监狱设计规范

《金蝉脱壳》是由米凯尔·哈弗斯特罗姆执导的动作片，西尔维斯特·史泰龙，阿诺德·施瓦辛格，吉姆·卡维佐领衔主演。

影片讲述的是一个监狱设计师，原计划测试世界上最坚不可摧的监狱，不料却被关入狱中企图灭口。为了复仇，雷必须想办法逃出这座自己亲手设计的全透明无隐私的高压监狱。他与亦正亦邪的囚犯大佬斯万、强强联手，准备一同逃出生天的故事。

中国监狱学的研究，既要注重宏观的行刑理念和中观的监狱制度的研究，也要注重微观的行刑技术的研究。监狱建筑当然需要理念和制度的指导，但更应当注重微观技术的把握。作为一种人造物，监狱建筑无疑和寺庙、学校、医院等一样属于人类的建筑类型，它是以其特殊的结构和功能展现于外并体现人类的意志的。监狱建筑是监狱行刑理念的外化。英国哲学家边沁设计的圆形监狱、西方国家的高度戒备监狱、开放式监狱等具有不同的行刑内涵。西方监狱改革运动就是和监狱建筑的改良息息相关的，我国清末监狱改良的重要措施之一就是建造模范监狱。监狱建筑的形态，直接关系到国家刑罚观念的贯彻，也关乎服刑人员的人权保障。在教育刑理念下，监狱建筑应当具有安全、惩罚、矫正、居住等多重的功能。同时，监狱建筑乃百年大计，需要具有前瞻性的规划与设计，应为未来预留发展的弹性空间。自1949年以来，由于主客观因素的影响，我国在监狱建筑方面留下了诸多遗憾。这方面的研究也非常薄弱，这是需要努力改观的。因此，王晓山先生以此为选题进行的研究具有重要的理论意义和显著的现实意义。

良好的监狱建筑学的研究应当是建筑学和监狱学的结合。这点对于王晓山先生而言是极为适合的。他已出版了《图说中国监狱建筑》和《逝去的影像——清末民国监狱老照片》两书，在监狱建筑方面已有较多的资料积累。同时，他本人是以建筑学的专业背景进行监狱建筑学研究的，并且参与了包括苏州监狱在内的监狱的规划和设计，具有良好的专业背景和丰富的实践经验。加之王晓山先生本人勤奋刻苦好学，这些因素的结合使他在监狱建筑学研究方面走在全国的前列。《当代监狱规划设计与建设》一书着重从监狱规划与技术方面进行探索。对当代中国监狱布局调整进行了很好的梳理，具有很强的现实性和针对性。本书既有整体的监狱布局的考虑，更有具体细致的分析研究，对监狱办公区、监管区、教学大楼、劳动场所、罪犯食堂、会见室、监舍、监狱岗楼、锅炉房、监狱围墙、岗楼等单体监狱建筑形态以及特殊建筑形态进行了研究。本书结构布局合理，内容翔实。科学精神和人文精神贯穿其中。既有对历史的梳理和现实的关注，又有对未来监狱建筑的展望，是我国大陆地区为数不多的专门研究监狱建筑学的优秀作品。

一：设计的依据：

 1．《民用建筑电气设计规范》JGJ/T16－92；    2．《建筑设计防火规范》GBJ16－87；    3．《建筑物防雷设计规范》GB50057－94；    4．《低压配电设计规范》GB50045－95；    5．《供配电系统设计规范》GB50052-95；    6．《监狱建设标准》。

二:设计的内容：

供电的选择；2.线路的敷设方式；3.网络及安防系统；4。接地及安全措施。

三：总结：

监狱电气设计与一般民用建筑不同之处      

1．各建筑单体的电源进线箱应设置于干警值班室或办公室内，不应放置于楼梯间。    2．禁闭室、监区大门电源进线箱应预留电动A、B门回路。电动A、B门应互锁控制。     3．走道照明和干警办公室应有应急照明，干警办公室还应配有接入UPS的插座（供监控设备使用）    4．监舍内各房间及走廊的照明均应在干警值班室的控制之下，且应在每个监舍内设一组夜间照明用灯具；监舍楼内配电箱应设在每层的干警值班室内。     5．监狱围墙应设置照明装置：照明灯具的位置、距离应适当，照明灯具应配有防护罩。监狱围墙内、外侧警戒线内照明效果应良好，光线不应对岗楼哨兵产生眩光。     6．禁闭室内不应设电器开关及插座，应采用低压照明（宜采用24V电压），照明控制应由干警值班室统一管理。     7．监狱内的监舍、禁闭室、家属会见室、大门、围墙、岗楼、劳动生产用房等重要部位应设监控系统，监控系统应与监狱同步规划、同步建设。

另外，像这种比较敏感的建筑，都有专业设计人员来做的，如果你是建筑的，那你可以联系甲方，要求有技术支援（找个能设计的，手画一下，然后你放到你的平面图里，继续深化）

个人觉得，结构应该很重要，布局（哪些房间和哪些房间是套间的关系）很重要，你可以参考法院建筑设计相应的案例，当然能找到看守所或是监狱的就更好了。（去土木论坛神马的地方找找，估计能有图纸，也可以去找些网页，就搜上世纪建筑大师的经典作品，可以参考）

那么，古代中国监狱建筑是什么样的呢？

要回答这个问题，还是让我们穿过千年历史的隧道，看看监狱自诞生以来，走过了一条怎样的路……

皋陶是监狱行业的祖师爷，他创制的监狱是什么样的呢？据《广韵》彭氏注：“皋陶作狱，其制为圜，象斗，墙曰圜墙，扉曰圜扉，名曰圜土。”一是筑土为墙，围成圆形的土城，一是向下掘地形成地穴。

自皋陶祖师爷开创了监狱的样板模式后，一代又一代的典狱官吏、能工巧匠都在监狱建筑中倾注了匠心和智慧，时有独创之举，完善丰富了监狱的建筑理念。

因为古代国家行政机关体制在设置上，审判和执行是集于一身的。为提审和管理的方便，断狱的审判机关和监狱一般是紧邻的，按照建筑风水和中国传统阴阳学说，衙门一般要坐北朝南，监狱位于坤位，属阴，因此，我们常见的监狱坐落方位是，处于衙门大堂的右角，是西南方位。

牢门是一个监狱的标志和眼睛，牢门要牢。大门一般以黑色为主色调，无论铁质还是木质，追求的都是厚重、简朴、凝重、威严。牢门隔开阴阳，在罪犯心理上凝固成了此与彼、自由与桎梏、守法与违法的界限。罪犯从此门走过，既是申诫，也是提醒，更是司法威严的象征！

监狱牢门及其他部位的常见饰物有“狴犴”，面目狰狞、恐怖。传说，龙生九子，狴犴好打抱不平，且能断狱，因此监狱大门有狴犴把守，有勿枉勿纵之意。除狴犴外，还有獬豸，獬豸据说是“性忠，见人斗则触不直者，闻人论则咋不正者”，也是公正的象征。这些饰物已经成为凝固在监狱建筑里的静态的执法思想语言。

监狱一般都有外监、内监和女监之分。外监关轻刑犯，内监关重刑犯。监狱的院落都有“狱厅”，是管监狱的牢头和禁卒的起居之所，多建有狱亭，高大耸立，便于了望，类似于今天监狱的民警值班室。

监狱的建筑平面格局在旧时，多为封闭的圆形（如圜土）和方形的四合院式，后来到晚清监狱改良运动后，开始吸收国外监狱建筑思想，有放射形式、庭院式、校园式、串式等。

因《苏三起解》而扬名的山西洪洞监狱，至今保存比较完好。进门就是一条狭窄的南北通道。通道两端各有东西对称的6间普通牢房，每间牢房门低窗小，占地只有4平方米，小土坑距地面不足1尺。狭小的牢房内少则关五六人，多时关十几人。入虎头牢，是一个小四合院。人在院中如落井底，小院北面有一孔枕头窑，被隔为三间，东侧的窑洞关押着重刑犯。

位于北京市宣武区自新路附近的监狱——京师模范监狱，建于清末时期，俗称“王八楼”（因狱中五排监舍以中心岗楼为圆心散射开去，状似王八而得名），中心岗楼与周围各监舍通道相连，看押人员只需在岗楼里绕一圈，就可以看到各排监舍的情况。毫无疑问，在当时监控手段落后的情况下，要保证监狱管理者对狱内状况的掌控，这种设计可谓相当科学了。

笔者曾经工作过的南京监狱，建于1905年，是所百年监狱。监狱建有办公楼、接见室、教诲堂、中央岗亭、杂居监、独居监、工场以及了望台等。监内设置为东、西、南监及女监、病监五处。东、西监为双扇形，各有四翼，以“忠、孝、仁、爱、信、义、和、平”八字区分；南监五翼以“温、良、恭、俭、让”五字区分。每监设有黑房一间，内无光线，专门用来禁闭滋事罪犯。在“俭”字监外还设有水牢一座，用以惩罚人犯。病监设在东面，分杂居病监和独居病监。女监设在东南角，附有劳动场所，由女看守管理。合计监房172间，可关押三干余人。

对自由的向往，是人的天性。在高墙下，在深牢大狱内，在貌似平静囚牢生活里，罪犯中随时都有一股冲破围墙、逃避监禁的潜流在汹涌。因此，防逃是监狱建筑最高价值追求。

为防患于未然，监狱需要居高临下，加强观察，以防不测，体现在具体的监狱建筑设计理念中，就是：墙要高、窗要小、门要牢、视野要开阔、无障碍物、无攀登物等。据《史记·殷本纪》记载，商纣王怀疑西伯（周文王）蓄意谋反，就把他囚禁在羑里，身戴桎梏，长达七年之久，有人就考证说，“羑”的同音“牖”，也就是小天窗的意思，后来成了监狱的代名词。监狱 “圜扉严邃，门牢窗小”的特色从这个名称中可窥一斑。

山西洪洞监狱的丈八墙就是防逃的一个杰作。围墙高八丈，俗称丈八墙。墙高并不足以为奇，奇特的是它1.7米的厚度，体里全部用沙子填满，犯人想要逃跑，唯一希望就是在墙体打洞，然而一打洞，沙子就会哗哗地流下来，洞口越大，沙子的流动速度就越快。犯人想要打洞外逃？此路不通！

也有的监狱围墙并不向高处发展，也能防逃！汉成帝刘骛时期，酷吏尹赏就以筑造监狱闻名，他修筑的监狱被称为“虎穴”。其筑造方法是：先掘地几丈，然后在地下垒起砖墙，用大石头盖住出口。四周墙壁光滑，厚土就是狱墙，无法掘墙越狱，唯一的出口又被巨石塞住。凡是被投进虎穴的罪犯，石板一盖，就是黑漆漆的世界。纵有千般武艺，也是插翅难逃。龙潭虎穴大概与这个虎穴监狱也有一定的文字渊源。

除了防逃，监狱还要考虑罪犯防罪犯自杀、狱内消防的要求。如洪洞监狱虎头牢内的水井，井口直径只有23厘米，深不过七尺，小巧玲珑，打水均用小水桶，以防止罪犯投井自杀。每个旧式监狱院落里基本都有水池或水缸，既为解决吃水，也是从消防着眼。

监狱大门只为活人开。罪犯收监、提审、释放、解送以及押赴刑场处斩，从大门进出。罪犯瘐毙，则从监狱院墙西侧的“拖尸洞”拉出去。

旧式监狱，大多狭窄、逼仄、阴暗、潮湿、冷峻。好多文学作品和历史记载，都有许多关于这方面的描述。如方苞的《狱中杂记》的描写：狱中除禁卒居住的的值班室外，其他的房间都是四室无窗户，空气污浊，牢房内关押的罪犯经常有两百多人，“隆冬贫者席地而卧，春气动起鲜不疫矣”，因为晚上按照监狱管理制度是不开牢门的，大小便都是房间里，如果夜晚有罪犯病死，“生人与死人并踵顶而卧，无可旋避”，所以狱内传染病非常流行，多的每天都要死去十余人。这种设计理念，是基于下列因素考虑：

首先，要在罪犯走进牢门后，有强烈的视觉冲击力，要造成压抑、收缩、森严的心理感受，主色调以冷色为主，以造成“威不可测”的神秘、恐怖感觉，使罪犯在心理上居于劣势、下位状态，自然产生服从、服帖的思想，以利于监狱对罪犯管理。

其次，出于刑罚的惩戒性考虑，“制死生之命，详善恶之源，剪恶诛暴，禁人为非也”（《隋书·刑法志》），就是要恶化生活居住环境，以增强对社会的威慑性、儆戒性，最大程度地预防犯罪。在这方面，还存留着原始社会的“同态复仇”的基因。

三是要强化监狱的监管、防逃、防自杀、消防、防暴狱等基本性能。这是由监狱性质决定的。

物换星移，时空流转。

当我们留心现在的监狱建筑格局，我们会发现，监狱建筑的设计理念已经在不知不觉中发生了截然不同的变化，许多旧时的理念已经被颠覆。为了强化对罪犯教育、基本人权的尊重，许多监狱在设计中在保持其基本功能的同时，开始走向开阔、文明、整洁的一面。这也印证了那句话：社会在发展，文明在进步，监狱自然也概莫能外。