明式家具制作技艺介绍

1．什么叫“中国传统家具”

首先让我们来看看什么叫“中国传统家具”，中国传统家具发展到明代中期，已趋完备，因此一般来说，明式家具和中国传统家具几乎可以划上等号。当然，乾隆之后的清代家具也是中国传统家具，但是由于太堆砌，最终僵化，因此我们还是以明式家具为代表。 什么叫“中国传统家具”呢？《江苏工艺美术》99年10月第6期对明式家具的定义是：“明式家具指明代中期至清代前期(至乾隆年止)，前后二百多年间生产的，以黄花梨木、鸡翅木、铁力木、紫檀木、酸枝木等优质硬木为主要用材的家具。”根据此定义，其他时期、其他材料制作的“明式”家具，都不可以视为明式家具。然而，关于“明式”的含义，我的理解是“明代的式样”，是明代至清代前期的家具式样。我们现在再生产(re-production)这类家具的款式，也应该属于“明式”。

2．为什么要现代化

所谓现代家具，就是以新材料、新技术为基础，适应当时当地的需求而开发出来的新设计。工业革命之后，中产阶级产生，家具因而面向大众，新机械使生产从作坊手工式变成工业化的大量生产，产品以价格低，加工容易为主，人们开始以功能为追求的目标。

鸦片战争之后，中国像爆破的大楼一样，一下子坍塌下去，连辉煌一时的传统家具，在用料、做工、设计等都逐渐衰落，宫庭家具更是衰败不堪，光绪皇帝大婚及亲政的家具，都得从民间，甚至到广州、香港去采购，这时候不管是京作、苏作或广作家具，都是笨拙、粗陋和堆砌的。

鸦片战争过去一百六十年了，中国的文化好象并未完全恢复过来，至少家具业是如此。今天，世界前一百名设计师之中，没有一个中国人，中国的家具市场充斥着欧美日设计的现代家具。

然而，随着中国经济的发展、国力的增强，中国人会逐渐恢复对自己民族文化的信心，开始追求属于自己的东西，并且通过这一追求而挤身世界一流，假如中国继续以每年6%以上的经济成长发展下去，不出30年，中国就会有属于自己的民族特色的家具，理由是：

2-1．假如我们相信物质生活资料的生产方式构成社会的经济基础，在此之上有一个政治与法律的上层建筑，意识形态是上层建筑 的一部分，经济决定上层建筑，那么，根据世界银行的估计，中国在未来20-30年之内，会达到西方70-80年代的生活水 平，因此中国人也会有这样追求，这是民族觉醒、民族复兴的结果。

2-2．以功能为主的简单的现代家具，是在工业革命到二十世纪六十年代物资缺乏时期的情形。人们只为了满足基本的物资要求，但在二十世纪七十年代之后，后现代主义的文化思潮兴起，人们开始怀疑现代主义理论的永恒性，批判现代主义过于理性，过于机械化，产品千篇一律，忽视人的个性需求，家具缺乏人性味，主张家具与环境密切相联，注意文脉，运用必要的装饰，使家具“人性化”，具有地方特色，还要有个性，以满足不同人的需求，家具不仅要“重理”，而且还要“有情”。

3.现代化的内容

中国传统家具的现代化，应该包含三个方面，即材料、设计和制作工艺。

3-1．材料：

现在一般人的观念中，在红木和中国传统家具(红木家具)之间划上了一个等号，将两者相提并论，视为一体，这样子是否妥当？是否具有科学性？我们必需先搞清楚这个问题。

其实，古代的中国家具是以榆木、松木、榉木、楠木等国产材为主要材料的，苏州太湖边的大片榉木林，造就了苏州成为明式家具的生产中心。后来榉木逐渐匮乏了，人们开始寻找新材料，刚好明代手工业发达，与东南亚贸易频繁，紫檀等原木源源不断地运来，才造就了明式红木家具的辉煌。

明末由于当时被视为高档的黄花梨、鸡翅木和铁力木日渐匮乏，所以在作为压舱使用之后被丢弃的紫檀木才开始被人们试用，终而成为“新贵”。

到乾隆年间，紫檀木也越来越少了，于是人们又开发了新材种红酸枝木，就是上海人惯称的“老红木”，之后又引进泰国的酸枝木，到清朝末年，人们开始采用花梨木。

从上述中国传统家具的用材历程来看，其实中国人是就地取材的，使用东南亚的红木，也是基于“可轻易获得的资源”的原则，今天海内外红木等资源日渐匮乏，我们一样可以开发出新材料来取代，这是符合中国人的传统习惯的。

改革开放之后，红木家具的内销市场突飞猛进，需求使小作坊、小工厂越开越多，市场竞争日趋激烈，因此业者开始弄虚作假，人们争论不休的不是家具的质量和设计，而是所用的材质是不是所谓的红木。

因此中国国家技术监督局于2000年8月1日正式颁布了GB/T18107-2000(红木)的国家标准，来规范市场，但从来没有人去做完整的定量分析，去测定所有红木的物理力学性能，到底红木有多好，是否适用于中国传统家具的制作等等问题，都只停留在定性的描述上。

去年在红木标准颁布之后，我找出标准中的八种红木的七项物理力学性能，这七项性能是：气干密度、干缩系数、顺纹抗压强度、抗弯强度、硬度、冲击韧性和顺纹抗剪强度(这些性能和家具比较有关系，有些数据是由现有资料中换算出来的，有些是我在北京林业大学的实验室里进行测试后所获得的数据，详细数据都收在拙作〈中国传统家具现代化的研究〉之中)。从这些数据中，红木的数值都较高，除了其中干缩系数较大，会造成干燥比较困难之外，其他的数据都显示红木的质量都优于我们俗称的白木。

不过问题在于，我们的家具的用材，需要那么重、那么强、那么硬和那么韧吗？我们都知道，家具的最终质量不单单只靠木材的性质，其实家具的设计和结构，都应该配合特定的材质，换句话说，我们采用什么材质，在设计和制作时，都得考虑进去。

我还特地选用材质较一般的楸木，来进行试验，我用楸木来设计并制作一套中国传统家具，然后由上海市家具质量监督检验站来进行质量测试，结果全部合格(详细见拙作〈中国传统家具现代化的研究〉)，甚至许多项目还超标。

3-2．设计：

中国传统家具设计的继承与改善，我认为至少应从两方面着手：

a）设计现代家具，要有本民族传统的神韵，为了方便叙述，我称之为民族的现代家具；

b）保留传统的设计，将传统的优秀设计元素保留和重组，改善部分是为了适应现代的生活方式和现代的生产方式，一样是为了方便，我称之为“仿古家具”(re-production Furniture)。

刚才我提到后现代主义，其实后现代主义不但反对设计简单化，反对“少就是多”(less is more)，认为“少就是单调”(less is bort)，同时从某种意义上来说，后现代主义也反对在设计上的全球化，反对国际式风格的功能主义，这给我们发展中国传统家具提供了理论基础。

后现代主义分为两派：

——先锋派：刚好符合我们发展民族的现代家具理念，以曼菲斯(Memphis)为代表的先锋派，反对固定模式，反对条条框框，认为设计是感性的偶得，而不是理性逻辑的必然结果。

——经典派：和我们的仿古家具的想法相似，以文丘里(RobertVenturi)为代表，主张从古典中拾回民族性的、个性化的东西，将传统形式、历史风格搜寻出来，用在新的设计中。我们的设计师并未充分地理解这些理论，至少还少有人根据上述的理论发展出民族的现代家具，或仿古家具，倒是丹麦的设计大师威格纳(Hans Wengner )做了非常成功的尝试。

我以后现代主义的经典派为基础，尝试将明式的罗汉床及牛角式搭脑嵌大理石太师椅中的一些基本元素找出来，设计现代形式的仿古家具——床头。

我从清代中期的一张“牛角式搭脑嵌大理石太师椅”得到灵感，取出其两端下弯的搭脑和端头的雕云头如意纹，加上靠背三隔挡板这些设计元素，重新组合。太师椅椅面大理石板心，我把它换掉，并加宽加长，其中贴上浮雕螭虎灵芝纹，是从明代的罗汉床取得的。这片板心就成了整个设计的“主导”（Dominance），床脚上的云头如意纹就让它于整组家具中“重复”（Repetition）。背板两边兜接对称凹字形，镂空，使床头不会显得那么沉重，而更有灵气，更多变化。材料选用中纤板及楸木，我这是抛砖引玉，希望更多的设计师，从不同方向来开发我们的民族的现代家具和仿古家具。

3-3．制作工艺：

中国的传统家具，在十九世纪时没有赶上欧洲的工业革命，以及由此而产生的机械化生产，终于随满清帝国的没落而没落。

近几十年来，中国的传统家具也逐渐引进一些机器设备，比如：钻、刨、锯、镂、铣等，但由于没有接受欧洲工业革命时的新思潮，没有彻底地利用现代工艺技术来让传统艺术获得新生。中国人现在还在争论，还在排斥机械化，以及新材料、新技术的采用，因此他们的产品不能面向大众，甚至不能成为中国社会的主流。

现在正生产着的中国传统家具的作业方式，我称之为“近代传统家具的作业方式”，因为现在的这类工厂，已能用部分机器，已不是百分之一百的手工，估计手工占70-75%，机器占25-30%左右。

欧洲生产传统家具，他们在设备、设计、生产工艺，管理等，都有异于中国目前的情况。我参照他们的方式，替中国传统家具的生产工艺的改善与创新，订下70-75%的机械化，25-30%手工的目标。

拙作《中国传统家具现代化的研究》中，以此目标规划了一系列工序与作业流程，这一生产模式，基本概念分以下几点：

——材料：采用实木、薄木（veneer）和人造板混合使用，还使用了现代的胶粘剂、五金件、螺丝、圆棒榫等。

——备料：中国传统家具的旧生产方式从备料开始，就注定是手工的，我将这种方式的加工流程概括如下：

明式家具改良型备料加工流程

要点：1.干燥为自然干燥或土法干燥；

2.开大料时就要锯出不同厚度规格的板材；

3.开板材和配料包含着相当高的技术因素

过程：

这种备料方式是“精耕细作”，不但慢，而且家具难以贩卖到其他地方去，其中主要原因是干燥有问题。我的改善与创新的备料方式如下：创新的备料方式，可以全部机械化，要求工人的技术水平较低，速度快，一组12人一天可以处理3-5m3的木材，比传统的备料方式快7-8倍，更重要的是创新的备料方式，木材更稳定，质量更可靠，木材的利用率和传统的“精耕细作”差不多。

——机加工也采用机械化，使产品零件化、部件化，且达到部分标准共用。同时，依据现有的生产条件对流程进行科学合理的安排，使生产中工序的分支不多，多数为共同工序，普遍流程如下：

明式家具改善与创新型备料流程图

要点：1.调准机器精度；

2.大括号内为长大于600mm的料需有的开齿、接齿过程

过程：

a）切料-开齿--打孔-零件组装-铣线--部件组装

b）切料-划样-带锯成型-镂铣-磨-零件组装-修线-部件组装

——在结构设计方面，着重考虑了几个关键技术的改善与创新：

a）用指接或直接在木板上粘钉成型薄木来代替开45°角量旧式复杂的榫结构，提高加工速度，使产品结构更加稳定；

b）在台面的构成上，以双包镶或MDF实木封边双面贴薄木来代替旧式的背面开槽插条的实木拼板或实木与实木板用木榫留伸缩槽，降低加工难度和成本，克服变形，使质量稳定，提高了生产力；

c）连接的辅材则用圆棒榫、螺丝、胶粘剂代替旧式的熬费脑筋的木榫，使加工容易，结合稳定；

d）通过自制的小型起线机来克服旧时手工起线的费时费工的作业。

——使用聚氨漆代替大漆（即生漆），使整个工序可控制，且将施工时间大大缩短。

3．结论：

4.1我于两年前在新加坡及上海进行过一次市场问卷调查，结果发现有57.9%的人很喜欢或喜欢红木家具，但只有14.6%的人说红木家具不贵，同时，有56.1%的人认为红木家具不一定要用花梨木等名贵木材。

可见，传统的红木家具，在中国仍至于华人世界，还是有市场的，而且今天人们的消费观念已改变，买家具已不太考虑保值了。这56.1%的人，追求的是款式设计和制作工艺，而不是材质，这和我们的研究方向是一致的。

这56.1%的人之中，有15.2%的人很喜欢红木家具，这意味着有100亿人民币的潜在市场，而42.7%的人喜欢红木家具，这就是280亿人民币的待开发市场。

4.2在上述调查中，只有14.6%的人说红木家具不贵，因此，红木家具的价格必需降下来，才能面向广大市场。

根据我对材料、设计及生产工艺的改善与创新，并建立起的模式来进行生产，然后和传统的生产方式比较，以大衣柜来计算：

——材料成本方面比传统的降低了112%；

——备料、砂磨、油漆的总工资成本降低了81.4%；

——机加工降低了72%；

——批量化生产（100件以上）效率提高了168%。

这几方面的数据显示，改善与创新之后的中国传统家具，在价格方面，能被更多的消费的接受。

4.3当然，对中国传统家具的研究，不单单这些，尤其是在中国传统家具的基础上，提取设计元素，设计出具有中国韵味的现代家具，更可面向世界市场。过去丹麦的威格纳，他的椅子，很多是以中国的明式家具的设计为原型转化而来的。今天芬兰的库卡波罗教授（Prof. Yrjo Kukkapuro），亦想从中国传统家具中取得灵感，去设计现代家具，他的努力方向其实就是我们要努力的方向。现代家具占世界家具市场90%以上，只有设计出具有中国韵味的现代家具，才有大市场，中国才能出现世界级的设计大师。

简易手工制作小家具有很多，以用衣架自制小茶几为例：

制作简单小茶几所需材料：木衣架4个、铅笔、钳子、手电钻、螺栓螺母、金属角码、自攻螺丝、矩形木板（30x45厘米）。具体步骤：

1、这是日常使用的木衣架，比较厚实的衣架。用钳子将衣架上的金属挂钩拧掉不用，一张茶几需要4个衣架，一一准备好。

2、衣架分成两组，一组2个，按如图所示的方法对称叠放。如图下箭头指示的位置，需要在这两个部位用电钻钻孔。

3、用铅笔在需要钻孔的地方做个记号，手电钻钻孔，两个衣架一起钻透。在钻好的孔里，穿过合适的螺栓，拧上螺母。用手拧紧是不够的，还要用螺丝刀加固和钳子加固一下。

4、左右两端需要固定两个角码，同样先用铅笔在要钻孔的地方做好记号，然后钻孔，放上角码并且用自攻螺丝锁紧。这样一组衣架就加工完成，用同样的方法制作另一组。

5、取出准备好的茶几桌面木板，前面制作好的两组衣架要用来作为茶几的腿，所以这里先安排一下要将它们固定在木板的哪个位置。钻孔（需要钻4个孔），把衣架两侧的角码对准刚钻好的孔，用自攻螺丝锁紧。

6、锁紧之后，一个茶几就完成了。放在阳台上，望天发呆时可以放上一杯醒神的茶水或者咖啡。

由于工艺和设备的限制，现场手工制作家具从质量上讲，肯定是不如正规厂家的产品，主要是更容易开裂变形，漆面也比较粗糙不平，而且漆面以后也更容易起泡掉皮。

以前在家手工制作家具的主要原因还是因为有一些特殊尺寸的家具，买不到现成的，但现在很多家具厂家都提供定制服务，所以，如果为尺寸的原因，也没必要手工做了。

但如果，你希望打造的就是乡村或田园风格，自己手工制作倒是不错的，用有质感的原木，刷上不均匀的漆，甚至还可以画上些花纹，即便开裂了也更添风味。

但用如此现代化设施的今天，我们想拥有一套家具，非常的简单，甚至有大把各式各样的家具任我们挑选。只要我们遇到满意的价钱，合适的基本都会买下，但是很多人都非常好奇，在古代人们是怎么样制造家具的呢？古代没有现在大型的机械化设备。那他们是怎么制造出那种非常精美而且价值非常高的家具呢？

现在貌似很多人都低估了古人的智慧，事实上，在那个没有计划的年代，他们的社会一点儿都不比我们低，你不是简单的例子，鲁班留下来的东西你还没研究明白，你怎么可能说古代人的智慧比我们高呢？而且古代人之家句也是有一套非常完整的流水线的。只不过流水线是人工的，而不是机械的。古代家具由于都是人工制作的，它的质量也非常有保障，因为它用的是木材，真的都是纯实木，不是现在所用的复合板之类的材料。古代制作家具的时候，首先要选定木材，选定之后就要在木材上标注刻度，方便之后的制作。

在准备工作的进行中要打眼开榫。榫卯结构是古代建筑的一大特征，也是古代家具的一大特征。有的时候榫卯结构，它连接的固件比胶水和钉子连接的都结实。到现在，榫卯结构也大量运用在古典家具以及红木家具的制作中。在家具大体上成型之后，会对家具进行精修雕刻，来使它外表非常的漂亮，并不是所有的家具都用榫卯连接，古代也有铁钉，但是，铁钉真的是比较稀缺的，因为古代炼铁的成本非常高，只用铁钉制作的家具很少。

最后就是交付使用，交付使用之前通常会刷一些油漆，不要认为古代还没有油漆的，古代也是有油漆的。刷油漆等干燥之后正式交付使用。

1.首先选择合适的纸张作为基本的折纸材料，在这里建议使用一些比较结实的纸张，可以使得折纸家具更加的具有质感。将纸张没有颜色的一面朝上，然后将左右和上下两个边分别的进行对折，展开之后在中间留下纵横交错的两条折痕。

2.接着将纸张的底边向上翻折起，翻折的幅度为正方形一半长度的三分之一。

3.然后再将折纸沙发模型的顶边向底边进行折叠。

4.再将此时折纸模型左右两个边都向中间折叠，折叠的幅度都是长边一半的三分之一。然后还原之后得到左右两边的折痕。

5.接着根据折纸图示，将折纸模型上部按照白色粗箭头向中间拉开，并且压展平整。

6.再将前一步已经折叠到中间的折纸模型内边缘向分别向左右两边折叠。

7.接着将折纸模型的下半部分，即比较宽的部分向上翻折。

8.再将此时已经翻到上部的矩形结构向下翻折。

9.然后将左右两边的梯形向中间折叠，不过不用完全翻折过去。

10.最后将在上方放置的内部矩形向下折叠。

11.这样，一个非常有趣的折纸沙发就制作完成了

其拥有的独特的质感光泽，摒弃了传统实木家具的沉闷老气，极具时尚感。

如同实木家具中走出的一位年轻贵族。

乌金木家具是一种中式风格，博纳古今，兼取中西。

吸取中式家具简约、流线之朴素大美；又兼具西式家具雍容、大气，饱满的造型。

乌金木家具实用耐用，天然环保，

古朴厚重且又灵秀大方，设计精美，巧夺天工，

是现代审美与文化积淀的完美结合。

乌金木家具工艺上遵循古法采用中国传统手工家具

制作工艺结构与现代工艺结合，

是历史的传承和价值的体现。

在新中式家具方面，瑞合荟经过数年的打磨，从产品到精品，从产品到品质，层层把关，层层递进， 打造最好新中式家具。

藤艺家具是世界上最古老的家具品种之一，最早由欧洲商船于17世纪带入欧洲。人们在埃及发现的用灯芯草编的篮子，其年代可追溯到公元前2000年，而在古罗马壁画上常常可见坐在柳条椅上的官宦大人的肖像。在古代印度和菲律宾地区，人们就选用藤来制作各种各样的家具，或将藤杖切割成极薄而扁的藤条，编制成各种图案，做椅背、做橱门或藤器。

藤艺家具是我国的传统家具，它的原材料和工艺技术来源历史悠久。因为是纯手工工艺品的原因，曾一度随着社会的迅速发展，此方面的人才减少，藤制家具艺术传承相当困难，藤艺家具的数量和产值规模也已经大大减少。而近些年，藤艺家具凭借其独特的造型和功能、技术和材料、价值和实用高度的统一性而再次赢得了人们的青睐，其种类、结构、造型、技术和产品迎来了很大的贸易发展前景。在现代家具市场具有很强的吸引力，焕发出无限的生机和活力。同时，我国的藤艺家具销售国内外，给人们的生活带来清新纯净、宁静幽雅的乡村气息，能够在一定程度上缓解人们的生活压力，使人们返璞归真，舒心、惬意地生活。

我国对藤家具的开发与利用有悠久的历史。据前人报道，汉代以前，高足家具还没有出现，人们坐卧用家具多为席、榻，其中就有藤编织而成的席，藤席和竹席总称簟，是当时较高级的一种席。《杨妃外传》、《鸡林志》、《事物纪原补》等古籍中，都有对藤席的记载。藤席是当时比较简单的一种藤家具。自汉代以后，由于生产力的发展，制藤工艺水平的提高，我国的藤家具品种日益增多，藤椅、藤床、藤箱、藤屏风、藤器皿和藤工艺品相继出现。中国古籍《隋书》出现以藤为供物，明朝正德年间编撰的《正德琼台志》及随后的《崖川志》记述了棕榈藤的分布和利用。福建泉州博物馆明朝的郑和下西洋的沉船上保存着藤家具，这些都证实当时中国的藤家具发展水平。在现存精美的明清家具中，也有座椅是藤编座面。

据清光绪年间出版的《永昌府志》和《腾越厅志》记载，滇西腾冲等地对棕榈藤的利用可追溯到唐代，迄今已有1500年的历 史；在滇南，据清《元江府志》和民国《续新编云南通志》记载，棕榈藤的利用开始于清 朝初期，迄今也已有400多年的历史。据研究，云南藤器在二战前就已有较高的水平。当时，云南的藤器远销东南亚和德国等欧洲国家。在云南藤器中，腾冲藤器的声誉是最高的。藤编被誉为腾冲三佳，史书上腾冲又被称为藤越、藤川、藤冲，由此可窥豹一斑，腾冲的藤器，人民大会堂曾将其视为珍品收藏。