如何学造景设计？
景观设计是多项工程相互协调的综合设计，就其复杂性来讲，需要考虑交通、水电、园林、市政、建筑等各个技术领域。
各种法则法规都要了解掌握，才能在具体的设计中，运用好各种景观设计元素，安排好项目中每一地块的用途，设计出符合土地使用性质、满足客户需要、比较适用的方案。
景观设计中一般以建筑为硬件，绿化为软件，以水景为网络，以小品为节点，采用各种专业技术手段辅助实施设计方案。从设计方法或设计阶段上讲，可简单归结为以下几个方面：
构思
构思是景观设计最重要的部分，也可以说是景观设计的最初阶段。从学科发展和国内外的实践来看，景观设计的含义相差甚大。
我们这里认为，景观设计是关于如何合理安排和使用土地，解决土地、人类、城市和土地上的一切生命的安全与健康以及可持续发展的问题。
它涉及区域、新城镇、邻里和社区规划设计，公园和游憩规划，交通规划，校园规划设计，景观改造和修复，遗产保护，花园设计，疗养及其他特殊用途等很多领域。
同时，从目前国内很多的实践活动来看，景观设计着重于具体项目本身的环境设计，即狭义的景观设计。两种观点并不相互冲突。
基于以上的观点，我们认为无论是关于土地的合理使用，还是一个局部的景观设计方案，构思都是十分重要的。
构思首先考虑的是满足其使用功能，充分为地块的使用者创造、规划出满意的空间场所，同时不破坏当地的生态环境，尽量减少项目对周围生态环境的干扰。然后，采用构图以及下面将要提及的各种手法进行具体的方案设计。
方案构思“四法”
1草图法
草图法的特点和作用
在运用草图法进行构思的过程中，可以捕捉灵感、自由发挥、不受约束。
能将自己的想法较明确地表达出来，也可以随意修改。
2模仿法
模仿法的核心在于通过别人的想法、构思，激发自己的灵感。
模仿法在仿生学领域的应用：模仿鹰眼的成像原理仿制出来的微型照相机、摄像机自动调焦的摄像头等；人造卫星的拍摄系统；模仿飞鸟的翅膀结构原理制造出的飞机机翼等。
模仿法构思设计方案时，可以大致分为：
a.外形模仿
b.仿生模仿：形态仿生、结构仿生、原理仿生
c. 结构模仿
d.功能模仿
3联想法
要用联想法进行方案构思，人们就必须具备丰富的实践经验、较广的见识、较好的知识基础及较丰富的想像力。
加一加
减一减
扩一扩
缩一缩
变一变
反一反
4奇特性构思法
运用这种方法形成的方案一般具有原创性。这些构思在历史上很少发生，或从来没能发生过，甚至有些构思在当前的科学、技术、经济条件下无法实现。
案的比较与权衡:
1、概念：在多个方案经构思形成之后，我们往往要对这些方案进行评判和比较，同时要从设计的目的出发，针对一些相互制约的问题进行权衡和决策，最后选出较为满意的方案或集中各方案的优点进行改进。
2、方案的比较：通过比较，明确了各个方案对设计指标的符合程度。但，要制定出最佳方案，还必须根据设计要求与设计原则对各个方案进行权衡。
3、方案的权衡：通过比较，明确了各个方案对设计指标的符合程度。但，要制定出最佳方案，还必须根据设计要求与设计原则对各个方案进行权衡。
注意:
(1)比较与权衡必须有依据（设计要求与设计原则）。
(2)比较与权衡是技术的思想方法的重要内容，比较是为了权衡，没有比较就没有权衡.
绘图
构思是构图的基础，构图始终要围绕着满足构思的所有功能。景观设计构图包括两个方面的内容，即平面构图组合和立体造型组合。
平面构图：主要是将交通道路、绿化面积、小品位置，用平面图示的形式，按比例准确地表现出来。
立体造型：整体来讲，是地块上所有实体内容的某个角度的正立面投影从细部来讲，主要通过景物主体与背景的关系来反映，从以下的设计手法中可以体现出这层意思。
对景与借景
景观设计的平面布置中，往往有一定的建筑轴线和道路轴线，在尽端安排的景物称为对景。对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心，对整个景观设计起着主导作用。
对景可以分为直接对景和间接对景。直接对景是视觉最容易发现的景，如道路尽端的亭台、花架等，一目了然间接对景不一定在道路的轴线或行走的路线上，其布局的位置往往有所隐蔽或偏移，给人以惊异或若隐若现之感。
对景一般指位于园林轴线及风景视线端点的景物。对景多用于园林局部空间的焦点部位。多在入口对面、涌道端头、广场焦点、道路转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置景物，一则丰富空间景观，二则引人入胜。
一般多用雕塑、山石、水景、花坛（台)等景物作为对景。
正对：在道路、广场的中轴线端部布置的景点或以轴线作为对称轴布置的景点。
互对：在轴线或风景视线的两端设景，两景相对，互为对景。
借景也是景观设计常用的手法。通过建筑的空间组合，或建筑本身的设计手法，借用远处的景致。如苏州拙政园，可以从多个角度看到几百米以外的北寺塔。这种借景的手法可以丰富景观的空间层次，给人极目远眺、身心放松的感觉。
1借景的类型
①远借
就是把园林远处的景物组织进来，所借物可以是山、水、树木、建筑等。
成功的例子很多，如北京颐和园远借西山及玉泉山之塔；避暑山庄借憎帽山、留锤峰；无锡寄畅园借惠山；济南大明湖借千佛山等。
为使远借获得更多景色。常常需登高远眺。要充分利用园内有利地形，开辟透视线，也可堆假山叠高台，山顶设亭或高敞建筑（如重阁、照山楼等)。
②邻借（近借)
就是把园子邻近的景色组织进来。周围环境是邻借的依据，周围景物，只要是能够利用成景的都可以借用，不论是亭、阁、山、水、花木、塔、庙。
如苏州沧浪亭园内缺水，而临园有河，则沿河做假山、驳岸和复廊，不设封闭围墙，从园内透过漏窗可领略园外河中景色，园外隔河与漏窗也可望园内，园内园外融为一体，就是很好的一例。
再如邻家有一支红杏或一株绿柳、一个小山亭，亦可对景观赏或设漏窗借取。如”一支红杏出墙来”，”杨柳宜作两家春”、”宜两亭”等布局手法。
③仰借
系利用仰视借取的园外景观，以借高景物为主，如古塔、高层建筑、山峰、大树，包括碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等。
如北京的北海港景山，南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借。仰借视觉较疲劳，观赏点应设亭台座椅。
④俯借
是指利用居高临下俯视观赏园外景物，登高四望，四周景物尽收眼底。所借景物甚多，如江湖原野、湖光倒影等。
2借景的方法
①开辟赏景透视线
对于赏景的障碍物进行整理或去除，譬如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等。在园中建轩、榭、亭、台，作为视景点，仰视或平视景物，纳烟水之悠悠，收云山之耸翠，看梵宇之凌空，赏平林之漠漠。
②提升视景点的高度
使视景线突破园林的界限，取俯视或平视远景的效果。在园中堆山，筑台，建造楼、阁、亭等，让游者放眼远望，以穷千里目。
③借虚景
如借时借光，借声借香等。如朱熹的”半亩方塘”，圆明园四十景中的”上下天光”，都俯借了”天光云影”；上海豫园中的花墙下的月洞，透露了隔院的水榭；苏州拙政园的”闻木樨香轩”，杭州西湖的”柳浪闻莺”，则是借了鸟语花香。
表现在景区划分、植物配置、建筑景点、假山造型等方面。如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表现手法。用树木造景的有春柳夏槐、秋枫冬柏。
利用山石造景者有扬州个阁园的春石笋、夏湖石、秋黄石、冬宣石作法。运用意境造境的有柳浪闻荤、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪。进行大环境造景的有杏花村、消夏湾、红叶岭、松拍坡等。
南京有春登梅花山、秋游栖霞山、夏去清凉山、冬登覆舟山的赏景习惯。画家对季相的认识，对造园甚有益处，如园林植物上”春发、夏荣、秋萧、冬枯”或”春莫、夏荫、秋毛、冬骨”。
”春水绿而潋艳，夏津涨而弥漫，秋潦尽而澄清，寒泉涸而凝滞”。”春云如白鹤，……夏云如奇蜂，……秋云如轻浪，……冬云澄墨惨翳，……”。
总之，按照四时特征造景，利用四时景观赏景，早已成为人们的习惯。
隔景与障景
“佳则收之，俗则屏之”是我国古代造园的手法之一，在现代景观设计中，也常常采用这样的思路和手法。
凡将园林绿地分隔为不同空间、不同景区的景物称之隔景。隔景是将好的景致收入到景观中，将乱差的地方用树木、墙体遮挡起来。
障景是直接采取截断行进路线或逼迫其改变方向的办法用实体来完成。
隔景有实隔与虚隔之分。实隔后视线不能透过，造景上便于独创一格。虚隔则视线可以透过，增加联系及风景层次的深远感。
障景（抑景）是指以遮挡视线为主要目的的景物。中国园林讲究”欲扬先抑”，也主张”俗则屏之”。二者均可用抑景障之，有意组织游人视线发生变化，以增加风景层次。障景多可用山石、树丛或建筑小品等要素构成。
引导与示意
引导的手法是多种多样的，采用的材质有水体、铺地等。如公园的水体，水流时大时小，时宽时窄。
一座园林创作，关键在于引导的处理。引导是个抽象的概念，它与具体景象要素融汇一气而体现园林思想与实用的全部内容。因此，引导决定诸景象空间关系，组织景观的更替变化，规定景观展示的程序、显现的方位、隐显的久暂以及观赏距离。
示意的手法包括明示和暗示。明示是指采用文字说明的形式，如路标、指示牌等小品。暗示可以通过地面铺装、树木的有规律布置指引方向和去处，给人以身随景移“柳暗花明又一村”的感觉。
渗透与延伸
在景观设计中，景区之间并没有十分明显的界限，而是你中有我，我中有你，渐而变之。渗透和延伸经常采用草坪、铺地等，起到连接空间的作用，给人在不知不觉中景物已发生变化的感觉，在心理感受上不会“戛然而止”，给人以良好的空间体验。
空间的延伸对于有限的园林空间获得更为丰富的层次感具有重要的作用，空间的延伸意味着在空间序列的设计上突破场地的物质边界，它有效地丰富了场地与周边环境之间的空间关系。
不管是古典造园还是现代景观设计，我们都不能将设计思维局限于单向的、内敛的空间格局，内部空间与外部空间之间必要的相互联系、相互作用都是设计中必须考虑的重要问题
它不仅仅只是简.单的平面布置，而是关系到整体环境的质量，即便是一座仅仅被当作日常生活附件的小型私家花园也应当同周围的环境形成统一的整体。
景观渗透设计的常用手法及元素
包括栽植各样植物、堆山叠石、理水、设建筑小品等，包括造景、组景。从庭园布局到树木花卉形象的塑造,都需要在保持自然的基础上加以再创造。
酒店的室内绿化设计应根据场所本身的性质,从维护生态环境角度出发,以植物为主进行布置,因地制宜,就地取材,创新造景。
1、采用开放式空间形态，将室内空间向大自然延伸。
2、自然光的引入，使大堂、中庭等室内空间内外景互相融合。
3、水体与植被的运用。
（1）植物，绿化用植物主要有乔木、花木、藤蔓和水生植物。其中乔木大多是常绿观叶乔木,一般都运用在高大的空间内,其树冠能形成一系列伞形小空间,从而有效地弥补大尺度空间的荒凉感,并提高内部环境的自然化效果。
（2）动物。常用的动物有鸟、鱼、龟和昆虫。
（3）水体。室内环境中的水体一般都需经过人为处理后才能形成。明镜似的水池有平和宁静之感,若加上丰富的倒影则变幻莫测蜿蜒的小溪,气氛欢快喷珠吐玉的喷泉千姿百态奔泻的瀑布则气势雄伟??如果水体与灯光、音响设备结合,其效果更加动人。
（4）山石。常用于室内的山石以湖石、黄石、英德石、黄蜡石和石笋为主。当然此外还有大量使用的普通山石,以及用于水池砌边和铺底的卵石等等。
（5）室内绿化与花卉盆景。室内植物造景是人们将自然界的植物进一步引入室内建筑空间、公共的共享建筑空间中。共享空间以游、赏为主,也有些用于饮食与休息,空间一般较大,植物景观宜活泼、丰富多彩,也可设计地形、山、水、小桥等构筑物,如广州白天鹅宾馆及北京昆仑饭店大厅共享空间的景观。
室内植物造景需科学地选择耐荫植物并给予细致和特殊的养护管理以及合理的设计与艺术布局,加上现代化的采光、采暖、通风、空调等人工设备改善室内环境条件。
创造出既利于植物生长,也符合人们生活和工作以及生理和心理要求的环境,让人感到舒适、雅致、美观,犹如处于宁静、优美的自然界中。
尺度与比例
景观设计主要的尺度依据在于人们在建筑外部空间的行为，人们的空间行为是确定空间尺度的主要依据。如学校教学楼前的广场或开阔空地，尺度不宜太大，也不宜过于局促。
太大了，学生或教师使用、停留会感觉过于空旷，没有氛围过于局促会失去一定的私密性。因此，无论是广场、花园或借都绿地都应该依据其功能和使用对象确定其尺度和比例。
关于具体的尺度、比例，许多书籍资料都有描述，但最好的是在实践中把握感受。
1空间组织中的尺度概念
空间是设计的主要表现方面，也是游人的主要感受场所。能否营造一个合理舒适的空间尺度，决定设计的成败。
1、空间的立体造型
园林景观空间中的立体造型是空间的主体内容，也是空间中的视觉焦点。其造型多样化从视觉审美及艺术性角度而言，首先要与周围环境的风格相吻合统一，其次要具备自身强烈的视觉冲击力，使其在视觉流程上与周围景观产生先后次序，在比例、形式等构成方面要具有独特的艺术性。
空间的不同尺度传达不同的空间体验感。小尺度适和舒适宜人的亲密空间，大尺度空间则气势壮阔、感染力强，令人肃然起敬。
2、空间的平面布局
园林景观空间的平面规划在功能目的及以人为本设计思想的前提下，体现出一定的视觉形式审美特点，诸如比例、对称、均衡、节奏韵律、对比统一等原则的运用，使道路、广场、建筑、设施等与绿地交错分割，充分发挥点、线、面等构成要素的造型作用，勾勒出明确的平面形态轮廓，表现出极具视觉美感的布局形式。
平面中的尺度控制是设计的基本，在设计时要充分了解各种场地、设施、小品等的尺寸控制标准及舒适度。不仅要求平面形式优美可观，更要具有科学性和实用性。例如3~4m的主要行车道路，两侧配置叶木的枝叶在靠近道路0.6~1.5m的范围内应按时修建，用于形成较为适当的行车空间。
2植物配置中的尺度概念
1、园林中利用植物而构成的基本空间类型
（1）半开敞空间--少量较大尺度植物形成适当空间。它的空间一面或多面受到较高植物的封闭，限制了视线的穿透。其方向性指向封闭较差的开敞面。
（2）开敞空间--用小尺度植物形成大尺度空间。仅以低矮灌木及地被植物作为空间的限制因素。
（3）完全封闭空间--高密度植物形成封闭空间。此类空间的四周均被植物所封闭，具有极强的隐密性和隔离感，比如配电室、采光井等周围被植物遮蔽，增加隐蔽性和安全性等.
（4）覆盖空间--高密度植物形成限定空间。利用具有浓密树冠的遮荫树。构成顶部覆盖而四周开敞的空间。利用覆盖空间的高度，形成垂直尺度的强烈感觉。
2、植物配置中的尺度，应从配置方式上体现园林中的植物组合方式，体现出植物造景的视觉艺术性。
根据植物自身的观赏特征，采用多样化的组合方式，体现出整体的节奏与韵律感。
孤植、丛植、群植、花坛等植物造景方式都体现出构成艺术性。孤植树一般设在空旷的草地上，与周围植物形成强烈的视觉对比，适合的视线距离为树高的3~4倍；
丛植运用的是自由式构成，一般由5~20株乔木组成，通过植物高低，疏密层次关系体现出自然的层次美；群植是指大量的乔木或灌木混合栽植，主要表现植物的群体之美。
种植占地的长宽比例一般不大于3:1，树种不宜多选。此外，还有树木高度上的尺寸控制问题，或者纵横有致，或者高低有致，前后错落，形成优美的天际线。
3铺张设计中的尺度概念
铺装的尺度包括铺装图案尺寸和铺装材料尺寸两方面，两者都能对外部空间产生一定的影响，产生不同的尺度感。
图案尺寸是通过材料尺寸反映的，铺装材料尺寸是重点。室外空间常用的材料有：鹅卵石、混凝土、石材、木材等。混凝土、石材等大空间的材料易于创造宽广、壮观的景象，而鹅卵石、青砖等易于体现小空间的材料则易形成肌理效果或拼缝图案的形式趣味。
鹅卵石的尺度较小，适合于小范围的地面铺设或者宽度较小的游步道，施工方法多样，可组成图形也较多，观赏性较强。
混凝土的一个重要用处就是水泥印花地面，是一种造价较低，但形式活泼的地面处理形式。适合于大范围的广场，可塑造多元化的地形。
石材主要是指花岗岩。花岗岩的主要尺寸有300mm×300ram、600mm×600ram等，没有500mm×500ram、900mm×900mm等尺寸。
处理方式多种多样，应用相当广泛，各种主要出入口或者重要景观节点都采用花岗岩。木材的尺寸随需要自行处理的，在廊架、座椅、平台中使用最多，风格休闲，易加工成形，与其他景观可以很好的结合。
铺装材料粗糙的质感产生前进感，使空间显得比实际小，铺装材料细腻的质感则产生后退感，使空间显得比实际大。
人对空间透视的基本感受是近大远小，因此在设计中把质感粗糙的铺装材料作为前景，把质感细腻的铺装材料作为背景，相当于夸张了透视效果，产生视觉错觉，从而扩大空间尺度感。
总的来说，综合运用各种材料，选择合适尺度，足以营造个性、亲切、愉悦的环境特征，使之成为城市的象征并具人性化，提高人们日常生活的空间质量。
景观设计的任务是表达人平视时视力所及范围和所包含的空间场景，这就要始终模拟人的视点去观查和设计眼前的场景，并用接近人视高度的效果图和局部立面或剖面图体现成果，尺度概念的重要性就显而易见了。
在景观设计中，我们应全面考虑到空间、植物配置、铺装等多方面因素，把握好尺度，从而创造宜人的园林环境。
节奏与韵律
节奏本是指音乐中音响节拍轻重缓急的变化和重复。节奏这个具有时间感的用语在构成设计上是指以同一视觉要素连续重复时所产生的运动感。
韵律原指音乐（诗歌）的声韵和节奏。诗歌中音的高低、轻重、长短的组合，匀称的间歇或停顿，一定地位上相同音色的反复及句末、行末利用同韵同调的音相加以加强诗歌的音乐性和节奏感，就是韵律的运用。
平面构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规则变化的形象或色群间以数比、等比处理排列，使之产生音乐、诗歌的旋律感，称为韵律。有韵律的构成具有积极的生气，有加强魅力的能量。
节奏与韵律是景观设计中常用的手法，包括：铺地中材料有规律的变化，灯具、树木以相同的见个排列，花坛座椅的均匀分布等。
韵律与节奏是产生形式美不可忽视的一种艺术手法，一切艺术都与韵律和节奏有关。
韵律与节奏是同一个意思，是一种波浪起伏的律动，当形、线、色、块整齐而有条理地重复出现，或富有变化地重复排列时，就可获得韵律感。主要体现在：疏密、高低、曲直、方圆、大小、错落等对比关系的配合。
比如：有一块很大的草坪，草坪中土坡起伏平缓，线条圆滑；利用绿植塑造几个尖塔状造型后，就改变了原有过于圆润之意，而增加了高耸之势；强弱、高低、错落等微妙的起伏关系使草坪孕育着一种生命的律动；
在花径设计中利用不同高度、不同颜色和质感的花卉相间种植并有序的布置，形成高低起伏错落有致的幽美视觉冲击。
1、形成韵律的基本要素
点、线、面是形成韵律的基本要素。点、线、面之间的运用，必须具备科学性与艺术性两方面的高度统一，即既满足植物与环境在生态适应上的统一，又要通过艺术构图原理体现出植物个体及群体的形式美，及人们在欣赏时所产生的意境美，韵律感也就油然而生。
1.1 点的运用
点在花卉装饰中起画龙点睛的作用，指单体或数个单体的零星点缀，其手法有：自由、陈列、旋转、放射、节奏、特异等，不同点的排列会产生不同的视觉效果。
在插花构图中的点主要是焦点和散点，焦点一般位于横直两条黄金分割线在画面中的交叉位置，可以利用特殊花材或醒目的花色突出焦点，突出创作思想和表达的意境；散点是多散于周边或填充空间的位置，能使插花作品画面活泼生动。
总之，点是一种轻松、随意的装饰美，是花卉装饰的重要组成部分。
1.2 线的运用
在这里所称的线也就是指用植物栽种的线或是重新组合而构成的线，例如：装饰绿化中的绿篱。线可分直线、曲线两种。
要把绿化图案化、工艺化，线的运用是基础，线的粗细可产生远近的关系，同时，线有很强的方向性，垂直线庄重有上升之感，而曲线有自由流动、柔美之感。
神以线而传，形以线而立，色以线而明，绿化中的线不仅具有装饰美，而且还充溢着一股生命活力的流动美。
1.3 面的运用
花卉绿化装饰中的面主要指的是绿地草坪和各种形式的绿墙，它是绿化中最主要的表现手法。面可以组成各种各样的形，例如：任意的、多边的、几何的；把它们或平铺或层叠或相交，其表现力非常丰富。
2、韵律的基本形式
2.1 连续韵律
连续韵律一般是以一种或几种要素连续重复排列，各要素之间保持恒定的关系与距离，可以无休止地连绵延长。往往可以给人以规整整齐的强烈印象。
一般在构图中呈点、线、面并列排列，犹如音乐中的旋律，对比较轻，往往在内容上表现同一物象，并且以相同的规律重复出现。如用同一种花朵，或相同大小的同一色块的连续使用和重复出现。
花坛、花台、花柱、篱垣、盆花设计中应用较多，相同形状的花坛，种植相同花卉或相同花色的花卉连续排列，形成整齐规整的效果。
图1左图表示连续排列的透视图，右图表示弧形形式的连续排列韵律，结合了起伏曲折韵律表现手法。
图1 渐变韵律
2.2 间隔韵律
间隔韵律在构图上表现为有节奏的组合中突然出现一组相反或相对抗的节奏。对比性的节奏可以打破原有节奏的的流畅，形成间断，就像音乐旋律中忽然加入一级强音符，从而形成强烈的对比节奏。
在花坛、花台、花径、花柱、篱垣、花墙、盆花等装饰应用中应用较多，避免呆板。
比如，盆花放置时利用变叶木和散尾葵两种质地、颜色、高度等完全不相近的盆栽间隔摆放，形成既有分割空间作用还不至于隔断空间、增强通透性的效果，还能打破一种盆栽的单调、呆板的氛围。
图2表示间隔韵律。左图表示中间间隔另一种不同的植物，结合连续韵律表现。右图表示同种植物间间隔不同的植物并且间隔距离渐变，形成间隔韵律，结合渐变韵律共同表现。
图2 间隔韵律
2.3 交替韵律
交替韵律与间隔韵律相似，交替韵律是运用各种造型因素做有规律的纵横交错、相互穿插等手法，形成丰富的韵律感。运用形状、大小、线条、色调等多种因素交替变化，产生韵律形式美，规律而又多样。
图3 交替韵律
交替韵律与间隔韵律相似，并结合表现，在花坛、花台、花篱、盆花等装饰中应用较多，打破单调形成活泼动态的韵律美。
2.4 渐变韵律
渐变韵律是各要素在体量大小、高矮宽窄、色彩深浅、方向、形状等方面作有规律的增或减，形成渐次变化的统一而和谐的韵律感。
图4 渐变韵律
有规律的增加或减少间隔距离、弯曲弧度、线条长度等，可以形成一种动态变化。这种具动式的旋律作品的构图，有强烈的动态节奏感。
图5 动态韵律
如图5所示，为花坛图纹构图设计，图中b2设计利用了4种植物材料，曲线优美富有动感，在运用动态韵律时结合渐变韵律、交替韵律共同表现。
图中b3设计利用3种植物材料，外环围绕三种植物，且植物宽度不均衡，内部又运用曲线放射形动态设计，比较随意、灵活，富有动感。
3、韵律在插花中的应用
插花作为一种独立的艺术形式， 以其自身的特点与韵味越来越受到人们的喜欢。
在插花构图中，倘若只注意协调与均衡忽视了韵律感，花枝一样高、花朵同样大、花色皆相同，结果必导致构图呆板无生气；枯燥无味，久看生厌。
在插花艺术中，韵律运用非常广泛，有的非常明显、典型，有的比较隐蔽、含蓄，如台阶式构图就比较明显。所谓插花构图的韵律，就是通过花材或花器表现出的一种有组织有节奏的变化。
正如绘画中的色彩依次变化，音乐中的抑扬变化一样，是一种有规律的变化，要创作出生动活泼、引人入胜的插花作品、必须掌握插花构图中的韵律的表现特征及其创作手法，遵循宾主分明、相互呼应。有虚有实、有藏有露、简繁结合、疏密有致。
以上是景观设计中常采用的一些手法，但它们是相互联系综合运用的，并不能截然分开。我们只有掌握这些方法，结合大量的设计实践，才能将这些设计手法熟记于胸，灵活运用于方案之中。
版权声明：图文来源于园林景观设计，仅用于学习交流，版权归原作者所有，如有来源标注错误或侵权，请联系小编，将及时更正删除。
读万卷书，行万里路。读道文旅很荣幸和您分享这篇文章！不落地，不创意，如果您有好的素材案例，也欢迎下方留言分享~
植物是庭院景现设计中极其重要的因素。庭院植物在高度、冠幅、形态、颜色、质地等特征上，都富有变化，能营造出丰富多彩的景观效果。植物对于小型庭院，有3个层面的作用，即美感作用、功能作用和结构作用。
庭院景观设计www．tyjgsj．com
一、美感作用
1、构成主景
单株植物或者多株植物的搭配组合，均能在庭院中起到视觉焦点的作用。植物与周围的环境事物相比具有突出的、赏心悦目的形态、色彩，既可展示个体之美，又能按照特定的构图方案进行配置，
表现群体美。一株风姿优美的孤植乔木、三五成组的丛植花灌木、色彩丰富的花境，都是小型庭院主景的佳选。还有一些在形态或色彩方面独具一格的植物，能给庭院带来特殊的装饰作用。
2、柔化作用
建筑给人的感觉是硬质的，它是由坚固耐久的材料和门、窗、墙体、屋顶等实体形式构筑而成。庭院虽是依靠建筑而建，我们却希望它能带给我们带来柔和的质感。柔质的庭院植物恰恰能起到这个作用。它用根、茎、叶、花、果以及悦目的色彩、怡人的芳香软化、美化着供人们户外活动、休憩娱乐的小型庭院空间，满足人的行为心理及审美情趣的需要。因此植物多变的自然色彩、柔和的造景线条、独特的姿态风韵都能增添建筑的美感，形成动态的均衡构图使庭院空间更加和谐而有生气。
3、衬托作用
庭院植物若配置得体，便可与其他景观元素相互衬托，达到和谐统一的效果。如水景，一般小型庭院的水景以小型水池、溪流、涌泉等形式为主，均可借助植物来丰富庭院景观效果。水中、水旁造景植物的姿态、色彩和所形成的倒影均能加强水体的美感，同时植物也能遮蔽水源、美化水岸，造成深远、自然的感觉，凸显出水体的灵性。在小型庭院中，也可以用常绿树或绿篱作为雕塑、喷泉等园林小品的背景，通过色彩、质感等方面的对比和空间的围合来强调小品，起到点景的作用。
4、丰富作用
庭院植物和其他任何景观要素最大的不同在于，它们是动态变化的，有色可观，有香可闻，有姿可赏，配台不同的气候现象给庭院空间带来无穷尽的视觉效果和心灵感受。庭院中的植物随着季节的变
化表现出不同的季相特征，春季万物萌发，夏季繁花似锦，秋季色彩缤纷，冬季枝干虬劲。根据植物的季相变化，把不同花期的植
物搭配种植，使得庭院做到四季有景，三季有花，景观效果变化无穷。
5、寄托情感
庭院中的植物往往成为人们寄托情感的对象。很多人喜欢在属于自己的庭院里种植花草，培育果蔬，因为进行这些园艺活动，不仅可以美化庭院，更有益身心健康。
同时，各种植物的不同的文化内涵也会给人们带来精神上更为丰富的体验，不仅能表达个性，更能展现人们的情感和志趣。有些植物具有某种特定的象征意义，能引发人们的联想。如松柏象征坚贞不渝；梅花象征不畏严寒，纯洁坚贞；兰花象征高风脱俗、友爱情深；竹子象征谦虚礼让，气节高尚；菊花象征离尘居隐、临危不屈。在中国古典庭院中，人们习惯于从植物的形态、气味和风姿中领略其神韵，并为其赋予了人格化的内容和精神气质，从欣赏植物的形态美升华到欣赏其意境美。
二、功能作用
庭院植物不仅能创造美感，还能发挥其改善物质环境质量方面的功能作用，主要包括提升环境适宜度和发挥生态效益。
1、提升环境适宜度
由于小型庭院和建筑关系紧密，故而植物能发挥其营造适宜人居环境的积极作用，从许多方面弥补建筑空间的不足，包括遮阳、控制室外私密性等。例如，种植在建筑西侧的树丛能有效地遮挡太阳西晒，而在冬季主导风向上风口的树木则能减缓寒风的风速。小型庭院中树丛下的区域是良好的休闲娱乐空间，因为树冠能遮挡来自楼上的视线，可以较好地维护私密感。
2、发挥生态效益
小型庭院虽然面积空间有限，但植物仍能发挥下列生态效益：树木的枝叶能遮挡阳光，减少辐射，降低温度，增加湿度；细小致密的植物枝叶能吸附空气中的悬浮颗粒，阻滞空气中的飞尘，提高空气清洁度；植物对噪声也具有吸收阻挡作用，可以减弱噪声的强度。另外，有些植物具有制造负离子、释放杀菌物质的效果，具有保健作用。因此在对庭院植物进行规划设计时可尽量选用一些具有复合功能的植物种类，如桂花、紫藤、肉桂、吊兰、芦荟、蔷薇、茉莉等，既可赏景，又能净化空气，同时还具有良好药用价值。
三、结构作用
植物能和建筑物的墙体、柱子、门窗一样，作为空间的构成要素，起到结构作用。它们以其丰富多样的自然形态去完善小型庭院中由建筑、围墙等构成的空间，构建起必要的二次空间结构，丰富庭院空间的层次变化，营造空间、引导空间、形成边界。
1、营造空间
适当的植物配置能更好地组织起小型庭院的空间。在对小型庭院进行景观设计时可以运用植物来分隔和限定空间，形成一个相对独立的小环境。
乔木的枝干、叶片能围合空间，而空间封闭程度随枝干疏密、株距远近、叶丛的疏密度等因素而变化。在夏季，枝叶浓密的树丛能形成良好的闭合空间，给人以内向型的隔离感，也能起到较好的遮阴作用；而在冬季，同是一个空间，因为植物落叶后视线能延伸到更远的地方，则比夏季显得更大、更空旷，同时也能透过更多的阳光。在冬季，落叶植物靠枝条暗示着空司范围，而常绿植物则能在垂
直面上形成常年稳定的空间封闭效果。
我们也可以运用绿篱、花墙、花架、花坛、花钵等方式界定空间，分隔成具有一定通透感又相对隐蔽的小空间。
2、引导空间
植物可以塑造空间的节奏感，把各个空间之间的关系以有生命力的方式来进行引导、串接、联系。例如，当庭院内一系列空间相对松散地存在时，线形的种植方式则可以将孤立的空间有机地连接在一起。
在进行庭院景观设计时，植物的位置与形态搭配将直接影响庭院空间的整体效果。视线距离的远近、角度的大小，空间画面中的近景、中景和远景，这些都能以植物的精心布置来调控，收到最佳的效果。近景多是以各类配置方式出现的，如花草、灌木丛、草坪和景观小品等。远景则可通过植物形成的框景所看到的其他建筑或树林、天空等。透过植物枝干的缝隙看远景，可以感觉到景深，使庭院空间显得更加宽阔和深邃。
3、形成边界
小型庭院与外围接壤的围合方式有很多种，包括围墙、栅栏、小建筑等。但是使用植物围合成边界，不仅能形成较好的围合感，还能维护必要的私密性，同时也能在视觉和情感上创造出“软”性边界，增进庭院的景观性与趣味性。
园林绿化随着社会的发展越来越收到人们的重视,它讲究创造美、环境美、自然美,同时用艺术手法体现出自然效果,达到鸟语花香的境界。在园林绿化工程中,植物配置是主体,是绿化工作中最关键的一环。园林造景，合理的植物配置设计在空间上形成更加丰富的景致，园林植物造景设计应遵循主题原则、适宜原则、时效原则、经济原则。
园林植物造景设计4大原则：
一、主题原则
主题原则是一个植物配置的纲领，通过这个纲领，确定要通过植物景观表现什么样的主题。这种景观常常需要一种或几种特定的乔木、灌木、花卉，进而形成一种独特的风格，继续延伸并扩大其内涵，就会形成一种文化与精神特征。
以紫竹院为例，从上个世纪八十年代开始，经过多年的引种驯化，精心养护管理，共栽植2100余种100万株竹子，形成浓郁的竹文化氛围。这种主题植物，就像人类的骨架，起到支撑整个绿地或公园的作用。又如香山的红叶、玉渊潭的樱花、植物园月季园的月季等，都是以突出的植物主题，形成了自己独特的风格。
二、适宜原则
该原则包含两方面的含义。一是常提到的“适地适树”。二是与四周环境的协调与适宜。适地适树原意为根据当地气候、土壤、地理位置等各种自然环境条件来选择能够健康生长的树种。通常的做法是选用乡土树种，这样可以保证树种对本地风土条件的适应，保证成活。但“适地适树”不能被拘泥于固定的树种中，一些经驯化、引种，能在当地生长良好的外来树种，完全可以被选入植物配置，而这些树种也常常是具有某些当地植物缺少的优点，例如金叶女贞的引进，为北京绿化增添了一个新鲜的彩色元素，也为植物造景提供更丰富的色彩空间。
另外一点就是植物配置要适应或符合园林综合功能的要求。例如，幼儿园的绿化与工厂的绿化有明显的不同，幼儿园不适宜栽植飞絮及带刺的植物，工厂要考虑选用抗污染能力强的植物，这是与其服务功能相适应的。
三、时效原则
所谓时效原则指的是植物配置设计时，要考虑长期与短期景观效果相结合，也要考虑达到某一特定效果所需的时间。在设计时可考虑将快长树与慢长树相搭配，适当考虑植物的生长空间与长势。若想在早期见效，可适当密植，几年后进行间移，但必须考虑到将来间移后的景观效果。
四、经济原则
有人曾提出园林绿化与果品生产相结合，或者说是将果树应用到园林绿化中来。关于这种做法，笔者认为，在一些管理水平较高的绿地、或单位附属绿地上完全可以考虑，但在一些公共绿地上要慎重考虑。
此处提到的经济原则不是这个意思。北京是世界上最缺水的大城市之一，年平均降水量不足600毫米，降水量在年内分配不均，对园林植物生长极为不利，需要按季节补充灌水。北京已从“水资源紧张”到了“水资源危机”，所以水成为园林植物景观中必不可少的考虑因素。
经济原则指的是发展节水型园林，或者是在植物配置中要适当考虑节水的问题。例如有节制地发展草坪，尤其是冷季型草坪，多选择耐旱节水的草坪品种，可采用暖冷季草混播，或选用耐旱的地被植物，如沙地柏、扶芳藤等。在配置中优先选取较耐旱的园林植物，如银杏、臭椿较绒毛白蜡、国槐耐旱，金银木、黄刺玫较紫薇、迎春耐旱。选择节水和耐旱植物材料，是城市园林可持续发展的关键因素之一。园林造景，合理的植物配置在空间上形成更加丰富的景致。
在造景设计方面，完全根据每个人不同的美学素质、审美感觉以及巧妙构思，而能创出风格各异的各种景观。
在实际造景之前，我们需要了解情况各种不同类型准备在造景中种植的水草的特性，因为水草品种繁多，不单外观、叶型以及色彩有所差异，就连生长习性也不尽相同，有的适合做前景；有的适合做后景，有的长势很快；有的长势很慢，而且，在水族市场销售的水草基本上都是水上叶型的，在水族箱中栽种时转变为水中叶，形态、色彩更有极大的差异。所以，我们应该预先设想每一种水草生长成熟后的状况来考虑造景设计，并最好在造景之前先设计一张“水草配置图”，不但可以预先了解造景大致需要的水草品种以及数量，更可以先“纸上谈兵”充分设想造景的构思，做到心中有数，避免在实际操作种植时，茫无目的地移动水草来改变造景，以致对水草造成不必要的损伤。
相信真正了解并掌握“黄金比例分割法则”的水草爱好者一般并不多，所以我们可以简单的先找出水族箱中预备种植主景草的位置，在以此向周围扩散种植，但是建议造景种植的水草品种不易过多，大致控制在每一尺见方种植5-6水草，而水草数量应该多一些，过多的水草品种往往会失去造景的主题，显得过于花俏，同时，也要注意，叶型、色彩相近的水草不要种植在一起，这样的造景才会有一种景深的视觉效果，而具有格外层次分明的立体感。通常水族箱两边以及后背部分应该种植较高大的水草，根据水草生长高度依次设计出出前、中、后景，从正面看过去，至少应该有3种水草层叠。同时，在种植水草时，避免平行的种植，最好将单一品系的水草栽种区域种植成三角形或菱形为宜，并采取交叉的“倾斜角度种植”将每个品种的水草由外到里延伸、层叠，这样一来不论从任何角度观赏，都会有立体交叉的感觉。
水草造景常用的几种方法：
1、阶梯式造景法
适合贴壁式造景水族箱，基本造型是由后景水草逐渐往前景呈阶梯状的布景手法，著名的荷兰式造景属于此法。要领：先摆放搭配素材，如石材或流木，摆放时应注意材质的纹路理迹，在不规则的材质上要表现出有规则的律动，同样的几块木头石头，不同的摆设角度就能产生不一样的效果，搭配的素材和水草之间要连接在一起，不问断，才会有连续的整体感。开始时后景可种植一些生长速度较快的水草，前、中景种植生长较慢的水草。除了前景草，每种水草尽量一丛一丛地种植，一个水族箱里同种水草最好只有一丛，每丛水草的大小和排列方式尽量呈不规则状，才不会使造景太死板。原则上阶梯式布景法是前景往后景逐渐增高，但也可点缀几棵较高但生长不太茂密的水草作为前景，更能显现造景的立体感。
用二万令吉打造而成，这草缸充满立体感，且充斥着自然元素，带出不同的感观享受。
2、双面式布景法
大多是在隔间式造景的水族箱中布置的两面都能观赏的布景手法。要领：原则上与阶梯式布景法的造景要领是一样的，只是由于顾及到两面的观赏性，所以造景时两边都要有美感。可以把水族箱的中间线做为种后景草的位置，再由两边种植中景和前景草，这样更能凸显造景的层次感与立体感，尤其是在宽度不是很宽的水族箱，这种手法更能显出双面造景的趣味性。
3、三度空间水草造景
除了能欣赏到水中的造景外，水面上也要有造景。要领：通常利用敞开式的水族箱，再配上吊顶悬挂式的灯具，才能更好地表现出三度空间水草造景的生长美感，布景时可多用一些挺水性和浮水性的水草，这样便能欣赏到水中和水上造景变化的乐趣。三度空间水草造景缸是属于难度较高的造景方式，因为它需要较高级的配各，造景时考虑的问题也较多，是一种很有挑战性的造景方式。
当然，其他风格、流派的造景设计又另当别论了。每一次造景的尝试，都会积累宝贵的经验，使得您的造景技艺更加精湛！造景高手的完美造景，不会是眼前另你惊讶、赞叹的那一缸，而永远是未完成的下一缸，一旦成为水草造景的行家里手，就是凭直觉也能轻松设计出一缸出神入化的景观。所以，在充份了解各种水草的生长特性之外，多多积累实际造景经验，是您成为水草造景高手的必经之路。
文章版权：我们不会侵权或抄袭！若你发现有问题，请留言核实沟通。
我们会第一时间妥善处理。
欢迎点赞关注，您的赞赏就是对我们最大的鼓励。
植物
作为营造景观的重要景观元素，植物总是能呈现出不一样的效果和色彩，比如利用竹子、牡丹、红枫等来营造诗意，利用苔藓、蕨类植物来营造禅意的感觉，利用草本花卉植物来营造出浪漫的感觉等等，但是在进行植物设计时候则需要注意不能种植带毒、带刺等会产生人身威胁的植物，也尽量不要种植根系发达等可能会破坏地表的植物！
水景
打造景观时一定是少不了水景的，但是水景的打造却又不是像表面看的那样挖个坑注入水那么简单，很重要的一点就是做水池一定是要做防水的，至于选择什么样的防水材料还需要根据水池结构体量来选择，而最重要的一点就是在做水景时一定要做过滤净化处理，尤其是有养鱼的需求时！
灯光
做景观设计时，灯光设计自然是少不了的，但是做灯光的时候也需要注意，户外天气日晒霜冻，电线是很容易老化晒伤的，因此一定要对线路做好保护措施，再一个就是户外电压一旦出现线路老化后果不堪设想，因此一定要将高电压改成低电压！
植物造景要根据整体方案和思路来设计，尽可能适地适树，品种尽可能齐并具备即时效果，南方应特别注意常绿比例。七层搭配：大乔木10～12米、中乔木7～10米、小乔木5～7米、大灌木2～4米、灌木球类1～3米、地被时花、草皮。
2苗木储备
植物造景最重要的材料必然是苗木。一个大厨如果没有优质的原材料，是很难做出一流菜品的，同样，没有优质苗木，植物造景就是一句空话。有条件的开发商可以大量储备苗木，为打造优秀景观提供优质原材料。
3选苗
甲方或者设计方在项目开始时需要提前选苗，对所有的苗木进行考察挑选，拍摄相片进行对比选定，记住这个过程可以加速造景感觉，不但可为现场造景提供优质苗源，也能提供更好思路。
4地形整理
种植土的品质关系到日后的养护管理。地形整理需要全程把控，根据建筑、构筑物、硬质和绿化造景的需要进行把控，注意空间处理
5定位放线
对所有的苗木进行定位及放线，按照设计理念和现场实际情况快速定位。这个步骤需要具有非常丰富的经验方能做到，记住熟能生巧，多思、多想、多动、多放。
6下单
控制效果需要从下单开始，根据场地移交情况迅速草拟品种规格，该少下的少下，该多下的多下。下单也是二次设计的过程，需要在蓝图的基础上迅速做出调整，保证总价不变。
7运输
起苗、运输非常关键，需要保证土球大小，需要即挖即吊装即运输，保护枝叶。运输需要做好遮阳、遮风、保水措施，避免运输过程产生损坏。
8种植搭配
根据放线并结合来苗情况，快速定位种植。种植前适当调整位置，以达到最佳效果，注意栽植深度、排水、树的方向，适当修剪和摘叶，及时浇足定根水。根据苗木大小、厚重、轻盈、常绿、落叶、色彩、姿态、观赏特性、阳性、阴性等特性，结合造景需要，有层次地搭配植物。
9保养
在保证土质良好的情况下，必须从种植开始就要进行保养，包括修剪、浇水、打药、支护、卫生、肥料等。“三分种七分养”，足见保养工作的重要性。
10搭配与摄影
从摄影的角度去搭配植物，效果更加完美。在场景中用相机取景，可以获知需要哪些节点、如何营造节点、如何构图更完美。
11时间
植物造景必须全程把控，特别是在现场，基本需要跟着工人上下班时间，每天在现场定位、放线、监督。植物的方向、密度、整理、修剪、养护等环节，都需要认真把控。
12清单
植物造景跟苗木质量关系重大，在现场要根据来苗情况迅速做出判断，判断从哪些苗木公司拿货质量更有保证。譬如来一车苗，有些品种差，有些好，那就需要及时做出更改，差的尽量不来，好的适当多拿一些，从而保证用最好的苗木来营造景观。这就是为什么现场会出现变更的原因。没有这个灵活的方法，一定无法做到最好，因为一个项目中总会有一些品种质量是比较差的，不把这些数量降低，一定会影响效果，但需要在保证总价不变的情况下做出调整。
