拜托了冰箱威廉是谁

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莫里斯于1834年3月24 日出身在埃塞克斯郡（Essex）的一个富商家庭。在17岁那年，他随母亲一道去参观1851年在伦敦海德公园举行的“水晶宫”国际工业博览会。这次博览会一方面

全面地展示了欧洲和美国工业发展的成就，另一方面也暴露了工业设计中的各种问题，从反面刺激了设计的改革。博览会的建筑——“水晶宫” 是20世纪现代建筑的先声，而“水晶宫”（图2）展出的内容却与其建筑形成了鲜明的对比，反映出一种普遍的为装饰而装饰的热情，漠视任何基本的设计原则，其滥用装饰的程度甚至超过了为市场生产的商品。莫里斯对于当时展出的展品很有反感，这件事对他日后投身于反抗粗制滥造的工业制品有密切关系。

威廉·莫里斯作为英国工艺美术运动的奠基人。是真正实现约翰拉斯金思想的一个重要设计先驱。是拉菲尔前派的主要成员。（拉菲尔前派主张回溯到中世纪的传统，手工艺传统，设计的目的是诚实的艺术）严格的来看，莫里斯并不是一个现代设计的奠基人: 因为他的探索的重点恰恰否定现代设计赖以依存的中心——工业化和机械化生产。他的目的是复兴旧时代风格，特别是以中世纪、哥特风格，他一方面否定机械化、工业化风格，另一方面否定装饰过度的维多利亚风格。他认为只有哥特式、中世纪的建筑，家具、用品，书籍、地毯等的设计才是“诚实”的设计。其他的设计风格如果不是丑陋的，也是矫揉造作的。而应该否定，推翻。只有复兴哥特风格和中世纪的行会精神才能挽救设计，保持民族的、民俗的、高品位的设计。对于他来说，无论是古典风格还是现代风格，都不足取，唯一可以依赖的就是中世纪的、哥特的、自然主义这三个来源。他强调实用性和美观性的结合，但是如何达到这个目的，对于他来说，依然是采用手工艺的方式，采用简单的哥特式和自然主义的装饰，因而，他的这个局限使他不可能成为真正现代设计的奠基人。

他反复强调设计的两个基本原则，即

1、产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动；

2、设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。

这两个原则都在后来的现代主义设计中得到发扬光大。

莫里斯的“红屋”取得了很大成功，不仅仅是采用功能需求为首要考虑，部分吸取英国中世纪、特别是哥特风格细节来设计住宅建筑，从而摆脱了维多利亚时期繁琐的建筑特点，同时还在于莫里斯从统一的方案出发，设计了整个建筑的室内、家具等等。“红屋”的建成引起设计界广泛的兴趣与称颂，使莫里斯感到社会上对于好的设计、为大众的设计的广泛需求，他希望能够为大众提供设计服务，为社会提供真正的好的设计，改变设计中流行的矫揉造作方式，反对维多利亚风格的垄断，也抵御来势汹汹的工业化风格。 【名称】郁金香与百合花（Tulip and Lily）

【分类】地毯（样品）

【时间】1875年

【产地】西约克郡

【材质】羊毛

【收藏】英国伦敦维多利亚与艾伯特博物馆

采用机纺三股羊毛线按照基德明斯特方法编织而成。高58.4厘米，宽85.2厘米，重0.62千克。每组重复的图案模板高35.5厘米，宽23厘米 。

【名称】花园（Flower Garden）

【分类】家居陈设用布料

【时间】1879年

【产地】英格兰

【材质】丝绸

【收藏】维多利亚与艾伯特博物馆

莫里斯于1878年研究过大马士革的金属镶嵌制品后，以提花丝织品模拟其色调，在深绿色基底上手工编织出浅蓝、淡紫和黄色的纹样。维多利亚与艾伯特博物馆于1919年以97.5英镑购入这段宽69.2厘米、长86厘米的布料 。

【名称】肯尼特（Kennet）

【分类】家居陈设用布料

【时间】1881年10月18日（注册日期）

【产地】未知

【材质】棉布

【收藏】维多利亚与艾伯特博物馆

蓝夹缬技艺结合局部雕版印染，这段由莫里斯公司捐赠的布料宽96.5厘米，长68厘米 。

【名称】草莓小偷（Strawberry Thief） 【分类】家居陈设用布料

【时间】1883年

【产地】伦敦

【材质】棉布

【收藏】维多利亚与艾伯特博物馆

《草莓小偷》拟用于窗帘和家具的罩子，其图案源自出没于设计师乡间住宅的鸫鸟，它们时常溜进厨房里偷草莓吃。在夹缬的基础上改进工艺，首次在蓝色或白色基底加印上茜素红和木犀草黄色，颜色还原极佳，细节丰富，令莫里斯十分满意。尽管价格高昂，但是市场反响十分热烈，是莫里斯公司最知名的装饰布料 。 【名称】棚架（Trellis）

【分类】壁纸

【时间】1862年11月设计，1864年1月2日注册，同年投产

【产地】伦敦

【材质】纸张、水粉

【收藏】维多利亚与艾伯特博物馆

图样由开红花的蔷薇藤、飞舞的小鸟和昆虫构成。木质雕版水印，与菲利普·韦伯合作设计，由杰弗里制作。

【名称】忍冬（Acanthus）

【分类】壁纸

【时间】1875年

【产地】伦敦

【材质】纸张、水粉

【收藏】维多利亚与艾伯特博物馆

壁纸在16世纪被引入英国，19世纪末期进入千家万户。忍冬叶分为黄、绿两个色系。莫里斯认为大尺度的图案不仅适合大房间，只要纹样足够精美，甚至可以使小房间更显宁静，为此不惜以30块水印雕版表现15种微妙的过渡色阶。 【名称】桂妮维亚与伊索德（Guinevere and Iseult）

【分类】花窗玻璃草稿

【时间】1862年

【材质】纸张、粉笔、木炭、水彩

【尺寸】610 x 685 mm

【收藏】英国泰特美术馆

对农民生活极为熟悉的他，

能够深刻地表现出农民朴实、豪放的性格。

从而使作品具有浓厚的乡土气息

《教堂里的三位妇人》

1882年,113x77cm

板蛋彩,汉堡美术馆藏

描绘了三位手持圣经祈祷阅读的女，

构图极为简洁。

画家没有画繁琐的教堂陈设

和多余的环境细节，

他着意于刻画三个女子不同外貌，

神态和心理，揭示不同人物的经历和身份。

《不相称的婚姻》

77.5cm×61.5cm

法兰克福施泰德尔艺术研究院藏

描绘了一对年龄悬殊的夫妇，一老一少。

维系他们的关系可能是现实的物质因素，

老夫凭着金钱获得了年轻力壮的妻子，

少女嫁给老头得到了物质财富。

《年轻的巴黎女人》

1869年

64.5 x52.5 cm

瓦尔拉夫-里夏茨博物馆藏

《省下来的钱》

39x31cm

冯德海伊特博物馆藏

《一个年轻女孩的画像 》

创作于1880年

《朦胧的窗口 》

创作于1899年

《格东夫人画像》

119.5x95.5cm 创作于1869年

新绘画陈列馆藏

《在厨房里 》

84x64.5cm 创作于1898年

瓦尔拉夫-里夏茨博物馆藏

《乡村政治家》

76x97cm 创作于1877年

温特图尔美术馆

《壁炉旁的女孩》

41 x32 cm 创作于1895年

瓦尔拉夫-里夏茨博物馆

《达考林和孩子 》

86x68cm 创作于1873-1874年

老绘画陈列馆藏

《在农夫的客厅中》

37x38.8cm 创作于1890年

新绘画陈列馆藏

《戴着头巾的农村女孩》

21.5x17cm 创作于1876年

新绘画陈列馆藏

《纺纱工》

74x65cm 创作于1892年

莱比锡造型艺术博物馆藏

《期待中》

35x26.5cm 创作于1898年

莱比锡造型艺术博物馆藏

《莱布尔和约翰·斯皮尔一起狩猎》

40 x59.3cm 创作于1895年

新绘画陈列馆

《读报的人》

63x48.5cm 创作于1891年

弗柯望博物馆藏

席尔∶对怀特政治暗杀,自身仇杀杀手蝎毒药(20 : 33)

凯特∶为报弟弟的仇自毙咒(20 : 36)

莱恩︰任务暗杀(被席尔利用)木偶蛛毒药(未成功)

科沃︰吸血鬼猎人职责，为报师傅维尔之仇

蛇蝎煎药〔厨房的血酿并未有其他人动过)银匕首(20:41)

威廉︰并无直接杀机(爱募席尔，并目睹她的下毒过程)血酿瓶(20 : 38)

血色古堡人物剧本关键时间线

1、席尔和科沃是否能通过火炉里火焰的燃烧情况推断出中间有人往火炉里投入了燃烧物《(席尔目睹仆人点燃火炉做蛋糕,蛋糕完成火炉几乎熄灭，投入信封后火焰跳动了几下，而科沃进入厨房后却发现火炉的火烧的正旺,而此时负责古堡内的仆人并不在庄园)

2、从地上有两个打翻的蛋糕(威廉看到躺在地上的怀特手边被打翻的蛋糕)可推测原本艾达放在桌上的蛋糕被怀特与莱恩分别拿起吃了,并且中间发生了一些事情让原本拿在手里的蛋糕打翻在地。(莱恩被打晕,怀特受到诅咒死亡)

3、剧本时间设置严格，而艾达的时间并不合理。从每个人的剧本中都可推测出从大厅到二楼走廊尽头的房凤总共需要5分钟(走廊3分钟，上楼梯1分钟，从大厅路过厨房到楼梯口1分钟)而艾达从20∶20送完蛋糕离开二楼房间到20∶29才来到大厅，可推测其中肯定做了一些私事。

4、席尔在奶油中先放入毒药，被火炉的烟呛到后拉开窗户，最后滴入血液，此时听到门口有动静,结合打开门看到艾达，可以合理推测艾达目睹了滴入血液的过程，因此她不需要自己动手解除怀特的吸血鬼诅咒，只需看着他吃下蛋糕即可。

5、从莱恩后脑被重击晕魇而后感到拖拽感中可推测莱恩被怀特打晕并未致死,而此后伴随着大脑的剧痛失去意识以至受到缚灵咒影响变为灵体状态为毒药发作死亡,可推测出蛋糕里面有纯血统吸血鬼血液和令人脑死亡的毒药。

6、从最后艾达看到死者的印记立刻知晓关于缚灵咒的事情,以及施咒的吸血鬼是艾敏家族的可合理推测艾敏家族的吸血鬼可能精通诅咒。

真凶关键线索

1、艾达的礼服边角少了一条布料像是被扯掉了(没有接受过训练的艾达是不可能和魄组织的怀特发生正面搏斗，而古堡中并没有少的这条布料，可以合理推测布料有其他用途)

2、左手上戴着一枚浅蓝色圆形戒指，打开后似乎可以存放东西(在拉架的时候取走怀特头发存放在戒指里作为诅咒用品)

3、一个手绘的古堡地图，储藏室和二楼所有的卧室都被圈起来了(从威廉捡到地图的位置与时间点l以及从没来过古堡的吸血鬼中可推测出这个地图是艾达的)

4、—把干净小巧的可折叠小刀:上面只有她的指纹(干净小巧的折盎小刀并不能造成巨大的伤口，可合理推测有其他用途)

5、一包白色迷药粉，吸血鬼口服20分钟后昏迷(如果艾达将迷药下在蛋糕中则在20∶20送完蛋糕后，必定要在之后实施行凶，而直到20∶56听到凯特的尖叫，艾达也没有任何的行动只是在平静的看着书)

可被真凶搜到的关键线索

1、.厨房地上散落着一堆烧火用树枝，但捆树枝的细绳不见了(制作娃娃的材料)

2、厨房的火炉里有一堆树枝的余烬酷似人形(燃烧过的娃娃)

3、脑部受到重创可能会让耳朵少量出血(确定死因)

4、脑后有一个非常大的伤口，伤口很深几乎贯穿死者的整个脑部(致死伤)

预言解读

席尔的预言︰

"当相遇命运交织时，神便带着多副面孔降临。你带走了光明而我需要找到暗影。"

当人物们相遇时，众神便降临在每个人的身上，多副面孔代表神的不同身份，比如月之女神同时也是纺织之神。太阳代表光明，月亮代表暗影，而我们需要找到的是月亮。

威廉的古书：

1、艾达从小便和母亲编织娃娃，以及她编织了诅咒娃娃,对应纺织工艺之神。

2、在科沃和师傅维尔与莱恩和怀特相遇时,天空突然下起了大雨，对应雨神恰克。而以眼睛识别身份的吸血鬼,红色眼睛的莱恩对应红脸，黄褐色眼睛的怀特对应黄脸。而已外观识别身份的人类，白色头发的科沃对应白脸，他的师傅维尔对应黑脸(吸血鬼识别身份靠眼晴的颜色，人类则靠外表)

3、出生在农民家的凯特对应农业之神。

4、试过上吊自 杀的威廉(席尔故事中说明)对应自裁之神。5.席尔在仪式中差点被毒杀身亡，将死之人对应死亡之神

找到人物对网后根据莱恩看到的画面：

月之女神对应坐在火炉旁烤着火的人，艾达将诅咒娃娃扔进了火炉中

5、雨神对应雨,东面巨大的镜子对应莱恩自己，西面墓碑和银剑对应死去的吸血鬼猎人维尔，南面在白色烟雾中的人对应怀特，北面银白色的匕首对应科沃的银匕首。

6、农业之神对应农田，凯特的咒术圈藏在房间下方的血酿储藏室中。

7、自裁之神对应吊死的人，是威廉将怀特拖进房间上方的阁楼的一堆杂物后面。10.死亡之神对应榛果树下的一堆白骨，席尔将毒药下在了榛果蛋糕中。

综上所述，那自然是对应月之女神的艾达才是预言所说之人，并且火炉是销毁凶器的地方。

身份推测

只有纯血统吸血鬼才会被邀请来到血色古堡，所以去酒馆领取到信封的全部为纯血统吸血鬼。由此可知席尔，怀特，莱恩，艾达的确为纯血统吸血鬼。

从每人对于事情的陈述中可能会听出，吸血鬼中相互识别身份是靠眼睛的颜色来判断所在家族，而人类(被仪式转化后失忆的威廉除外)则以穿着等互相识别身份。

而除了被邀请的四人和被抓来的凯特外，威廉和科沃都要l以非正常手段来到古堡。

在科沃与凯特的时间线中可对应看到偷走怀特邀请函来到古堡的黑色衣服男子是威廉。而科沃则出现在席尔将邀请函交给仆人将其支走之后。怀特尸体胸口上插着一把匕首，伤口一直冒白烟，结合吸血鬼会被金属银灼伤可推测化首为银质，而能使用银匕首的只能是人类。

凯特是被抓来的，所以吸血鬼猎人只能为科沃与威廉其中一人。

而从人物肖像描写与个人线索中可以看到科沃的脸上有很多的创伤，只有被沾了蛇蝎煎药(有抑制自愈效果)的银匕首划伤吸血鬼才会留下不可治愈的伤疤(被划伤眉骨的莱恩)。以及在送蛋糕时感觉被怀疑后将手下意识得靠近身后藏着的银匕首等，都可以合理推测科沃为吸血鬼猎人。

缚灵咒的触发条件是一天之内死亡两个纯血统吸血鬼,而仆人全部为仪式转化成的普通吸血鬼，只有莱恩和怀特为纯血统吸血鬼。莱恩和怀特相继死亡之后，缚灵咒的未知效果使两人以灵体状态显现，这时莱恩的灵体杀死怀特的灵体，而之前两人已经死亡并触发缚灵咒，所以要想解除缚灵咒则需找到杀死两人的真凶艾达和席尔。