自杀，葛朗台根本无所谓，而一想到这会使他失去大笔遗产，他心里就发慌。

于是千方百计地抢夺了女儿欧也妮·葛朗台对母亲财产的继承权，并惺惺作态许诺按月付100法郎的“大利钱”，可一年下来，一个子也没舍得给女儿，太太生命垂危之际，他唯一的思考是治疗“要不要花很多的钱”。

葛朗台把爱奉献给了金钱，而把冷漠无情的留给了自己，并通过自己有施与他人，他花了两三年的时间，用“他的吝啬作风把女儿训练成熟”，而且“变成了习惯”他这才放心地把伙食房的钥匙交给她。欲守财，必吝啬。吝啬，是一切守财奴共有的特征。

4、泼留希金

泼留希金是俄国没落地主的典型，是俄国封建社会行将灭亡的缩影。虽然贪婪吝啬与葛朗台不相上下，但腐朽没落则是泼留希金的个性。

作为吝啬鬼，夏洛克和葛朗台虽个性不同，但都有贪婪吝啬的共性，都是处心积虑地聚敛财富的资产阶级代表。而果戈里笔下的泼留希金则是俄国没落地主的典型，是俄国封建社会行将灭亡的缩影。

虽然贪婪吝啬三者如一，但腐朽没落则是泼留希金的个性。他实为富豪却形似乞丐，坐拥万贯家财，然而他本人的吃穿用度却极端寒伧。

泼留希金虽家存万贯，但对自己尚且如此吝啬。对他人就可想而知了。女儿成婚，他只送一样礼物——诅咒；儿子从部队来信讨钱做衣服也碰了一鼻子灰，除了送他一些诅咒外，从此与儿子不再相关，而且连他的死活也毫不在意。

他的粮堆和草堆都变成了真正的粪堆，只差还没人在这上面种白菜；地窖里的面粉硬得象石头一样，只好用斧头劈下来。泼留希金已经不大明白自己有些什么了，然而他还没有够，依然每天聚敛财富，甚至偷别人的东西。

扩展资料：

来自不同国家的大文豪不约而同的写出了具有相似性格的吝啬鬼们，主要是因为当时全世界都弥漫着一股封建腐朽的社会风气，吝啬鬼们的表现也表达出了当时社会丑陋的一面。

当时社会，朱门酒肉臭，路有冻死骨，人与人之间只有剥削，富人吝啬鬼，穷人饿死没人管，也反映了当时官员的腐败，社会道德的沦丧。

贪婪和吝啬是吝啬鬼们共同的性格特征，由于对物质财富的强烈占有欲吞噬了人之为人的高贵品格和人间至情，人性被极端地扭曲，其惨烈程度不亚于生命的毁灭。

在现实交往中，我们往往忽略了去深究造成他们人性扭曲变形的内在原因，即人对人自身需求的无知，以致失去了主体性，使他们无法抗拒外界环境的物质诱惑而沦为奴隶。

参考资料来源：百度百科-四大吝啬鬼

“You see,” he explained, “I consider that a man’s brain originally is like a little empty attic, and you have to stock it with such furniture as you choose. A fool takes in all the lumber of every sort that he comes across, so that the knowledge which might be useful to him gets crowded out, or at best is jumbled up with a lot of other things, so that he has a difficulty in laying his hands upon it. Now the skilful workman is very careful indeed as to what he takes into his brain-attic. He will have nothing but the tools which may help him in doing his work, but of these he has a large assortment, and all in the most perfect order. It is a mistake to think that that little room has elastic walls and can distend to any extent. Depend upon it there comes a time when for every addition of knowledge you forget something that you knew before. It is of the highest importance, therefore, not to have useless facts elbowing out the useful

ones.”

“你要知道，“他解释说，“我认为人的脑子本来象一间空空的小阁楼，应该有选择地把一些家具装进去。只有傻瓜才会把他碰到的各种各样的破烂杂碎一古脑儿装进去。这样一来，那些对他有用的知识反而被挤了出来；或者，最多不过是和许多其他的东西掺杂在一起。因此，在取用的时候也就感到困难了。所以一个会工作的人，在他选择要把一些东西装进他的那间小阁楼似的头脑中去的时候，他确实是非常仔细小心的。除了工作中有用的工具以外，他什么也不带进去，而这些工具又样样具备，有条有理。如果认为这间小阁楼的墙壁富有弹性，可以任意伸缩，那就错了。请相信我的话，总有一天，当你增加新知识的时候，你就会把以前所熟习的东西忘了。所以最要紧的是，不要让一些无用的知识把有用的挤出去。”

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我觉得室内设计是很重要的，比如说它可以起到暗示的作用。在一些影视剧当中，如果一个人的家庭室内设计很好。其实渐渐的就暗示了，这个人一定是一个比较有钱的人。同时，在一些节日室内设计的一些特殊场景，也能够暗示。

如果我生命的旅程到今夜为止，我也可以问心无愧地视死如归。 ——《最后一案》

由于我的存在，伦敦的空气得以清新。在我办的一千多件案子里，我相信，我从未把我的力量用错了地方。 ——《最后一案》

我不太喜欢研究我们的社会的那些浅薄的问题，那是由我们人为的社会状态造成的，却更喜欢研究大自然提出的问题。 ——《最后一案》

有一天，当我把那位欧洲最危险而又最有能耐的罪犯捕获或消灭的时候，我的侦探生涯也就告终了，而你的回忆录也可以收尾了。 ——《最后一案》

推理法可能被推理学者们逐步树立为一门精密的学科。 ——《海军协定》

那些追求物质、官位和世俗享受的人都延长了他们无价值的生命，而追求精神价值的人则不愿违背更高的召唤。结果是最不适者的生存，这样一来，世界岂不变成了污水池吗？ ——《爬行人》

人民的呼声便是上帝的呼声。 ——《格兰其庄园》

既然在道义上是正当的，那么我要考虑的只有个人风险的问题。如果一个女士迫切需要帮助，一个绅士不应过多考虑个人安危。 ——《米尔沃顿》

对逻辑学家来说，一切事物应当是什么样就是什么样，对自己估价过低和夸大自己的才能一样都是违背真理的。 ——《希腊议员》

不要让一个人的特质影响你的判断能力，这是最重要的。 ——《四签名——演绎法的研究》

我们追求，我们想抓住。可最后我们手中剩下什么东西呢？一个幻影，或者比幻影更糟——痛苦。 ——《退休的颜料商》

本来是一个推理过程，但当原先的推理一步一步地被客观事实给证实了以后，那主观就变成客观了，我们就可以自信地说达到了目的。 ——《吸血鬼》

1华生，你只用眼睛看而不去观察，看和观察是有很大区别的。

2我向来不猜想。猜想是很不好的习惯，它有害于作逻辑的推理。

3世界上本来就没有什么新鲜事，都是前人作过的。

4所谓案件，越不可理解的就越容易破案。正象很平凡的面孔不好记忆一样，平凡而无特征的犯罪案件才是真正难以破获的。

5人如果不面对事实从理论上加以说明，而是先入为主，主观臆断，那么不知不觉中就会歪曲事实。

6伦敦的空气因为有了我，才变得清晰。

7嘴说美丽、和平田园的家伙们，实际上在伦敦的每一条肮脏的小巷里都隐藏着他们可怕的罪恶。

8如果其他任何可能性都不存在的话，即使看上去再怎么不可思议，而实际剩下的还是事实。

9福尔摩斯：“探案过程中，我是最后的、最高的上诉法庭。”

10福尔摩斯：“这是一个要抽足三斗烟才能解决的问题。”

11福尔摩斯：“生活之谜是任何大脑也发明不出来的。”

12福尔摩斯：“许多被绞死的人死的冤枉。”

13福尔摩斯：“你有保持缄默的了不起的天赋，华生。由你做伙伴真是太难得了。”

14福尔摩斯：“一个医生误入歧途，他就是一流的罪犯，因为他既有胆识，又有知识。”

15福尔摩斯：“自从莫里亚蒂教授新近死了以后，伦敦变成了一座极度乏味的城市。”

16福尔摩斯：“只要你懂得怎样使用报纸，华生，报纸便是非常宝贵的工具。”

17福尔摩斯：“华生，这不属于你的职业范围，不是生理上的问题，而是心理上的。”

18福尔摩斯：“快，华生！快！事情十分急迫。什么也不要问，穿上衣服赶快走。”

19福尔摩斯：“生活平淡，报纸枯燥。大胆和浪漫似乎已经在这个充满罪恶的世界上绝迹了。”

19福尔摩斯：“对于装病，我认为我有能力写个专论。”

20福尔摩斯：“不论案件如何复杂，人们总能寻求出一个解释。”

21福尔摩斯：“华生老兄，在这个动荡的时代里，你总是那么始终如一。”

22、“在法律上，被害人的罪行并不能抵消凶手的罪。” （华生）

23、“没有掌握全部证据之前，先作出假设来，这是绝大的错误。那样就会使判断产生气差。”（福尔摩斯）

24、“法国俗语说得好：‘笨蛋虽笨，但是还有比他更笨的笨蛋为他喝彩。'” （福尔摩斯）

25、“这个家伙就象一个没有出世的孩子一样地和这个案子根本就没有关系。”（苏格兰场著名侦探·葛莱森）

26、“对于一个伟大人物来说，任何事物都不是微不足道的。” （福尔摩斯）

27、“最平淡无奇的犯罪行为往往却是最神秘的，因为它看不出有什么新奇或特别的地方，足以作为推理的根据。……所以说，情节奇特不但丝毫没有增加解决案子的困难，反而使办案的困难减少了。”

（福尔摩斯）

28、“在这个世界上，你到底做了些什么，这倒不关紧要。要紧的是，你如何能够使人相信你做了些什么。” （福尔摩斯讽刺媒体炒作）

9、“……凡是异乎寻常的事物，一般都不是什么阻碍，反而是一种线索。在解决这类问题时，最主要的事情就是能够用推理的方法，一层层地回溯推理。” （福尔摩斯）

30、“猜想是很不好的习惯，它有害于作逻辑的推理” （福尔摩斯）

31、“访问的形式愈是郑重其事，我们所能得知的情况就会愈少”（华山）

32、“问题不在于我们已经掌握了多少情况，而在于我们能证明些什么。” （福尔摩斯）

33、“负责调查工作的人需要的是事实而不是传说和谣言。” （福尔摩斯）

34、“专能检查容貌而不致被附属的装饰物所蒙蔽。这是罪犯侦察人员的首要特点，应该能看破任何伪装。” （福尔摩斯）

35、“思想的高度集中很能淹没对于过去的记忆。一个正在处理案件的律师能够就本案的问题和一个专家进行辩论，可是经过一两个星期的法庭诉讼之后就又忘得精光了。” （福尔摩斯）

36、“没有想象，恐惧也就不存在了。” （福尔摩斯)

37、如果能确切的让你毁灭，为了公众的利益，我很乐意接受死亡。

38、排除掉一切不可能的事情之后，剩下的，即是多么的不合理不可能，那也一定是真相。

39 “世界上没有完美的犯罪” ——福尔摩斯

很多的，福尔摩斯是很伟大的~

超级智探——夏洛克·福尔摩斯是小说家柯南·道尔所创作出的侦探怪杰，现在已成为世界通用的名侦探最佳代名词！

福尔摩斯是个清瘦的高个子苏格兰人，他身披大氅，嘴衔烟斗，鹰鼻而目光锐利，手执司迪克，行动敏捷，他乘坐大家熟悉的马车或火车出没在伦敦的码头或英格兰乡下夜雾笼罩的古堡，要么就在贝克街的寓所做化学实验或拉小提琴自娱。他的推理能力和破案能力高强，不仅使苏格兰场的警探们甘拜下风，整个欧洲和北美洲的罪犯更对他闻风丧胆。在他身边永远是忠心耿耿的华生医生。他有一个夙敌莫里亚蒂教授，有一次差点命丧其手。自负的他最受不了的事是向那些智力明显不如自己的人详细解释推理过程。

福尔摩斯出生于1854年，具体日期不详；双亲亦不详，应是并不富裕的普通人家；有一兄麦克罗夫，麦智商极高，不爱动，福尔摩斯对之甚为敬重；（他是唯一被福尔摩斯承认比自己聪明的人，也可以说是他的竞争对手。）祖母是法国人法国画家贺拉斯·凡尔奈的妹妹，因此他自幼熟悉凡尔奈的画作，从中了解两代以前的社会风俗，因此他对法国的案件从不放过任何机会。福尔摩斯曾经在贵族式的私立公学读书。他在牛津或剑桥大学学习，专攻化学，不喜欢交际，也不热衷一般的运动，但精于击剑和拳击。

大学的第一年，他19岁，受同学之父的影响，决心以侦探为业。毕业前，其分析和推理能力已经在同学中开始出名。1875年大学毕业，两年后在伦敦大英博物馆附近的蒙塔古街开设侦探事务所，接办由同学介绍的案件。25岁时，由于破马斯格雷夫典礼案而崭露头角。1877年认识华生，并合租贝克街寓所。福尔摩斯向苏格兰场的雷斯垂德和葛莱森介绍华生，此二人在福尔摩斯探案中经常出现，福尔摩斯虽然调侃这些官方的警探，但又总是将破案归功于他们。此后华生即作为福尔摩斯的拍档和传记作者出现。所有的福尔摩斯探案故事，都是由华生叙述的。

1889年福尔摩斯35岁时，华生与《四签名》中的摩斯坦小姐结婚，随即搬离贝克街，但仍与福尔摩斯保持密切联系。1891年，两人一同在欧洲大陆漫游，在瑞士的菜辛巴赫瀑布与伦敦罪恶大王莫里亚克教授搏斗。柯南道尔本来是以此作为福尔摩斯的终结，不料小说发表后，引起读者的强烈抗议。伦敦金融界人士则神情黯然，在帽子上扎黑带以示哀悼。各地来信纷纷要求“福尔摩斯不能死”。柯南道尔被迫让福尔摩斯“复活”。这也是文学史上的佳话。

福尔摩斯为躲避莫里亚克余党的纠缠，乃埋名隐姓浪游海外，足迹所至，包括中国的西藏、阿拉伯半岛和苏丹，后来又到法国南部研究化学。1894年，福尔摩斯40岁时重出江湖，此时华生已与妻子离别（可能是妻子去世），回到贝克街寓所。此后福尔摩斯的事业又出现了新的高潮，迭破大案奇案，名声远播欧洲大陆和北美。

1904年福尔摩斯50岁，退休隐居苏塞克思丘陵地带，享受田园生活，并以养蜂为娱。与华生偶有往来，共度周末。1912年第一次世界大战前夕，58岁的福尔摩斯由于首相的力邀而再次出马，在美国和爱尔兰展开调查，破获德国间谍案。1914年再次退休，著有《养蜂实用手册》。此后不知所踪，“卒年”不详。

福尔摩斯不近女色，终生未娶。他似乎看不起女性，然而波希米亚案中的爱琳·艾德勒，却以其高雅的气质和无比的机敏而得了福尔摩斯的赞赏，神探心中甚至引起了某种近乎爱慕之情。这个细节，使福尔摩斯的形象增加了人性的光辉。他总是以一个英国绅士的形象出现，尽管他一度有毒瘾。

福尔摩斯专门在紧靠大英博物馆的贝克街211号的B室租了间房子，在那里，他利用一切资料和机会研究有关侦探的经验和科学，养成了善于思考的习惯，掌握了正确的思维方法。他不但头脑冷静、观察力敏锐，推理能力更是无人能及。平常他都悠闲地在贝卡街211号的B室里，抽著烟斗阅读《每日电讯报》和其它流行的报纸，等待委托者上门。但一旦接到案子，他马上会变成一匹追逐猎狗的狼，开始所定目标，将整个事件抽丝剥茧、层层过滤，直到最後真相大白！

福尔摩斯十分重视调查研究，他对自己所承办的案件，几乎毫无例外地要到现场进行仔细的勘查，即使是未烧完的纸团、灯花的形状，一丝也不肯放过。他善于从各个方面对案例进行分析，“很镇静地运用思绪，正像弈棋的好手，深谋远虑地搬动他的棋子一般。”福尔摩斯对待案子极端热情，极端认真。他常常不避艰险，废寝忘食，深入虎穴，侦查案情，有时深夜里到贼巢进行查访，有时甚至在自己身上进行毒气实验。他认真观察人物的言谈举止、面部表情，对周围的环境、人们的反映、报纸的新闻和广告，他都进行仔细的了解。哪怕是家具的摆设、家禽家畜的鸣叫，他也与案情联系起来考虑。正因为如此，他对案情的判断都能列出令人信服的事实根据。福尔摩斯善于运用心理学和逻辑学。他观察人们的心理活动，把心理活动与证据材料密切联系起来，进行周密的逻辑推理，梳理案情的脉络，抓住要领，进行充分的研究，然后再作出判断。另外，福尔摩斯十分注意搜集和积累资料，从各种案例到报刊杂志，只要案情需要，他都可以信手拈来。

在世界文学名著中，文学大家们为我们塑造了一系列的吝啬鬼形象，巴尔扎克笔下的葛朗台、莫哀里笔下的阿巴贡、果戈里笔下的泼留希金、莎士比亚笔下的夏洛克，还有中国清末吴敬梓笔下的严监生。

1、葛朗台

法国批判现实主义文学大师巴尔扎克在他的名著《欧也妮·葛朗台》中也塑造了一个典型的吝啬鬼形象——葛朗台。高中语文教材选文时只选其《家庭的苦难》一章中的一部分，并且给选文定名为《守财奴》，“守财奴”，即看守财产的奴隶，人本应是财产的主人，是财富的支配者，可是葛朗台却成了守财奴，“看到金子，占有金子，便是葛朗台的执着狂”，金钱已经使他异化。他为了财产竟逼走侄儿，折磨死妻子，剥夺独生女对母亲遗产的继承权，不许女儿恋爱，断送她一生的幸福。作者通过葛朗台一生的描写，深刻揭露了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。

贪婪和吝啬是相辅相成的，吝啬鬼们聚敛财富时都是贪婪，在使用财富时都是吝啬。象其他吝啬鬼一样，葛朗台既贪婪成癖，又吝啬成鬼。

但巴尔扎克毕竟是大手笔，他笔下的葛朗台作为吝啬鬼的典型性是“执着狂”，尤其是一个“狂”字，高度概括了葛朗台的个性特征。中学生欣赏这个人物形象时，只有抓住“狂”字这把钥匙，才能深刻领会其典型性。过了七十六岁的葛朗台老头在看到女儿把玩自己的定情之物金梳妆匣时，竟“身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿”。一个“纵”和一个“扑”字将老葛朗台贪婪到发狂的形象活化到纸上。当独生女声明匣子是情人寄存的，是神圣不可侵犯的，扑过去想抢回时，老头竟“使劲一推，欧也妮便倒在母亲床上。”梳妆匣上镶嵌的金子异化了父女之情，使吝啬鬼发狂。但抢夺女儿的情物梳妆匣把太太气得晕死过去的现实使葛朗台从癫狂的漩涡中跳出，变得异常清醒，“孩子，咱们别为一个匣子生气啦，拿去吧”，老箍桶匠马上把匣子扔到床上，并且到自己的密室拿一把金路易来也摔在床上，声称是送给欧也妮的。葛朗台的“大方”，搞得太太和女儿面面相觑，莫名其妙。其中的隐秘只有吝啬鬼自己清楚。为一只梳妆匣气死了太太，女儿按律将继承家庭财产的一半，那等于要了葛朗台的命，狡诈的葛朗台知道以小失大划不来，便百般讨好自己的女儿，甚至常在她面前哆嗦，装模作样，以亲情为诱饵，骗女儿放弃对亡母财产的继承权，并且常利用女儿对情人的特有感情占便宜。这些都表现了吝啬鬼个性的另一个侧面——“狡诈”。但葛朗台毕竟是拜金狂。当他到弥留之际，生命力退守在眼睛里时，他能够睁开眼时，竟几小时地用眼睛盯着金子，脸上的表情仿佛进了极乐世界。当神甫把镀金的十字架送到他唇边，给他亲吻基督的圣像，为他做临终法事时，他竟做了一个骇人的姿势，想把金十字架抓到手里，这最后的努力送了他的命。他临终对女儿的遗言是“把一切照顾得好好的，到那边来向我交帐。”一生疯狂地追求金钱，占有金钱，最后被金钱所累时仍竭力呼唤着金钱而走向坟墓，金钱已经使他异化成鬼，一个疯狂狡诈的吝啬鬼。

2、阿巴贡

阿巴贡是莫里哀喜剧《吝啬鬼》（又名《悭吝人》）中的主人公。他生性多疑，视钱如命，就连赠你一个早安也舍不得说，而说借你一个早安。

莫里哀擅长塑造概括性很强的艺术形象。阿巴贡几乎成了吝啬的代名词。莫里哀笔下的人物性格鲜明，但稍嫌单薄，近于批评家所说的"扁形人物"。莫里哀的喜剧大多遵循古典主义的"三一律"原则，冲突集中，结构严谨。莫里哀常用"闹剧"手法来营造喜剧气氛，增强喜剧的讽刺效果。

嗜钱如命，极端吝啬是阿巴贡形象的典型特征。他虽然拥有万贯家财，但是“一见人伸手，就浑身抽搐”，似乎被人挖掉了五脏六腑。为了不花一文钱，他要儿子娶一个有钱的寡妇；为了不用陪嫁，他要女儿嫁给一个年已半百的老头；自己也打算娶一个年轻可爱的姑娘而分文不费。他不给儿子钱花，逼得儿子不得不去借高利贷。为了省几个菜钱，他把吃素的斋期延长一倍，让厨师用八个人的饭菜招待十个客人。为了省一点马料，他半夜亲自去偷喂马的荞麦而遭到马夫的痛打。他总是为自己一万银币的安全担心，怀疑所有的人都想偷他。作者用了酣畅淋漓的艺术夸张手法突出了阿巴贡种种变态心理，绝妙而逼真地勾画了他极端吝啬的性格特点。

喜剧真实地描写了阿巴贡身上“积累欲”和“享受欲”之间的冲突。阿巴贡是要求享受的，他不仅需要马车夫、厨师、女仆，也要请客喝酒，而且年逾花甲，仍希图女色，看中了年轻美貌的玛丽亚娜。但是这一切享受都不能威胁到他的积累。所以，他让厨师兼做马车夫，在酒中掺水，一心要娶不用花钱的女人。因此，当他的儿子克雷央特以一万银币要挟他，让阿巴贡在要玛丽亚娜还是要一万银币之间进行选择时，阿巴贡宁可放弃玛丽亚娜。

喜剧尖锐地揭露与鞭笞了阿巴贡重利盘剥的贪婪本质，他放债手段狡黠，心肠狠毒。在法定利率为五厘的当时，他却把高利贷的利率提高到二分五厘，而且乘人之危，用一大堆破旧的家具与破铜烂铁来顶替三千法郎的现金。这些破旧东西显然是债户们被逼得倾家荡产时被阿巴贡攫为己有的。

喜剧的故事曲折，情节复杂，矛盾集中，结构巧妙，富有情趣。四幕七场阿巴贡的著名独白，是吝啬鬼的心理的绝妙写照。阿巴贡的形象是欧洲文学史上著名的吝啬鬼的典型。

3、泼留希金

果戈里（1809～1852），俄国19世纪前半叶最优秀的讽刺作家、讽刺文学流派的开拓者、批判现实主义文学的奠基人之一，他出生于乌克兰一个地主家庭，中学毕业后在十二月党人革命运动的影响下到了彼得堡，当过小公务员，薪俸微薄，生活拮据，这使他亲身体验了“小人物”的悲哀，也目睹了官僚们的荒淫无耻、贪赃枉法、腐败堕落。1931年辞职，专门从事文学创作。

1831～1832年他的处女作短篇小说集《狄康卡近乡夜话》问世，书中赞扬乌克兰人民的勤劳、智慧和善良，揭露封建主义和金钱势力的罪恶。1835年，中篇小说集《米尔戈罗德》和《彼得堡的故事》的出版给他带来声誉。《米尔戈罗德》收入四篇小说，其中《塔拉斯·布尔巴》是历史题村，塑造了哥萨克英雄布尔巴的形象，歌颂了民族解放斗争和人民爱国主义精神。《彼得堡的故事》取材当时现实生活，展示了生活在专制制度下“小人物”的悲剧，尤以《狂人日记》、《鼻子》和《外套》最为突出。《狂人日记》艺术构思独特，出现在读者面前的是狂人和狗的通讯、几篇日记，形式荒诞。小说主人公是一个微不足道、安分守己的小公务员，受阶级社会重重压迫，处处被人侮辱蹂躏，最后被逼发疯。《外套》写地位卑微的小官吏唯一生存乐趣是渴望攒一点钱做一件外套。不料新外套刚上身便被人劫走。这件事反成笑料，主人公最后含恨死去。

1836年果戈理发表了讽刺喜剧《钦差大臣》（又译《巡按》），它改变了当时俄国剧坛上充斥着从法国移植而来的思想浅薄、手法庸俗的闹剧的局面。《钦差大臣》描写纨绔子弟赫列斯达可夫与人打赌输得精光，正一筹莫展，从彼得堡途经外省某市，被误认为“钦差大臣”，在当地官僚中引起恐慌，闹出许多笑话。果戈理用喜剧这面镜子照出了当时社会达官显贵们的丑恶原形，从而揭露了农奴制俄国社会的黑暗、腐朽和荒唐反动。

1842年果戈里发表长篇小说《死魂灵》。描写“诡计多端”的投机家乞乞科夫为了发财致富想出一套买空卖空、巧取豪夺的发财妙计，在N市及其周围地主庄园贱价收购在农奴花名册上尚未注销的死农奴，并以移民为借口，向国家申请无主荒地，然后再将得到的土地和死农奴名单一同抵押给政府，从中渔利。作者通过乞乞科夫遍访各地主庄园的过程，展示了俄罗斯外省地主肖像画廊。通过对地主种种丑恶嘴脸的生动描写。作者令人信服地表明，俄国农奴制已到了气息奄奄的垂死阶段，客观上反映出它必然灭亡的规律，由于思想的局限。果戈里并未指出俄国的出路在哪里，但《死魂灵》以俄国“病态历史”而震撼了整个俄罗斯。它的意义和价值，就在于对俄国封建农奴制度的无情揭露和批判，而其批判的深刻在俄国长篇小说中，果戈里是第一人，所以《死魂灵》历来被认为是19世纪俄国批判现实主义文学的奠基作品。

果戈里后来长期侨居国外，脱离了国内先进文学界，思想发生了逆转，转而保护、赞美农奴制，曾受到别林斯基的严厉谴责。他企图续写《死魂灵》第二部，终未成功。1852年他在病中将稿件付之一炬，不久辞世。

《死魂灵》写于19世纪中期。当时俄国正处在尼古拉沙皇专制时代，农奴制度占统治地位，新兴的资本主义开始有所发展。在残酷的阶级剥削和压迫下，加上天灾和时疫的流行，农奴大批死亡。腐朽的官僚机构在新的人口调查没有进行以前，不让把死魂灵的名字从农奴册上注销，地主仍需给已死的农奴缴纳人头税。果戈里成功地塑造了具有独特个性的地主阶级的典型人物泼留希金。作者采用多种艺术手段来刻画泼留希金的形象。

通过肖像描写来表现人物性格。

果戈里塑造的泼留希金形象，惟妙惟肖。比如，写他的装束，“决不定这人的男是女来”，身上挂着一长串钥匙，“过分的给与农人的痛骂”。“那衣服可更加有意思”，“非常龌龊”，“上面不露出一些棉花团”。凸出的下巴，瘦削的面容，像个乞丐。果戈里廖廖几笔，就把一个贪婪、吝啬的地主典型活画在读者的面前。果戈里的刻画人物时，善于运用夸张的艺术手法，给读者造成鲜明的印象，从而达到讽刺和鞭挞反面人物的目的。比如，泼留希金非男非女的装束，像“刷马的铁丝刷”的胡子；他走过的“道路就用不着打扫”等，都是在用夸张的手法来突出人物的形象。

通过环境描写来展现时代的风貌，间接地刻画了人物的性格。

对泼留希金的庄园，果戈里采用由远及近，由大到小，由表及里，步步深入的方法描绘了庄园的外貌、庭院的布局和室内的陈设。“这房屋就更显得寒碜”，“墙壁和门上，满生着青苔”，屋内“桌子上面，竟搁着破了的椅子”，“旁边是一口集摆的钟”，“蜘蛛已经在这里结了网”，写字桌上放着“一个不过胡桃大小的挤过汁的二柠檬”，一个“内浮三个苍蝇”的酒杯，“一把发黄的牙刷”。墙壁上“乱到毫无意思的挂着许多画”，烛台上“灰尘蒙得很厚，至于仿佛是蚕茧”，屋子的一角“躺着一堆旧东西”，“上面积着极厚的灰埃”……通过这些描写，使读者看到了主人公的生活环境，给人以鲜明、强烈的印象。

果戈里还善于把叙述、描写和议论结合起来，对农奴主进行有力的揭露和批判。

小说前半部分写乞乞科夫看到的泼留希金的庄园，侧重于描写。后半部分侧重于叙述，在叙述之中，既有描写，也有议论。泼留希金“也曾为体面的失、体面的父”，主妇亡故后，“泼留希金就像一切鳏夫一样，急躁，吝啬，猜疑了起来”。他的吝啬，“也日见其分明”。“孤独的生活，又给贪婪新添了许多油”，对人的情感，“更日见其浅薄，微弱”，“对于跑来想从他的农产物里买些什么的买主”，“更难商量”了。从此，泼留希金这个悭吝鬼，“干草和谷子腐料了，粮堆和草堆都变成真正的肥堆”，“地窖里的面粉硬得像石头一样”，所有的东西都收进仓库，“在那里面霉烂，变灰”。泼留希金又是一个巨大的浪费者，泼留希金“就是这样一个人”。在这一部分中，关于“人类情感”议论，关于“是一个鬼，不是人”的论文，作者都以饱含辛辣讽刺和无情嘲笑的犀利语言，对农奴主进行了揭露和批判。

巴尔扎克毕笔下的葛朗台作为吝啬鬼的典型性是“执着狂”，尤其是一个“狂”字，高度概括了葛朗台的个性特征。

当他到弥留之际，生命力退守在眼睛里时，他能够睁开眼时，竟几小时地用眼睛盯着金子，脸上的表情仿佛进了极乐世界。当神甫把镀金的十字架送到他唇边，给他亲吻基督的圣像，为他做临终法事时，他竟做了一个骇人的姿势，想把金十字架抓到手里，这最后的努力送了他的命。他临终对女儿的遗言是“把一切照顾得好好的，到那边来向我交帐。”一生疯狂地追求金钱，占有金钱，最后被金钱所累时仍竭力呼唤着金钱而走向坟墓，金钱已经使他异化成鬼，一个疯狂狡诈的吝啬鬼。

4、夏洛克

《威尼斯商人》是中国舞台上影响力最大的莎翁作品，他笔下的商人夏洛克一直以来被界定为贪婪、残忍，他的形象就是一个站在正义对立面的小丑，吝啬、自私、心胸狭隘、惟利是图、贪婪、老于世故、能言善变，他在法庭上的失败让人拍手称快。

在夏洛克的性格中确实存在着复杂性。在他身上，引起人们憎恶和引起人们怜悯的截然相反、互相对立的性格因素是那样完美、和谐地统一起来，共同形成了这一形象的有机整体。使他成为莎士比亚笔下的不朽典型和莎评家们关注的焦点之一，而这也正是作者对欧洲文学史的独特贡献。在基督教经典《新约全书》的“四福音书里，都把杀害耶稣的罪责推到犹太人头上，而替罗马总督彼拉多开脱罪责。这种宗教神话从虚构到写定，始终体现了基督教排斥异端的一个重要方面——排犹主义。这一宗教经典，后来成为基督教世界迫害犹太人的神圣依据。德国著名社会学家马克斯·韦伯在给资本主义分类的时候，特别替犹太血统的资产阶级立了一个专名，叫做“社会遗弃者型资本主义”[9]。这一理论概括十分鲜明地揭示了西方社会学中的一个重要内容——排犹主义。从公元四世纪以后，欧洲逐步基督教化并实行政教合一，犹太民族在生活中开始了苦难的历程，在文学中则毫无例外地充当起反角、丑角。自从欧洲中世纪有了通俗的宗教剧以来，出现在舞台上的犹太人总是定了型的他们的所作所为必定是灭绝人性的。一句话，他们的任务是为观众提供嘲笑、唾骂的活靶子。而到《威尼斯商人》里，这个犹太人虽然仍作为敲骨吸髓的贪婪的高利贷者出现，然而他的身上却带上了不可忽视的人情味，使得这一形象不仅因其性格上的缺陷惹人厌恶，也因其在基督教世界中受排斥、受迫害命运引人同情。后代的文学家们越来越关犹太民族的命运，如欧洲历史小说之父司特在他的代表作《艾凡赫》中，就曾以人道主义的笔触，描绘了艾萨克和蕊贝卡这一对犹太父女的形象，而莎士比亚大约是最早在文学领域里流露这种情绪的作家之一。夏洛克性格中的矛盾反映了剧作家莎士比亚的主体意识中的双重矛盾。莎士比亚既是生活在基督教世界里的基督徒，又是生活在文艺复兴时代具备了人文主义思想的剧作家。从前者的立场出发，他否定夏洛克，给他的性格涂抹了许多灰暗的底色；从后者出发，他同情夏洛克，因为犹太人和基督徒一样都是人。剧作家正是在这种矛盾的思想支配之下，才塑造出夏洛克这个既卑屈——因而值得同情、又凶狠——因而令人厌恶的复杂性格。

夏洛克•福尔摩斯(又译 歇洛克·福尔摩斯)是英国小说家阿瑟·柯南·道尔所创造出的侦探，现在已成为世界通用的名侦探最佳代名词！

福尔摩斯他不但头脑冷静、观察力敏锐，推理能力极强（但比哥哥福尔摩斯·迈克罗夫特略逊一筹）。另外，他的剑术，拳术和小提琴演奏水平也相当高超。

平常他都悠闲地在贝克街221号的B室里，抽着烟斗等待委托上门。一旦接到案子，他立刻会变成一匹追逐猎物的猎犬，开始锁定目标，将整个事件抽丝剥茧、层层过滤，直到最后真相大白！他的好朋友华生医生虽然有点“反应迟钝”，但也正因为如此，才特别衬托出福尔摩斯的足智多谋。他的相貌和外表，乍见之下就足以引人注意。他有六英尺多高，身体异常消瘦，因此显得格外颀长；细长的鹰钩鼻子使他的相貌显得格外机警、果断；下颚方正而突出，说明他是个非常有毅力的人。经常拿着烟斗与手杖。

身份：十九世纪英国名侦探，是007的老前辈。

住址：总部在英国伦敦贝克街221号B。

外貌：身材高大、长脸、浓眉、黑发、鹰钩鼻、灰色眼睛。(福尔摩斯最初之形象——身高瘦削、鹰鼻薄唇、经常拿着烟斗与手杖，就是由佩吉特塑造的，此后所有关于福尔摩斯的插图都是在此基础上加以改进的。因而可以说，佩吉特的插图是读者领略原作神韵和体验故事氛围的最重要的组成部分。结果，演电影时，长相成了选演员的标准。不管身手多差都没关系)

特征：头脑精密、眼光锐利，对毒物、解剖、医学有很深的研究，说话很快，声调很高。

最佳拍档：华生医生，也是这部回忆录的执笔人。伦敦街头的一群流浪儿，Baker street Irregulars（贝克街小分队）是他办案的最好助手。他们的头儿是维金斯。

附注：1891年5月4日与莫里亚蒂教授一起掉入山谷死亡。原因是阿瑟•柯南•道尔厌倦此角色，刻意安排；不过应读者一再要求，福尔摩斯再次复活。

尊敬的女人：艾琳•艾德勒是福尔摩斯的尊敬的女人。

英文名：Sherlock Holmes

译名：歇洛克•福尔摩斯（夏洛克•福尔摩斯）

国籍：英国

生日：1854年1月6日

星座：魔羯座

血型：O型

身高：6英尺(183厘米)

大学：牛津大学（一说剑桥大学）

最喜欢的颜色：黑色

最喜欢的食物：哈德森太太做的

最喜欢做的事：破案、去剧院听歌

最常说的话：

If you precise destruction，in the public interest，I am willing to accept death.

如果能确切的让你毁灭，为了公众的利益，我很乐意接受死亡。

When you have eliminated the impossibles，whatever remains，however improbable，must be the truth.

除去不可能的剩下的即使再不可能，那也是真相。

家人：哥哥——迈克罗夫特•福尔摩斯

朋友：约翰•H•华生

对手：詹姆斯·莫里亚蒂

最尊敬的女人: 艾琳.艾德勒

性格：冷峻、诙谐、机警、沉着、孤傲、意志坚强

爱好：破案、艺术、音乐、小提琴、拳击、剑术

特长：以上都是

职业：咨询侦探

学识范围：

1、文学知识——无。

2、哲学知识——无。

3、天文学知识——无。

4、政治学知识——很少。

5、植物学知识——相当片面，但对于莨菪制剂、鸦片及毒品却知之甚详。而对于实用园艺学却一无所知。

6、地质学知识——偏于实用，但也有限。但他一眼就能分辨出不同的土质。他在散步回来后，曾把溅在他的裤子上的泥点给华生看，并且能根据泥点的颜色和坚实程度说明是在伦敦什么地方溅上的。

7、化学知识——渊博。

8、解剖学知识——准确，但无系统。

9、惊险文学——很广博，他似乎对近一世纪中发生的一切凶杀事件都深知底细。

10、音乐知识：小提琴拉得很好。

11、体育知识：善使棍棒，也精于刀剑拳术。

12、法律知识：关于英国法律方面，他具有充分实用的知识。

名言

[编辑本段]

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1．在没有得到任何证据的情况下是不能进行推理的，那样的话，只能是误入歧途。

2．世上的事都是前人做过的，没什么新鲜的。

3．把奇怪和神秘混为一谈是错误的，最最平常的犯罪往往却是最神秘莫测的，因为它没有奇特之处作为推理判断的依据。

4．不被人注意的事物，非但不是什么阻碍，反而是一种线索。解决此类问题时，主要运用推理方法，一层层往回推。

5．不要让一个人的外表影响你的判断力，这是最重要的。感情会影响理智的。

6．我们必须深入生活，只有如此才能获得新奇的效果和非同寻常的配合，而这本身比任何想象都有刺激性。

7．通常来说，愈稀奇的事，真相大白后，内情愈平常。而那些非常普通的案件才令人迷惑。

8．生活是很枯燥的。我的一生就是力求不要在平庸中虚度光阴。这些小小的案件让我遂了心愿。

9．不寻常的现象总能给人提供一些线索，而没有什么特征的案子却是难以侦破的。

10．对于一个真正的推理家而言，如果有人指给他一个事实的其中一个方面，他不仅能推断出这个事实的各个方面，而且能够推断出由此将会产生的一切后果。正如居维叶经过仔细思考就能根据一块骨头准确地描绘出一头完整的动物一样。一个观察家，既已透彻了解一系列事件中的一个环节，就应能准确地捉出前前后后的所有其他的环节。我们还没到只要掌握理性就能获得结论的地步。问题只有通过研究才能获得解决，想仅仅依靠知觉解决问题，最后一定会失败的。不过，要使这种才能发挥到极致，推理家就必须善于利用他已经掌握的所有事实。这就意味着推理家要掌握渊博的知识。

11．一旦你排除了所有不可能的事实外，那么剩下的，不管多么不可思议，那就是事实的真相。

12．设想多么重要啊！对已发生的事进行设想，并按设想去办，也许就能找到结果。

13．在侦探工作中，最重要的莫过于能从繁琐的事实中分清主次。否则，你的精神不但不能集中，反而会被搅得分散。

14．曾有一两次，我深悟到，我抓到罪犯而造成的坏处比犯罪本身还要严重。我现在已经懂得了慎重，法律和良心相比，我更愿意欺骗法律。

15．首先要把一切不可能的结论都排除，那其余的，不管多么离奇，难以置信，也必然是无可辩驳的事实。或许剩下的是几种解释，如果这样，那就要一一地加以证实，直到最后只剩下一种具有充分根据证明的解释。

16．当排除了所有其它的可能性，还剩一个时，不管有多么的不可能，那都是真相。

17．在一个伟大的人看来，没有微不足道的事。

18．人类是渺小的，工作才是一切。

19．如果我生命的旅程到今夜为止，我也可以问心无愧地视死如归。由于我的存在，伦敦的空气得以清新。在我办的一千多件案子里，我相信，我从未把我的力量用错了地方。

20．如果能保证毁灭你，那么，为了社会的利益，即使和你同归于尽，我也心甘情愿。

21．既然在道义上是正当的，那么我要考虑的只有个人风险的问题。如果一个女士迫切需要帮助，一个绅士不应过多考虑个人安危。

22．华生，我从来没有恋爱过。不过，如果我恋爱过，如果我爱的女子遭此惨遇，我也许会象我们这位目无法纪的猎狮人一样干的。谁知道呢。

23．只要假以时日，没有什么不可以战胜的。

24．华生老兄，这真是多变的时代里固定不变的时刻。会刮东风的。这种风在英国还从来没有刮过。这股风会很冷，很厉害，华生。这阵风刮来，我们好多人可能就会凋谢。但这依然是上帝的风。风暴过去后，更加纯洁、更加美好、更加强大的国土将屹立在阳光之下。

25．笨蛋虽笨，但还有更笨的人为他们鼓掌。

26．头脑是我的一切，身体只是一个附件。

27．如果我能为社会除掉莫里亚蒂这个祸害,那么,我情愿结束我的侦探生涯。我可以说,我完全没有虚度此生,如果我的生命旅程到今天为止,我也可以问心无愧的视死如归了,对于我来说没有比这样的结局更令我心满意足的了。

28．你是在看,而我是在观察,这有很明显的差别。

29．如果你对一千个案子的细节了解得如数家珍,而不能破解第一千零一个案子的话,那就怪了。

30．你说我们是围绕太阳走，可即使是围着月亮走，这对我和我的工作也不会有什么影响。

31．谦虚和骄傲都是与事实相背而行的。

32．我决定站在犯人这一边 不站在死者那一边。

33．华生不止用眼睛看就叫做观察。眼见与观察有很大区别。

34．所谓事件，只要有不可解之处，就很容易解决。看起来平凡无特征的犯罪才真棘手。

35．人不要在说明事实的理论上打圈圈，应该配合理论的说明，慢慢解开事实真相。

36．不论多么天衣无缝的犯罪，只要是人做的，就没有解不开的道理。

37．伦敦的空气因我存在而变的清新。

38．看起来美丽和平的田园，也可能潜藏着令人恐惧的邪恶秘密，何况是伦敦市内那些藏污纳垢的陋巷呢？

39．如果一切可能性都无效时，可能真相就保留在看起来不起眼的事物之中。

40．探案过程中，我是最后的、最高的上诉法庭。

41．这是一个要抽足三斗烟才能解决的问题。

42．生活之谜是任何大脑也发明不出来的。

43．许多被绞死的人死的冤枉。

44．你有保持缄默的了不起的天赋，华生，由你做伙伴真是太难得了。

45．一个医生误入歧途，他就是一流的罪犯，因为他既有胆识，又有知识。

46．自从莫里亚蒂教授新近死了以后，伦敦变成了一座极度乏味的城市。

47．只要你懂得怎样使用报纸，华生，报纸便是非常宝贵的工具。

48．华生，这不属于你的职业范围，不是生理上的问题，而是心理上的。

49．快，华生！快！事情十分急迫。什么也不要问，穿上衣服赶快走。

50．生活平淡，报纸枯燥。大胆和浪漫似乎已经在这个充满罪恶的世界上绝迹了。

51．对于装病，我认为我有能力写个专论。

52．不论案件如何复杂，人们总能寻求出一个解释。

53．华生老兄，在这个动荡的时代里，你总是那么始终如一。

54．一个为艺术而艺术的人，常常从最不重要和最平凡的形象中获得最大的乐趣。

55．我认为人的脑子本来像一间空空的小阁楼，应该有选择地把一些家具装进去。只有傻瓜才会把他碰到的各种各样的破烂杂碎一古脑儿装进去。这样一来，那些对他有用的知识反而被挤了出来；或者，最多不过是和许多其他的东西掺杂在一起。因此，在取用的时候也就感到困难了。所以一个会工作的人，在他选择要把一些东西装进他的那间小阁楼似的头脑中去的时候，他确实是非常仔细小心的。除了工作中有用的工具以外，他什么也不带进去，而这些工具又样样具备，有条有理。如果认为这间小阁楼的墙壁富有弹性，可以任意伸缩，那就错了。请相信我的话，总有一天，当你增加新知识的时候，你就会把以前所熟习的东西忘了。所以最要紧的是，不要让一些无用的知识把有用的挤出去。

56．在这个世界上，你到底做了些什么，这倒不关紧要。要紧的是，你如何能够使人相信你做了些什么。

57．一个人如果要想说明大自然，那么，他的想象领域就必须像大自然一样的广阔。

58．罪行为都有它非常类似的地方，如果你对一千个案子的详情细节都能了如指掌，而对第一千零一件案子竟不能解释的话，那才是怪事哩。

59．如果一个情节似乎和一系列的推论相矛盾，那么，这个情节必定有其他某种解释方法。

60．有人说“天才”就是无止境地吃苦耐劳的本领。这个定义下得很不恰当，但是在侦探工作上倒还适用。

61．在平淡无奇的生活纠葛里，谋杀案就像一条红线一样，贯穿在中间。咱们的责任就是要去揭露它，把它从生活中清理出来，彻底地加以暴露。

履历表：

※1854年（出生） 福尔摩斯该年出生，祖父为世代乡绅（《希腊语译员》），成长环境不详，但从其年长七岁的哥哥的工作来看（希腊语译员、证券经济人的书记员），说明他家道中落（当时的绅士是不工作的）。有一位叫弗纳•凡尔奈的做医生的远亲（《诺伍德的建筑师》）。兄弟大概都是由乳母南妮养大的。

※1861年（7岁） 进入贵族学校（寄宿制度）或是请家庭教师接受教育。祖母是法国拿破仑时代的画家贺拉斯•凡尔奈的妹妹。福尔摩斯自认为他也继承了这样的血统（血液中的这种艺术成分很容易有最奇特的遗传形式《希腊语译员》）。福尔摩斯家里形成了良好的音乐气氛，少年时代开始学习拉小提琴。

※1867年（13岁） 虽然当时的贵族子弟一般都要进入公学（贵族和上流社会子弟，主动体育的学校），但福尔摩斯对这种学校常设的体育项目橄榄球不感兴趣，所以就没有进入这种学校。而是请家庭教师继续传授知识（《新娘失踪事件》）

※1872年（18岁） 进入大学，传说福尔摩斯读的是著名的牛津或剑桥大学。在那时，他不喜好集体体育活动，而喜欢击剑和拳击，专业为化学（《格洛里亚•斯科特号之谜》）。似乎认同“文学知识等于零”这个观点，而且还因此遭到过华生的嘲笑。

※1873年（19岁） 一年级的最后一个学期，因被同级威克多•特雷佛的狗咬伤，两人便熟识起来，之后的一个夏天，福尔摩斯受邀去威克多•特雷佛家做客，在特雷佛的父亲提醒下，意识到自己有做侦探的条件（当时福尔摩斯的推理、观察能力就已经非常强了）。同年侦破了格洛里亚•斯科特号之谜案件。暑假期间，他多半时间沉迷于化学时间中（《格洛里亚•斯科特号之谜》）。

※1874年（20岁） 大学的最后一段日子，同学们盛传他的推理方法（《马斯格雷夫礼典》）

※1875年（21岁） 大学毕业。

※1877年（23岁） 他开始在大英博物馆附近从事侦探工作，为数极少的工作间隙，积极去研究各门科学，为将来打基础。生活得很艰难。

※1878年（24岁） 侦破了跛足的里科特和他可恶妻子案。

※1879年（25岁） 受同学雷金纳德•马斯格雷夫的委托，侦破了（《马斯格雷夫礼典》）。

※1881年（27岁） 在圣巴罗米医院，通过朋友斯坦弗的介绍，福尔摩斯与退役军医华生结识，并合租了贝克街221号B室。并介绍雷斯垂德和葛莱森给华生认识。同年侦破了血字的研究一案。

※1882年（28岁） 华生开始记录五个橘核案。福尔摩斯开始出名，并以“工作本身就是报酬”安慰过海伦•斯托纳。

※1883年（29岁） 同年四月侦破斑点带子案。

※1887年（33岁） 因侦破荷兰—苏门答腊公司案和莫波吐依兹男爵的庞大计划案而在欧洲声名大噪。也因疲劳过度而病倒，前往萨里郡的赖盖特修养（《赖盖特之谜》）。同年四月侦破赖盖特之谜。

※1888年（34岁） 一月侦破了《恐怖谷》一案。同年七月侦破了《四个签名》案件。福尔摩斯发表了《各种烟草的鉴别》《脚印探索》《职业对手形造成的影响》等几篇文章。侦破了《希腊语译员》一案，而且发表的文章也得到了好评。在侦破《四个签名》案件前几个月，福尔摩斯开始服用可卡因，令华生大为其担心。

※1889年（35岁） 华生与四签名案中的摩斯坦小姐结婚后而离开贝克街，但仍经常与福尔摩斯一起办案。同年三月，侦破波西米亚丑闻案，而且因案中的艾琳•艾德勒而改变了福尔摩斯小看女人的看法。并首次称华生为《我的传记》作者（《波西米亚丑闻》）。同年六月，侦破歪唇男人、驼背人、证券经济人的书记员及博斯科姆比溪谷案件。同年七月侦破海军协定一案。且是福尔摩斯为维护国家利益所侦破的案件。同年九月侦破工程师的大拇指与五个橘核案。同年十月侦破巴斯克维尔的猎犬一案。

※1890年（36岁） 秋季侦破红发会案件。同年十一月发生临终的侦探事件同年十二月侦破蓝色石榴石一案。从冬季到春季，福尔摩斯都在法国工作。为追踪莫里亚蒂教授而和华生去了欧洲。

※1891年（37岁） 《最后一案》中福尔摩斯和宿敌莫里亚蒂教授在瑞士的莱辛巴赫瀑布决一死战。此后便为空。

※1894年（40岁） 四月，接空屋案。福尔摩斯历险归来，化身为旧书藏书家，揭破案情真相。此间，华生的妻子过世。八月，接诺伍德的建筑师案。依福尔摩斯的请求，华生出让肯辛顿区的诊所，搬回贝克街，与福尔摩斯合住。11月，接金边夹鼻眼镜案

※1895年（41岁) 四月，接三个大学生案。福尔摩斯与华生在某大学城住了几周，研究英国早期宪章。四月，接孤身骑车人案。六月，接黑彼得案。十一月，接布鲁斯－帕廷顿计划案。获维多利亚女王赐见，并授绿宝石一枚。

※1896年（42岁） 接带面纱的房客、失踪的中卫案。在华生的督促下，福尔摩斯停用可卡因已有数年之久，此间福尔摩斯时常两眼深陷，面容阴郁。

※1897年（43岁） 接办格兰其庄园、魔鬼之足案。由于日夜操劳，福尔摩斯健康转坏。案中，福尔摩斯坦承从未恋爱过。

※1898年（44岁） 接跳舞的人、退休颜料商案。

※1902年（48岁） 五月，接修道院公学案，此案结束后，福尔摩斯获赏六千英镑。六月，接三个同姓人案，福尔摩斯对被歹徒袭击伤的华生相当关切，表现出冷面背后的情感，使华生大为感动。九月，接显贵的主顾案，福尔摩斯遇袭受伤。接红圈会案。

※1903年（49岁） 一月，接皮肤变白的军人案。华生再婚离开贝克街，此案由福尔摩斯亲自撰写。夏，接王冠宝石案。九月，接爬行人案，案子结束后，福尔摩斯即告退休。

※1907（53岁） 福尔摩斯离开伦敦，到塞克斯研究养蜂、享受退休后的田园生活。七月，接狮鬃毛案，这是一起发生在福尔摩斯隐居地附近的命案，由福尔摩斯亲自撰述。与华生偶尔共度周末。

※1912（58岁） 接办最后致意案，在首相的力邀下重出江湖，花了两年之久，在美国、爱尔兰各地展开调查，最后一举歼灭德国间谍集团。案子结束后，福尔摩斯再度退隐。

※1914年（60岁） 出版《养蜂实用手册，兼论隔离蜂王的研究》。此后音讯全无，也未传出死讯。