武汉盘龙城平安家装饰设计工程有限公司介绍

            曾 侯 乙 编 钟

        1978年湖北随县曾侯乙墓出土 “ 曾候乙编钟”。钟架长748厘米, 高265厘米。全套编钟共六十五件，分三层八组悬挂在呈曲尺形的铜木结构钟架上,，最大钟通高152.3厘米，重203.6公斤。每件钟均能奏出呈三度音阶的双音，全套钟十二个半音，可以旋宫转调。音列是现今通行的C大调，能演奏五声、六声或七声音阶乐曲。‘’曾侯乙编钟‘’ 为战国早期制作，它的出土改写了世界音乐史，被中外专家学者称之为“稀世珍宝”。

              “编钟外交”

    拉近中国与世界距离

      1992年，“曾侯乙墓出土文物特别展”在日本东京举行。期间，曾侯乙编钟等古乐器随展演奏。宽敞的演奏大厅内，“楚殇”、“樱花”、“四季” 等中日两国人民所熟悉名曲，令听众陶醉不已。

        1995年春，一年一度 “欧洲文化节”在卢森堡举行。当年四月，湖北省博物馆举办的“中国周代艺术品展”在卢森堡举行，编钟、编磬同时进行现场演奏，引起卢森堡、德国、英国、法国等国十多家媒体争相报道。神奇的编钟演奏，使欧洲观众从“极感兴趣”，发展到对中国日益‘’好感和关注‘’。

        美国前国务卿基辛格博士曾于1982年和1996年来过湖北省博物馆。1999年6月，基辛格利用在武汉商谈合作项目的机会，再次到湖北省博物馆参观，编钟演奏的《友谊天长地久》等乐曲，博得了阵阵惊叹和热烈掌声。

      ‘’编钟‘’作为中国文化使者，至2014年已涉足二十多个国家和地区，占世界人口约十分之一的人通过各种方式领略了编钟的神采，有一百五十多个国家和地区的外宾在中国聆听了编钟演奏，许多外国领导人还亲自演奏过。

                ‘’编钟演奏‘’

      奥运赛场上“金声玉振”

        2008年北京奥运会颁奖台上，中外观众在“金声玉振”颁奖音乐声中，见证着一枚枚奥运金牌的诞生。这也是编钟音乐首次亮相世界性体育盛会。

        北京奥运会颁奖音乐被称作“金玉齐声”，由古编钟原声和玉磬的声音交融产生，以形成“金声玉振”的宏大效果，与北京奥运会“金玉良缘”的设计理念一致。金声玉振出自《孟子·万章下》：“孔子之谓集大成。集大成者，金声而玉振之也。”  这段音乐的曾侯乙古编钟原声，来自湖北省声像博物馆；而与编钟相和的玉磬，也是从湖北采集的玉石制作而成。

              虎座鸟架鼓

        ‘’虎座鸟架鼓‘’ 是战国时期楚国的重要乐器种类。距今已有二千二百多年历史，是湖北 ‘’荆州‘’ 楚墓出土的最为典型的历史文物，具有浓厚楚文化特色。

        ‘’虎座鸟架鼓‘’ 主体由双虎、双凤、扁鼓三大部分组成，均为楠木雕刻，木胎上髹(xiu)生漆，绘有凤、虎以及其他装饰图案。虎斑凤羽和装饰花纹以红黄黑三色为主，绘画线条流畅，形象逼真，造型大气美观，栩栩如生。

        ‘’虎座鸟架鼓‘’造型对称美观，两只昂首卷尾、四肢屈伏、背向而踞的卧虎为底座，虎背上各立一只长腿昂首、引吭高歌的鸣凤，背向而立的鸣凤中间，一面大鼓用红绳带悬于凤冠之上。通体髹(xiu)黑漆为底，以红、黄、金、蓝等色绘出虎纹凤羽。在两凤与两虎的组合形象中，凤高大轩昂，傲视苍穹，虎却矮小瑟缩趴伏于地，反映了楚人崇敬鸣凤、向往安祥的意识和征服猛兽、不畏强暴的精神。全器造型逼真，彩绘绚丽辉煌，既是鼓乐，更是艺术佳作。

      ‘’虎座鸟架鼓‘’ 现收藏于湖北省荆州历史博物馆。

            虎座鸟架鼓邮票

        邮票素有“国家名片”之称，方寸之间彰显大千世界，代表一个国家的形象。荆州出土的国家一级文物《虎座鸟架鼓》，因其富涵历史文化底蕴、外观线条流畅、造型设计独特，脱颖而出。与罗马尼亚出土的“古古丹尼” 陶罐组成此次联合发行《漆器与陶器》特种邮票的 “魅力双姝” 。

        第23届万国邮政联盟大会在罗马尼亚首都布加勒斯特召开，中国与罗马尼亚联合发行《漆器与陶器》特种邮票一套两枚, 并在湖北省荆州市沙隆达广场举行盛大首发仪式。

        中方邮票图案为‘’荆州博物馆出土文物漆器 《虎座鸟架鼓》‘’，罗马尼亚邮票图案为出土文物‘’陶器 “古古丹尼” 陶罐。‘’湖北荆州‘’ 终于走上国家名片。

      《虎座鸟架鼓》 邮票素材由荆州博物馆高级摄影师金陵拍摄，中国著名青年邮票设计家王虎鸣设计，每枚采用36mm x 36mm规格，国家邮政局同时推出小版和大版两种版式，中方发行量约为1100万枚，罗方为1000万枚。

          郧县人头骨化石

        湖北鄂西一带是古人类化石的重要发现地。1989年和1990年，湖北省文物考古研究所先后在郧县发现了两具人类头骨化石，科学测定郧县人头骨系距今约为100万年的直立人头骨。

        此化石属于南方古猿类，距今已有200万年左右历史，从而证明了中国是早期人类发源地之一，这给人类发展史研究提供了珍贵的实物证据，填补了亚洲古人类发展缺环。贾兰坡教授高度赞誉‘’郧县南猿‘’的发现，其意义可与‘’北京猿人‘’第一个头骨发现的意义相比，并定名为“郧县人”。

        1989年5月在郧县发掘出两颗完整的远古人类头骨化石，被专家确认为距今已100多万前的远古人类化石。

        这一发现，改变了人类起源非洲的传说。

        “郧县人” 头骨化石的发现，向世界宣称：古老的汉江是汉民族文化的摇篮；古老的“郧县人” 是中国人的祖先，现在在“郧县人”出土处建有“郧县人” 雕刻头像，“郧县人”展馆。

        “郧县人”头骨化石考古发现有二件，1989年5月，郧阳地区博物馆（十堰市博物馆）组织全地区文物干部进行文物补查。第一件头骨化石由郧县博物馆王正华、郧西县文管所屈胜民组成的普查小组于18日在郧县曲远河口学堂粱子发现了第一件头骨化石，编号为I号头骨化石；

　    1990年5一6月由湖北省考古所、郧阳地区博物馆、郧县博物馆联合进行了试掘工作，又发现第二件头骨化石，编号为Ⅱ号头骨化石。

        以后又接连两次进行了发掘工作，获取了大量的伴生动物化石和数百件石器。

        两件完好头骨化石的发现，轰动了世界古人类考古学界。初步研究，它们被认为是“南方古猿”化石材料。随着研究深入，从其形态上看，郧县人既有直立人的原始性，又有智人的进化特征。被认定为直立人，命名为“郧县人”。其时代为中更新世早期，在80一100万年左右。

        因为两件头骨化石标本空前完好，它对人类的起源与发展具有很高的学术研究价值。

        I号头骨化石，在1989年底被《科技日报》发表选为全国十大科技新闻之一。于1990年被《中国文物报》选为“七五”期间和全国当年双十大考古发现之一。并给郧阳地区博物馆颁发了证书。

        1990年以来的多次发掘，在其文化层共出土石核、石片、砍砸器、刮削器、石锤等石器241件，以及大量打击碎片和带有打击痕的砾石，并出土似手斧的两面器。与人类化石伴生有丰富的哺乳动物化石，而且头骨、下颌骨完整者数量之大是其他遗址不多见的。

          双 鸟 白 玉 壶

          龙凤同体玉佩

          人物操龙玉佩

    镶宝嵌玉鎏金铜枕顶

        ‘’镶宝嵌玉鎏金铜枕顶‘’ 长15.2、宽14.8、高2.5cm， 此器为枕头的端面，由内外两个方框组成：内框为青白玉质，外框为铜鎏并各存镶宝石14颗。内框镶嵌青白玉透雕‘’折枝荔枝‘’。

清光绪哥釉铺首环耳青花

      八百千秋图瓷尊

        中国的新石器时代是原始社会氏族公社制由全盛到衰落的一个历史阶段。它以农耕和畜牧的出现为划时代的标志，表明已由依赖自然的采集渔猎经济跃进到改造自然的生产经济。磨制石器、制陶和纺织的出现，是这一时代的基本特征。因而，新石器时代在中国历史上是古代经济、文化向前发展的新起点。就目前所知，中国新石器文化至少要在距今10000年前，实际开始年代还当更早一般延续到前2000年左右。

        中国是世界上陶器出现最早的地区。对湖南玉蟾岩遗址出土的早期陶器进行的年代测定中，就确定了其出现的时间约为距今一万八千年，这要比学术界之前普遍认定的一万年要早上八千年，而随着江西‘’仙人洞遗址‘’出土早期陶器的年代的成功确定，我国南方陶器的出现年代又被提前至两万年前。这就意味着， 世界上最早出现的陶器是在中国 ，并从江西的仙人洞遗址和湖南的玉蟾岩遗址开始向外扩散，先后到达俄罗斯和日本，并在亚洲地区被保留了下来。这个过程体现了文化和科技传播的重要意义，也是中国早期人类对区域文明发展的重要贡献。

        仙人洞遗址:从美国《考古学》杂志评出的2012年十大考古发现中，我国仅万年仙人洞发现的2万年前的世界最早陶器入选。

清光绪哥釉铺首环耳青花

        八百千秋图瓷尊

        清光绪青花瓷以胎釉精细，青花鲜艳，古朴多样，纹饰优美而负盛名；造型千姿百态，既有陈设瓷，也有日常生活用瓷、祭器、外销瓷等等……

清光绪哥釉铺首环耳青花

     八百千秋图瓷尊

        束颈丰肩, 肩饰铺首衔环耳, 器形典雅，釉面润泽，口至足依次绘青花弦纹、蕉叶纹、缠枝莲花纹、蕉叶纹、弦纹。图案层次分明，绘工流畅，青花发色亮丽。

            青 瓷 坞 堡

        青花瓷瓶高36.8、肩径20.1、口径5、底径11.6、盖口径9.1cm

      元青花‘’四爱图梅瓶‘’

        2006年钟祥市郢靖王墓出土 ‘’四爱图梅瓶‘’ 制作于元代陶。‘’四爱图梅瓶‘’ 高38.7厘米，口径6.4厘米，底径13厘米。梅瓶腹部分别绘王羲之‘’爱兰图‘’，陶渊明‘’爱菊图‘’，周敦颐‘’爱莲图‘’，林和靖‘’爱梅、鹤图‘’。

          ‘’青花龙纹梅瓶‘’

        ‘’青花龙纹梅瓶‘’制作于元代（1271-1368），2006年钟祥郢靖王墓出土，高35.4，口径5.6，底径11.2cm。

          蓝釉双兽金耳樽

            翠 青 瓷 釉 碗

          越 王 勾 践 剑

            越 王 勾 践 剑

    （Sword of Goujian）

        1965年湖北江陵望山1号墓出土“越王勾践剑”。“越王勾践剑”制于春秋晚期。它长55.7厘米，宽4.6厘米。剑身中脊起棱，饰黑色菱形花纹。正面近格处有 “越王勾践，自作用剑‘’ 的鸟篆铭文。剑格正面嵌蓝色琉璃，背面附绿松石。

        ‘’越王勾践剑‘’

      千年不朽的奥秘

        越王勾践剑，春秋晚期越国青铜器，国家一级文物。1965年冬天出土于湖北省荆州市江陵县望山楚墓群中。

      ‘’越王勾践剑‘’ 因剑身被镀了一层含铬的金属而千年不锈。经无损科学检测，其主要合金成分为铜、锡、铅、铁、硫等。花纹处含硫高，因硫化铜可防锈。

        在吴、越两国所铸青铜器中，兵器既精且美。春秋中晚期，随着吴越对外军事扩张的需要，其兵器铸造业也呈现出空前发展、繁荣的状态，因此，“吴戈越剑” 不仅为时人所艳羡，其美名还留传千古，为历代所称道...

        公元前494年，吴国和越国的军队进行了一场生死搏杀，越军大败。在献上了绝世美女‘’西施‘’后，越国的国王勾践成了吴王夫差的马夫。卧薪尝胆、忍辱负重二十年后，勾践回到越国，他任用贤臣，发展生产，东山再起。用了9年时间灭掉了吴国，并成为春秋时期最后一名霸王。“鸠浅”就是这位卧薪尝胆的越王勾践的名字。而这把剑就是这位春秋霸主的‘’王者之剑‘’。

          越王勾践剑

“天下第一剑”‘’帝王之剑”

        1965年12月，考古工作者在湖北江陵一座楚国墓葬中，出土了600多件器物，其中就有“天下第一剑”越王勾践剑。在场考古工作者回忆，一名开采队员拿剑时一不留神就将手指割破，血流不止。有人再试其锋芒，稍一用力，便将16层白纸划破。

        此剑长55.7厘米，宽4.6厘米，柄长8.4厘米，重875克，近剑格处有两行鸟篆铭文：“越王鸠浅（勾践）自乍（作）用剑”八字，证明此剑就是传说中的越王勾践剑。越王勾践剑制作工艺精美，宝剑寒气逼人、锋利无比，显示出铸剑师的卓越技艺。宝剑历经两千四百余年，仍然纹饰清晰精美，加之“物以人名”，历史文化价值高，被世人誉为 “天下第一剑”，堪称中国国宝。

      ‘’ 越王勾践剑‘’出土在湖北江陵楚国贵族墓，主要有两种意见：一种是嫁妆说，勾践曾把女儿嫁给楚昭王为姬，因此，这柄宝剑很可能作为嫁女时的礼品到了楚国，后来，楚王又把它赐给了某一个贵族，于是成了这位楚国贵族的随葬品。另一种意见是战利品，即公元前309年至前306年间，楚国出兵越国时楚军缴获了此剑，带回了楚国，最终成了随葬品。

        青玉“苏武牧羊”玉雕

              青  铜  器

        ‘’江汉平原‘’ 历年出土有不少商时期的‘’青铜器‘’。这些为数不多的青铜器较为零散，风格大多与中原地区的同时期铜器一致，因而未像湖南出土的青铜器那样受到重视。在二里冈文化时期，黄陂盘龙城成为江汉平原的文化中心，盘龙城遗址及盘龙城出土的青铜器成为研究的重点，相比之下对江汉平原出土的零散铜器关注并不多。盘龙城的兴起对江汉地区乃至于整个长江中游青铜文化的发展产生了重要影响，要认识盘龙城兴起和废弃后江汉平原的文化面貌，以及商时期江汉平原与其他地区青铜文化的关系等，都有必要考察江汉平原出土的青铜器。

        江汉平原的商时期青铜器以盘龙城遗址出土最为集中。据已发表的材料，盘龙城的青铜器主要出自墓葬和祭祀坑，计有斝、爵、鬲、鼎、甗、簋、觚、卣、盉、盘、尊、罍等。对于盘龙城青铜器，发掘报告做过系统分析，总结了各类青铜器的早晚变化，并认为它们与商文化青铜器近同。其他还有很多专门研究，也指出除较晚阶段的个别器形和纹饰外，盘龙城青铜器与二里冈青铜器有基本相同的器类、组合、器形、装饰和铸造技术。

                升    鼎

                铜    禁

          真武大帝修真图 

            人骑骆驼灯

            青铜人擎灯

            凤 纹 方 鼎

               

  汉口各界抗敌后援会章

            ‘’明金凤冠‘’   

        1976年在宣恩县猫儿堡施南土司墓地出土‘’明金凤冠‘’，冠已不存，仅余29件饰品。这套金凤冠饰品，造型繁复，雍容华贵，做工精细，堪为上品。

  绿松石镶金片饰品

                陶    鱼

  山水人物图索耳花盆

    纯银缉私船模型

  黎元洪“得天独厚”横批

盘龙城遗址位于湖北武汉市以北的黄陂区滠口镇境内，因被盘龙湖环抱而得名。距今已有3500多年历史，是长江流域发现的第一座商代古城，遗址城内东北部为宫殿建筑群，城外四周分布着手工作坊、民居点和小型墓地。

盘龙城是商代遗址中保存最完好的一座城址，其灿烂的青铜文化、较发达的农业、手工业、商业以及完备的城邑形态和功能，看见当时社会的繁荣。

盘龙城的宫殿区、手工作坊区、生活区、墓葬区分布明显。城址规模不大，其基本布局与商朝王都郑州商城相仿，却是比郑州商城更原始的城市历史形态。

盘龙城离后来的武汉城区不远，又地处荒僻的郊区，所以得到较好保存，是我国唯一一座基本未受到破坏的商代早期城市遗址。

盘龙城的宫殿建筑是一组规模宏大的建筑群。采用的是“前朝后寝”的格局，这是我国最早采用此格局的建筑，“前朝后寝”、廊庑环绕庭院成为此后3000多年来我国宫殿建筑的基本模式。

盘龙城青铜器在器类、纹饰、铸造等诸多方面有特殊的地位。玉器是商朝身份、权利和财富的象征。盘龙城李家嘴墓出土了一件长达94厘米而厚只有0.5厘米的大玉戈，在商代玉器中十分罕见，是我国古代的“玉戈之王”。

我国最早的青铜大圆鼎、精美的雕花钺形器、钩刀等皆为精品。李家嘴墓中的提梁卣，造型、装饰乃至铸造极其精致，是已知的我国最早用分铸法铸成的实用器。

盘龙城出土的一批先进的青铜农具是我国发现的最早的金属工具之一。在李家嘴墓发现了我国最早的木雕艺术品，雕刻着由饕餮纹和云雷纹组成的花纹，出土时色彩十分鲜艳。

周代最典型的体现身份等级的礼器组合为鼎簋组合，而我国青铜发展史上最早的一件铜簋出自盘龙城李家嘴墓。

盘龙城的制陶业很发达，已收集的陶片标本数以万计，其中的“釉陶”被誉为我国最早的“原始瓷器”，把我国古代烧造陶器的历史提前至公元前1500年。这里出土的一个大陶缸，直径约0.5米，高达一米以上，是迄今商代陶缸中之最大。

盘龙城遗址是商代二里岗时期的一个古城，二里岗时期相当于商代的中早期。从盘龙城出土文物的纹饰图案中，发现了殷商时期地处中原的黄河流域文明的明显特征。同时从大量出土的兵器中可以推断出这是一个有着强大军事力量的武装集团。

当时有个商王叫武丁，武丁曾经带兵讨伐过南方的荆人，荆人就是楚人的先祖，帮助武丁讨伐荆人的有3个氏族，一个是曾国，曾侯乙的祖先，另一个是“戈”人，再一个是“举人”。因为“戈人”是管武士的，就是武装的一个部族，所以戈人就带兵到南方来了，在盘龙城这里建成了据点。

这个来自黄河流域的武装部族在远离故土的长江流域建城驻兵，是出于什么样的战略意图，跟江南大冶一带的铜矿有关系，因为当时铜是最重要的物资。

3500年前，我国社会已进入了青铜器时代，在生产、生活和军事领域里，青铜铸造品，占有绝对重要的地位，因此铜矿资源也就成为一个强大王朝的重要战略物资，而盘龙城地近大冶矿区，又有着水运的便利，自然就成为黄河流域的商王朝控制南方资源，并向长江流域扩充势力范围的理想的南进据点。

就这样我国南方最早的城市在这里出现了。

公元前16世纪，商汤灭夏桀，建立了以河南为中心的商王朝。随后，又对四方进行了一系列军事扩张，势力延伸至长江以南。

3500多年前的盘龙城，就是商朝人为了巩固在南方的统治而建立的一个重要方国都邑和军事城堡。9世纪，原在鄂西北的楚国向东扩张，开拓江汉大地，后来的武汉地区被纳入楚域，成为楚国重要的军事和经济区。

消费者对产品个性化需求的提升和材料科学的进步，让如今的汽车拥有越来越多天马行空的造型，但正所谓众口难调，想让所有消费者都满意依旧有难度，不过我在前不久试驾的芭蕾猫或许是个例外，对于它的女性目标用户而言，或许能够做到通吃！

盘龙城万达芭蕾猫商超定展。

“乘风破浪”模式将功能化繁为简

为一个产品打上女性标签不难，难的是让它切实符合女性的用车需求，所见即所得的设计在这里就不再赘述，来说说在试驾过程中我<a href="https://car.yiche.com/diwudaifaxian/" title="发现" target="_blank">发现的小细节，那些在<a href="https://car.yiche.com/oulabaleimao/" title="欧拉芭蕾猫" target="_blank">欧拉芭蕾猫上面看到的独有的设计和标定。

首先自然是它这个可能是当下量产车中大的8.8英寸化妆镜，周围还有24颗LED灯珠补光，让化妆更容易，也更多考虑到了暗光环境下的使用，还有一个小心思是它的化妆镜似乎还有那么一点点的瘦脸功能，这种秘而不宣的做法，绝对能够戳中不少女孩心底。

储物空间上也考虑到了女性的需求，中控台下方有一个比较大的镂空，容纳大部分随身物品，或者小包都没问题。在中央扶手箱下面，还有单独分区的化妆盒，能更高效的取放一些零碎物品。

物理层面之外，<a href="https://car.yiche.com/oulabaleimao/" title="欧拉芭蕾猫" target="_blank">欧拉芭蕾猫在车机系统的功能上，也延续了从女性需求出发的设定，直观的表现就是它电动后尾门的开启高度设定，除了具有通过后备厢按键调节的方式之外，车机系统中它直接显示了不同身高对应的后尾门开启高度，更直观、更易理解。

<a href="https://car.yiche.com/oulabaleimao/" title="欧拉芭蕾猫" target="_blank">欧拉芭蕾猫还对现有功能进行了组合，给出了诸如乘风破浪模式、暖男模式和儿童模式等场景，在需要时可以一键开启调用对应全部功能，较少驾车时要进行的复杂操作，提升便捷程度，降低风险。比如针对雨雪天气设计的乘风破浪模式，在开启后车窗会自动关闭、空调开启、自动调整灯光、雨刮，若此时激活了自适应巡航功能，系统还会自动调节跟车距离。

独有“女神”驾驶模式 可调自由度高

<a href="https://car.yiche.com/oulabaleimao/" title="欧拉芭蕾猫" target="_blank">欧拉芭蕾猫作为对于一款主打女性的车型，相比它的驾控表现，你一定更关心它开起来是否足够安全、轻松。

主动安全配置上，前向的主动刹车、侧后向的并线提醒/辅助功能，它均有配备。在低速下，车辆还会根据不同的场景来呈现不同的影像辅助，比如在低速大幅转弯时，系统会分别呈现左前和右前车轮旁的路面情况，当车速有所提升后，在屏幕上会显示车辆正前方的视角。

驾驶辅助配置上，<a href="https://car.yiche.com/oulabaleimao/" title="欧拉芭蕾猫" target="_blank">欧拉芭蕾猫也具有现在主流的自适应巡航和车道保持辅助功能，可以满足在高速和封闭环路上的行驶需要。

再来说驾驶层面，<a href="https://car.yiche.com/oulabaleimao/" title="欧拉芭蕾猫" target="_blank">欧拉芭蕾猫采用大功率126kW、大扭矩250N·m的永磁同步电动机驱动，这样的动力我认为对它来说恰到好处，毕竟零百加速的推背感并不是它目标人群需要的，同时这样的动力也能够满足它在二次加速时的需要，在这基础上油门、刹车踏板也拥有不错的线性程度。

驾驶模式上除了运动、标准、经济之外，还有能将方向盘转向力度调为较轻的女神模式，此外自定义模式也拥有很高的自由度，动能回收力度和油门灵敏度可以在0-100%之间自由调节。

底盘调校上，<a href="https://car.yiche.com/oulabaleimao/" title="欧拉芭蕾猫" target="_blank">欧拉芭蕾猫整体表现不错，对路面的大小颠簸能起到一定的化解，传递到车内的震动不会显得生硬，但如果能够再软一点，可能会让不那么在意驾驶质感的女性觉得的更舒适。

<a href="https://car.yiche.com/oulabaleimao/" title="欧拉芭蕾猫" target="_blank">欧拉芭蕾猫方向盘的转向手感，整体非常精准，中央的转向虚位很小，可以说和<a href="https://car.yiche.com/oulahaomao/" title="欧拉好猫" target="_blank">欧拉好猫一脉相承，这样的设定我在<a href="https://car.yiche.com/oulahaomao/" title="欧拉好猫" target="_blank">欧拉好猫上曾给过很高的评价，不过在芭蕾猫上就显得有些用力过猛了，一方面更长的轴距、更大的车身尺寸，无法给车尾带来紧致的跟随性，另一方面对于一台主打女性消费者的车型，方向盘中心虚位大一点点，不让每一次细微的转向都传递到车轮，由此带来的轻松感可能更是她们需要的，尤其是在高速驾驶时，这样的设定会导致对方向盘的频繁修正。

在车内安静程度上，<a href="https://car.yiche.com/oulabaleimao/" title="欧拉芭蕾猫" target="_blank">欧拉芭蕾猫的表现有些两极分化，静止或低速时，电动车本身更少的噪音源和前排使用的双侧夹胶玻璃，会为车内带来一个比较安静的氛围。高速下，车内风噪尤为明显，特别是对后排乘客，后尾门的开口刚好位于后排乘客头顶，再叠加车身结构带来的空腔共鸣，会给长途乘坐带来一些困扰。

复古设计带来的更多选择

再说回<a href="https://car.yiche.com/oulabaleimao/" title="欧拉芭蕾猫" target="_blank">欧拉芭蕾猫的外观、内饰设计，如果你不喜欢复古风、不是女生，对于它的造型或许并不感冒，但我想说在当下我们需要多一份包容，做差异化是需要勇气和资本的，无论是MINI全系越来越大的车身尺寸，还是新一代国产<a href="https://car.yiche.com/benchicji-2364/" title="奔驰C级" target="_blank">奔驰C级上市至今依旧不提供标轴车型，从中我们都能看出车企对于市场的妥协，这样的现实对于那些具有极度个性化需求的消费者来说，一定是失望的，所以当有一个品牌愿意去做尝试，去给到消费者更多选择时，这一定不是一件坏事。

细节上，恰到好处的镀铬装饰和像在充电口盖板上的小猫抓设计，也增加了<a href="https://car.yiche.com/oulabaleimao/" title="欧拉芭蕾猫" target="_blank">欧拉芭蕾猫在外观上的精致感。

总结

能看到这里，或许多少说明你对这台<a href="https://car.yiche.com/oulabaleimao/" title="欧拉芭蕾猫" target="_blank">欧拉芭蕾猫有那么一点期待，由于目前厂家公布的信息并不多，再就来说一些我们整理的干货。<a href="https://car.yiche.com/oulabaleimao/" title="欧拉芭蕾猫" target="_blank">欧拉芭蕾猫车身尺寸长宽高分别为4401mm/1867mm/1633mm，轴距为2750mm，未来全系将搭载磷酸铁锂电池，提供CLTC续航401km和500km两种续航版本的车型，我们此次试驾的是前者，电池额定容量为49.92kWh。

武汉豪兴宇欧拉4S店

地址：武汉市江岸区中环商贸城C10-8

销售热线：027-82898990

盘龙城万达芭蕾猫定展7月25日-7月31日欢迎您来品鉴。

 

铜鼎是从陶制的三足鼎演变而来的，最初用来烹煮食物，后主要用于祭祀和宴享，是商周时期最重要的礼器之一。鼎，古代原是饪食器，后来变为统治阶级政治权利的重要象征，视为镇国之宝和传国之宝，也是“明贵贱，别上下”等级制的标志。

基本介绍中文名 ：铜鼎 最初用途 ：烹制食物 后来用途 ：祭天 主要成分 ：铜、锡和铅 最大铜鼎 ：司母戊鼎 著名铜鼎 ：太保方鼎 资料,引言,主要成分,铜鼎的起源,铜鼎鉴定,铜鼎介绍,现代铜鼎,中国最大的铜鼎,著名铜鼎, 资料 引言 鼎，古代原是饪食器，后来变为统治阶级政治权利的重要象征，视为镇国之宝和传国之宝，也是“明贵贱，别上下”等级制的标志。史载，天子九鼎，诸侯七鼎，卿大夫五鼎，士三鼎或一鼎。鼎，是中国古代最重要的一种礼器。在王墓出土了一套鼎，共九件，这套鼎又名升鼎，这九个鼎大小不一，依次缩小。本图是最大的首鼎，在这件首鼎上刻有长达469字的铭文，记述了中山国讨伐燕国，开辟疆土的事件。这是我国目前所发现的刻铭最长的一件战国器物，弥足珍贵。九鼎的使用，反映出中山国政治制度已经汉化，采用了中原大国的礼制，同也有力地证明中山国已跻身于强国之列。 方鼎 主要成分 商代铜器的主要金属成分是铜、锡和铅，从测定结果看，各个时期的不同器物在合金比例上并不一致。商代早期的一件铜爵经测定含铜92%，锡7%，而另一件锛则含铜98%，锡只有1%。武汉市黄陂区盘龙城出土的商代中期铜礼器中，有的含铜81～88%，锡5～8%，铅1～6%；有的含铜71%，而铅则高达21～24%。 铜鼎的起源 在我国原始社会的夏商周三朝时就出现了铜鼎。它是最早的青铜器皿，古代铜器是指青铜时代的铜器及汉代以后直至明清时期的铜质器物。中国铜器起源很早。铜器鉴定的传统方法是对器物的类别、器形、纹饰、铭文、锈色和铸造工艺等方面，进行综合分析、对比来划分和断定该器年代、真伪和价值。 后母戊鼎 铜鼎鉴定 对于同类器物器形的鉴定，即使同一类型的铜器，由于出现时间不同，形体也有很大变化，这也是断定器物年代和真伪的重要依据，铜器作伪方法有以下几种： ①全器均系伪器②器真铭文伪③器真纹饰伪④器真铭文、纹饰皆伪⑤铭文真器伪⑥器身有真有伪⑦一件器物由两件或 3件真器部分残片拼凑而成⑧器身真，但附属档案（盖、提梁等）伪等。这些需要我们从器物类别特征、年代、时代风格等不同方面进行综合分析。 铜鼎介绍 铜鼎，反映中山国政治的出土器物，有“刻铭铁足铜鼎”、“夔龙纹铜方壶”、“铜圆壶”等，三件重器分别刻有469字、450字和204字铭文，为研究中山世系和中山国的重大历史事件，提供了极其珍贵的史料。“刻铭铁足铜鼎”又称王鼎，王即位十四年时（公元前314年或公元前313年）采用分铸工艺制作而成。通高51.5厘米，腹径65.8厘米。盖钮与腹足部之间刻铭文77行469字，是我国迄今发现的战国时期字数最多的一篇铭文。从这座铜鼎以及“夔龙纹铜方壶”、“铜圆壶”的铭文中，可以大致推出王及其前后的中山国诸公的在位年代。 现代铜鼎 现代铜鼎本以仿古居多，围绕鼎的自身意义在演变，大胆创新，造型新颖，比例协调大方，比起古代鼎，添加了一份活力，加浓了些色调，更加象征著城市的文化底蕴。从古至今铜鼎陪伴我们已经走过3000多年了，位置已在不断的发生改变，从炊器到权利的象征，到如今的广泛套用，成为公司信誉，能力的标志。公司开业，企业上市的最佳礼品。起代表性的如“中华世纪鼎”、“和谐鼎”、“昌盛鼎”等。铜鼎已经汇入了主流生活，为建设和谐，昌盛的社会做出了杰出的贡献。 中国最大的铜鼎 中国最大青铜器司母戊鼎 司母戊鼎器形庞大浑厚，是中国目前已发现的最重的青铜器，其腹部铸有“司（后)母戊”3字；是商王祖庚或祖甲为祭祀其母所铸。司母戊鼎的鼎身和鼎足为整体铸成，鼎耳是在鼎身铸好后再装范浇铸的。铸造这样高大的铜器，所需金属料当在1000千克以上，且必须有较大的熔炉。经测定，司母戊鼎含铜84.77%、锡11.64%、铅27.9%，与古文献记载制鼎的铜锡比例基本相符。司母戊鼎充分显示出商代青铜铸造业的生产规模和技术水平。 著名铜鼎 大克鼎 西周晚期。原器通高93.1厘米，口径75.6厘米，重201.5公斤，1890年（清光绪十六年）陕西扶风县法门镇任村出土。大克鼎又名克鼎和膳夫克鼎，与此鼎同出的还有小鼎七件、盨二件、钟六件、镈一件，都是膳夫克所作之器。因此称此鼎为大克鼎，小鼎为小克鼎。西周孝王时名叫克的大贵族为祭祀祖父而铸造。造型宏伟古朴，鼎口之上竖立双耳，底部三足已开始向西周晚期的兽蹄形演化，显得沉稳坚实。纹饰是三组对称的变体夔纹和宽阔的窃曲纹，线条雄浑流畅。由于窃曲纹如同浪峰波谷环绕器身，因此又叫波曲纹。鼎腹内壁上铭文共28行290字，为西周大篆的典范之作。内容分为两段：第一段是克对祖父师华父的颂扬与怀念，赞美他有谦虚的品格、美好的德行，能辅协王室，仁爱万民，管理国家。英明的周天子铭记着师华父的伟绩，提拔他的孙子克担任王室的重要职务膳夫，负责传达周天子的命令；第二段是册命辞，周天子重申对克官职的任命，还赏赐给克许多礼服、田地、男女奴隶、下层官吏和乐队，克跪拜叩首，愉快地接受了任命和赏赐，乃铸造大鼎歌颂天子的美德，祭祀祖父的在天之灵。此鼎系周孝王时期铸器，历见著录，流传有绪，是研究西周奴隶制度的珍贵资料。 现藏于：上海博物馆。 大盂鼎 西周康王时期。鼎高一百．八厘米，口径七十八．三厘米，重一百五十三．三公斤，鼎身为立耳、圆腹、三柱足、腹下略鼓，口沿下饰以饕餮纹带，三足上饰以兽面纹，并饰以扉棱，下加两道弦纹，使整个造型显得雄伟凝重，威仪万端，内壁有铭文二百九十一字，内容为周王告盂，殷代因酗酒而亡国，周代忌酒面与，要盂一定要很好地辅助他，敬承文王武王的德政。同时记载给盂的赏赐相传此鼎于清道光间在陕西眉县礼村出土，为该地郭氏所得，后归周雨樵。同治间左宗棠以重金购得，又归苏州潘祖荫。解放后，1951年潘氏后人捐献国家。为上海博物馆所收藏，1959年拨交中国历史博物馆。这件周康王时的大盂鼎，是现存西周青铜器中的大型器。造型端庄稳重，浑厚雄伟，典丽堂皇，为世间瑰宝。西周早期的金文有瑰异凝重、雄奇恣放质朴平宝等数类。大盂鼎属于瑰凝重这一类，铭文大字，字型庄严凝重而美观，故在成、康时代金文中，以书法的成就而言，当以大盂鼎居首位。 现藏于：中国历史博物馆。 盘龙城大铜鼎 正在对黄陂区盘龙城出土文物进行修复的湖北省文物考古所副研究员胡家喜，透露了一个鲜为人知的事实：国家一级文物、著名的盘龙城大铜鼎，修复前曾是一堆碎片。1989年10月，盘龙城考古工作站在商代墓葬中，发现了一件前所未见的特大青铜圆鼎，它对研究我国商代前期青铜铸造工艺的发展水平，具有重大意义。遗憾的是，出土时已成为一堆碎片。大致拼凑还发现，铜鼎缺少一耳，三足残缺。 1991年，胡家喜和两名助手开始修复该文物。由于大铜鼎变形严重，如用普通方法矫正，极可能使碎片发生断裂。后来，胡家喜采用其发明的“加温矫形法”，即把变形残片放入干燥箱内，缓慢加温到200℃，保温一段时间，使残片韧性增强，消除残片矫形后产生的内应力。经过多次加温、矫形，慢慢使变形残片恢复原形。 随后，他们将残片焊接在一起，再用红铜片对缺损部位进行拼对焊接，并根据有关资料，补齐了大鼎的足和耳。历时一个半月，大铜鼎终于恢复原貌。1995年，该鼎被鉴定为国家一级文物，是迄今所见我国商代早期最大的铜圆鼎。不久，该鼎将在湖北省博物馆新落成的综合馆《盘龙城》陈列中首次亮相。 太保方鼎 清朝道光、咸丰年间于山东梁山出土。鼎高57.8厘米，口径 23×36厘米，方形，二直耳，折唇，浅腹，平底；口立双竖耳，耳上有相峙的双龙；耳外侧和龙身上饰鳞纹，腹部饰兽面纹和三角纹，四角出脊棱，四足细长，以圆盘分为上下两节，上节装饰兽头，并有脊棱和二道弦纹，下节仅饰三道弦纹。腹内壁有“太保铸”铭文。传系清季山东梁山出土，此太保系辅佐周成王的召公奭。为周初的辅佐重臣，曾封于召，为召公，助武王克商，参与平灭武庚、管、蔡之乱。周建国后封于北燕，历仕武、成、康三世。此器具有重要历史价值。 现藏于：天津市艺术博物馆。

商周青铜器从商代开始铸有各式样的神秘纹饰，纹饰变化巧妙。容器内部铸有族徽或祖先的名字。从造型艺术的观点看，许多青铜器又是精美的工艺美术品。代青铜器的铸造方法与造型及装饰方法的密切联系，说明中国工艺美术中艺术与技术相结合的传统。

从青铜器的纹饰上看，有饕餮纹、雷纹、弦纹、鱼纹、鸟纹、龟纹等。

1、例：《司母戊方鼎》、《大盂鼎》这两件青铜器造型与装饰上在口端、顶盖、边沿也多铸造有神态生动的造型，动物凌厉的角和爪、卷曲的翅和尾、圆瞪的目、尖锐的牙等又常常被有意地加以突出表现。更多的则是以棱鼻为中心，两个侧身的夔形对接，正好拼成一个正面饕餮，

同样形成尖角翻卷、双目圆瞪、龇牙咧嘴、利爪大张的状态。在众多造型中，饕餮的形象是最为恐怖的，这种造型多见，而且都刻在尊贵庄重的礼器上。久而久之，饕餮便被提炼成一个综合的奇形怪状的兽面。可见兽面纹的确是一种神圣王权的象征。

君主掌握了兽面神器，就意味着人神合一，至尊高贵，即拥有神的权力，也成了神之子及其化身。

2、商周的青铜礼器中兽面纹是最主要的器饰主题和纹样例：《司母戊方鼎》、《大盂鼎》。同时也与人面纹、鸟纹、夔纹、龙纹等交替互渗，似是而非，具有演化变体的多样造型，始终占领着象征神灵的主导地位。

多数器饰的造型均为兽面纹居中，鼻、口垂直的扉棱两边对称，陪衬的副题花纹则点缀在次要位置。这些冷峻的神态造型，都更多给人以威严神秘的诡异色彩。

商周青铜器是中国商周时代生产科技和艺术发展水平的集中反映。造就了以狰狞为美的审美文化时尚也呈现了我国奴隶制残酷本性。综上所述商周的青铜艺术是一颗光彩夺目的明珠。它以品类丰富、造型优美、纹饰华丽、制作精巧、风格独特而著称，在世界艺术史上占有独特地位。

扩展资料：

商周青铜器的分类：

一、食器

1、鼎dǐng ：烹煮肉食祭祀及宴享，明贵贱，别等级。夏代开始一直沿用到汉，盛于商周。 

2、鬲lì   ： 炊煮器，祭祀    始于商，盛于西周中期，战国晚期消亡  。

3、甗yǎn：蒸食器    商代早期有铸造，商末周初较多，沿用至战国末期。

4、簋guì ： 盛食器，祭祀，随葬    始于商，盛于西周，沿用至春秋晚期  。

5、敦duì  ：  盛食器  ，  产生于春秋中期，盛行于春秋晚期，秦以后消失。

6、豆dòu  ：  盛放肉酱之类调味品    出现于商代晚期，盛行于春秋战国。 

7、盂yú  ：  大型盛饭器兼盛水 。   出现于商晚期，流行于西周，春秋之后少见 。 

8、俎zǔ   ： 切肉盛肉的案子  ， 多见于商晚期和西周时期   。

9、匕bǐ  ：  挹取实物的匙子  ，  多见于商周时期，春秋战国时期较少见  。

二、水器

1、盘pán：盛水器，宴享行沃盥礼时，以盘承接废水。流行于商代西周时期，春秋以后渐废。

2、匜yí：盥手注水之器，沃盥礼中与盘组合使用，流行于商代西周时期，春秋以后渐废。

3、鉴jiàn：大盆，盛水以照容貌，出现于春秋中期，春秋至战国最为流行。

三、酒器

1、爵jué：饮酒器，地位的象征，始见于夏代，盛行于商代中后期，西周后渐废。

2、角jiǎo：饮酒器，爵之变体、最早见于夏代，流行于商末周初，其后少见。

3、觚gū   ：饮酒器   。始于商代并流行于商代，西周后较少见。

4、斝jiǎ  ：盛酒器，兼可温酒  。盛行于商代，西周早期之后消失。

5、尊zūn   ：大中型容酒器   。盛行于商代，西周，沿用至战国。 

6、壶hú   ：盛酒器，亦可盛水。  始于商，沿用至战国。 

7、卣yǒu：盛酒器   。始于商晚期，沿用至西周早期。

8、罍léi   ：盛酒器   。始于商末，沿用至春秋中期。

9、瓿bǔ   ：小瓮，盛酒之用   。存在于商中期至夏末。 

10、盉hé   ：盛水以调和酒的浓淡   。始建于夏代，盛行于西周，沿用至春秋。 

参考资料来源：百度百科-商周青铜器

陶艺不仅可以用来摆设与观赏，而且还可以体现中国传统文化。那么，你知道陶艺是如何制作的吗?以下是我为你整理的陶艺制作教程，希望能帮到你。

陶艺制作教程

瓷器全手工圆器制作工艺流程

圆器制作，是景德镇传统陶瓷成形工艺中的一类。它依靠陶车手工拉坯成粗形，进而利用陶范规整形制，是大量应用于日用瓷(杯盘碗碟)生产的一种方式。新中国成立后，由于采用了先进的机械生产方式，手工圆器几乎退出了景德镇的舞台。科学技术也是生产力，但是对于传统，具备一定的杀伤力。

1：揉泥

揉泥，目的在于排空泥料中的气泡，使得泥料进一步紧致。缺少这一道工序，则容易出现坯体中含有气泡，坯体干燥烧制时容易破裂变形。

2：做坯

景德镇传统圆器做坯，即是依据最终的器型作出大致相应的坯体，以供后期印坯时使用。

3：印坯

做好的粗坯，在经过一定时间的自然阴干(必须在一定的湿度和温度条件下自然阴干，不可日晒。做坯成形的坯体，必须斜放在坯板上，不可直立放置，直立放置，则可能产生底部的坯裂)，就可以进入印坯工序。印坯，是为了使手工成形的圆器在烧制后达到整齐划一。待手工拉坯的坯体自然阴干后，将半干的坯体置于土制磨具上以手按拍，使得坯体周正匀结。

4：利坯

利坯，是将印好的坯精加工，使其进一步光整圆润。

5：荡里釉

圆器制作，若是器内没有装饰的，则需要先上里釉。器物外面的釉则是后期第二次的浸釉。釉，是附着在陶瓷坯体表面的玻璃质薄层，与玻璃有着类似的物理和化学性质。釉一般以石英、长石、粘土等为原料。陶瓷施釉的方法有：喷、吹、浸、浇、荡等方法。里釉(器物内部的釉面)和底釉(器物底足的釉面)我们采用的是传统的荡釉法，外釉我们采用浸釉法。

6：画坯

荡好内釉的坯，则可以进入画坯工序。

画坯用的青花料事先需要长时间的研磨，配方，则是每个工作室密不可宣的了。

混水：

青花瓷的魅力，就好比写意水墨山水在中国国画中的地位，而青花之美，不仅仅在精细的画工，青花的山水具有中国传统水墨山水的皴法和染法所具有的优美细腻的层次，而这一切都来自于混水这一道工艺。

7：施外釉

绘制完成的瓷坯，需要进行第二次的施釉工序。此时，杯子的底足还未形成。浸釉法需要师傅对坯体、釉料以及瓷器的预期有全面的了解和把握。瓷坯浸在釉水里的时间长短，直接影响到瓷器烧成后的品相。

8：挖底足

瓷坯外部施釉后，在釉面自然干燥后，就可以进入挖底足的工序了。由于我们制作的是釉足的器物，在挖底足时需要留出底足最外圈的坯，且必须保持外圈的基本一致，这需要很强的控制能力和功底

9：写底款、施底釉

10：装釉足

釉足，初始状态是在陶轮上手工制出的小圆泥饼。干燥后再次在陶轮上旋削出相应的造型，与每一个杯子一一对应。

带有釉足的支烧工艺，始见于官窑烧造宫廷瓷器，使用釉足支烧的瓷器器皿足部为满釉，即美观，又光滑而不至于划伤家具的表面，然而由于这种工艺的复杂程度和难度，现代陶瓷工业仅用这一工艺烧造贵重的高档瓷器。

11：满窑、烧窑

将待烧的瓷坯合理的分布于窑体内，称之位满窑。满窑时需要依据窑体的结构大小以及所有待烧的坯体大小合理摆放，并留出合理的火道烟道，否则会影响烧制时窑体内的气氛，导致烧制失败。

12：开窑

经过12-18小时的自然冷却，在窑体内温度降至常温时，就可以开窑了。这是整个制作过程中最激动人心的一刻。

最后，我们还需要对烧制出窑的瓷器进行检验和底足的打磨。

陶艺基础知识与陶艺文化

最初的陶器，露天烧成，粗糙易碎，约在八千年前，开始将陶坯放到窑中,用控制燃烧的办法来提高质量，陶器不仅较以前结实,也更美观,成为艺术品了。商代以前，陶器的颜色主要是红、灰、黑三种。後来人们掌握了涂釉的工艺，陶器的色彩也变得为鲜艳丰富。唐朝制成的工艺品彩陶,习称唐三彩最为有名。

由于有这长期积累的陶艺为基础，我国在世界上生产出瓷器，并成为东西方经济文化交流的重要媒介，西方人遂用CHINA即中国来称呼瓷器，也可以说是用瓷器来称呼中国。而在西方语言中china 一词，也是把陶器包含在内的。

关于陶器--彩陶、黑陶到白陶

陶器的发明，是人类文明的重要进步。它标志着新石器时代的开始。

我国最初使用的岩石陶器，由于考古发现不全，虽不知其全貌，但六、七千年前黄河中游地区仰韶文化的彩陶，体现了中华民族祖先在制陶技术上惊人的创造才能。

仰韶文化是我国新石器时代繁荣时期的文化。1921年，首次发现于河南渑池县仰韶村，故名。遗址中出土了许多石器和骨器，还发现了非常精美的陶器。因此，有人称它为“仰韶文化”。起后，考古学家在黄河流域，又陆续发现了许多类似仰韶村的文化遗址，起分布极广，从新疆、青海、甘肃、陕西，往东到山西、河北、河南各省，遗存不下千百处，其中以西安半坡遗址最为典型。仰韶文化彩陶所涂的彩料，大致有赭、红、黑、白四种，因含不同的矿物质而定。彩料都烧牢在陶片上，非常牢固，非用刀刮不下来。彩陶最初的装饰，受编制物的影响很大，后来人们发现烧制好的陶器不用编制物也可以使用，但纹路还是保留了下来。彩陶上常见的有席纹、绳纹、蓝纹等，又以鱼纹最具代表性。

我国新石器时代的彩陶艺术，成就卓越，具有浓厚的生活气息和独特的艺术风格，是中国艺术发展的起源，在中国文化发展史上留下绚丽多彩的一页。

新石器时代晚期，当我国中原地区的彩陶工艺逐渐衰落时，在黄河下游和东部临海的广大地区，又兴起了另一种文化。它以出现较多的黑色陶器为其特征，所以称为“黑陶文化”。因为它最早发现于山东历城(章丘)龙山镇，故而也称“龙山文化”。

黑陶工艺的发展，东起山东半岛，西到河南、陕西地区，北到辽东半岛，南到杭州湾地区。黑陶工艺在生产上利用陶轮制作陶器，是技术上的一个巨大的进步。封窑技术是黑陶工艺的又一重要的发展，黑陶工艺的窑室扩大，火坑延长，提高了窑室的温度，缩短了烧窑的时间，也增加了扬室的容积。封窑技术是在烧制过程中，将窑口密封，而是陶土的含铁成分充分还原，这不仅使陶器的硬度提高，使陶器坚硬耐用，而且获得灰色和黑色的色彩效果。渗入碳素所烧制的黑陶，是一种质量很高的陶器。这种陶器的器体很薄，内外皆黑，表面光亮，有“蛋壳陶”的美誉，是黑陶工艺器中的精品。黑陶的工艺特点，可以归纳为四个字，即黑、薄、光、纽。黑是指乌黑如漆的色彩，薄是指器壁很薄，光是指它具有平滑的光泽，纽则是指在造型上具有鼻、耳、盖纽以及流、足、扣手等适于使用的各种饰件和功能件。

陶器的制作十分精美，但它毕竟是用黏土值得器物，质地较疏松，还会渗水。我国的祖先发现用一种白色的高岭土，以千度的高温烧成器物，体洁白，致密，坚硬，也不渗水，这样的器物后人称为“白陶”。

白陶的制作在新石器时代就开始了。目前发现最早的白陶是距今6000多年前，浙江桐乡罗家角马家浜文化早期遗址出土的白陶片。大汶口、大溪和山东龙山文化遗址中也有出土。到了商代，白陶胎质洁白细腻，质地坚硬，饰纹精美，使陶器装饰与青铜艺术交相辉映。白陶不但和以灰陶为主的各种泥质陶器和夹砂陶器的颜色不同，而且两者所用的土质原料也有着很大的区别。根据对山东城子崖龙山文化和河南安阳殷墟出土白陶的研究，发现它们的化学成份非常接近瓷土(河南巩县瓷土)及高岭土的成份。在对安阳殷墟白陶的电子显微镜观察中，发现它的矿物主要组成与高岭土很相似(参见周仁、张福康、郑永圃：《我国黄河流域新石器时代和殷周时代制陶工艺的科学总结》，《考古学报》1964年1期)。这说明了我们的祖先至少在龙山文化时期和夏、商两代就已开始利用瓷土和高岭土来作为制陶原料，使我国成为世界上最早使用高岭土烧制器皿的国家。高岭土是一种主要由高岭石组成的粘土。长石经过完全风化之后，生成高岭土、石英和可溶性盐类再随雨水、河川漂流转于他处并再次沉积，这时石英和可溶性盐类已分离，即可得高岭土。我国高岭土的储藏量很大，分布极广，品种繁多。其中比较著名的产地有江西星子高岭、江苏苏州高岭、湖南大德岭高岭。由于瓷土和高岭土的含铁量分别为1.59%和1.72%，遂使这种陶器的颜色都呈白色，再加上艺术装饰就形成了我国独特的白陶。由于白陶器比一般灰陶器有着胎质坚硬和洁净美观的优点，所以在夏、商时期，白陶器多被统治阶级生前享用，死后随葬于墓内。

陶质与颜色 瓷土或高岭土，呈白色。

器　型 夏代的白陶器在河南豫西一带的龙山文化晚期和二里头文化早期遗址与墓葬中皆有发现，常见的白陶器形制多系鬶、盉、斝等酒器。盉为圆顶折肩管状流、细腰带鋬袋、状足白陶斝为敞口、细腰带鋬、袋状足。商代早期的白陶器，在河南豫西一带的文化遗址与墓葬中也有发现，形制除鬶与盉外，又出现了爵。爵的形制为敞口、深腹细腰、扁形鋬、平底三锥状足。商代中期的白陶器，在黄河中下游地区的不少遗址中都有发现，但多系残片。其中能看出形制的，除有鬶、盉和爵外，还有豆、罐和钵等。湖北黄陂盘龙城和江西清江筑卫城等商代遗址中，也发现有胎质坚硬而细腻的白陶器，其中有罐和钵等。商代后期是我国白陶器的高度发展时期。在河南、河北、山西和山东等地的商代后期遗址与墓葬中，多发现有白陶器皿，其中以河南安阳殷墟出土的数量最多，并且制作相当精致。常见的白陶器形制有小口短颈、圆肩、深腹、平底罍，小口长颈、鼓腹、圈足壶，小口长颈、鼓腹、平底觯，小口、鼓腹双鼻卣，敞口鼓腹平底盂和敛口、鼓腹、圈足簋等。

到了西周，可能由于印纹硬陶器和原始瓷器的较多烧制与使用，白陶器已经很少发现或根本不见了。

纹　饰 夏代有些白陶鬶的口沿饰锯齿状花边，上有长方形镂孔和鋬对称的乳钉装饰。部分白陶盉除腹部饰弦纹两周外，有的在鋬上还刻划有三角形纹。这时的白陶器一般他说来胎质坚硬细腻，胎壁也较薄。商代早期的白陶爵的鋬上和口部刻划有人字形纹饰，白陶盆器表拍印着绳纹和附加堆纹。中期白陶器的器表多为素面磨光，只有少量饰印绳纹。商代后期的白陶器，胎质纯净洁白而细腻，器表多雕刻有饕餮纹、夔纹、云雷纹和曲折纹等精美图案花纹装饰。从有些白陶器的形制和器表的纹饰看，显然是仿制同期青铜礼器的一种极为珍贵的工艺美术品。商代后期可说是我国白陶器烧制工艺技术发展到了顶峰的时期。

烧成温度 可能在1000℃左右。

陶制技术 基本上都是采用手制，以后也逐步地采用泥条盘制和轮制。

“陶艺”是“陶瓷艺术”的简称。现代陶艺是针对西方工业化生产日益发展、机械化代替了手工制作的现象而产生的。虽然大工厂生产出来的瓷器比手工陶瓷器更为精细、工整，而且价格更便宜，然而这种整齐划一的产品缺少个性和变化，因为每十件、每二十件的陶瓷器都是一样的，渐渐使人们厌倦，这种情况在其他行业也是一样!于是现代社会开始崇尚个性，崇尚自然朴实的风气!这时，有一些人开始有意识地创作富于陶瓷制作者个人特性的陶瓷，陶瓷作品的造型和表现手法开始丰富起来，不只限于日常用的器皿，一些纯粹的陶瓷造型艺术或陶塑也大量出现了，这些人成为最早的陶艺家。现代陶艺就此诞生了!

不过，中国的陶瓷发展历史是独特的，中国人很早就用陶瓷来表达自己的思想和愿望，比如大家熟悉的唐三彩陶源就不是用来日常使用的，而是作为陪葬用的冥器，代表着死者和生者希望在冥间继续享受的生活方式。这件《唐三彩胡人骑骆驼》是一件随葬品，反映了当时东西交流的繁盛，湖人(外国人)骑着骆驼来到中国进行贸易。

花瓶也不一定是用来插花，比如清代的货瓶就是皇帝专门用来赏赐大臣用的十九世纪末，有一批陶瓷艺术家以盗当纸，用陶瓷材料进行绘画创作并题诗著名，其创作风格表现出对文人画欣赏趣味的偏好，他们实际上是我国现代陶瓷艺术的先驱，是现代陶艺的鼻祖。例如王涛《刘海戏赠》瓷板就是一个典型的代表，它借鉴了中国画的笔墨和诗书画一体的特点进行艺术探索，他们的艺术实践比西方现代陶艺早得多。

归纳起来，现代陶艺就是在一种反对机械化、表现自我、表现个人的审美趣味的观念下成长起来的艺术，所以现代陶艺喜欢随心所欲地进行创作，即使陶艺作品并不完善，即使它留下了人工的痕迹，都不要紧，这种理念吸引了众多的人参与。近几十年来，当现代陶艺的观念在世界上已经获得了广泛的认可和支持，目前国际上探索的主要问题是：怎样使作品更好地反映创作者的个人意志和思想?在技法上、艺术品位上如何获得突破，提高审美趣味?

过去的半个世纪，当中国人还在为生存苦苦挣扎的时候，发达国家的陶瓷艺术已经飞速发展起来了，而且每个国家都呈现不同的风格和特色。比如美国的陶艺教育非常普及，从中学到大学都有陶艺专业供各个年龄层的人学习，参与人数众多，美国的陶艺作品体现这个民族轻松活泼、色彩斑调的特性，喜爱表现社会生活中的人和故事，直接而且生动。日本的陶瓷艺术是在汲取传统营养的基础上发展起来的，这 11艺术在社会上享有很高的地位，作品追求工艺的完美、精致，以及风格的典雅、新奇……陶艺在中国正成为一种重要的艺术门类逐步成长起来，参与和从事这一艺术门类的艺术家越来越多。而且，由于它集趣味性、创造性为一体，已经成为一项极受青少年欢迎的学校素质教育和都市休闲活动的内容。其实，陶瓷对于我们并不陌生，它存在于我们日常生活中的每一个细节：吃饭的碗，喝茶的杯，堡汤的项，插花的瓶，存钱的扑满等等，每一个 中国人自小就摸着各种不同风格和样式的陶瓷器长大，在无意识中形成了对陶瓷器的直接观感，虽然日常接触的陶瓷器未必具有艺术品的质量，但不要紧，她为你建立了比较好与坏、精与粗、雅与俗的基础。所以，留意一下你会发现，没有一种艺术品种像陶瓷器一样深入寻常生活，如果你想看国画，或者油画、版画、雕塑，你必须有一定的际遇，否则必须特地去博物馆、美术馆参观，惟有接触陶瓷器不需要，它就是生活本身。

法国Jean-Francols　FOuihouX的获奖作品《大贝壳状容器》，这件作品的造型介于贝壳状容器和线形构造之间，正好“迎合”了国际上崇尚在日用器皿造型的基础上进行雕塑的潮流，它采用的釉色是我国传统的粉青釉，丰厚而莹润，有玉般的质地。

陶艺的发展史是人类文明史

中国是世界著名的文明古国之一。中国人民在世界科学史上和文化史上，都曾写下光辉灿烂的篇章，其中陶瓷的制作工艺及其发展，更是绚丽多彩，鲜艳夺目的一页。

随着人类世世代代长期用火经验的积累，对于火的使用有了进一步的认识。火与上的结合，社会生活的需要，这就为陶器的出现准备了必要的条件。陶器，作为人类的生活用品以及文化象征是不断发展、更新的，这在人类创造发明史上也是一个奇迹。当人类第一次发现泥土过火焚烧变成陶器时，人类的文明也随之发生了变化。陶器的出现，揭开了人类利用自然、改造自然、与自然作斗争的新篇章，是人类生产发展史上的一个里程碑。同时，陶器的发明，也大大改善了人类的生活条件，在人类生活史上开辟了新纪元。陶瓷总是记载着每个时代人类文明的进程，因此一部陶瓷的发展史，必然是一部人类的文明史。

陶瓷的发展经历了一个不断演化、不断更新的过程，这个家族日益丰富多彩。彩陶、黑陶、白陶、唐三彩、紫砂器、青瓷、白瓷、青花瓷、五彩缤纷的彩绘瓷……这一粒粒陶瓷史上的准康明珠，结成了一串最吴的珠链，陶瓷发展的历史便是串起这条珠键的细线。

陶器作为一种生活用品，从它产生之时开始，就和艺术密不可分，无论是器形还是纹饰，都是艺术的创造或模仿。也许，没有一种材料能像陶瓷一样在每一个时代都参与了人类的生活。而在当今的现代生活中没有陶瓷艺术是不可想象的，这一古老的文明为现代人们的生活。文化增添了无限的趣味。以往在人们的观念中陶瓷只能作为一般的日用品看待，无形中就制约了陶瓷在艺术领域中的地位。当今陶瓷这一古老的材料与制作工艺重新得到认识、理解与应用，并形成了独特的艺术门类——陶艺。陶艺以自己独特的艺术语言参与了现代人的生活，并协调于时代的审美追求。

陶艺分为传统陶艺与现代陶艺。传统陶艺主要从传统的继承与发展的角度去认识传统陶瓷的材料、工艺制作、成型手段、装饰技艺、烧成效果与艺术效果，我们可以从中了解各个不同时代所创造的不同的艺术风格。

而现代陶艺则是在传统陶瓷的基础上，去更新工艺材料、发挥技艺手法的表现力，去探索新的表现技巧，创造出具有时代感与个人风格的艺术形式的。现代陶艺在世界各国都逐渐得到发展，尤其是欧洲。美洲、日本等国家发展的速度比较快，出现了各种风格、流派退然不同的作品。因此，现代陶艺使古老的陶瓷材料更具有强盛的生命力。

无论科技发达的现在，还是人类起源的远古，火与土对于人类来说始终充满了激动与就力。陶艺是一种集历史、科技、技艺、艺术创造为一体的艺术。对于材料、造型、装饰、色彩、肌理以及制作工艺，陶艺同其他艺术形式有很大差异，正是这些特殊的材料、工艺与烧成，构成了独特的表现语言与表现形式。

中国虽作为瓷的母国、陶的故乡，但现代陶艺的起步应当说还比较晚。但近年来随着我国经济的发展，人们文化生活日益丰富。现代陶艺以它独特的特性，精湛的技艺和丰富的表现空间，越来越成为现代人所热衷的一项艺术活动。我国地大物博，资源丰富，陶瓷产区遍布各地，国内许多艺术院校相继成立了陶瓷及相关的专业，陶艺界也出现了一批深具实力的先行者。相信随着我国经济的腾飞，人们文化素质的不断提高，中国现代陶艺将会以其独特的面貌呈现在世人面前同时也会出现更多的爱陶人和作陶人。

常码头附近,古田的长丰,盘龙城。建议楼主去汉正街看看,那边做自产自销的老板都有自己的厂家,去那边不用去厂家跑了,那边要招人的话到处电线杆啊,墙上都贴广告的。

服装，是衣服鞋装饰品等的总称，多指衣服。在国家标准中对服装的定义为：缝制，穿于人体起保护和装饰作用的产品，又称衣服。

服装在人类社会发展的早期就已出现，当时古人将一些材料做成粗陋的“衣服”，穿在身上。人类最初的衣服多用兽皮，而裹身的最早“织物”是用麻和草等纤维制成。对社会来说，服装已经是遮体、装饰的生活必需品，不仅仅为穿，还是一个身份、一种生活态度、一个展示个人魅力的表现。

保健

服装能保护人体，维持人体的热平衡，以适应气候变化的影响。服装在穿着中要使人有舒适感，影响舒适的因素主要是用料中纤维性质、美容规格、坯布组织结构、厚度以及缝制技术等。

装饰

最开始出现的服装主要以遮羞为目的，经过时间的发展转向了功能性（实用性）继而更注重服装的美观性，满足人们精神上美的享受。影响美观性的主要因素是纺织品的质地、色彩、花纹图案、坯布组织、形态保持性、悬垂性、弹性、防皱性、服装款式等。

烂尾的装修工程

楚天都市报讯(记者张皓)22日，市民余先生反映，他向一家装修公司的设计师交了2.9万元的材料款，约好了这两天送货，不料设计师却失联了，找公司也不负责，过年搬进新家的计划也泡汤了。

余先生说，他在黄陂区盘龙城盘龙湾荷苑购买了一套两室两厅的新房，面积77平方米。 去年10月，他找汉口的一家装修公司准备装修，开始谈的7万元全包，后来公司觉得钱有点少，不愿意全包，双方就谈了4.2万元半包，签订了装修合同。另外，设计师陈某建议剩下的2.8万元交给他，他承诺包主材。余先生于是通过支付宝转账给了陈某，双方没有签合同。约定装修开工日期为10月26日，竣工日期为1月9日。

1月18日，因为前期半包工程基本上结束，眼见设计师陈某承包的主材迟迟没有进场，余先生给陈某打电话，陈某称还需要2000元的材料款。余先生提出异议，之前都是说好了的，现在又要突然加价。为了能够尽快顺利施工，余先生还是转了1000元。19日下午，余先生再次联系，陈某称马上过来施工现场。余先生在新房里等了半天不见人，又打电话，陈某又推说20日送货。结果到了20日，电话也打不通了，微信也不回了。余先生找到装饰公司，说陈某已经离职了。