天津装饰画一条街地址在哪

天津市武清区六月装饰画经销处。根据查询相关资料显示，天津市武清区六月装饰画经销处是卖挂画最多的地方，公司成立于2014年01月08日，注册资本为5万元人民币，经营者为郑寅，经营状态为开业，注册地址为武清区杨村街六城摩卡商业街，经营范围包括装饰画、建材、零售；室内外装饰装修。（依法须经批准的项目，经相关部门批准后方可开展经营活动）

砖雕：用凿和木锤在砖上雕刻花卉、人物等简单图像的艺术，也指用砖雕刻成的工艺品。中国古建雕刻艺术及青砖雕刻工艺品，列为国家级非物质文化遗产名录。由东周瓦当、汉代画像砖等发展而来。在青砖上雕出山水、花卉、人物等图案，是古建筑雕刻中很重要的一种艺术形式。主要用来装饰寺、庙、观、庵及民居的构件和墙面。通常也指用青砖雕刻而成的雕塑工艺品。

北宋时形成砖雕，成为墓室壁面的装饰品。金代，墓室砖雕的内容更加丰富，技艺也有所提高。建于大安二年（1210）的山西侯马董玘坚墓室，在不足4.7m2的面积上，砖雕布满全室，雕刻有模仿木结构的斗拱、拱眼、藻井、大门、隔扇等，以及屏风、几凳、花卉、鸟禽、人物、演戏场面等图案，其中站立在戏台口的生、旦、净、末、丑等演员运用圆雕技法，形象栩栩如生，是金代砖雕的代表作品。元代，墓室砖雕逐渐衰落。至明代，砖雕由墓室砖雕发展为建筑装饰砖雕。例如，南京明孝陵宫城东西两侧的砖雕八字墙上雕刻大卷草折枝花等浮雕图案，安徽凤阳明代中都城址内须弥座上的折枝花和梅花鹿、云彩、龙等砖雕图案同时,安徽、江苏等地的民间砖雕也有了发展。

清代，北京紫禁城宫廷内墙面夹柱的通气孔也都使用砖雕，镂雕花鸟图案，牢固而美观，且利于空气流通。慈禧太后陵寝隆恩殿及其东西配殿的墙面也用砖雕贴砌而成,有的贴金,辉煌耀目。建于同治年间（1862年-1874年）太平天国将领李世贤的浙江金华府第，其前庭照壁的砖上雕刻龙、凤、仙鹤等图案，风格刚劲粗壮。清代民间砖雕除江苏、安徽外，在山西、浙江、福建、广东、北京等地有了很大的发展，它们大多作为官吏、富豪、地主宅院的厅堂、大门、照壁、祠堂、戏台、山墙等建筑的装饰，雕刻精巧，有的陪衬以灰泥雕塑或镶嵌瓷片，争奇斗胜，富贵华丽。清代后期，砖雕趋向繁缛细巧，具有绘画的艺术趣味。

砖雕是在青砖上雕刻出人物、山水、花卉等图案，是古建筑雕刻中很重要的一种艺术形式。主要用于装饰寺塔、墓室、房屋等建筑物的构件和墙面。通常也指用青砖雕刻而成的雕塑工艺品。砖雕主要流派有：1、北京砖雕；2、天津砖雕；3、山西砖雕；4、徽州砖雕；5、苏派砖雕（苏州砖雕）；6、广东砖雕；7、临夏砖雕（河州砖雕）。

砖雕大多作为建筑构件或大门、照壁、墙面的装饰。由于青砖在选料、成型、烧成等工序上，质量要求较严，所以坚实而细腻，适宜雕刻。在艺术上，砖雕远近均可观赏，具有完整的效果。在题材上，砖雕以龙凤呈祥、和合二仙、刘海戏金蟾、三阳开泰、郭子仪作寿、麒麟送子、狮子滚绣球、松柏、兰花、竹、山茶、菊花、荷花、鲤鱼等寓意吉祥和人们所喜闻乐见的内容为主。在雕刻技法上，主要有阴刻（刻划轮廓，如同绘画中的勾勒）、压地隐起的浅浮雕、深浮雕、圆雕、镂雕、减地平雕（阴线刻划形象轮廓，并在形象轮廓以外的空地凿低铲平）等（见雕塑工艺品）。民间砖雕从实用和观赏的角度出发，形象简练，风格浑厚，不盲目追求精巧和纤细，以保持建筑构件的坚固，能经受日晒和雨淋。

彩绘，在中国自古有之，被称为丹青。常用于中国传统建筑上绘制的装饰画。后来传到朝鲜半岛和日本。并被两者广泛运用和发扬光大。在中国古代建筑上的彩绘主要绘于梁和枋、柱头、窗棂、门扇、雀替、斗拱、墙壁、天花、瓜筒、角梁、椽子、栏杆等建筑木构件上。和玺彩绘是彩绘等级中的最高级，用于宫殿、坛庙等大建筑物的主殿。梁枋上的各个部位是用特别的线条分开，主要线条全部沥粉贴金，金线一侧衬白粉和加晕。用青、绿、红三种底色衬托金色，看起来非常华贵。

鱼跟雁一样，可作为书信的代名词。古人为秘传信息，以绢帛写信而装在鱼腹中。这样以鱼传信称为“鱼传尺素”。唐宋时，显贵达官身皆佩以金制作的信符称“鱼符”，以明贵贱。“鱼”与“余”谐音，所以鱼象征着富贵。“如鱼得水”用来描述工作和生活和谐美满、幸福、自在。

明、清以来盛行的《八宝图》，八宝之一的“玉鱼”因为谐音的缘故被人宣扬为“吉庆有鱼(余)”，象征着年景好，丰 稔昌盛。这类古文物，有汉代的铜洗，它的底部绘有双鱼，侧面题有“大吉羊”字样。古代的织锦图案，有一种装饰的是美丽的鱼 鳞花纹，人称“鱼鳞锦”。

人们喜闻乐见的鱼物图，类似鱼字口彩的还有：“金玉同贺”，画的是金鱼、荷花；“家家得利”，绘有许多人家买鲤鱼；“年年有余”，则用爆竹和鱼表现；“连年大吉”，有鲢鱼、桔子；……总之，人们丰富多彩的生活，充满了鱼趣，鱼给千家万户带 来了吉祥美好的祝愿。

年年有鱼是“年年有余”的谐音，可谓中国传统吉祥祈福最具代表的语言之一，若用图画表示则可看作是传统吉祥符号。图中要有莲花或莲藕，还要有鱼，即“莲连有鱼”。代表生活富足，每年都有多余的财富及食粮！

1992年4 月咸阳市文物考古所对位于彬县底店乡二桥村的五代后周朔方军节度使、中书令、卫王冯晖的墓地进行了发掘，出土文物百余件，尤以彩绘乐舞砖雕最为珍贵。彩绘砖雕均采用半浮雕手法显示人物形象，雕刻手法细腻、圆润，色彩运用美妙和谐，彩绘颜色主要有黑、红、紫、青等多种，对比鲜明，绚丽夺目。

1984年 参加中央美术学院陈列馆展出的《壁画教师作品展》。

1985年 参加故宫午门东侧殿展出的《十一月画展》。

1986年 参加中国美术馆展出的《中国当代油画展》、《北京国际艺苑第一回油画展》。

1987年 参加中国美术馆《走向未来》画展和美国纽约HEFNER画廊展出《中国当代油画展》。

1988年 参加美国纽约EFNER画廊《五人联展》，参加中国美术馆《中央美术学院中青年教师首届素描作品展》、《油画人体艺术大展》。1989年 参加北京·中国美术馆全国第七届美术作品展。

1990年 参加中央美术学院陈列馆展出《教师双年展》。

1991年 参加日本河日湖美术馆展出的《中国现代美术大展》，美术学院陈列馆展出的《壁画系教师作品集》、《91.3月画展》。

1992年 参加中国美术馆展出《20世纪、中国》美术大展。

1993年 参加中国美术馆展出《93中国油画年展》、《中国油画双年展》。

1996年 于北京人民文化宫大殿参加“重复·开始”油画作品联展。

1997年 参加美国奥克拉荷马州“开放之门”——中国油画展。

1999年 参加“中国高等艺术院校素描艺术精品邀请展”。

2000年 参加中国美术馆展出“艺术于科学”国际作品邀请展，“20世纪中国油画作品展”。

2002年 参加“2002年中国嘉德国际拍卖会”。

2003年 参加“首届中国北京国际美术双年展”，“中国十所美术院校教师作品展”，“国际当代素描艺术邀请展”。

2004年 参加“印象武夷—中德两国艺术家首次面对面互动创作”国际巡回展（中国）。

2005年 参加北京·中国美术馆全国第十届美术作品展。

2006年 参加意象武夷——中德两国艺术家首次面对面互动创作国际巡回展(德国)、在纸上行走——曹力纸上作品展 (宁波·宁波美术馆)。

2007年 举办永远的牧歌——曹力油画作品展（中国·上海美术馆、中国·宁波美术馆）

作品

1982

在侯一民先生指导下搞毕业创作《苗家风情》，毕业后留壁画系任助教。同年创作木浮雕作品《生之歌》、《游方》、《少女与鸽子》等，并发表于《美术》第10期。

1983

为画马，赴内蒙古海拉尔呼伦贝尔草原体验生活，创作木浮雕《汲水》、《马头》、《拥抱》、《女人体》等作品。

安徽美术出版社《画刊》第3期发表《苗家风情》壁画局部。

1984

创作油画《马与楼道》组画四幅、《七色鸟》组画七幅，创作小品画系列。

参加在中央美术学院陈列馆展出的“壁画系教师作品展”。

1985

创作《马》组画四幅、人体线描20幅及大量试验性作品。

参加在故宫午门东侧殿展出的“11月画展”。

湖南美术出版社《画家》第1期发表油画《马与楼道》组画四幅、《七色鸟》组画四幅、《灰调子》等作品，并发表文章《玩童与他的梦—关于青年画家曹力》（孙景波文）和《画外的话》（本人文）。

1986

创作油画《村女》（美籍华人陈逸飞收藏）、《牧童》（中国美术馆收藏）、《牧牛图》（钓鱼台国宾馆藏）、《爱》、《五彩云》、《红色闪念》（日本个人藏）和《马》组画（美国个人藏）。

带学生赴内蒙古实习写生。

参加在中国美术馆展出的“中国当代油画展”、“北京国际艺苑第一回油画展”。

湖北美术出版社《速写艺术》中发表作品《牧女》、《洗衣》、《笙舞》、《饮》、《削》、《担》。

《美术》第9期发表油画《马》。

《新观察》第4期发表油画作品《马》和水彩小品四幅。

《民族团结》第6期发表油画作品《牧童》以及水彩作品《奔马》、《苗歌》。

浙江人民美术出版社《富春江画报》第10期发表油画《牧童》。

天津人民美术出版社《故事画报》第8期发表连环画作品《神秘的古堡》。

上海人民美术出版社《美术丛刊》第39期发表装饰画8幅、剪纸4幅、速写6幅、人体素描8幅。

《中国美术报》第27期发表油画《马》。

安徽美术出版社《中国连环画选刊》发表连环画作品《向日葵》。

1987

任中央美术学院壁画系讲师。

创作油画《毛毛雨》、《湖畔》（日本个人藏）、《大草与牧童》、《蓝色的雾》、《暮色》、《晨》、《牧归》、《音乐树》。

创作连环画《格列佛游记》200幅。

参加中国美术馆“走向未来”画展。

参加美国纽约Hefner画廊“中国当代油画展”。

《中国美术报》第24期发表速写作品《牧归》并发表文章《谈曹力速写》（卫和文）。

安徽美术出版社出版《曹力装饰画》个人画册并发表文章《迷人的童心》（詹建俊文）。

广西人民出版社《中国线描、现代人体作品选》发表人体线描作品十六幅。

天津人民美术出版社《中国油画》第3期发表油画《马》之二。

《北京文学》第1期发表油画《马与楼道》。

浙江人民美术出版社“世界文学名著连环画”中发表《格列佛游记》连环画200幅。

1988

创作油画《黄昏》、《晨》、《暮》（日本个人藏）、《黑与白》（台湾个人藏）、《梦》、《母与子》（日本个人藏）、《自然》（日本个人藏）、《马戏图》（台湾个人藏）、《牧马人》等作品。

参加美国纽约Hefner画廊“五人联展”。

在中央美术学院画廊举办第一次个人展览：“曹力油画、土陶作品展”。

参加在中国美术馆展出的“中央美术学院中青年教师首届素描大展”、“油画人体艺术大展”。

安徽美术出版社《素描选集》中发表素描作品五幅。

漓江出版社《新写实绘画》发表油画《马》。

《中国美术报》第8期发表油画《毛毛雨》。

四川美术出版社出版《曹力速写集》个人画册。

广西人民出版社《油画人体艺术大展作品集》发表油画《春》、《夏》、《秋》、《冬》、《谜》五幅作品。

天津人民美术出版社《中国油画》发表油画《五彩云》、《苗孩儿》、《童话》、《放牛娃》并发表文章《画笔下的梦》（吴厚斌文）。

1989

创作油画《小城一瞥》、《小城印象》、《惊蛰》等作品。

在台北龙门画廊举办第二次个人展览。

《小城印象》参加在中国美术馆展出的“全国第七届美术作品展”，并获铜牌奖（德国个人藏）。

秋天赴贵州罗甸体验生活，画了一批素描作品。

1990

创作油画《乐园》、《惊奇》、《原野》（新加坡个人藏）、《木瓜树下》（美国个人藏）、《谜墙》（西班牙个人藏）、《头像系列》等作品（美国个人藏）。

参加在中央美术学院陈列馆展出的“教师作品双年展”。

1991

创作油画《头像系列》组画、《假面舞会》、《青春》（西班牙个人藏）及12幅微型油画（美国个人藏）。

参加在日本河口湖美术馆展出的“中国现代美术大展”。

参加在中央美术学院陈列馆展出的“壁画系教师作品展”。

参加“’91.3画展”。

中央美术学院学报《美术研究》第1期发表油画《葫芦树》。

第38期《瞭望》周刊海外版发表油画《红笛子》。

油画《葫芦树》、《南方童话》参加香港太古佳士得公司“中国当代油画拍卖”，年底赴西班牙考察。

1992

任中央美术学院副教授。

参加在中国美术馆展出的“20世纪·中国”美术大展，在西班牙马德里哥什那达、巴拉哈什两个城市的文化中心分别举办第3次、第4次个人画展。

同年赴法国巴黎考察。

油画《红鸟》、《三叶草》、《太阳花》参加香港太古佳士得公司“中国当代油画拍卖”。

湖南美术出版社出版《中国现代线描精选·曹力作品集》个人画册。

江苏美术出版社《江苏画刊》第1期发表油画《惊蛰》（美国个人藏）、《惊奇》。

天津人民美术出版社《中国油画》第2期发表油画《南京小镇》（美国个人藏）。

江西美术出版社《中国现代线描精选》发表线描作品五幅。

回国后创作油画《戏金蟾》、《冬去春来》、《窈窕淑女》等。

1993

创作油画《幸存者》、《蓝鸟》、《迷人的夜色》、《牧笛》、《吹箫女》、《夜曲》、《梅花老K》、《银色》、《岛》等作品。

参加在中国美术馆展出的“中国油画年展”、“中国油画双年展”。

参加在炎黄艺术博物馆展出的“科学与艺术”美术作品展。

油画《红鸟》、《昼与夜》参加香港太古佳士得公司“中国当代油画拍卖”。

中央美术学院学报《美术研究》第4期发表油画《窈窕淑女》、《假面舞会》、《蓝鸟》、《乐园》及线描五幅、素描一幅并发表文章《曹力画中的曹力》（宋晓霞文）。

开始与香港Schoeni画廊合作。

1994

在香港Schoeni画廊举办第五次个人画展。

1995

创作油画作品：《喧嚣远去》、《远处是橄榄树》、《打开的乐谱》、《最后的歌》等。

1996

于北京劳动人民文化宫大殿参加“重复·开始”油画作品联展。参展作品：《盛夏》、《最后的歌》、《远处是橄榄树》、《喧嚣远去》、《宝贝》。

创作非洲驼鸟蛋作品046号，由中国驼鸟协会收藏。

1997

应美国GHK公司邀请赴美国俄克拉荷马州参加“开放之门”中国展开幕式。参展作品《最后的歌》、《打开的乐谱》、《马》系列等。

陶艺作品《孩子的幻想》、《母与子》参加中国文化部组织的“中国当代陶艺展”，作品由文化部收藏。

1998

创作油画作品《激越的琴声》、《母与子》、《青春》、《少年日记》、《童声合唱》。

由广西美术出版社出版《中国素描经典画库·曹力素描集》。

在北京世纪艺苑美术中心举办“第6次个人作品展”。参展作品：油画40幅、素描20幅。

1999

在中国美术出版总社主办的《中国艺术》1999年第2期发表文章《体味自由》，以及油画作品《喧嚣远去》、《最后的歌》、《远处是橄榄树》、《宝贝》、《窈窕淑女》、《田园合奏》、《牧马人》、《盛夏》、《蓝鸟》、《金色天空》、《光与影》。

由中国广播音像出版社出版发行《曹力绘画构图技法》光盘及录像带。

参加“中国高等艺术院校素描艺术精品邀请展”。参展作品：《过去与未来》、《窃窃私语》。

参加青岛“国际美术邀请展”。参展作品：《风筝》、《海滩》。

2000

《今日艺术》总第94期发表评论：《诗·音乐·空间》（张澎文）。

发表作品：《原野》、《母与子》、《有月亮的下午》、《青春》、《风筝》、《命运之鸟》、《金色天空》、《光与影》。

在四川美术学院主办的《当代美术家》2000年第2期发表文章《谈点感想》，并发表作品：《规定曲目》、《都市喧嚣》、《都市喧嚣之二》、《我很烦、我要飞》。

油画《小城一瞥》由中央美术学院美术馆收藏。

参加在中国美术馆展出“艺术与科学”国际作品邀请展，参展作品：《综合材料雕塑·新人类》。

参加在中国美术馆展出的“20世纪中国油画作品展”，参展作品：《远处是橄榄树》。

2001

创作油画作品《红鸟》、《红土》、《飞翔》、《马》系列共四幅。

在上海文艺出版社主办的《艺术世界》总129期发表作品：《演员》、《风筝》、《音乐会》。

2002

参加“2002年中国嘉德国际拍卖会”。参拍作品：《红土》（由美国GHK公司收藏）。

在北京国际艺苑美术馆举办《曹氏马家族》第七次个人作品展。参展作品：油画40幅、素描55幅。并在《北京青年报》、《信报》等其他报纸上发表作品及文章。

在中国美术出版总社出版的《中国艺术》总29期发表文章《有限中寻求无限》及素描作品12幅。

《中华文化画报》2002年第4期发表评论文章：《梦想与隐喻——读曹力近作》（中央美术学院《美术研究》编辑、评论家殷双喜文），同时发表油画作品10幅，素描1幅。

2003

创作油画：《天使之梦》之一之二、《小女孩的梦》、《粉色晨风》、《梦中的橄榄树》、《完美家庭》。

创作素描：《飞翔》、《烛光之歌》、《花样年华》、《完美家庭》。

参加“国际当代素描艺术邀请展”，参展作品：《五魁手》、《兵马俑新素描》。

在岭南美术出版社、雅昌艺术网有限公司编辑出版的《画廊》2003年第6期发表评论文章《田园·梦幻与诗》（中央美术学院《世界美术》主编易英文）。同时发表油画作品：《金色的天空》、《少女与鸟》、《夜生活》、《红鸟》、《光与影》、《逆光》、《打开的乐谱》、《牧歌》、《青春》、《秋》、《天使之梦》；发表素描作品《曹氏马家族》16幅；发表综合材料雕塑《新人类》。

在四川美术出版社出版的《中国当代画家·丛书（二）》中发表文章：《梦想与隐喻—读曹力近作》（殷双喜文）。并发表油画作品：《云南童话》、《准备起飞》、《大馅饺子》、《白色梦幻》、《打开的乐谱》、《红土》、《红鸟》、《飞翔》；发表素描作品《自在》；发表综合材料雕塑《新人类》。

2004

中国美术出版总社《美术向导》2004年第2期发表素描作品：《看见风景的房间》、《幻境》、《人与自然》、《田园幻想》、《奇异的梦》、《天使之梦》、《生活迷茫》。

由吉林美术出版社出版，当代画家风格素描系列一书《曹力素描》，作品115幅出版。

创作油画作品：《情色花园》、《放飞》、《瑜珈》、《琴声如诉》。

2005

参加全国第十届美展，油画《中国童话》获中央美术学院“学院佳作奖”。

创作油画：《梦中的俄罗斯》、《绿色童话》、《一束光》、《天使游戏》、《牧童》、《没睡醒的小鸟》、《金色草地》、《大鸟的梦》、《几家欢喜几家愁》。