琉璃装饰多用于建筑墙角处。()

1、制作工序冗长：从构思、设计、雕塑、烧制、细修、打磨至作品完成，需经过四十七道精致烦琐的手工工序才能完成。

2、手工制作：工人必须掌握精湛技术方能操作，每道工艺均有各自不定的变化因素，且在工艺过程中需经反复实验，作品色彩无一雷同，制作难度极高。

3、一模一品：一只模具只能烧制一件作品，无法二次使用，大型复杂作品甚至需要多次开模、烧制才能完成。低成功率，使作品更为可贵可珍。

4、高温烧制：将精选原料以1400℃以上高温熔制成各种彩色水晶玻璃，并经过多次精选清洗后，按作品用料比例置于模具中，并设定严格的升、降温曲线，炉温必须控制在1000℃±5℃以内。烧制过程长达15天以上，使水晶原料，精确到每个细微处。方可确保作品精细奇巧、立体、真实、流线飘逸、清晰。

5、琉璃内的颜色都是由各种金属氧化物高温烧结而成的，不会有褪色、氧化等老化现象的出现。

6、琉璃的气泡：琉璃作品应具有艺术生命力，存在于作品中的气泡，更具想象空间，更具灵气。气泡是琉璃的呼吸，这是琉璃艺术领域的共识。

希望以上内容对你有所帮助。

为了防护沥青免受烈日的暴晒，又在它外面贴各色石片和贝壳，把用陶钉做大面积彩色饰面的传统保持下来。第三时期是大约公元前二千纪，两河下游在生产砖的过程中发现了琉璃，它的防水性能好，色泽美丽，又无需像石片和贝壳那样全靠在自然界采集，因此，逐渐成了这地区最重要的饰面材料，并且传播到上游地区和伊朗高原。

琉璃装饰的水平很高，形成了整套的做法。形成了两种构图方式，一种以整面墙为一幅画，上下分几段处理，题材横向重复而上下各段不同，另一种是在大墙面上均匀的排列一两种动物像，简单的不断重复。

古代琉璃中，有许多制品不透明，北洞山汉墓的也一样，这些琉璃之所以不透明，并非当时不会焙制透明琉璃，而是为了通过焙制琉璃得到仿玉制品。

广西合浦县堂排西汉墓发现的1000多颗琉璃珠，有半透明和不透明两种。半透明的颜色有天蓝、墨绿、湖蓝、黑、白、月白、砖红、紫褐等，绝大多数是圆算珠形，直径0.2至0.5厘米。

刘胜乃汉景帝刘启之子，食地中山国，即今河北省境内。河北省满城的西汉刘胜墓中也发现有两件淡绿色仿玉琉璃耳杯、玻璃盘等，其制造年代为公元前113年，为翠绿色，呈半透明状，晶莹如玉。琉璃盘口径19.7厘米，底径9.5厘米，高3.2厘米，耳杯长13.5厘米，宽10.4厘米，高3.4厘米。发现时依然色泽如新，剔透如故。

刘胜墓中还发现了一件非常精美的镶琉璃铜壶，系中山靖王刘胜使用过的精美酒器之一。《史记.五宗世家》记载，刘胜“为人乐酒好肉”。该壶高45厘米，形制与其他同时代铜壶并没有太大差别，而其装饰却别具风格。它采用了鎏金银和镶嵌银、琉璃两种装饰工艺，把壶体打扮得绚丽多彩，光华耀目。

壶口和圈足上部各有一周鎏金带，肩、颈之间和中腹、圈足下部各饰一周鎏银带。主题花纹是颈、腹部的三组带状花纹，皆是在鎏金斜方格内填嵌菱形和三角形的绿琉璃片，再在其上刻网纹，在空白处填镶银珠。

壶盖周缘鎏金，盖面饰鎏金方格，镶银珠、嵌琉璃片，就连盖上的云形钮和耳也用鎏金。全器之上，金黄、银白、琉璃绿，方格、圆珠、网点纹，立体交织，相映成辉，雍容大方，华贵无比。

在铜壶底部刻有铭文，有“长乐食官”字样。“长乐”指汉代皇宫长乐宫。“长乐食官”指此壶归长乐宫膳食官掌管。可见该壶原是汉长安城长乐宫中之皇家宝器，无怪乎制作得如此穷奢极侈。

值得一提的是，广东省广州象岗第二代南越王墓的11件蓝色琉璃牌饰，长10厘米、宽5厘米，高0.3厘米，浅蓝色，晶莹光洁，厚薄一致，制作工艺已达很高水平。

同墓中发现的玻璃璧，直径14厘米，孔径5.3厘米，厚0.3厘米。这件深绿色的玻璃璧，与我国传统造型、纹饰相一致，系仿碧玉制品而作，是西汉南越王时期的珍贵遗存。

湖南省长沙市沙湖桥发现了罕见的西汉琉璃矛，长18.8厘米，刃宽2.2厘米，矛为翠绿色，通体透明。矛脊两侧有槽，矛柄作圆柱状，柄的中部凸起成圆球形。

这件琉璃矛模铸成形，与战国时期的青铜骹矛相似，反映了西汉时期琉璃制造技艺的高超水平。以琉璃为原料制作的兵器，在我国古代遗物中仅此一例，当是仪仗用器，或是为陪葬而作的明器。

始建于西汉、重修于明的山西洪洞广胜寺飞虹塔，是我国始建年代最早最完整的大型琉璃古塔。塔高47米，塔身砖砌，底层设回廊，塔内梯道设计巧妙。

飞虹塔塔身以赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色琉璃装饰，从上至下玲珑剔透，在阳光下熠熠生辉。异彩缤纷，欲飞似动，宛如彩虹，故名飞虹塔。

飞虹塔反映了我国琉璃工艺的高超水平，并且成为我国琉璃塔的代表作。

每一次的山西之行总会让我惊喜，因为一次地理杂志的文章让我对于山西临汾洪洞一小镇内的一座古寺抱着万分期待。

这座小镇古寺就是洪洞广胜寺，或许很多人对于它并不熟悉，然而我们翻开它的 历史 的话，可以了解到早在东汉桓帝建和元年之时，这里就是其前身育王塔院的所在地。

宋、金、元初期时期屡屡遭到战争和人为的破坏毁于一旦，好在到了元代中期广胜寺得到了重建，至元至正二年恢复广胜寺庞大的规模。不过说到广胜寺最巅峰的时期，那么一定是明正德十年达连和尚建造飞虹塔开始，经过了12年的修建，高达47米的琉璃塔完工后，一直到如今广胜寺都有着极为重要的地位。

当然这种地位并非是它的佛教地位，毕竟如今广胜寺已经作为文物保护禁止香火，真正的地位就是藏在景点内的那一座座价值极高的古遗存。

除了常见的明清建筑外，在整个广胜寺景点内可以看到不少举世无双的文物，堪称广胜寺3绝。

广胜寺中的第一绝：水神庙中藏稀世珍宝-元代壁画

就是下寺中的水神庙，现存广胜寺包含了戏台和正殿两个建筑，戏台为清代保存至今的遗存，看点一般。

重点来看看这座元代的水神庙正殿，建筑中可以看到元朝粗旷的风格，但这都仅仅只是前菜，亮点则是藏在殿堂内部四壁的元代壁画。

纵观国内，元代的壁画其实并不算古老，但是广胜寺的元代壁画为何可以脱颖而出呢？那就不得不说这些壁画的独特性。

上图为复原图

其一，壁画中有一组《大行散乐忠都秀在此作场》的元代壁画，展示了元代时期非常流行的戏曲表演现场，七男四女组成的演员阵容各司其职扮演着生旦丑净等行当，幕后可以看到鼓、笛、拍板等伴奏者，可以说整组壁画构图紧凑、色彩丰富、线条飘逸，生动形象地还原当时的民间戏班子登台演出的场景。

其二，壁画中另一组《打球》壁画，为我们展示了元代时期民间 娱乐 的生活场景，细细看的话，可以看到这种打球的模式有点类似现在的高尔夫球，另外在壁画的右下角还可以看到棋盘和棋子，他们一定是在下棋，足见元代的人早已经如此高雅。

广胜寺第二绝：中国第一琉璃塔

论古老程度，广胜寺琉璃塔和很多塔相比要逊色不少，然而凭借着独特的琉璃工艺装饰，让它一跃成为中国第一琉璃塔。尤其是天晴来到这里，阳光将红橙黄绿青蓝的琉璃照耀的熠熠生辉，仿佛七彩虹，于是它有了飞虹塔如此秀美的名字。

站在飞虹塔下面可以欣赏到这些极具美感的琉璃装饰品，屋宇、神龛、角柱、斗拱、栏板都有它的存在。

这些琉璃装饰品中既包含了莲瓣、花卉等；也包含了佛、菩萨、飞天、金刚、童子等人物；当然还可以看到飞龙、老虎狮子等神兽。

广胜寺第二绝：稀世孤本《赵城金藏》

广胜寺上寺中的几座建筑大都为明代保存至今的木构，看点相对一般，不过在弥陀殿中曾经发现了稀世孤本《赵城金藏》。

据说这本经卷为唐玄奘从西天取经回来把所有的经卷汇集在一起，切在北宋时候印刷出来的卷文，由于是金代藏于赵城的广胜寺内，于是被称为《赵城金藏》。

不过如今在弥陀殿内我们并不能见到这本兮是固本稀世孤本，想要欣赏的话不妨前往北京的国家图书馆。

其实广胜寺的 旅游 看点不仅仅只是三绝，在上寺庙中还可以看到明代空心铜铸的阿弥陀佛，在大雄宝殿前面可以看到雍正年少时候的题词，在地藏殿内可以看到技艺高超的悬塑工艺。

总之山西小镇内的这座名气不大的广胜寺，凭借着中国第一琉璃塔，中国第一元代戏曲壁画以及《赵城金藏》等遗存，跻身为中国最具欣赏价值的古刹之一。（作者：马且停，人生在于行走，旅途需要记录！）