石雕的设计和雕刻方法有哪些

一、要因地制宜，适应环境

石雕牌坊在我国的传统建筑形式中是很有特点的，在牌坊上题字用以命名或以示纪念的作法屡见不鲜，其形式基本已成定式，近现代出现的石雕牌坊建筑也大都是历史模式的翻版。在设计当中如何运用现代建筑设计的手法来完成这一传统的命题将是这座石雕牌坊设计成功与否的关键。我们以邯郸涉县石雕设计为例子，牌楼建造地点的地势比较平坦，进山道路在这里向右转弯，牌楼后面六十米处已建有一栋二层的保护区管理站办公楼，短时期不可能拆除，其设计及建造质量均属一般，没有可利用的价值。通过分析现场的具体情况后我们决定不拘泥于固有的传统形式，而采用牌楼和影壁相结合的方式，这样做一方面利用传统建筑中的影壁对后面的办公楼进行视线上的遮挡而保持牌楼自身空间的完整性和独立性，同时也可在牌楼和影壁墙之间为游人创造一个内向型的完整的逗留空间。

二、不落案臼，力争创新

传统牌楼无论是木制还是石造的往往都经过繁杂的雕琢加工和色彩来装饰，而作为纪念性建筑，我们认为这种过于注重细部装饰的作法在一定程度上会削弱建筑的整体形象，从而影响建筑应当表达出的纪念性格。因此在石雕牌楼设计过程中我们没有沿用传统石牌楼的型制，而是把一些传统的基因移殖到现代建筑中来，并从整个传统文化中寻找营养和启迪。

文化包含着全部的传统内容并以各种形式表现出来，传统建筑作为一种文化形式，我们现在所要继承和发展的不应该仅仅是这种建筑的外在形式，否则我们终不能摆脱模仿和抄袭。在传统与现代的结合当中我们所要追求和寻觅的应该是整个传统文化给我们带来的启迪。

石牌楼在设计过程当中吸收了传统建筑的营养，虽然它看起来没有多少古典石牌楼的影子，可是它给人的感觉却是很浓的"中国味"，它的整体形象的来源受到古代铁鼎的一些启发，而这一切又以建筑的手法表现出来。为了扩展立面的宽度，设计采用三开间的形式，中间为车行道，两侧为人行道。石雕牌坊有一定的进深，避免了传统石雕牌楼给人"片儿"的感觉，增加了建筑整体的体量感，从而也很好地解决了纪念性建筑的大尺度问题。此外在设计时比较注重建筑的整体性，没有过多的装饰，通体采用白色材料来突出纪念性建筑的性格，也使建筑熔合在长白山特殊的气候和地理环境之中，我们希望它能够成为长白山不可分割的一个组成部分。

三、石雕牌坊设计后的反思

在现代设计中加人传统的内含一直是设计界和理论界的热门话题。以往我们对待传统问题往往过份注重其外在的形式，这就很难避免千篇一律的后果。传统可以给现代带来启迪而使其具有鲜明的个性，现代可以对传统施加影响，使其产生变异。不同的社会环境需要建筑师作出不同的设计处理。我们不可能用一个简单的模式来表现众多复杂的内容，传统的东西不能统治一切现代的东西也不可能全方位地代替传统。社会是向前发展的，石雕牌坊它的主流就一定应该是现代和古代的牌楼文化相结合的。

那么不管是在当代或者现代，修建一座精湛的石雕牌坊或石雕牌楼都需要考虑如下因素：

第一石牌坊-适用性：所谓的适用性就是牌坊的样式造型和大小要符合现实的用途。

第二石牌坊-合理性：所谓牌坊的尺寸大小要合理，才能不给空间造成障碍，方便出行，与周围景致协调。

第三石牌坊-实用观赏性：不管是古代的牌坊还是当代的牌坊，无不是具有美学价值，即牌坊的造型美。（如下图）

石雕是造型艺术的一种，又称雕刻，是雕、刻、塑三种创制方法的总称。是指用各种可塑材料(如石膏、树脂、粘土等)或可雕、可刻的硬质材料(如木材、石头、金属、玉块、玛瑙等)，创造出具有一定空间的可视、可触的艺术形象，借以反映社会生活、表达艺术家的审美感受、审美情感、审美理想的艺术。常用的石材有花岗石、大理石、青石、砂石等。石材质量坚硬耐风化，是大型纪念性雕塑的主要材料。我国石雕制作历史悠久，2008年入选第二批国家级非物质文化遗产名录。石雕雕刻设计手法多种多样，可以分为浮雕，圆雕，沉雕，影雕，镂雕，透雕。

浮雕。即在石料表面雕刻有立体感的图像，是半立体型的雕刻品。因图像浮凸于石面而称浮雕。根据石面脱石深浅程度的不同分,又分为浅浮雕及高浮雕。浅浮雕是单层次雕像，内容比较单一，没有镂空透该。高浮雕是多层次造像，内容都较繁复，多采取透雕手法镂空，更能引人入胜。浮雕多用于建筑物的墙壁装饰，还有寺庙的龙柱、抱鼓等。北京故宫的御道就是浮雕。圆雕。是单体存在的立体拟造型艺术品，石料每个面都要求进行加工，工艺以镂空技法和精细剁斧见长。此类雕件种类很多，多数以单一石块雕塑，也有由多块石料组合而成的，此类雕体发展了多促微型产品，有的小似果核，有的薄如蝉翼，更是巧夺天工，被称为"微雕"。此类产品已完全脱离建筑实用而成为纯工艺品，由于小巧而更便于携带，为纪念性珍品，发展前景甚佳。

沉雕。又称"线雕"，即采用"水磨沉花"雕法的艺术品。此类雕法吸收中国画与意、重叠、线条造型散点透视等传统笔法，石料经平面加工抛光后，描摹图案文字，然后依图刻上线条，以线条粗细深浅程度，利用阴影体现立体感。此类产品多数用于建筑物的外壁表面装饰，有较强的艺术性。影雕。在早年的"针黑白"工艺基础上发展起来的新工艺品。最早的作品是60年代未由惠安艺人创作的，因作品都以照片依据，故称"影雕"。这种雕件以玉晶湖青石切锯成平板作为材料，先把表面磨光，利用其经琢凿能显示白点的特性，以尖细的工具琢出大小、深浅、疏密不同的微点，仅分黑白的不同层次，使图像显示出来，不但细腻逼真，而且独具神韵，是石雕向纯艺术化的发展，为石雕工艺生产开辟了新的道路。镂雕。镂雕是一种雕塑形式，也称镂空雕，即把石材中没有表现物像的部分掏空，把能表现物像的部分留下来。

镂雕是圆雕中发展出来的技法，它是表现物像立体空间层次的寿山石雕刻技法。是从传统中国石雕工艺中发展而来的。古代石匠常常雕刻口含石滚珠的龙。龙珠剥离于原石材，比龙口要大，在龙嘴中滚动而不滑出。这种在龙钮石章中活动的“珠”就是最简单的镂空雕。透雕。在浮雕作品中，保留凸出的物像部分，而将背面部分进行局部镂空，就称为透雕。透雕与镂雕、链雕的异同表现为，三者都有穿透性，但透雕的背面多以插屏的形式来表现，有单面透雕和双面透雕之分。单面透雕只刻正面，双面透雕则将正、背两面的物像都刻出来。不管单面透雕还是双面透雕，都与镂雕、链雕有着本质的区别，那就是镂雕和链雕都是360度的全方面雕刻，而不是正面或正反两面。因此，镂雕和链雕属于圆雕技法，而透雕则是浮雕技法的延伸。

不过，石雕狮子的款式有很多，不同的款式风水效果不同，所以在这里我们就要为各位介绍下什么样的石雕狮子镇宅效果最好的问题。

首先，石雕狮子的尺寸大小一定要与住宅的面积、大门的尺寸相符合。大门越大、住宅越大，石雕狮子的尺寸就要越大，反之则是应该小一点，。石雕狮子的尺寸越大风水气场也就越强，镇宅的效果也就越好。但是如果住宅面积没有那么大，石雕狮子的尺寸却很大，这样很容易会被石雕狮子的凶煞之气所伤，进而破坏住宅的风水气场。

其次，石雕狮子的造型不是越凶猛越好，而是要根据住户的情况而定。譬如，住户是官宦人家，而且位高权重，那么石雕狮子就要稍微凶猛一些，这样对于主人的官运会有一定帮助。反之，如果只是普通百姓，石雕狮子的造型却很凶猛，那样的话石雕狮子的凶煞之气就会破坏主人的气运。这主要是因为如果不是大气运加身的话，主人的运势压不住石雕狮子的气运，这样很容易会被狮子的气运反伤。

最后，石雕狮子必须要一公一母成对出现，这样才能够确保其风水气场的平衡稳定，如果两只都是公狮子，或者都是母狮子，则是会导致风水气场不稳定，这样对于镇宅的效果也会带来一定不利影响。

不管是石雕牌坊或石雕牌楼不仅是外型上遵循仿古楼型的建筑，在样式上还以雕刻手法为牌坊刻字书写，雕刻图像造型和立体图形，是综合性的艺术。另外不管是以前或者是现在，修建设计一座石雕牌坊楼都应该考虑的它的适用性，合理性以及观赏性。设计一座石雕牌坊楼时只有同时满足这三点才算完美。

所谓适应性即牌坊的样式造型和大小要符合现实的用途。

所谓合理性即牌坊的尺寸大小要合理，才能不给空间造成障碍，方便出行，与周围景致协调；

所谓观赏性既然就是指造型样式要够精够美，具有被欣赏的功能作用。（如下图）