请高手帮忙设计几个标志 这是家具品牌名称 （博尼维尔）

为什么说包豪斯设计是现代家具的标志:

现代家具的真正起源于1919年德国包豪斯学院的创立，它顺应了大工业生产发展的潮流，为现代家具工业化发展开辟了正确的道路。

欧洲工业革命之前的手工工艺生产体系，是以劳动力为基点的，而工业革命由手工转向机械化生产的过程中，由于传统观念的影响，导致产品外观与材料、工艺、结构、功能的矛盾急剧加深。包豪斯以它敏锐的视觉，针对性提出三个基本观点：

1.技术和艺术应该和谐统一

2.设计的目的是人而不是产品

3.把设计一向流于“创作外型”的教育重心转移到“解决问题”上去，摆脱了形式的弊病，走向真正提供方便、实用、经济、美观的设计体系

这些无疑体出现代设计的观念和意识,具有鲜明的时代特征,也是现代设计史上的一座丰碑。

包豪斯家具与德国包豪斯学校的联系:

我有个朋友在包豪斯家具工作，听他说包豪斯家具的老总年轻时崇尚家具设计留学德国！逢1999年包豪斯学校成立80周年，他以“包豪斯家具”命名，以生产制造的形式进入中国大陆！（命名原由不一定正确，想知道的话去问下包豪斯家具的老总）

包豪斯家具延续继承德国包豪斯学院设计哲学，以环境、人体构造和行为习惯为基础，通过与国际大师的合作以艺术化的视角演绎现代人居生活。2009年包豪斯家具与德国包豪斯产品制造商TECTA公司合作，共同推广德国包豪斯产品。这些年来包豪斯家具的产品设计、风格、质量，得到众多客户的认可、好评！包豪斯家具陆续在北京、广州、深圳等一线城市开设了70多家家具体验店。

我个人也特别喜欢包豪斯家具产品，家中沙发、茶几、都是他们店的，包豪斯的产品有个特点，看似很庄重、平淡、低掉，但是很简约、经典、方便！如果价格方面低一点，那就完美了！

Prada：“幸运草” 沙发

米兰时装屋 Prada 在位于 Montenapoleone 大街的精品店内，摆放一系列红色的沙发。这一系列沙发名为“幸运草”（Cloverleaf），外形也模仿了幸运草的圆润叶子，由 Prada 与 Montenapoleone Design Experience 公司共同打造，旨在纪念知名丹麦设计师 Verner Panton 生前的“幸运草”系列 家具 。

Prada 展出的“幸运草”沙发

Raf Simons x Kvadrat：浓郁北欧

拉夫·西蒙（Raf Simons）既 2011 年与丹麦纺织品牌 Kvadrat 首度合作后，今年再度携手发布了一系列浓厚北欧风情的家具。拉夫·西蒙大量使用 Kvadrat 生产的纺织物料，并将他标志性的纯色设计融入其中，带来强烈的视觉效果。

拉夫·西蒙将他标志性的纯色设计融入设计中，带来强烈的视觉效果

Hermès：优雅之光

爱马仕携手意大利设计师 Michele de Lucchi 和法国视觉灯光设计师 Yann Kersalé 推出灯饰系列。继承了爱马仕一贯的优雅风格，并到受老式车灯的启发，Yann Kersalé 设计了带有充电电池的灯具，可随时在室内或室外使用。这些灯具产品在塞尔贝罗尼宫中仅安装就花了 10 天，同时展出的还有华丽的丝绸 墙纸 和爱马仕的 其他 家具。

爱马仕的灯具同样融入了马术设计

Versace：“Palazzo 手袋”沙发

除了时装系列，Versace 的家具系列向来为人熟知。多纳泰拉·范思哲（Donatella Versace）为本次米兰家居展亲自设计了一款浅灰色磨砂皮革的大沙发。这张四方沙发的灵感，来自 Versace 最新推出的 Palazzo 手袋，并在正中央褶出 V 字，底座两边则装饰有品牌的美杜莎头像。

饰有美杜莎头像的 Versace 沙发

Berluti x Maarten Baas：“柔软”家具

意大利男装品牌 Berluti 展示了由设计师 Maarten Baas 创作的 4 款独特作品：一个衣架、两面镜子、以及一把躺椅。设计师延续了对合成树脂粘土的材质，配以金属涂层，使每件家具看起来都有着圆润的柔软性。值得一提的 是，Maarten Baas 与 Berluti 的第一次合作是在 2013 年打造上海精品店时。

Maarten Baas 与 Berluti 合作出品的躺椅

Salvatore Ferragamo x Molteni &C：经典复刻

本届米兰家居展期间，意大利时装屋 Salvatore Ferragamo 再度携手 Molteni&C，在米兰旗舰店内呈现“Elective Affinities”装置艺术作品。家具系列由建筑师、设计师兼创意总监鲁道夫·多多尼（Rodolfo Dordoni），根据 20 世纪著名设计大师吉奥·庞帝（Gio Ponti）原始设计手稿复刻制作而得，包括实木框折叠椅、黄铜框扶手椅、以及榆木衣柜。

根据著名设计大师吉奥·庞帝（Gio Ponti）原始设计手稿复刻制作的衣柜

Marni：动物之家

与去年一样，今年 Marni 再次推出限量版慈善家具，并以名为“Animal House”的装饰系列赚足眼球：金属和彩色 PVC 制成的火烈鸟、长颈鹿、鸭子、兔子等各种动物造型栩栩如生。家具的主题则是“不对称”，并增加了躺椅和摇椅。该系列均由哥伦比亚妇女纯手工制作，每一款都 独一无二。

Marni 的 “Animal Horse” 装饰系列

Bottega Veneta：摩登质感

如同他家的手袋一样，Bottega Veneta 的家具一向以朴实精致而著名。今年意大利时装屋推出了首个可充电式的无线灯具，并以一款手工制作的透明“桌灯”点亮整个展场。而现有的书桌系列则以更多材 质重新打造。餐具系列也采用了贵金属钌和铑的合金，使原本普通的纯银餐具呈现出低调怀旧的质感。

Bottega Veneta 推出的桌子及餐具系列

Emilio Pucci x Bisazza：印花马赛克

著名 瓷砖 品牌 Bisazza 成功捕捉到了 Emilio Pucci 经典印花图案的精髓，今年的新设计借鉴了意大利时装屋往年的经典系列。标志性的图案和鲜艳的颜色大胆而优雅地融合在一起，并用马赛克的艺术形式描绘出来，成为让人眼前一亮的装饰方案。

让人眼前一亮的Emilio Pucci 经典印花图案

COS x Nendo：黑白多米诺

以日本设计师佐藤大为首的著名设计工作室 Nendo 与瑞典时装品牌 COS 联手，与米兰家居展间公布立体简约的设计装置：白衬衫的染色恰好符合不同几何衣架的切割，形成交错的光影，仿佛多米诺一般逐件倾下。

COS 用几何切割的形式演绎了装置艺术

（来源：外滩画报）

不知道有多少朋友跟小编一样，在休闲的周末，喜欢约上三五知己，在家私城里吹着空调，欣赏着五花八门的家具，就算家里不缺少某些家具，也会看观赏的过程中抵挡不住对美的追求，咬咬牙，就把心仪的家具搬回家了，在多次逛家具市场中，小编也有自己对家具设计的见解，现代家具设计是家具设计师独特设计风格的体现。小编就来总结现代家具设计的情况吧，下面我们分别从三个方面来阐述。

　　一、家具设计形态之一：造型

从世界家具发展状况来看，现代家具的设计正趋向技术上先进、工艺上可行、经济上合理、款式上美观、使用上安全等方向发展。在我国，当今的家具设计界越来越认同并接受一种新的设计观念：新家具的设计就是设计一种新的生活方式、工作方式、休闲方式、娱乐方式……越来越多的设计师对"家具的功能不仅是物质的，也是精神的"这一理念有更多、更深的理解。现代家具正朝着实用、多功能、舒适、保健、装饰等方向发展。因为现代人对家具的需求已不仅仅是停留在"实用"的层面上，人们更多追求的是家具的丰富文化内涵和精神满足，他们需要的是有时代特征的并能满足自身心理诉求的家具产品。

我们知道，家具设计是物质和文化的载体，而家具形态又是传达信息的载体，家具设计师在创作中，时常会运用独特的造型语言进行形态上的设计。譬如对造型的分割与整合、材料的选用与开发，功能与结构的创新与利用等。其实说到底对"形态"的关注，就是对消费者情感意识的关注。

在一定的情况下，许多家具设计因功能及特征的不同，造型也各不相同，造型的特征有时可以显示出不同的消费群、使用功能及使用环境。

儿童的家具设计追求的是简洁、稚嫩的造型，鲜艳、活泼的色彩, 整个造型体现出一种俏皮、可爱的卡通特征。

中老年人的家具设计在造型上注重沉稳、端正，素色、雅致的色调,整个家具造型尽可能地呈现出一种安祥、静谧的环境特征。

青年人的家具设计在造型上崇尚的是前卫、时尚，张扬的、个性化的色彩,反映出青年人的潮流意识和情感需要。其实，在引导消费者购买产品时，家具造型上这种暗示其实是无形的，我们可以清楚的认识到，决定和影响家具造型语言的不只是家具的自身功能与特性，更为重要的是消费者对于家具功能外的心理感受与情感追求。对于家具设计师而言，要准确把握家具消费者的普遍心理，并将其运用在具体的家具设计中，使家具具有一种暗示消费者的特征，即家具的针对性。这种暗示是以家具自身造型为语言特征的。一款好的家具造型设计，要能鲜明地体现出它的功能用途及特性，这是作为家具造型设计的根本目的与设计方向。

二、家具设计形态之二：色彩

家具设计师不仅要运用形态与质感来表现家具设计的风格，而且还要充分利用色彩来表达设计的情调，他们时常从丰富多彩的自然色彩中去提炼、概括，并根据所设计的内容，用色彩语言组成一定的色彩关系，并且利用色彩的适当布局，形成韵律感和节奏感，使其形成一种独特的语言，传递出一种情感，从而达到吸引和感染消费者的目的。

家具设计的色彩必须考虑各种不同环境下的功能特性，以及不同人群对不同色彩的喜好。消费者不同的特性，决定了家具色彩喜好的差异：不同的宗教信仰、文化差异、气候环境以及特定时期的流行色，常常体现出不同人种的心理状态，以及对社会文化价值观的认同，家具设计师只有深刻把握住色彩的特性，才能有助于家具设计的色彩运用。

　　三、家具设计形态之三：质感

我们知道，任何家具的造型都是通过材料去创造形态的，没有合适的材料，那独特的造型则难以实现，就家具的形态、色彩、材质而言，其实是依附于材料和工艺技术的，并通过工艺技术去体现出来。家具材料有二类：一为自然材料(如木、竹、藤等)，二为人工材料(如塑料、玻璃、金属等)。家具的材质是最直观的视觉效果，厚实的木头、粗糙的石头、光滑的玻璃、笨重的钢铁、轻巧的塑料，不同家具材质的亲和力，给人们所带来的心理感受是不同的，也会令人产生许多情感的联想。材料的不同，使得家具在加工技术上，带给人视觉和触觉上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通过人工处理令其表面质感更为张扬：使光滑的材料有流畅之美，粗糙的材料有古朴之貌，柔软的材料有肌肤之感……这些材质的处理还能使家具产生重轻感、软硬感、明暗感、冷暖感，因此我们可以说，家具材料的恰当运用，不仅能强化家具的艺术效果，而且也是体现家具品质的重要标志。家具设计强调自然材料与人工材料的有机结合，例如金属与玻璃等人工的精细材料，与粗木、藤条、竹条等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金属通过机加工体现出人工材料的精确、规整，竹、木、藤等自然材料则表现出人的手工痕迹，传递出一种人性化的东西，所以说自然材料与人工材料相结合的家具设计，反映出巧妙的借用对比和材料的搭配，将粗犷与细腻、精确与粗放，能够在特定的环境中体现一种质感的对比，通过不同材料的视觉反差，让观赏者品味到不同材料的各自细节，以及呈现出家具设计的材质之美。

随着大家生活条件的提高，人们对家具的设计审美观也有自己的要求，除了关注家具的价格以外，好的家具设计离不开美的造型、离不开美的色彩、离不开美的质感，从而从多方面进行综合选择。虽然小编也多次告诫自己要理性对待现代形形式式的家具，但看到心仪的家具总是那么激动人心，哈哈，给大家一个提醒，要理性购物，小编今天对家具就介绍到这里了。

一切艺术形态都是通过造型要素：点、线、面、体、色彩、

质感而构成的。家具造型也不例外，它要通过各种不同的形状，

不同的体量，不同的质感和不同的色彩来取得造型设计的表现

力，家具的艺术性手法也就是依据形式美原则对造型诸要素的

协调处理。

形式美的特点和规律，概括起来主要表现为：在变化和统

一中求得对比和谐调，在同异和均衡中求得安定和轻巧，在比

例和尺度中求得节奏和韵律，在主次中求得层次和整合。现代

家具设计应自觉地运用这些造型原则，使家具产品适应人的生

理———心理———审美需要，产生效用、舒适、鉴赏三位一

体的心理审美效应，以有意味的形式美焕发人们自觉自由的审

美创造情感和实践能力。

变化能产生差异，构成对比，给人带来鲜明、醒目、生动、

活力、跳跃的丰富感受；统一产生秩序，构成谐调，给人带来

稳定、妥贴、密切、一致、整体的充实感受。从变化和统一中

求得对比和谐调，是实现标准化和个性化，规范化和人情化内

在结合的必由途径。

家具设计处理变化和对比的方式和方法很多。比如家具的

材质及其肌理的变化和对比，可采用木材、玻璃、石材、皮革

等的合理搭配；家具整体造型及其线脚，局部的形态，色彩的

变化和对比，家具结构组合及其多功能可变空间的变化和对比，

等等诸要素的有机结合，达到谐调统一的审美效果。

传统家具较多地强调对称平衡，体现秩序美、静态美、条

理美，给人以庄重、大方、完美的安定感。现代家具则热衷追

求多变的动态美，给人以生动、活泼、轻快、灵巧的感觉。而

将对称平衡与动态均衡统筹兼顾，交替运用，密切结合，在同

异相辅相成的动静互补均衡中求得安定和轻巧的珠联壁合，是

使家具造型趋于完美的有效途径。

此外，家具与人的尺度关系是数量形式方面的比较，尺度

关系是比例关系的导向和基础，应把比例关系和尺度关系结合

起来，在比例中体现节奏动势，在尺度中体现韵律情调，塑造

出近人宜人为人的比例形式美和尺度形式美。同时，造型整体

形态应有明确的主次、重属之分，促使主次、重属相互烘托，

相互配合，从中求得层次有序、整合有效，形成人———家具—

——环境系统中交流和沟通的中心和高潮。

总而言之，形式美原则就是从人的生理———心理———

审美的整体结构和整体效应出发，塑造和拓宽直观性的形式美。

2、家具造型的经济性原则

艺术性与造价并非矛盾的对立面，美既可以出现在豪华的

沙发中，同样也出现在简朴的民间木椅上；既可以来自富丽堂

皇的雕刻装饰，也可以出自简洁明快的形体组合。家具的艺术

性并不是按主观愿望片面地追求美的形式，而是通过造型的恰

当处理，在充分体现功能和不违反物质技术条件的前提下，运

用形式美原则进行设计创造。

在当前商品经济阶段，价格是商战的主要利器，要使产品

在激烈的市场竞争中处于优势，只有精心设计，巧妙构思，以

较低的造价实现相同艺术含量的产品，创造更多的商业利润，

这是衡量家具造型成功与否的关键要素。家具造型的经济性原

则就是要在家具设计过程中把握好成本的控制，在充分体现家

具造型艺术性的条件下尽可能从材料、装饰、工艺、结构方式

等方面降低产品造价，使产品的价格能适合更广泛的消费者，

提高市场占有率。

材料工业的不断发展为造型设计提供了逾来逾丰富的材料

品种，可供制造家具的材料从天然的木材、石材、藤材、皮革

到人造板、人造薄木、玻璃、金属及各种化工合成材料等等，

各有不同的色泽、肌理、质感，不同材料的搭配又会产生不同

的视觉效果，而不同的材料有不同的加工工艺，不同的接口方

式和不同的装饰方法，最终必然有不同的成本构成。因此设计

必须立足相关产家的现有技术装备条件做出合理选择，以求达

到既能满足产家规模批量生产的效果要求，又能满足相应目标

市场顾客对产品价格、质量、造型的多重要求。这就要求产品

设计者不但要熟悉各处材料的各项性能和价格，以及相关的加

工技术工艺，而且还要考虑到制造商的加工能力，最大限度地

减少生产中的劳动力消耗和原材料损耗，以提高生产效率和降

低产品成本，以求用最优化最简洁的结构体现造型，使产品在

同等美学功能上求得产品商业价值的最大化。

在设计中求效益，通过合理设计降低损耗，提高产品质量，

促进生产管理，以低成本高质量占有市场，获得市场高效益的

回报，进而追求更高档次的设计目标。这就是造型设计经济性

原则的核心所在。

3、家具造型与环境的相融性原则

家具造型蕴含着设计师赋予的审美特质，体现出某种视觉

倾向，它是产品借以发挥精神功能的重要方面。由于人们对各

种直接使用的产品都抱有一种精神上和文化心理上的期待，希

望它能引发人的生活情趣，表达某种文化意味，形成特定的审

美氛围，从而使人获得一种审美体验和精神享受。因此，家具

造型若能迎合消费者的心理预期，引导消费，是产品设计成功

的标志。这意味着家具造型所营造出的意境能与某一特定环境

的艺术氛围相融洽，使环境空间、界面和家具及陈设布置浑然

一体，相映生辉，这样在人与环境空间之间家具真正起到了润

滑剂的作用。

商场上适者生存的原则，在此以另一种方式体现出来。造

型与环境的相融性原则要求设计师对目标市场的商业环境有全

方位的深入了解：文化传统、意识形态、审美趣味、消费心理、

消费时尚、经济水平与生活方式等。只有在这样一个基础上才

能把握好产品造型的目标市场定位，使家具造型能与目标环境

共同营造出消费者所期待的文化氛围。

据我所知，在德国非常注重人性化的产品设计，比如因为男性、女性对家具的品位、爱好有所差异，他们就设计出了'性别家具'。一般来讲，'女性家具'注重满足女性的审美需求，而'男性家具'则在使用功能上贴近生活所需。体现在厨房台面高度上，男主人式比女主人式要高出10厘米，样式也较酷，而女式橱柜比较注重颜色、装饰性，用起来更温馨。

另外，我非常注重厨房家具的无锐角的圆弧形边缘，因为像我这样的男人在厨房里会很忙乱，可以避免划伤、碰伤，即使是尖锐的地方也经过了特殊处理，加以软胶保护，保证安全。

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一、生态文化指引着绿色家具设计前进的方向

1）在生态文明时代呼唤绿色家具设计

在现代社会，纵观人的一生，超过4/5的时间是在室内环境中度过的。家具是室内环境的重要组成部分，对室内空气质量的好坏起着至关重要的作用。然而年年来越来越多的调查研究结果表明，我们现在所使用的家具，有很大一部分都不符合对人类健康、安全的要求。据2003年3月15日中央电视台《今日说法》栏目报道，2002年9月，黑龙江省哈尔滨市尚志中学几十名师生由于家具中油漆含苯、铅等有毒物质严重超标而晕倒，并伴有呼吸困难、抽搐、胸闷、气短等症状，半年后的今天仍然还有一部分师生在医院治疗，有的引发的后遗症甚至会造成终生影响。种种现象表明：家具生产的有害物质已经成了人类健康的"隐形杀手"。随着人类生态观念的深入人心和对环境保护的日益重视，绿色消费逐渐成为时尚。"花钱买药吃，不如花钱买健康"的口号反映了人们已经把购买绿色产品作为了一种新的生活目标。人们在购买物品时，已不仅仅只关心产品功能、寿命、款式和价格，而且更加关心产品的环境性能，宁愿多付钱购买绿色产品。因此，绿色家具设计事实上是绿色消费的必然要求。

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2）文化与设计的关系

家具是一种生活方式和行为模式，是一种文化形态、文化载体和文化现象。在这里需要特别指出的是，家具具有文化的时代特征：从农从社会的手工生产、精雕细琢到工业社会的批量生产，突出机械、技术美，再到信息社会逐渐转向注重文化传承和文化语义，以人为本，注重生态要素。

在生态文明时代，生态文化要转化成一种无形的力量，一种生态道责任与规范，一种对未来的义务，在家具设计方面就以舒适、安全、高效为目标和方向指导绿色家具设计。从人――家具――环境入手，揭示家具设计的实质，从而正确把握家具设计的方向，使人类的设计行为与设计结果避免走上异化的道路。

画册设计模具制作工业造型设计手板设计标志设计家具品牌产品设计模具开发 任何文化如若不去指导、解决理论和实践中提出的问题，而只是停留在口号上，那注定要推动其存在的价值。文化对设计具有重要的指导与制约作用，设计通过创造性的思维表现于产品之上，在映射、验证文化的同时又不断创造着具有新内容的新文化。

二、绿色家具设计理念

1）绿色家具设计的内涵

绿色家具产品是绿色家具设计的最终体现，是产品绿色程度的载体。绿色产品应有利于保护生态环境，不产生环境污染或使污染最小化，同时有利于节约资源和能源，且这一特点贯穿于产品生命周期全程。

绿色家具设计是面向产品的全生命周期设计。传统设计的产品生命周期只包括从环境中提取原材料，加工成产品，流通给消费者使用，然而绿色设计除此以外还包括了对产品维护和服务阶段和废弃淘汰产品的回收、重用及处置阶段，这样就从根本上将产品的生命周期从传统的“从摇篮到使用”专变为“从摇篮到再生”。从源头上防止环境污染，节省资源。概括起来，绿色家具设计是在家具产品整个生命周期内，着重考虑家具产品环境属性（可拆卸性、可回收性、低污染性、可维护性、可重复利用性等），并将其作为设目标，在满足环境目标要求的同时，保证产品应有的功能、使用寿命、质量等的一种设计理念。

2）绿色家具设计理念

2-1）为人类的利益设计

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笔者认为，这里说的"人类"，当然是指全体人们：既包括富裕阶层、中产阶级、也包括工薪阶层、下岗工人；既包括现代人，也包括我们的子孙--未来人。设计不能只是为了满足一部分，不能只有满足这部分人利益的设计，而没有满足另一部分利益的设计；或没有满足另一部分利益而损害了另一部分人的利益；或者仅有益于今天而有害于将来的利益。正如伦理学家约纳斯指出的：“人类不仅要对自己负责，对自己周围的人负责，还要对子孙后代负责，不仅要对人负责，还要对自然界负责，对其他生物负责，对地球负责。”

这里应着着重分析绿色家具设计对人的具体要求的满足。从以人为本的高度出发，这是绿色家具设计要到的最重要的目标之一，也是绿色家具产品最重要的属性。

a.安全健康要求

平面设计手板设计产品造型家具市场工业设计产品设计公司产品模具模具制造 安全健康属性，是指人不会因为使用家具产品而导致在心理和生理的安全健康受到伤害。不因为单纯追求利润，而采用环保性差的低质材料，用落后工艺生产劣质家具，致使甲醛、挥发性有机化合物、可溶性重金属化合物、放射性元素以及重金属含量超标；同时不因为偷工减料而导致床（如：床垫托挡数量、树种、材质等）、阶梯椅子等承重构件的断裂而引起家具对人体安全健康的威胁。

b.高效要求

高效属性，是按人体工效学的设计原则，达到人--家具（机）--环境系统中三要素的和谐统一。结合人体尺寸、肌肉运动能力、来探求家具对人体支撑点的位置、尺度、角度及动态适应度，力求使用时符合人的生理机能特征，从而减少体力及时间的损耗以提高效率。这里的效率还包括要将使用效率和环境效率区别开来、让家具的功能、变化更多些、对空间、室内环境的占用更小些，如可拆装、可折叠、可移动家具、集阅读、

写字、电脑、电话、传真、照明等功能于一身的多功能家具。

此外，高效属性是建立在家具的区别分类标准基础之上的，一般分为儿童类、老人类、学校类、科研类（包括实验室）、办公类、军事类、特殊人群类（包括残疾人、住院病人等）。

c.舒适要求

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舒适属性，是以人为本，不但重视对人的生理功能的满足，更重视对人心理状况和心理需求的满足、关怀的照顾。任何家具设计都有"舒适"的要求，例如沙发设计要讲究坐垫与靠背的舒适性，床垫的设计要讲究垫性：太软会使人体陷，产生疲劳；太硬则容易造成对骨骼的伤害。与此同时，从心理角度上看，体现民族、时代、地域特征，展示个人品质与人体精神美观整洁、结构合理、色彩柔和的家具产品会令人赏心悦目，倍增温馨宁静，舒适惬意之感。否则视觉污染会引起人们心情烦躁，产生精神激动、疲劳、记忆力、注意力、自控能力下降等症状。

2-2）简朴生活的理念

简朴生活是以提高生活质量为中心的适度消费生活。与之相对应的豪华则是一种浪费，一种对资源的漠视。豪华不等于舒适。以美国为例，它的能源消费，是世界发展中国家的一百倍以上。一方面，部分富裕者的消费已不是为了生活和健康，而是为了炫耀身份和个人价值；另一方面，世界上还有无数人连基本生活需求都未得到满足，生态环境还在不断恶化。这种设计与消费的放纵性与失衡性，已经给人类社会带来了一系列负面效应。

在经历了工业社会的浮华与喧嚣之后，面对资源枯竭、生态恶化的现实，人类在反思中逐渐意识到朴实安详、平静惬意的生活方式是令人向往的。事实上，类似的朴素思想由来已久：14世纪的埃及就有人利用正在生长的大制作房屋居住；最近一位英国人利用正在生长的小树制作椅子，被誉为“长出来的椅子”，在2003年3月的伦敦现代家居展上，利用太阳作动力，随阳光自动转向的“太阳休闲椅”，倍受广大参观者的关注和青睐。

简朴生活以获得基本需要满足为标准，以提高生活质量和生活情趣为中心。简单生活并不意味着物欲生产的倒退，相反它是一种更高层次的生活状态，是一种经过深思熟虑之后，表现个性自我，方向明确的生活，是一种健康和谐、悠闲欢畅可持续发展的生活方式和生活时尚。

2-3）延长产品的使用周期

让家具的使用寿命更长些，这样对自然资源的消耗就会更少一些。在工业社会，商业竞争导致了社会资源的浪费和环境破坏：通过设计使产品不断花样翻新，从而大大缩短了产品的使用周期，迫使消费者不断购买新产品，抛弃旧产品。将设计固有的商业性和环境效益统一起来，提高家具的设计品位和价值，用更简洁长久的造型、文化内涵、观赏价值来延长家具产品的使用寿命。

2-4）将设计思维由商业化转向生态化。

环境质量，如大气圈、水圈和土地圈这些生命维持系统所发生的严重污染，使家具设计观念不得不向着这样一个方向转变：必须从尽情满足人的物欲的商品化设计转向人与自然环境协调发展的生态化设计。

在对人类“血腥的创造”的反思中逐渐形成生态化设计，这是现代人类伦理思想发展的重要体现。因此，走可持续发展道路，以全人类的共同前途为出发点的生态化设计自然就成为生态文明社会的必然选择。