列举一件你认为优秀的设计作品（可以是视觉传达、环艺、产品方面的），并从多个角度进行评论。
个人认为美国圣安东尼奥的滨水地带景观设计做的非常有特色。
圣安东尼奥滨河步行带改造规划的背景
（1）圣安东尼奥市和圣安东尼奥河
圣安东尼奥市坐落于美国德克萨斯州南部，是全美第8大城市，同时也是美国和墨西哥边境最大的城市、美墨商品进出的口岸。圣市可以说是近年来全美经济发展较快的城市之一，同时，它以其西班牙式的古典风情、多元的文化特色，以及无以计数的公园及景点，成为全美最负盛名的旅游观光城市之一。圣安东尼奥河穿过圣安东尼奥市中心，几个世纪以来，这条河都与流域内一切开拓者的生活紧密相关，其历史也贯穿于整个圣安东尼奥城市社区的发展过程中。
（2）滨河步行带的历史背景和现状
圣安东尼奥河的改造可以追溯到上世纪20年代。1921年9月，发生了一次洪水决堤，造成了数百万美元的经济损失和50人死亡，这次洪水引发政府对圣安东尼奥河进行了防洪整治。其中，27岁的建筑师罗伯特·休格曼（Robert H.Hugman）提出了他的滨水区开发模式，意图使流经市中心的圣安东尼奥河畔恢复古典的魅力和氛围，他将这一方案称为"Paseo Del Rio"（帕塞欧·迪尔·里约）滨水步行带。Paseo Del Rio的基本思路，是将威尼斯风情与奥姆斯台德模式结合一体，简单地说，也就是将滨水商业设施与公园般的环境结合一体，创造出一派滨水繁华景象。如今的帕塞欧·迪尔·里约已成为圣安东尼奥市第二大旅游胜地，每年可接待游客700万人。
沿河步行带长约4000米，跟随着圣安东尼奥河蜿蜒流经市中心，相当于一条带状的滨河公园。步行带内植满茂盛的柏树、橡树、柳树，还有各种种满植物的小花园。沿河步道由卵石铺砌，几与河面相平，点缀着喷泉，放置着休息长椅，另一侧有各种商业设施——酒店、商场、宜人的小卖店、上百家各种风味的餐馆、露天的茶座、咖啡厅、酒吧等。通过螺旋形台阶就可以上至更高处喧闹繁华的城市街道。河道上拱桥道道，平添一份宁谧和怀旧；沿河两岸设置着色彩斑斓的灯具，使这一带入夜时更富迷人魅力。同时，在河道中还可行驶露天小游船，供游人随河水去感受圣安东尼奥母亲河的醉人历史。
圣安东尼奥滨河步行带改造规划
休斯敦的SWA设计组牵头负责了圣安东尼奥河自上游到下游长达20800米的滨水步道的总体规划。
对于规划前的状况，SWA设计组认为:：“军队设计的这些水道在控制流量方面，确实恰到好处。但是过于人工化和工程化，缺乏艺术价值。”最终SWA设计组完成的规划成功地满足了设计意图，他们对圣安东尼奥河重新进行整治，使它更为自然，并且促进了城市社区与河流之间的相互交流。这一规划赢得了2001年美国景观建筑师学会分析与规划荣誉奖。
规划内容如下：
（1）河流北段
圣安东尼奥河滨河步行带由帕塞欧·迪尔·里约向北延伸了6400米，这一河段两岸城市化特征较为明显，建设密集，而且到处是沙砾以及较多的陡坡，很少地方可以利用，还有一条24米宽的公路横向穿过。河边上有一些私人建筑，其中包括圣安东尼奥艺术博物馆和语言大学。
规划在恢复滨河自然环境的同时，还要在如此狭窄的城市走廊中为步行者和自行车开辟一条连续的沿河通道。于是，设计组先是以植物围栏代替了一般形式的挡墙；而当河边建筑与河流之间的距离特别局促时，就人为地向河流方向铺建出一定宽度的土坡（同时河床也向同样方向移动），如此一来可获得更大面积的土地用于种植植物。同时他们还设计了一些眺望平台和步行专用桥来增强行人与河水之间的亲近感。
河床底部采用卵石铺砌，取代了那些原来完全用水泥砌筑而成的水道，这样可以使水中有机物得以生活在石头的缝隙中，而这些有机物正是鱼类觅食的来源。这样就创造了一种良性的生物栖息环境。
在改造规划中还考虑在河流北段的布鲁克林大街建一座大坝，这样可以使游船可行驶河段向北延长，即使是原来因水位落差而无法到达的圣安东尼奥艺术博物馆等景点，现在也可顺利到达。
（2）河流南段
圣安东尼奥河沿河步行带由Paseo.Del Rio向南延伸了14480米，河流两侧主要为乡村式的景观。这一区段的主要问题是河流冲蚀严重，此前人们采用堆砌乱石来防止冲蚀，而实际上冲蚀恰恰是因为河道被改直后不符合河水流动规律而造成的。为解决这一问题，规划组充分地研究了河流地形学（即研究河流和溪流如何运动的科学），通过改造使河流流经的地方再度恢复自然的状态。他们认为，将坡度减缓到一个比较合适的角度，避免过陡的河流堤岸对河水过度限制，就可以尽可能地恢复河流自然流淌的曲线。对此，城市、国家和国家公园组织赋予了一些相应的权利给规划师，让他们为恢复河流的自然流向创造更多的空间。
南段的改造还与河流周边一些教区的财产息息相关，这些建筑在18世纪由传教士们建造起来，背向河流，周围为城市的高楼大厦所包围。此外，建于1745年的埃斯帕达大坝，也是当年西班牙殖民传教区为了疏导洪水并用于灌溉所筑的7座大坝之一；还有具历史意义的农业水利灌溉系统，包括许多水渠，现在仍然发挥着它们的作用。因此，规划的目标也包括保护和恢复河周边的这些历史地区。
另外，在河流南段设计一组水堰，使河水一级一级地流下来。这样就减缓了水流的速度，洪水不会再倾泄而下，河床不再受到严重剥蚀而且，雨水降下后可以充分暴露在空气中，水的质量也会有所提高。原来的水堰由波状金属构成，但改进过的规划改用了本地特产的石灰岩，这样看上去更为自然美观。规划还考虑了当地独木舟队的通行问题：为了使独木舟能够连续行进于河流南段，他们经过了详细计算，得出了科学的河道宽度来控制水流的速度，既能保证通行能力，又能防止冲蚀。
从军用车道到怀特大街这一河段，最为典型地体现了河流南段的主要设计手法：按照河流地形学的原理重新还河流以自然的流向，并通过分层水堰控制水流。
新的规划大大地提高了河流的通行能力，同时也维持和保护了一个完整的生态系统。
启示
圣安东尼奥滨河步行带的成功，在于这种模式找到了人类生活住区与河流自然状态的平衡点。在控制河流使其不致泛滥的基础上，既能使居住在河流周围的人们深切感受滨水生活的意义，又以有利于河流自身的方式恢复了河流的自然景观。
从圣安东尼奥滨水步行带的规划设计中，我们可以提炼出以下几点，以供国内滨水区开发借鉴：
·可以肯定，遵循一切水域（包括海洋、湖泊、河流等）的自然规律，确保其新陈代谢功能的正常进行，维护流域内生态系统的完整，是一切滨水区开发的根本；切不可盲目开发，需结合与水流相关的科学原理制定开发计划。
·如果条件允许，可以采用更为自然和温和的手段代替大规模防洪工程（如大坝、河堤）来控制水流。在本案中，通过石灰岩石堰对水流进行的分级控制，既遵循了自然规律，又恢复了自然景观。
·人类天生具有对水体的亲近欲望，在进行滨水区开发时，应尽可能多地考虑人们的心理感受因素，塑造更具亲和力的滨水空间。
·植物是替代各种人工材料、并在有限的城市滨水空间中创造更多生态环境的最佳手段。
1.要有概念，好设计要表达讯息，要讲故事，要阐述观点，要叙述情节，或者要展现有益的经验。
2.需要沟通，好设计需要将设计的整体形式或单个元素与消费者进行沟通，使设计可以准确地传递讯息，否则传递的讯息将会出现偏差。
3.尽量选择单一视觉语言来表达。设计时尽量使用同一种语言，使设计的各个部分彼此联系。仔细观察每个元素，从大的结构到小的细节，是不是毎个元素彼此之间都协调统一。
4.版面安排分清主次、先后出击。如果一个设计没有吸引眼球的亮点，那么这个设计师就打败仗了。版面设计要有一定的对比关系，建立一种层次关系，动静有致、明暗有序。按需选择色彩，运用色彩要选择合适的，而不是约定俗成的。
5.如果想做到“少即是多”。要有留白的空间白色空间会把我们的注意力吸引到内容上，把它与周围不相干的内容区分开来，并且给眼睛一个休息的地方。如果空间填得太满，构图会造成压迫感。
6.字体可以当作图像进行设计，因为字体至关重要字体是一种视觉素材，由点、线、形状以及肌理组成，需要在构成上与设计中包含的其他东西关联起来一不管它们看起来有多么不同。字号色块的生动变化，以及对细节的关注，比如断字和起行，使宣传册上的文字不仅编排有趣，而且衔接清晰、易于阅读。
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146
底跃别墅样板房
(5)-
样板房
-
殷艳明设
计作品
设计师
/
设计公司
:
殷艳明
(
深圳市创域艺术设计有限公司
)
作品类别：
样板房
项目名称：成都万科五龙山
146
底跃别墅样板房
设计风格：极简主义
面
积：约
300
多平方米
主要选材：黑钢、白色烤漆板、木纹石、黒镜
自人类进入工业社会以来，由于科技的进步我们能以更多样化的方式来处理我们的生活
空间。
我们可以通过对传统的追溯来寻找精神的安适，
也可以通过不同音频的华贵靓丽来表
达生活的品味，在生活的空间中我们可以做加法，也可以做减法。位于万科五龙山
H
地块
的底跃样板房就是一套“减法”的作品。
设计师在空间结构的处理上，
以空间应用的有效性和舒适性为出发点，
在布局中更多的
保留了原建筑结构的完整性和延伸性，
使空间使用的线条清楚、
流畅。
在对室内整体空间的
把握上，
设计师首先秉持“减法”的概念，
摒弃了大面积复杂的空间造型和色彩的使用，
以
极简的手法处理了室内大部分的天花、
墙面，
块面转折干净利落，
大面积连贯的白色搭配或
浅或深的啡色系地面，营造出朴素、清爽、简约大方的空间氛围。
现代主义建筑大师密斯
凡德罗“少就是多”的主张含有丰富的哲理。如何在一个极为
简约的空间中，
去体现生活的丰富和情感的细腻？设计师把整体的极简空间退为背景，
通过
墙体造型的连体手法，
使室内空间产生穿梭交错、
光影叠加变换的效果，
让空间具有了组织
性和序列感，
在简单的整体氛围中含蓄的表达出一种韵律和美感；
同时以钢木结构相结合进
一步对空间加以诠释黑色线条或光或哑、
或直或斜，
简单的形体因之变得层次丰富、
生动而
又极具感染力。
设计师在对空间的细节打造中，
还贯彻了“设计一体化”的思维。
设计的一
体化不仅指整体空间与色调，
更重要的是软硬装的一体化设计，
软装作为空间设计的一个重
要组成部分极具表现力，家具、灯具、饰品、布艺„„它们和着空间的韵律节奏、功能主题
的转换，
写意的表达出我们对当下时尚生活品质的认识，
使空间在内敛含蓄中进一步散发出
自信、优雅的气息。
在不同功能空间中，突出生活主题与性格是设计师设计的画龙点睛之笔。
《我叫MT》
《我叫MT》是一部由七彩映画工作室出品的原创3D网络动画，被众多网友冠之以“国产动画新光芒”的动画剧集。该动画是以魔兽为核心的人气旺盛的同人网络动画，其原型是暴雪公司著名的网络游戏《魔兽世界》。该片是由一群游戏动漫爱好者共同打造的，其中人物包括“核桃”、“奶茶超人”、“迷路了”等，清馨幽默的风格倍受魔兽玩家的推崇。 2.《魁拔》
《魁拔》（Kuiba）是北京青青树动漫科技有限公司（VASOON Animation）原创，中国电影集团公司发行的一部玄幻热血系列动画电影，作品为写实画风。《魁拔》全系列计划有漫画、图书及多部动画电影剧场版、动画连续TV版等。 1.四维梦工场在08年到11年间自主开发原创动画短片《囧人类》系列：《掩耳盗铃》在“中国第八届艺术节”中获得“最佳动画短片”；《有间客栈》、《有窜葫芦》《歪星物语》。2012年打造反恐系列动画微电影《S.A》。
2.《红领巾侠》是由中国传媒大学07级动画系七位大三在读学生联合创作，主要讲述老师和学生围绕着一本漫画书的故事。片长4分41秒，动画流畅加略显夸张的表现手法，横飞的各种熟悉不过的儿时玩物，曾经我们都幻想过的被老师抓到时大战老师逃出生天的空想，还有最后幻想破碎回到现实里的无奈。80-90，充满了回忆的那段时光，代入感强烈。
国际建筑师协会“体育与娱乐设施优秀设计奖”
深圳体育馆 银奖 1989
第三届中国威海国际建筑设计大奖赛优秀奖
北京万寿路活动中心、江西艺术中心、南京国际建筑艺术实践展、山东威海Hiland?名座 优秀奖
中软昌平科技园1、2号研发楼 铜奖 全国优秀工程设计奖
湖州东白鱼潭住宅小区 金奖 2000
深圳万科城市花园住宅区 金奖 1999
深圳华夏艺术中心 金奖 1994
国家图书馆 金奖 1989
北京万泉新新家园一期 银奖 2000
中华人民共和国外交部办公楼 银奖 1999
燕化星城生活区丙区 银奖 1999
北京梅地亚中心 银奖 1994
故宫博物院地下文物库 银奖 1994
北京国际饭店 银奖 1989
塞拉利昂政府办公楼 银奖 1984
深圳体育馆 银奖 1984
北京丰泽园饭店 铜奖 1996
石家庄联盟小区 优秀奖 1996
唐山百货大楼 表扬奖 1984
国家质量奖
天津实验住宅小区川府新村规划 银奖 1990
国家图书馆 银奖 1989
国家科学技术进步奖
北京音乐厅设计 二等奖 1988
喇叭型地下粮仓 三等奖 1987
国家“九五”科技攻关项目—2000年小康型城乡住宅科技产业工程突出科技成果奖
示范小区建设总体决策及其质量控制的研究、住宅性能评价体系研究、小康居住标准与居住区规划设计导则
“九五”国家重点科技攻关计划优秀科技成果
小康住宅建设成套技术研究、小康居住标准与居住区规划设计导则及示范小区建设质量控制
40年代形成新的陶瓷和玻璃器皿设计风格－－瑞典设计风格。
这种新风格的特点是器皿设计造型非常简单朴实，具有良好的功能，这种设计因此具有便于大批量生产的民主特色。威廉·盖茨（1889-1960）Wilhelm Kåge for Gustavsberg 斯提格·林博格Stig Lindberg (1916-1982) 瑞典的玻璃器皿擅长运用趣味性的元素，并赋予其某种象征性，努力在古典主义与现代主义之间寻求平衡。在近代设计中保持了华丽的风格，并向着奇异而多彩的趋势发展。轮廓简洁但做工精细，倾向于无装饰性的塑造。人们给颇具诗意的现代设计风格赋予了一个特定的术语———“瑞典式的优雅”（swidishgrace）。
除了庄重、高贵的风格，瑞典玻璃器皿的另一类型则显得活泼、艳丽，善于运用灿烂的色彩和雅致的装饰图形语言。
瑞典家具设计 强调现代主义的功能主义原则，但是也强调图案装饰性、传统与自然形态的重要性。
现代主义的两个方面不是矛盾的，而应该是统一的。如果能够做到统一，那就是瑞典的现代主义，而不是德国的、或者国际主义的。
瑞典风格并不十分强调个性，而更注重工艺性与市场性较高的大众化家具的研究开发。瑞典家具偶尔也会受到丹麦风格的影响，采用柚木、紫檀木等名贵质材制作高级家具，但从传统上，瑞典人更喜欢用本国盛产的松木、白桦为质材制作白木家具。设计风格，更追求便于叠放的层叠式结构，线条明朗，简化流通，以便制作摩登与风行，并以此凝结瑞典家具的现代风格。
布鲁诺·马斯森Bruno Mathsson
二战后瑞典家具称为世界最接触的家具设计的同义词。
30年代产生的瑞典现代风格，直到90年代依然在世界兴盛，其中主要的因素应该说是以人为中心的设计，包括满足人的物理需求和心理需求两方面的共同成果。
丹麦设计
丹麦玻璃制品和陶瓷制品在20世纪达到非常高的水平。它们的设计是兼有现代简单明快的特征和传统的风格，是现代功能与传统风格的结合。
丹麦的家具也统一遵循这种方式
丹麦的家具设计战后非常流行，也在欧美畅销。
在设计上大量采用自然材料，与德国设计强调钢材完全不同。
设计一方面具有强烈的自然感，另外也具有传统的美。
具有手工艺美观和机械化生产的现代化特色。
丹麦家具不但典雅，同时非常轻巧，造价低廉，具有适应社会广泛需求的特点。
以摩根森的设计最为典型。
丹麦设计的精髓是以人为本。如设计一把椅子，一个沙发，丹麦设计不仅仅追求它的造型美，而是更注重从人体结构出发，讲究它的曲线如何与人体接触时作完美的吻合，不断修正线条与角度，使其与人体协调，感到舒适。这一设计思想是人本主义的。它突破了工艺、技术僵硬的理念，融进人的主体意识，从而变得充满理性。被称为丹麦家具设计之父的克林特，就像是一个画家。为研究座椅的实用功能，他会在设计之前画出各种各样的人体素描，在比例与尺寸上精益求精，并运用技巧将材料的特性发挥到极致，从而创作出美仑美奂的工艺品。
丹麦灯具 汉宁森的成名作是他于1924年设计的多片灯罩灯具，这件作品于1925年在巴黎国际博览会上展出。获得很高评价，并摘取金牌，这种灯具获得"巴黎灯"的美誉。
汉宁森的一生都保持了"巴黎灯"的精妙设计原则。这种灯具后来发展成为极为成功的"PH"系列灯具，至今畅销不衰。
芬兰现代设计
芬兰是这个地区最迟进入现代阶段的国家，发展更加迟于瑞典、丹麦，因此它对于手工艺传统并不那么重视，对于现代主义、大工业化生产方式、战后的“波普”风格反而更加没有保守地欢迎。换言之，它比较没有受传统的过分沉重的束缚
因为环境因素的影响，芬兰的文化也有一定的边缘性，无论建筑还是家具设计，芬兰设计都没有受巴罗克、罗可可设计思潮的影响，始终保持了朴素自然的设计风格。 1951-1954年芬兰设计三年展
依塔拉（Iittala）公司的玻璃器皿脱颖而出。
塔皮奥·维卡拉（Tapio Wirkkala）
提莫·萨帕涅瓦（Timo Sarpaneva）
塔皮奥·维卡拉（Tapio Wirkkala）是战后最杰出的国际设计改革家之一 。
他赫赫有名的抽象设计，无论是玻璃器皿、家具、珠宝，还是餐具，都反映了拉普兰岛动人的美丽风景和传统拦普兰文化的精髓。他的著名作品树叶形木托盘就是有机现代主义的典型代表。他对于设计孜孜不倦，不断追求完美，优秀的设计作品层出不穷。
北欧家具设计特点
人情味 ：
1、家庭气氛
2、传统风格
3、天然材料
4、手工艺
5、简约造型
独创性、不随风
生态性、科学性
工业化
