服装设计都有哪些方面

关于工作服的设计需考虑的因素很多，好的工作服不只外形上看起来得体美观，还能给其他人耳目一新的感觉，因而它也意味着单位的形象。在设计工作服时需要注意三个基本要素：

1、造型设计

款式设计中的造型设计，决定着工作服的式样，是服装设计的第一步。造型设计的着眼点首先在于区别工作服的不同特征和应用性。用于装身标识的需符合特定标志、标识、以及象征用于功能防护的工作服款式图片，造型上的合理性、服装局部设计的制约性、服装“三口”防护的严密性不容忽视且规定甚严用于特定场合的礼服性质的学位服、演出服、庆典服、式样与特定氛围、场合的结合便为第一们设计要求，所以，工作服的造型设计既构造了服装的样式，又同时限定了此式样的环境和范围，所谓服装的“二次设计“即言此意。

2、颜色设计

颜色与造型同为款式设计两个支撑点，在具体设计时很难区分，有时先有造型然后配色，有时先有颜色构想后配以造型。工作服厂家做的工作服颜色设计要求在于其生理、心理与象征。颜色的鲜、灰、明暗会影响作业者的情绪，增加或减少作业者的疲劳感、单调感.烦燥感。颜色设计以宁静、安详、清洁、卫生的浅粉色调和白色。颜色与环境色的对比与协调。

3、材料设计

服装材料是设计的物质基础，服装材料设计通常表现在材料的选择与搭配上。只有运用恰当的材料来表现设计意图，才能准确地表现设计效果。材料的选择与设计，应从材料的理论性能、生物性能、质感及加工性能等多方面研究，以尽可能地来达到产业服装的特殊要求。职业工装必须考虑作业环境，降低环境因素和作业性质对人可能带来的损害和影响。

以上就是工作服设计的基本严肃，做好了这些准备，相信也一定能选出优质美观大方的工作服。

对于你提到的关于服装设计分类的问题，首先我个人觉得这是非常值得讨论的问题，同时这也是本行业正在从业或准备从业的多数设计师所必经的就业选择门槛。服装设计的细分化既是服装行业现实存在的情况，也是服装行业发展的必然趋势。同时它的正面意义也是非常明显的，服装风格的细分化程度越高就代表着该服装市场的成熟度越好。如果你对服装分类的疑惑是因为你想确定自己今后的发展方向的话，我的意见是：没有必要去重视太多的服装分类方法，这里面许多服装分类和选择那种服装设计工作是没有非此即彼的对立关系的。如：在休闲装品牌公司工作，你既可以设计男装也可以设计女装，既要设计外套也要设计内搭，既要设计梭织也要设计针织服装，也可能设计配饰。当然你也可能被公司分配到某个专项设计里去。服装公司主要可分为：服装设计公司、服装加工厂、服装品牌公司、服装贸易公司及其他服务类资讯类公司。目前最广泛的，也是最值得推荐的公司主要是前三种。一是：服装设计公司（不包括制版工作室及其他单项技术服务的工作室），大多数服装设计公司的设计工作包括全系列服装的设计，这些公司在广州、深圳、上海、浙江的少部、江苏东南部、北京等地区相对较多。他们需要的并可描述的热门服装设计师包括：商务休闲男装设计师、各种女装设计师、针织服装设计师和青少年休闲装设计师等二是：服装加工厂，服装加工厂的种类很多，最重要的是男装加工厂、针织服装加工厂和外贸服装加工厂，皮装加工厂等。男装加工厂主要集中在广东各地、福建石狮、浙江温州、江苏常熟、上海周边、北京大兴区、大连等地区。们非常需要商务休闲男装设计师。针织服装加工厂主要集中在广东、浙江桐乡、浙江台州、上海周边等地区。他们非常需要针织类服装设计师。在国内，外贸服装加工厂加工的服装品种非常多，很少有专业细分的厂家，所以他们需要的服装设计师是不能一概而论的。如果要说哪种设计师最受欢迎的话，那就是休闲装设计师。皮装加工厂主要集中在海宁、广州、汕头及上海周边等地，当然他们最需要的皮装设计师，会休闲装设计也是挺受欢迎的。加工厂类型还很多：包括西装工厂、衬衫工厂、羽绒服工厂等等，但这些工厂的设计师需求量很小，或基本不需要设计师。三是服装品牌公司，服装品牌公司主要集中在一些大型的时尚城市，如：广州、深圳、杭州、上海、北京、大连等，还有福建、江苏一些中小城市。这些品牌公司需要的服装设计师主要有商务男装设计师、少淑女装设计师、成熟女装设计师、针织服装设计师和休闲装设计师等其他设计工作还很多，包括舞台装设计、礼服设计、制服设计等等，但从这些服装设计工作的广泛度上来说，这些服装设计工作对服装设计从业者是没有推荐意义的。当然如你所认识的，每种专项设计都是局限于某个范围内的，这也是从事服装设计工作不可避免的问题。同时，对于一个服装公司而言，从事某个专项的设计师往往是更专业的设计师，这是由服装公司的人才实用原则和设计师的个人从业经验决定的。如果你想从事某个较为综合的设计工作，那目前能适合这种要求的只有服装设计总监这个工作了。但其实服装设计总监从事的并非是具体的设计工作。同时，想踏上设计总监这个职位的话，前期还是需要从某个专项设计工作开始，慢慢积累工作经验，丰富市场眼光，积极参与各种设计工作，向服装设计总监这一职位努力。提供给你服装的分类方法（一）按性别分类有男装、女装。（二）按年龄分类有婴儿服、儿童服、成人服。（三）按用途分类分为内衣和外衣两大衣。外衣又可分为：商务装、休闲服、职业装、运动服、家居服、舞台装等。（四）除了以上分类,还有许多其他分类方法：如：按民族分类， 按特殊功用分类，按服装的厚薄和衬垫材料不同来分类， 按服装洗水效果来分类 ，根据针织服装的生产和加工特点分类，按穿着组合分类 ，按服装面料与工艺制作分类 等。

家居服装；款式；产品；设计方式

随着现代人的生活水平提高，人们已经不满足于衣服能保暖、蔽体，而是在穿一种文化。即便是家居服的发展也不例外，穿上它们以后，要求能给人们身心带来一种愉悦感，充分享受轻松的居家生活。经过精心设计、融入越来越多的时尚流行元素的家居服，只要懂得搭配，多加一件或两件，就可成为平时出门上街的休闲服。现代的设计被赋予不同的时尚气息和明艳色彩，简约然而绝不简单，与个人的家庭装修暗自呼应，突显时尚风格。

家居服的产品拓展，一定要注重品牌的塑造，而品牌的塑造，不是空壳的包装，是来自于一种经营理念、产品的市场定位及产品风格。就产品系列而言，家居服企业可根据自己对市场的判断，结合自身优势，针对不同的消费群体推出不同的产品系列，从而形成自己的核心竞争力。

一、家居服产品要求

1、着装与设计

设计的主题是质朴与自然，具有舒适与休闲的感觉，重视作为自然体存在的人，并以此引导时尚潮流；倡导一种优雅、休闲、舒适的居家形象。对比搭配，采用独特创新设计的服装品类、材料、颜色，形成有趣的、新颖的组合搭配。重视原创性的时代，家居服装重视实用性与功能性，作为时尚家居服，追求时尚性与艺术性。

2、廓型

以易于穿脱，穿着舒适性良好的廓型为主流，自然肩型、宽松量足够的衣身。艺术化、个性化的裁剪和廓型，轮廓清晰的造型为款式特征。

3、材料

对肌肤的接触感好，使用天然纤维，尤其是棉、丝和麻；使用天然纤维和化纤混纺；选用针织物及经编的蕾丝面料。轻、软、爽是材料品质的关键，使用强捻纱，开发有短纤纱感觉的化纤长丝织物，达到轻、软、爽的材质。

4、图案

选用自然、卡通的印花图案，将世界各民族的特色纹样有选择的搭配；选用表现自然清新的花卉图案、卡通图案；石子、水、宇宙、星、植物、动物等为灵感源泉。

二、从款式、面料、色彩三方面看家居服的设计

家居服需要有较高的设计含量，它在很多方面其实是与时装接轨的，但在它的发展之初，设计基本上仿效睡衣的设计，不管是在款式、面料还是色彩上，没有多少创新的东西，随着设计水平的提高，要求有自己的设计风格，突出自己的文化内涵，它将突破传统睡衣的界限，被赋予更多风格，并能适应多种环境。在休闲格调中加入时尚感，加入流行元素——简洁、自然、大方，突显时尚、个性化的简约美，坚守纯棉概念，精心打造人类“第二肌肤”，多采用无印工艺，突出自然环保的天然本色。

1、款式设计

因为家居服是从睡衣这一服装种类发展而来的，所以刚开始发展时款式跟各种睡衣款式很像，但随着各方面的不断完善，款式逐渐从睡衣这一种类摆脱出来，而形成有自己特色的款式。即家居服设计以体现穿着者的轻松、休闲心情为主，所以我们在家居服的款式设计中以较宽松的服装造型居多，对于服装的局部可以进行适当调整。常见的一般分为裙装和裤装，裙装多是吊带裙，有连身的，也有分身的；还有半袖的连身直筒裙，现在的裙装款式更是多种多样了；裤装的上身多是各种形式的短袖或是长袖套头衫，下身配以短裤、九分裤、宽脚裤等不同款式。在设计上，采用了蕾丝、打褶、镶嵌小蝴蝶结等装饰手段，给人一种悠闲、随意、温馨的感觉。同时由于时尚的魅力越来越受推崇，时尚的影响已无处不在，今后的家居服也会像时装一样，呈现出更时尚、更美丽的面貌。

家居服产品的款式设计可根据不同的功能特点及外观风格进行,设计重点是把时尚元素和性能特征表现得恰到好处,针对不同的服装类别,采用不

引言：学士服有很多一些内涵，就好比说学士服的不同颜色，也带着不同的专业。就好比说绿色的学士服便代表了农学类的学士，而红色类就代表了军事学学士，白色就代表了医学学士，黄色代表工学学士，粉色代表法学和文学学士，而灰色就代表了经管类和理学类的学士。学士是由攻读学位学校所发的一些正式礼服，用于毕业等所用。学士服是由四个部分组成的，第一个部分便是学位帽，第二个部分是流苏，第三个部分是学位袍，第四个部分是垂布。

学位帽便是方形黑色的旗帽子，开口部位于位于脑后门正中，流苏是有着一定的区分的，博士学位便流苏变为红色，硕士学位流苏变为深蓝色儿，而院长等人流苏变为黄色，流苏一般是在帽节上的垂自然下垂。如果说在没有获得学位时，流苏所位于学士帽的右前侧，而学士授予上学位评定主席便将流苏从着装人的帽檐的右边正是移到左前侧，便是一个完美的授予学位的形式。

学士服的设计还是有很多的隐藏含义的，就好比说对于学士服的颜色方面也是有一定的了解的。一些学士服和硕士服还有导师服也有着很大的区别的，同样对于学士服内部衣服也是要求着男性及扎领带女性系扎领结。而对于裤子或者裙子也有一定的要求，而穿鞋也是要求有一定的皮鞋，因此对于服装上的要求还是较为统一和严格的，因为对于学士受理过程也是比较尊重严格的。

学士服设计的含义便是以上如此了，如果说对于学术服还有更大的了解，那么可以对在网上进行一定的学士服购买。同样学士服也是比较庄严的，如果说对于授帽仪式，也可以进行一些线上大学的学士服学位授予仪式，可以看到很多的同学们都身穿学士服，因此在学士服的仪式上还是比较庄重的。

一、来历

民族服装在特定的社会生活及自然环境中形成，符合民族的生活习惯和审美意识。

汉服是世界上历史最悠久的民族服饰之一。在未有考古实物支持的年代之前，汉服最早的出现应该是殷商时期。

约五千年前，中国在新石器时代的仰韶文化时期，就产生了原始的农业和纺织业，开始用织成的麻布来做衣服，后又发明了饲蚕和丝纺，人们的衣冠服饰日臻完备。

殷商以后，冠服制度初步建立，西周时，服饰制度逐渐形成。周代后期，由于政治、经济、思想文化都发生了急剧的变化。

冠服制被纳入了“礼治”的范围，成了礼仪的表现形式，从此中国的衣冠服制更加详备。客观上的汉族人某些历史阶段的民族服装例如汉化旗装、旗袍、马褂等绝对不可以被称作“汉服”，因为它们与真正的汉服没有正常的演变衔接过程。

二、特色

中国传统服饰设计抽象、更鲜明、更具标识性夸张、更强烈，也更具有自由度。

民族服装在特定的社会生活及自然环境中形成，符合民族的生活习惯和审美意识。其民族特征主要表现于服装的造型、款式、色彩、材料和服饰件等方面。

民族服装形象的设计提炼应该更抽象、更鲜明、更具标识性。在设计过程中，设计师思维模式应为浪漫性能动的构思方式，具有敏锐的形象感知能力。

民族服装的审美特征较其他戏剧形式对更夸张、更强烈，也更具有自由度。在造型和色彩上，抽象与夸张是其最鲜明的特征。

民族服装的造型较其他戏剧形式对适应演员动作的要求更严格，对演员在大幅度动态的要求更高，表现在材料上也具有更大的空间。

扩展资料：

传统服装汉服有两种基本形制，即上衣下裳制和衣裳连属制。

上衣下裳制，相传起于传说中的黄帝时代，《易·系辞下》载：“黄帝、尧、舜垂衣裳而天下治，盖取诸乾坤。”这一传说可以在甘肃出土的彩陶文化的陶绘中，得到印证。这可以说是中国最早的衣裳制度的基本形式。

上衣下裳的服制，据《释名·释衣服》载：“凡服上曰衣。衣，依也，人所依以避寒暑也。下曰裳。裳，障也，所以自障蔽也。”上衣的形状多为交领右衽，下裳类似围裙的形状，腰系带，下系芾。这种服制对后世影响很大。

衣裳连属制，古称深衣，始创于周代。《礼记·深衣》注称：“名曰深衣者，谓连衣裳而纯之以采也。”深衣同当代的连衣裙结构类似，上衣下裳在腰处缝合为一体，领、袖、裾用其它面料或刺绣缘边。

深衣这一形制，影响于后世服饰，汉代命妇以它为礼服，古代的袍衫也都采用这种衣裳连属的形式。

据美国《心理牙线》杂志4月2日报道，如果没有航天服的保护，宇航员根本无法在环境恶劣的太空中生存。从概念到原型再到最后投入使用，与航天服有关的很多东西可能是你不知道的。为了帮助读者了解航天服，《心理牙线》杂志采访了美国宇航局约翰逊航天中心先进航天服设计团队的航天服工程师林赛-艾奇逊，披露了航天服设计过程中的一系列秘密。

1.设计师需具备一系列技能

艾奇逊表示航天服设计师需要具备一系列技能，尤其是创造力和批判性思维。她说：“你需要关注细节，提出非常精细的测试计划。在与人类测试人员合作时，你不得不设计一种测试，获得测试者对你的设计的具有建设性的反馈，例如舒适度。如何定义舒适度?你必须站在工程学的角度考虑这个问题，设计和制作穿着舒适的航天服。”航天服需要具有创造性，将不同领域的技术融合在一起。

2.按任务要求设计

艾奇逊表示设计一款新型航天服时，宇航局的工程师必须回答两个问题，即“要去哪里?”和“要做什么?”，帮助他们确定航天服的结构。工程师的设计工作首先着眼于宇航员将要前往的太空区域。目标区域分为两种，一个是微引力区域，一个是行星环境。工程师根据目标区域的具体环境决定航天服赋予宇航员拥有多大的机动能力。此外，工程师还要考虑宇航员将要面临的辐射水平、温差以及微流星体风险。

接下来，工程师必须考虑宇航员将从事何种任务这个因素。例如，是否要用手移动身体?是否会处在微重力环境下?是否用脚行走?是否要登陆行星表面?是否使用工具进行挖掘?是否使用工具带携带各种工具和利用上肢执行任务?是否需要具备自治能力?艾奇逊表示：“如果你要登陆行星表面并且是距离地球很远的星球，你需要研发更多技术，让航天服具备自治能力，允许宇航员具备舱外活动能力。如果是在空间站，你会与飞行控制人员进行大量直接接触。在这种情况下，我们可以放弃一些信息技术，让飞行控制人员帮助我们。”

3.新航天服需要新靴子

人们最熟悉的航天服可能要属舱外机动套装(EMU)。这款航天服在设计上用于微重力环境，允许宇航员用双手完成各项任务。为了让宇航员具备维修国际空间站、太空望远镜和进行太空行走的能力，EMU航天服在设计上让宇航员的肩膀、双手和手臂部位拥有很大的机动能力。艾奇逊表示：“你利用航天服的下半部分稳定身体，让你在机械臂末端上时拥有一个稳定的工作平台。如果身体摇摇晃晃，你干不了任何工作。”

包括Z-2在内的新航天服针对行星环境设计。艾奇逊和其他设计师用了很长时间设计腕部和胯关节以及靴子。她说：“这是‘阿波罗’号任务后我们第一次设计靴子。在不同于地球的引力环境下，你的行走方式会发生变化。现在，我们正在设计适于在火星或者月球表面行走的靴子。EMU采用的是硬底靴，新航天服的靴子与之截然不同。”

为了确定何种靴子最适合新航天服，艾奇逊在2008年对不同靴子进行了大量行走测试。她说：“我们在不同重力环境下测试靴子。测试就像在跑步机上行走一样，由于索具支撑航天服的重量，你会觉得自己就像在重力为地球3/8或者1/6的表面行走一样。”。研究小组在航天服下肢部分安装一系列运动捕捉标记，分析足部、脚踝以及臀部在不同重力环境下如何移动。她说：“我们在测试中发现人们在不同重力环境下行走时往往臀部摇摆，就像飞跑一样。通过对此进行研究分析，你能够确定靴底柔软度和硬度需要达到怎样的程度才能降低行走难度。”目前，研究小组仍在对设计进行评估，关注焦点是一款适于徒步旅行的靴底。艾奇逊说：“这种靴底的前足部位较硬，中足部位较为柔软，适于需要跪下才能完成的任务。”

4.减轻重量是目标

EMU的重量达到惊人的300磅(约合136公斤)。不过，身处微重力环境下的宇航员并不会感受到这一重量。艾奇逊表示包括背包在内的阿波罗航天服在地球上重180磅(约合82公斤)，但在月球上只有30磅(约合14公斤)。穿上这种航天服时，宇航员的行动受限。新航天服的目标是让宇航员在拥有很大行动能力的同时减轻重量。她说：“提高行动能力时，我们需要增加轴承等硬件，轴承很适于加压服，但会增加重量。我们正在研究如何在添加硬件的同时保持航天服低重量的方式。目前，我们将目光聚焦钛材料，这种材料能够让轴承的重量减少大约30%。此外，我们也考虑采用新型合成材料，用于上肢、臀部以及较短部位。”艾奇逊表示新型航天服Z-2的重量将比EMU少大约20磅(约合9公斤)，并不算太轻。“不过，我们让下肢拥有全部功能，这是以往的航天服所不具备的。”

5.设计工作从老型号着手

一旦确定“要去哪里?”和“要做什么?”这两个问题的答案，工程师便开始设计工作。先进航天服设计团队拥有至少30年的航天服设计经验，包括航天飞机航天服以及阿波罗计划的航天服。艾奇逊表示：“我们从测试这些航天服开始，了解不同的特征。通过测试，我们得以确定不同肩部设计适于何种运动，了解不同的臀部和靴子设计以及穿着方式。是否需要拉链?诸如此类的事情。”通过测试老航天服，工程师能够设计出满足特定任务需要的航天服。

6.宇航局负责设计 私营公司负责制作

航天服的设计和测试工作由宇航局的科学家在实验室进行。完成这些工作后，航天服进入制造阶段。宇航局将他们的设计送交私营公司，由他们负责制作。艾奇逊指出：“我们提出总体设想和具体要求，让他们了解我们需要制造怎样的航天服。我们与一系列私营公司合作，让他们按照我们提供的规格制造。”工程师一次只设计一款航天服。2005年“星座”计划开始后，他们每3到5年便设计一款原型。

7.确定部位手工缝合

在阿波罗时代，航天服进行手工缝合。你可能认为随着技术的不断进步，这种做法已成为历史，但实际情况并非如此。航天服的最内层被称之为“气囊”，就像一个内充空气的气球，使用机器密封和缝合。气囊上方是约束层，赋予气囊强度和结构。艾奇逊表示：“约束层确保气囊处于特定位置，承受航天服的所有负载，防止气囊在宇航员弯曲肘部或者施压时承受太大压力。”

约束层仍需要手工缝合。艾奇逊说：“我们有一个房间，里面都是缝纫工，操作不同类型的缝纫机，具体取决于需要缝合航天服的哪一个部位。手工缝合的精确度极高，某些部位的精确度可达到1/16英寸(约合1.6毫米)，精确度之高令人难以置信。”在缝合确定部位时，缝纫工使用特定的缝线，具体取决于这个部位是否需要更大强度或者弹性。

8.采用最新技术

工程师采用3D激光扫描仪和3D打印机设计Z-2航天服。这在历史上还是第一次。

9.航天服允许漏气

航天服允许漏气，但只是少量漏气。艾奇逊指出整套航天服允许的最大漏气量为100 SCCM(标准状态毫升/分)。为了确保航天服不漏气，在制作时必须满足设计师提出的各种要求，各部位还要接受严格测试。缝份使用尺子测量，样品被故意毁坏，以确定是否满足强度方面的要求。艾奇逊说：“测试人员会使用一台机器拉扯缝合部位或者织物本身。”

拿到全套航天服后，设计师也会亲自测试。艾奇逊说：“我们进行结构和泄露测试，对航天服进行充气，使其压力达到正常操作压力的1.5倍——太空行走时的压力是4.3 PSI——以测试结构的稳固性，确定缝合部位是否存在任何漏洞或者出现漏气现象。在此之后，我们进行结构测试，让压力回到正常操作压力，而后再次进行泄露测试。”

10.没有定制航天服

为每一名宇航员定制航天服显然不具有成本效益。航天服的制作采用一个模块系统，这是导致航天服笨重的部分原因。艾奇逊表示：“在将所有组件组装在一起时，最后的航天服的尺寸往往超过各个组件的简单之和，适于更多人群。从小号、中号到大号，我们会制作一系列组件，根据宇航员的体型选择组件并进行组装。这种方式有助于空间站的后勤保障工作。”目前，国际空间站上的组件可以组装4套EMU航天服，此外还有大量备用组件。模块系统也便于航天服的维护。如果一个组件发生破损，工程师只需进行替换，无需制造一套新的航天服。

11.工程师一次只研发一款航天服

鉴于航天服设计和测试工作的复杂性和严格性，工程师一次只研发一款航天服。艾奇逊说：“我们希望了解哪些设计有用，哪些设计没用，而后开始下一阶段的工作。”从概念到设计再到原型和测试，制作一款新航天服需要很长时间，通常超过一年时间。Z-2航天服的制作将于3月开始，8月结束，而后开始测试工作。

12.穿航天服之前需要穿很多层衣物

在科幻大片《地心引力》中，桑德拉-布洛克饰演的宇航员脱下EMU航天服时身上只穿着紧身背心装和短裤。这显然与真实情况不符，被航天服包裹的宇航员实际上穿着很多层衣物，其中包括所谓的最大吸收量衣物(MAG)。艾奇逊表示：“MAG基本上就是一个尿布，但吸收量远远超过普通尿布。它是你的废物管理系统。MAG外面是舒适的内衣，剪裁合身的长内衣裤，让宇航员在佩戴液体冷却衣物情况下仍十分舒适。艾奇逊说：“液体冷却衣物在宇航员身穿航天服工作时保持皮肤凉爽。我们可不希望宇航员出一身汗。为此，我们给航天服安装了很多管子，里面有凉水流动，吸收皮肤的热量并将热量排放到太空。”

13.加压服制作方式很多

任何前往太空的人都需进行加压，以保持身体机能正常。保持身体机能正常的最低气压要求是2.5 PSI，例如肺部膨胀和血液流动。艾奇逊指出略高于这一气压的效果更好。为了做到这一点，宇航员需要穿加压服，例如宇航局宇航员所穿的加压服，或者利用机械反压的衣服，例如麻省理工学研制的机械反压服。艾奇逊说：“你可以把机械反压服理解成紧身湿式潜水服，通过向皮肤施压达到所需的压力水平。”

上世纪70年代，宇航局的保罗-韦伯博士曾研制机械压力服，被称之为“太空活动服”。虽然这款加压服性能出色，但需要很长时间并且在多人的帮助下才能穿上。除了这个缺陷外，机械压力服还有其他缺陷。艾奇逊说：“有一件事情是你必须考虑的，那就是确保身体各部位的皮肤承受的压力均匀分布。凹陷部位或者从扁平变成凹陷的部位——手掌、肘背、膝盖和腹股沟——会在宇航员移动时改变形状。你需要研发性能可靠的材料，置于这些部位并随着它们外形变化相应做出移动。在研发帮助我们在未来5到10年进行太空探索的技术时，我们面临很多挑战。加压服能够帮助我们探索太空。”

14.Z-2航天服尺寸很小

Z-2航天服是迄今为止研制的尺寸最小的航天服之一。艾奇逊表示：“Z-1航天服采用13英寸(约合33厘米)的圆顶设计。这种设计适合体型较大的男宇航员，但对体型较小的女宇航员来说显得过大。因此，必须对这款航天服进行瘦身。我们对当前的宇航员队伍进行了分析，试图设计一款适合体型处在底部40%这一范围的所有宇航员。”Z-2航天服的目标是适合从处在第5个百分位的女性到处在第99个百分位的男性的所有宇航员。很显然，这是一个巨大的跨度。

15.公众可为喜欢的设计投票

宇航局的上一款航天服设计Z-1让人联想到《玩具总动员》中的巴斯光年。艾奇逊表示：“围绕这个话题展开的讨论很多。我们希望利用这一点激发人们的兴趣，促使人们进一步了解航天服。为了收到更好的效果，我们创建了一个投票网站，让网民为自己喜欢的航天服投票。”

宇航局工程师与费城大学的服装设计系学生合作，设计航天服的外观。整个设计过程与工程师长久以来习惯的方式存在巨大差异。艾奇逊说：“他们采取了一种不同以往的方式，让服装设计系的学生参与其中。我们需要让航天服表达一系列主题，例如爱国主题、传统主题或者科学和技术主题。我们初步选择了12个主题，最后将从中挑选出最能代表我们的主题。”基于这一点，工程师和学生设计师挑选了3个主题，即仿生、科技和社会趋势主题。

目前，这些设计还完全处于美学范畴。艾奇逊认为生物发光技术可用于仿生主题航天服。她说：“在登陆其他行星之后，如果我们所处的工作环境日/夜周期恒定，这可能是人员识别的一个理想方式。现在，我们在织物的两侧和上臂位置添加条纹，为每一名宇航员选择不同的颜色，便于辨认。生物发光技术是一种有效的识别方式，能够让登陆行星表面的宇航员受益。”

如果你在画画的路途上已经接触了人体动态，那么接下来必不可少的是要考虑如何让我们画的角色能穿上一身酷炫的服饰。

我们都知道设计来源于生活中的所见所闻，我们会吧我们看的事物相互组合，然后重新构成一套崭新的设计。一般我们的一开始设计角色服饰可以直接借鉴现实生活中的服饰，参考现实中服饰的类型和裁剪层次，相互组合之后就可以得到我们想要的服饰。这个时候寻找参考就是一件很重要的前期准备工作。这里我给大家推荐一些寻找参考的网站。

当我们选择好了我们想要去设计的服饰造型之后，我们还要考虑到服饰的配色问题，我们的角色服饰设计出来，可能是为了各种寻求(游戏 影视 动画漫画)，所以除了剪裁方面，颜色搭配也是必须考虑的，尽量多做几组颜色搭配，毕竟现实中的同款衣服剪裁也是会有不同颜色和图案的嘛。

定下一个服饰的设计基本型之后，我们就要给我们的设计的角色穿上定制好的服饰，为了不让衣服穿上去感觉很奇怪，我们先要给我们的角色素体定好中位线（下巴到胸骨柄然后连接肚脐最后连接胯部），定好中位线就能很好的给我们的服饰定位，不至于让衣服透视出现问题。

定好中线并把衣服的大框架穿上去之后，我们就可以根据躯体的转折和服饰的设计来布置衣服的布褶了。完成到上面的步骤基本上服饰设计就完成了，剩下的都是一些细节上的设计，例如大框架下服饰的内结构如何穿插，小件的配饰怎么搭配，衣服上的元素如何呼应，以及如何去凸显我们想要表现的设计点。这一些都是在我们对于服饰的大结构做好的基础上再去设计的，所以同学们在设计服饰的时候不要一开始就陷入到细节和纹理的刻画中。

下面给大家分享一些韩国画师洪顺相的角色设计：

平面结构设计方法

平面构成，也称平面裁剪。平面构成指将服装立体形态通过人的思维分析，将服装与人体的立体三维关系转化成服装与纸样的二维关系，通过由实测或经验、视觉判断而产生的定寸、公式绘制出平面的纸样。

1、间接法，就是采用原型或基型等基础媒介体，在其基础上根据服装具体尺寸及款式造型，通过加放、缩减、剪切、折叠、拉展等技术手法作出所需服装的结构图。

2、直接法 它不通过间接媒体，直接测得参照服装的各细部尺寸，或运用人体体型规格及与服装之间的关系，将服装结构图的细部用人体基本部位的比例形式计算出来。

服装设计与工程和服装设计的区别是：

服装设计与工程是专业培养具备服装设计、服装结构工艺及服装经营管理理论知识和实践能力，能在服装生产和销售企业、服装研究单位、服装行业管理部门及新闻出版机构等从事服装产品开发、市场营销、经营管理、服装理论研究及宣传评论等方面工作的高级专门人才。

服装设计培养目标：培养能在企事业部门、学校、科研单位从事服装、服饰设计工作以及教学与研究工作的德才兼备的高级专门人才。

服装设计师（Apparel Designer）直接设计的是产品，间接设计的是人品和社会。随着科学与文明的进步，人类的艺术设计手段也在不断发展。信息时代，人类的文化传播方式与以前相比有了很大变化，严格的行业之间的界限正在淡化。服装设计师的想象力迅速冲破意识形态的禁锢，以千姿百态的形式释放出来。新奇的、诡谲的、抽象的视觉形象，极端的色彩出现在令人诧异的对比中，于是不得不开始调整我们的眼睛以适应新的风景。服装艺术显示出来的形式越来越多，有时还比较玄奥。怎样看待服装艺术、领略并感受服装本身的语言，成为今天网络时代“注意力”经济中的“眼球之战”。服装设计既要有很强的审美观，和价值观，既然设计出来的衣服是要在生活中穿的，既要美观时尚，又要低调优雅，使服装永远不会落后，所以一个设计师在设计服装的过程中要忘掉自己是自己，而是在设计你所想表达的思想。