德鲁塔出品的肖像式彩绘陶盘装饰上有什么特点以及它的作用是什么？
著名陶瓷产地德鲁塔出品的一件肖像式彩绘陶盘，装饰上运用了该地特有的金黄色彩绘。盘子中央是一位美貌女郎的画像，人物面前的饰带上写有“希望永驻我心”的题词。盘子边缘的花果装饰也许是一种家族纹章。此类作品的实用性有所减退，而多用来纪念订婚、结婚、孩子出生等事件，或者起收藏、陈设、观赏的作用。
16世纪后期，法国的陶器工艺呈露出独自的风格特征。著名的法国陶艺家伯尔拉尔·巴利希(1335年~1590年)经过多年的探索，创造了所谓“田园风味的陶器”。这种类型的陶器以浮雕式的装饰手法代替了马略卡式陶器装饰的绘画性。常见的装饰题材是鱼、贝、昆虫、螫虾、蛇和蜥蜴等，表现手法写实，却趣味奇特。巴黎卢浮宫藏的《椭圆形陶盘》是巴利希的代表作。陶盘的长达53厘米，在盘的平面上用高浮雕手法表现了蛇、蛙、昆虫和其他动植物形象，再加上黄、蓝、绿等色的透明铅釉，使整个陶盘装饰呈现着特殊的效果。
汉代的瓦当纹饰有青龙、白虎、朱雀、玄武，还有各种各样的植物、鸟兽、昆虫等，更多的则是文字瓦当，如“千秋万岁”、“万寿无疆”等，字体有小篆、鸟虫书、真书等，布局多样、疏密相间。铅釉陶是汉代的一种创造，即在釉料中加入铅，不仅可以降低釉的熔点，还能使釉面增加亮度。代表器物有釉陶壶、罐及陶俑、井灶、楼阁、动物等。由于汉代的厚葬之风盛行，因而彩绘陶主要作为冥器出现。常见的器形有壶、盒、盆、碗、炉、奁等。装饰纹样有几何纹、人物纹、动物纹等。色彩除红、黄、黑、白等，还有橙、绿、青、灰、褐等色彩。汉代的陶俑虽不及秦俑形制高大，却富有生活情趣。1969年山东济南无影山出土的彩绘乐舞、杂技、宴饮陶俑，其一长方形陶盘，共21人。其中有7人在表演杂技。有乐队7人，使用的乐器有钟、鼓、瑟、笙等。陶盘左右两端有7人，作观赏状。其形象生动，是一组不可多得的具有汉代特色的艺术陶塑。1957年四川成都天回山东汉墓出土的俳优坐俑，表现的是一身材矮胖老者。上身袒裸，赤足，左臂抱有小鼓，右手握鼓槌，左足曲蹲，右足翘举，正在表演幽默风趣的节目。整个造型动作夸张，突出击鼓的动态及眉飞色舞的神气，形象塑造得极为成功。
古典时期的玛雅人还创造了几乎可与希腊瓶画比美的陶瓶。玛雅人的陶瓶、陶盘都未用陶轮制作，而用古老的盘绕法做成。但陶器造型仍具有轻巧、优美的特点。陶瓶以圆柱形为主。花瓶装饰分浮雕和彩绘两大类。浮雕中有人面高浮雕，也有较平的浅浮雕，刻上武士或祭司的形象和象形文字，并涂以色彩，这种浅浮雕类似石板浮雕风格。彩绘是在红底上绘以白色图案或白底上绘以红色图案。装饰面的内容包括玛雅人生活的各个方面。常用的颜色为赭石、赤褐、红、黄，轮廓和细节的表现都很熟练。
在佩滕地区西南部，有一种很大的丧葬用瓮玛雅花瓶上的雕刻图案，上面装饰着高浮雕的太阳神的脸、美洲虎面具、鹰嘴等，效果近似圆雕，使雕器具有了雕刻的意义。来自西部蒂帕地区的陶火盆，装饰着一个从地魔口中出现的高浮雕太阳神像：青玉面具，随葬品。交脚而坐，动态与佛教造像极为相似。
从形式而言，兽面纹代表哪一些物象，反映了当时人们何种崇拜的内容，当然已经无法准确推知，但有些纹饰从形式而言，在各种考古学文化中都有反映，与古代历史文化的融合和延续有一定联系的。例如以龙为题材的商代青铜器的纹饰，是很主要的纹饰，它的图像在商代以前的古文化中曾多次出现，如红山文化和龙山文化都有。1971年春内蒙翁牛特旗出土的玉龙，卷体，吻部前伸，口紧闭，形象生动，属红山文化，距今约六千至五千年。辽宁省朝阳县红山文化遗址出土卷体的大玉龙，作曾头有髭。另一种没有髭的卷体玉龙和玦状玉龙在红山文化中有更多的发现。这种体形肥圆的玦状玉龙，它的目框也是呈蚌壳形多圈的，和良渚文化、龙山文化出土的玉斧、玉琮上的兽面目纹有相似之处。山西省陶寺遗址中出土的龙山文化的陶盘，盘内有一周龙纹，龙的体躯上有鳞节，龙口吐出多刺状的舌条或信子。这类文物说明，至少在公元前二千五百年以前，龙这类神话已经广为流传了。
商代青铜器上的兽面纹或者爬行龙纹的形象，渊源可追溯到荒古的时代，并且不只一种文化留有它的迹象，商代的这些纹饰是对它的之前许多文化中这一模式的选择、融合、继承和发展而体现出的新面貌。从考古实例看，它的主脉络的联系是存在的。早期青铜器的纹饰虽然是古代文明的产物及其重要的表现，但它不是悄然而起的，而是吸收远古时代各种新石器文化，经过长期融合、选择而产生的。
商周时代青铜器纹饰，大致可分为八类，它们是兽面纹、龙纹、凤纹、各种动物纹、火纹、各种兽体变形纹、几何纹和人物画像等。
▲觚 ▲已鼎 ▲乍父辛卣
第二章 龙纹
龙纹包括夔纹和夔龙纹。自宋代以来的著录中，在青铜器上凡是表现一足的、类似爬虫的物象都称之为夔，这是引用了古籍中“夔一足”的记载。其实，按孔丘的解释是得夔一已足，而非为夔是一足的动物，实际上一足的动物是双足动物的侧面象形。青铜器盉等熏上的立体龙的形象，从来就有两足，有的在尊或簋的耳部以整体龙作为装饰的，则就有两足或四足，从无立体一足的龙，所以这里不采用夔纹这个传统名词。
商代早期纹饰抽象，龙纹的形象不大具体，但是商代中期的龙虎尊，肩上的龙已很形象，有实吻和长颈鹿角，体躯蜿曲如蟒蛇曲尾。四半方尊肩部的龙为尖吻，有长颈鹿角状，鳞瓣更加形象，而且有兽爪。
青铜器纹饰中，凡是蜿蜒形体躯的动物，都可归之于龙类。龙在商代人的心目中，大概是多种多样的。古籍中对龙的记载也是形象很不相同。侯家庄西北岗殷陵出土的中柱孟，能转动的中柱上有四条龙，分为两种角型：一是长颈鹿角型的龙，一是尖状的有螺旋转纹的龙，后者龙角的简形可以成O状，所以有这种角形和长躯的动物也是一种龙。今方彝器颈上有鳞节，非常生动，但这条龙却有一个虎头，是虎头型的龙。此外，还有曲折角状的龙。以上是商和西周早期青铜器上龙的种类。按照图案的结构，龙纹可以分为爬行龙纹、卷体龙纹、交体龙纹、双体龙纹、两头龙纹等等，简述如下。
爬行龙纹是龙的侧面形象，作爬行状，通常龙头张口向下，上唇向上卷起，下唇向下卷或卷向口里，额顶有各种不同的角型，中间为躯干，下有一足或作爪形，也有无足的，尾部常弯曲上卷。爬行龙纹在青铜器上大都作对称式排列，它是由各种不同角型的兽头和蛇类的体躯组合成的形象。爬行龙纹中大部分的角型都与兽面纹相同，如内卷角龙纹、外卷角龙纹、曲折角龙纹、长颈鹿角龙纹、螺旋角龙纹和虑头龙纹等等，在先于商代中、晚期到西周早期。此外爬行龙纹中还出现一种新的形式，就是长冠龙纹，这是取消龙纹头上的角而代之以凤的长冠，但它的头部还是兽头，还不是禽鸟的头，这种龙纹体躯较长，中间有一足或作鳍形，尾部分开向上下卷曲。长冠龙纹初见于西周早期，盛行于西周中期。这种兽类的体躯也有类似鸟形的，大约是图案变形。
卷体龙纹是龙体躯蜷曲的形象。卷体龙在前期有两种形式。一种是蟠龙，龙头居中，体躯作圆形盘转，这种龙纹大多施于盘的中心，这是单个卷龙纹，也称蟠龙纹，盛行于商末周初；另一种龙的形象上部作直立形，下半部卷曲似蟠坐状，例如火龙纹的龙大多是这样的形状，盛行于商代晚期到西周中期。以后钟的鼓部，也有类似龙的形状。
交体龙纹是龙体部交缠的形象，这个名词见于《周礼.春官.司常》：“王建大常，诸侯建。”郑玄注：“诸侯画交龙，一象其升朝，一象其下覆也。”据此，交龙的形象是一上一下，下者升，上者旋，两体交缠，称为交龙。有两龙相交，也有群龙交缠，发展成为极其繁复的形式。在青铜器上，交体龙纹的体躯比较粗壮的，旧称蟠螭纹；经过变形缩小的交体龙纹，旧称蟠蛇纹。盛行于春秋战国之际。
双体龙纹。以龙首为中心，体躯向两侧展开，旧称双尾龙纹。其实它的基本模式和兽面纹的体躯向两侧展开的规律相同，因为这种图案常饰在器颈部的狭长范围内而呈带状，使龙的体躯有充分展开的余地，即所谓双体龙纹，实际上是龙的正视展形图。这种纹饰盛行于商代晚期到西周中期。
两头龙纹是一条兽体的端各有一个龙头，旧称两头兽纹。在青铜器上，这种纹饰的体躯大多成为一条斜线或曲折形线条。在实际的主体物象遗存中，从未有过一身而前后两头的龙形，可能是两条斜角龙纹连为一体而成了两头龙，这主要是图案的变形现象。两头龙纹的两个头不相同听，或是一个是正面一个是侧面。简单的独体两头龙纹，大多见于西周中、晚期。缠绕式的两头龙纹则盛行于春秋中、晚期。
▲X壶 ▲爱鼎 ▲蟠龙方壶 ▲寝鱼爵▲双羊 ▲酗亚方尊
第三章 几何纹
几何纹是由几何形的图案组成的有规律的纹饰，纯属形式上的变化和结构上的美感。这种纹饰在原始社会的彩陶上早已出现。青铜器上属于几何纹的形式比较多，但在早期作为主要纹饰的机会非常少。在兽面纹、龙纹盛行的时代里，它只能作为主纹的陪衬或地纹使用，只有在这些纹饰衰退的时代，才能大量起用几何纹，各种形式的几何纹才不断出现。春秋战国之际几何纹作为主体纹饰已屡见不鲜。几何纹大致有连珠纹、弦纹、直条纹、横条纹、斜条纹、云雷纹、百乳雷纹、曲折雷纹、钩连雷纹、三角雷纹、网纹等。
连珠纹。是小圆圈的横式排列。这是青铜器中出现最早的纹饰之一。在夏代晚期爵的腹部，已有实体的连珠纹，作单行或双行排列，周围以弦纹作界栏。商代早期的连珠纹，已是空心的小圆圈，它已作为主纹。但这一纹饰大多在兽面纹、龙纹、雷纹的一下栏作为次要的纹饰，以连珠纹作为界栏性的纹饰一般在商代早、中期，以后很少出现。有的连珠纹在空心小圆圈内还有一个点，是商代中期的。连珠纹是用一个管状器在陶范上印制的，因此，圈与圈间距的疏密，横行排列的齐整，都不很严格，但却很自然。
弦纹。是青铜器上最简单的纹饰，为一根凸起的直或横的线条。有的青铜器上仅有弦纹，没有其他纹饰，简洁朴素，但大多数情况下，是作为界栏出现的。
直条纹。是连续的直线条组成的纹饰，除条纹粗细外，没有多大变化。也有的将粗线条凸起或凹陷，旧称沟纹。商代晚期到西周时代簋、尊卣、觯的腹部有直条纹，方座簋的方座中间也往往饰有直条纹，春秋时代已不多见。
横条纹。旧称平行线纹、沟纹、瓦纹。是宽阔的横条作突起或凹陷的槽，初见于西周中期，有通体饰横条纹的，如师虎簋；也有的腹上部间以其他纹。盛行于西周晚期，春秋时代还继续使用，到战国时代，敦上还有通体饰横条纹的。
斜条纹。就是弦纹作^字形，大多饰于分裆鼎及鬲的下腹部，初见于商代中期，西周时代还有使用。
云雷纹。用柔和的回旋线条组成的是云纹，有方折角的回旋线条是雷纹。也有人以为云雷的图案起源于手指的螺纹，实际上是单线或双线往复自中心向外环绕的构图。其表现形式有单个同一方向的旋转和两个B形及S形旋转等多种。商代早期已有用连续带状云雷纹作为主纹的青铜器。商代中期兽面纹的主体，有用大量的云雷纹构成的。商代晚期和西周早期的兽面纹、龙纹、鸟纹的空隙处，常填以云雷纹，而且云雷纹低于主纹，起了陪衬作用。春秋战国之际粗犷的兽面纹、龙纹的体躯上，也有各种云雷纹变形图案。战国开始，云雷纹发展成为线条活泼的流云纹。河南洛阳金村出土战国云纹壶用金银片镶嵌，非常华贵。
百乳雷纹。也称斜方格雷乳纹，鼎、簋的腹部常常以之作为主要纹饰。图案呈斜方格形，每一格边缘是云雷纹，中间有一乳突。百乳雷纹盛行于商代中、晚期到西周早期。商代的乳突比较平坦，西周时代则既长又尖锐。
曲折雷纹。旧称波形雷纹。雷纹的主体作上下曲折状。粗线条的雷纹与细线条的雷纹一一相间。在青铜器上，曲折雷纹较为少见，为西周早期的纹饰.
钩连雷纹。作斜的山字形线条，用斜线相钩连，一般山字形作粗线条，所填雷纹为细线条，也有山字形作虚线、雷纹作阴纹的。最早见于商代中期，盛行于商末周初。春秋战国时期盛行很富丽的钩连雷纹，粗细线条有用金、银和绿松石镶嵌的。
三角雷纹。外围是三角形，内填以雷纹，三角形的一角作向上或向下连成横列，形成大的锯齿带状，角向上饰在簋腹上部，角向下则饰在腹的下端。这类纹饰盛行于商末周初。晚期的三角雷纹作倒顺三角形交错排列，金银片或金银丝的镶嵌一一相间。
菱形雷纹、方块雷纹、长方形雷纹是在菱形、方形、长方形内填以雷纹，作连续式排列，并用金银丝和金银片镶嵌，盛行于战国时代。
网纹。是斜线交错如网形，商代早期青铜爵上见有，以后很少发现。
▲龙形灯 ▲双龙耳簋灯 ▲双龙耳盘口壶 ▲四龙海水纹三足炉 ▲镶嵌几何纹鸟壶▲印文墨盒
第四章 兽面纹
兽面纹旧称饕餮纹。饕餮之名本于《吕氏春秋.先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其向，以言报更也。“宋代人将青铜器上表现兽的头部、或以兽的头部高产田主的纹饰都称饕餮纹。实际上这类纹饰是各种各样动物或幻想中的物像头部正视的图案。后来不少著作中称它为兽面纹。兽面纹这个名词比饕餮纹为胜，因为它指出了这种纹饰的构图形式，而饕餮纹一词却只限于“有首无身”这样的定义，绝大多数纹饰并非如此。
兽面纹的特点是以鼻梁为中线，两侧作对称排列，上端第一道是角，角下有目，形象比较具体的兽面纹在目上还有眉，目的两侧有的有耳，多数兽面纹有曲张的爪，两侧有左右展开的体躯或兽尾，少数简略形式的没有兽的体部或尾部。所有兽面纹基本上是按这一模式塑造的，只是在表现方法和技艺上，随着时代的发展而有所不同。
商代早期兽面纹，最简单的仅有一对兽目，而将其他各部分都省略了。一般的都用横条或者直条的复线或单线为主体的末端呈勾曲形的条纹结构成，并岐生出简单的雷纹。小器的纹饰很单调，大器的纹饰显得复杂一些。角不发达，也不大具体，较大的纹饰才可能看到角型的状态。大体上商代中期的图像比商代早期的图像线条和结构更为复杂。象征性的体躯，尾端上下弯曲分开，如果兽面两侧配置有鸟纹，则兽的两尾是上卷的。纹饰线条有粗犷的和纤细的两类，有时一件器上两个图案各用不同贩线条构成。
商代中期的变化是突出了目纹，有的比例相当大，炯炯有神。纹饰很少用粗条纹构成，而是用大量回曲形的雷纹和并列的羽状纹构成纹饰的其余部分。整个兽面纹比早期精细，神秘的气氛强烈，但图案仍然是抽象的。兽面的主干和地纹区别仍不明显。
商代晚期的兽面纹有三种形式，形象具体的、肢体省略的和变形的。形象具体的兽面纹的特点是扩大了角的部位，兽目相对地缩小，兽的脸颊和两腮额顶、兽腿、爪、体躯和其余的地纹能够用平雕和浮雕相结合的手法，这是最常见的一类兽面纹。肢体省略的兽面纹是只有平雕或浮雕的兽面，没有兽体的其余部分，也仍然是图案结合的象征性省略，与所谓“有首无身，食人未咽”的形象无甚关系。变形的兽面纹分三种，一种是只保留一些角、目鼻、耳、爪等彼此各不相连的线条，多数是素面的，没有地纹，然而有的也有地纹，但是仍然没有纹饰实象的整体感。第二种是只表现一对兽目，其余部分皆以细密而规则的雷纹组成，是构图的退化现象。第三种虽然只剩下了象征性性的大兽目，但其余的条纹仍然做得相当精丽，不以其变形而简陋粗率。
商代晚期至西周早期兽面纹最为发达，种类也很多，虽然它们的形象结构是公式化的，但是突出的角型却很不相同，这是区别各类兽面纹的主要标志。角型有一些常见的，如河南安阳侯家庄1004号墓出土的大方鼎，铭文为牛的方鼎花纹就是牛头纹，铭文为鹿的方鼎，其花纹即是鹿头纹，角型秀清楚。有的是弯曲，从根外卷如羊角，有的是从角根展开角尖向内卷，如牛角之类。有的是这类角的变形，即不像牛角，也不像羊角，可分别称之为上卷角或卷角。还有种种变化的角型，简述如下：
火纹除单个作为图案外，还与其他纹饰配合使用，与之配合的纹饰有龙纹、四瓣目纹、雷纹等。火纹与龙纹配合使用有三种形式：一、火纹与龙纹一一相间排列，多作带状，龙纹多作卷
体或短体。二、火纹与双体龙纹配合，龙头居中，体躯向两侧波曲形展开，在体躯的上下饰以火纹。以上两种火龙纹属于商末周初。三、以火纹为中心，两旁配置龙纹，作为一组火龙纹。
▲兽面纹觚 ▲兽面纹鬲 ▲象首兽纹簠
第六章 凤鸟纹
凤鸟纹包括凤纹和各种鸟属的图案，鸟纹的特征比较形象。最早的鸟纹发现于新石器时代，如上海青浦福泉山良渚文化遗址出土的玉琮上已有明确的鸟纹。美国华盛顿佛利尔美术博物馆
凤纹除了华丽的冠外，它的体躯和尾部也有很多变化，凤的冠大致有多齿冠、长冠和花冠三种形式。多齿冠凤纹，冠作多齿形，宽尾下垂，装饰很华丽，多齿冠在凤纹中较为少见，盛行
于商末周初。长冠凤纹，在凤的头部有一条逶迤的长冠垂于颈后，长的可达背部，尖端作向上或向下卷曲。这类凤纹体躯很多是卷曲的，并有长尾或尾部下垂，盛行于殷墟中期到西周晚期。
花冠凤纹，花冠是凤头部长冠的修饰，表示凤冠华丽的绶带。花冠有作长羽飘举状，也垂于胸前的，有时花冠可垂至足部，然后再向上卷，尽量发挥它的装饰作用。花冠凤纹盛行于西周时期
。
鸟纹中绝大部分的鸟喙是闭合的弯钩形，和鸷鸟的喙相似，个别的鸟喙也有张开的，见于西周早期的式样。鸟纹都有角或毛无须，角的形式大致有弯角、长颈鹿角和尖角。弯角鸟纹，在
鸟的后脑有一弯角，角根较宽，向下弯曲，角尖向上。弯角鸟纹盛行于商末周初。长颈鹿角鸟纹，鸟头上有长颈鹿角，这与兽面纹所见长颈鹿角相同，但作横向安置，盛行于商末周初。尖角
鸟纹，鸟的角根粗大，上端尖锐如尖耳状，盛行于商末周初。鸟纹的体躯，大多只是一个禽体的外形，没有羽翅，有时因图案结构的需要，有作长条卷尾形的，类似鸟首龙体。
鸟的尾部变化较多，有长尾、垂尾和分尾几种形式。长尾鸟鸟纹，鸟的尾部是整个体躯的三倍，可谓极度的夸张，长尾的尾端有上卷和下卷的不同。垂尾，因尾部较宽而作下垂状，这在
凤纹中比较多。分尾，是因构图变化，使尾部与体躯分离，分尾的尾端也有上卷和下卷的不同。
长喙鸟纹。体躯是鸟，头部有一特长的喙，大多见于西周中期。
鸾鸟纹。鸾是鸣声优美的神鸟，形象如鸡，举首而立，多饰在乐器钟的鼓右打击处。鸾鸟鸣声如音乐，这是用途和纹饰相应的实例。盛行于西周中、晚期。
鸱枭纹。多为鸱枭的正面图形，特别强调鸱枭的大圆眼，头上有一对毛角，两翅较大，有的只表现鸱枭的头部和两翼。河南温县小南张出土的徙斝，腹部就是鸱枭纹。盛行于商代中、晚
期。
雁纹是鸟纹中写实的形象，这种纹饰仅见于山西省浑源县李峪村出土的鸟兽龙纹壶上，作曲颈伫立的群雁状，具有北方地区的风格，属春秋晚期。
▲兽面纹方卣▲兽面纹觥 ▲蟠龙纹 ▲鎏金花鸟纹八角铜镜 ▲兽面纹瓿 ▲兽面纹罍
第七章 各种动物纹
马、牛、羊、鸡、犬、豕六畜，象、鹿、犀、虎、免等野生动物和一些变形的动物如长鼻兽、蜗身兽，是青铜器动物纹的主体。此外还有一些小动物，如蛇、蝉、鱼、龟、蟾蜍等不能
虎纹。在青铜器上，虎纹常以活动形态出现。如安徽阜阳出土的龙虎尊，肩部有一虎，虎口咬一怪人。河南安阳妇好墓出土的青铜钺上有虎食人头形的纹饰，为两虎共食一人头。在著名
的司母戊大鼎的耳部，是对称两虎，虎张口卷尾，虎口中间为一人头。山西浑源李峪村出土的鸟兽龙纹壶，腹部有虎食人的浮雕。著名的虎食人卣，器物的整个形象作猛虎踞蹲形。
前爪攫一似人非人的怪物。这些虎所食之人形，都不是常人，而是作鬼怪之状。这类图像在当时相当流行。虎纹还有一种侧面的形象，如上村岭虢国墓地所出虎纹镜就是如此，两虎作圆
形，首尾相接。
牛纹。商周青铜器上，饰牛角的兽面纹较多。在尊的肩部常饰牛头，四年其卣提梁的两端也是用牛头作装饰，在鼎足上部用牛头纹作为装饰的更为多见。作为整体的牛纹在青铜器上却很
少见，仅在商代晚期出现过一尊。颈部饰牛纹，整体造型也为牛的尊在山西浑源、陕西兴平等地都出土过，形象逼真。
象纹。象的形象比较明显，头部且个向下或向上的长鼻，鼻下有咀。一般体躯巨大，并有四足。有青铜乐器钲、铙上，象纹一般作为边缘纹饰，体积很小。著名的九象尊在腹部用简单的
线条勾出九只象，首尾相接。河南洛阳出土西周成王时期的士上尊、士上卣，西周康王时期的邢侯簋，腹部均饰对称的象纹。北京琉璃河出土的乙公簋，腹部是对称的象纹，足部亦是象的造
型，非常形象。象纹除作为纹饰外，还有象尊，是以象的整体造型作为青铜酒器，如湖南醴陵出土的象尊。象纹盛行于商代晚期到西周早期。以前有些学者，将长卷鼻的动物都归入象纹，实
际上象还应有巨大的身躯和粗壮的足。如果缺少这一条件，应列入变形动物纹，而不应归入象纹。
鹿纹。河南安阳殷墟1004号墓出土的鹿方鼎，腹部饰鹿角兽面纹，分枝角很突出。整体的鹿纹商代未见。西周早期貉子卣饰有鹿纹，鹿头回顾作卧状，铭文中提到赠鹿之事，与鹿纹正相
应。春秋晚期和战国的青铜器上，也有少量的鹿纹出现，纹饰已用红铜镶嵌。
兔纹。免纹形象很写实，在青铜器纹饰中很少见，河南洛阳北瑶出土西周兔纹觯，颈部饰兔纹一周。
蜗身兽纹。形象是以蜗牛壳作为躯干的动物，头作龙形，头顶有一触角，唇上卷似象鼻，口内有上下交错的大獠牙，头下有一利爪，身负大蜗牛壳。这些都属蜗牛的真实形象，而是变化
了的形象。这些都属蜗牛的特点。当然，这并不是蜗牛的真实形象，而是变化了的形象。这类纹饰过去也称为夔纹。蜗身兽纹所见大都在西周早期的青铜器上。西周成都市五时代的天亡簋和
陕西泾阳高家堡出土的方座簋、尊、卣，主纹都是蜗身兽纹。它流行时间很短，西周中期的青铜器上已不见这种纹饰。
蛇纹。蛇是一种软体动物，在青铜器上的蛇纹，头部比较宽大，还有一双突出的眼睛，曲折形的身体有鳞节的装饰，尾部上卷。这种纹饰旧称蚕纹，实际上蚕是没有眼睛的，而且头部与
体躯为等宽，尾部平直不能上卷。蛇与蚕在形象上是大不一致的。形象的蛇纹出现在商代中晚期，大多作对称式排列成带状纹饰，尚没有作主体纹饰使用。西周时代很少见有蛇纹
第八章 各种兽体变形纹
兽体变形纹的主体是不具备某一些动物的整体形状，只有象征性的兽体残余的变形，在现实生活中不可能存在的动物。这类纹饰在青铜器上表现的形式有鸟兽合体纹、兽目连纹、兽体变
形纹、波曲纹、鳞纹、蕉叶纹、羽翅纹等。
鸟兽合体纹。有一段曲折形的体躯，一端是龙头，一端是鸟头，实际生活中没有这种形式的兽，应是图案结构变形，这种纹饰个别在出现在商末周初。
兽目冯连纹。为两兽的某一些部分相互连接，所接触之处有一目相连结，其表现形式有两兽的头部相接，连接处是目纹。还有两兽体躯相接，还有边上廉洁是两尾相结的兽目交连纹，与
交龙纹的区别是相连接而不是交缠，并在连续处有一目。这类纹饰称穷曲纹或窃曲纹，盛行于西周中、晚期到春秋时代。
兽体变形纹是动物体躯组成的各种图案，晕些动物头部都省略了，体躯也随着图案而变形，成为波曲纹、鳞纹，蕉叶纹，羽翅纹。
波曲纹。旧称环带纹，主体为宽阔的带状体躯上下大幅度的弯曲。在波曲的中腰常有一兽目或近似兽头形的突出物，波峰的中间填以两头龙纹、鸟纹、鳞片或其他简单的线条，为西周中
、晚期到春秋早期青铜饪食器和酒器的主要纹饰之一。西周孝王时代的大克鼎，西周宣王时代的颂壶都在腹部及颈部饰波曲纹。春秋晚期齐国的洹子孟姜壶上仍然沿用这类波曲纹。
鳞纹。是以龙蛇体躯上的鳞片排列而组成的纹饰，排列的方式有连续式、重叠式、并列式三种。连续式是完全相同的鳞片，按纵向交错排列，可铺开一个很大的面。重叠式的鳞纹排列方
式如鱼鳞相叠，也是纵向形式。这两种鳞纹，都可作为主纹，一般在器物的腹部，上村岭虢国基地出土的鼎、壶上也饰鳞纹。并列式，有大小相同或大小相间的鳞片横置作带状，也有作二层
横列。这类鳞纹旧称重环纹，一般饰在鼎和簋的腹上部，西周地毯王师兑簋，就是这种纹饰。盛行于西周中晚期。
蕉叶纹。是两兽的体躯作纵向对称式排列，一端较宽，一端尖锐，作蕉叶的形式。这类纹饰大多施于觚的颈部和鼎的腹部。盛行于商末周初。
羽翅纹。作微型的羽翅状。它的粗端作雷纹盘旋，细端作尖锐状，常用多叠的形式整齐排列，在一件青铜器上可有数千个之多。盛行于春秋晚期到战国时期。
兽体卷曲纹。每个图案的个体是一根弯曲的线条，有呈C形和S形的图案，也有作横S形的，近乎卷曲回顾的龙，但它不辨首尾。过去也有称职为蟠虺纹的，实际上蟠虺纹是小蛇，头尾还
是可以分辨的。这种纹饰盛行于春秋战国之际。
▲洒金双夔凤耳尊 ▲金龙凤瓶 ▲蛙纹钺▲大克鼎 ▲羽翅纹壶 ▲方鼎
商周青铜器纹饰
商中期，青铜器品种已很丰富，并出现了铭文和精细的花纹。商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器型多种多样，浑厚凝重，铭文逐渐加长，花纹繁缛富丽。流行于新石器时代晚期至秦汉时代，以商周器物最为精美。最初出现的是小型工具或饰物。夏代始有青铜容器和兵器。商中期，青铜器品种已很丰富，并出现了铭文和精细的花纹。商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器型多种多样，浑厚凝重，铭文逐渐加长，花纹繁褥富丽。随后，青铜器胎体开始变薄，纹饰逐渐简化。春秋晚期至战国，由于铁器的推广使用，铜制工具越来越少。奏汉时期，随着瓷器和漆器进入日常生活，铜制容器品种减少，装饰简单，多为素面，胎体也更为轻薄。中国古代铜器，是我们的祖先对人类物质文明的巨大贡献，虽然从目前的考古资料来看，我国铜器的出现，晚于世界上其他一些地方，但是就铜器的使用规模、铸造工艺、造型艺术及品种而言，世界上没有一个地方的铜器可以与中国古代铜器相比拟。这也是中国古代铜器在世界艺术史上占有独特地位并引起普遍重视的原因之一。西周青铜器从器形之间看，由于西周时期的青铜器制作方法同夏、商时期一样，没有太大的变化，都是陶范制作，且一器一范，手工制作，这样就不能铸造出相同的陶范，所以，在西周时期也是没有完全相同的青铜器造型，如果有，肯定有一件是伪器，或二者皆伪。从纹饰之间看，由于同夏、商时代一样为陶范铸成，一范一器，几乎没有完全相同纹饰或刻痕的青铜器，除了个别用单范铸造成器的有相同的纹饰，不过这样的纹饰在西周时期很少见。
二、活动准备：
课件(毕加索四幅画、毕加索人像、其他盘子装饰)、颜料（红黄蓝绿）、毛笔人手两只、纸盘子若干。
三、活动目标：
1.认识毕加索及他的陶盘画。
2.尝试用颜料在盘子的中心及边缘用简单的图案进行装饰。
3.感受盘子装饰的艺术美及创作盘子画的快乐。
四、活动重难点：
尝试用颜料在盘子的中心及边缘用简单的图案进行装饰。
五、活动过程：
（一） 认识毕加索及他的陶盘画。
1.表情游戏“变变变”引出陶盘画。
2.欣赏毕加索的画。
教师：你最喜欢哪一幅画，为什么？这四幅画是用什么画出来的？画在什么地方是谁画的？
3.出示毕加索人像，介绍毕加索。
（二）欣赏盘子画的装饰特点。
1.出示两只盘子，了解中间图案，边缘散点纹样装饰的特点。
2.再出示两只盘子，了解中间图案，边缘连续纹样装饰的特点。
教师：这两只盘子的边缘是怎样来装饰的？图案有什么规律？
3.小结：这些盘子装饰得真漂亮，中间是用一个大图案来装饰，边缘有的用散点纹样来装饰，有的用连续纹样来装饰。我也想来设计一个美丽的盘子。
英国王子婚礼：一场20亿人围观的婚礼
玛格丽特·泰勒，是英国收藏王室题材纪念品最多的人 150年前，英国形成王室纪念品产业。王室婚礼是人们爱国心爆棚的时刻，企业家们精于从爱国热情中获利。而拉动内需，提供就业机会，这是王室的责任和贡献之一。
街头的旅游纪念品小摊上、杂货店里摆着有威廉王子和准王妃照片的粗糙的明信片、瓷杯、T恤衫、小香盒，不用1英镑就能买到一个马克杯。“王室”名头的景点比如白金汉宫、威斯敏斯特教堂、温莎城堡、爱丁堡圣十字架宫，附设的纪念品商店里，印有新人名字第一个字母和肖像的套装茶具、装饰瓷盘、茶巾、啤酒杯、挂件、首饰盒、小药盒，就精致得多。这些瓷器产自瓷都斯托克（Stock-on-Trent），底部盖着“手工制作”的戳，一个小茶杯售价12英镑，装饰盘要40英镑，在英国瓷器市场属于中高档产品。
王室婚礼激发出的公众兴趣不仅让传统的陶瓷纪念品获利，更在英国全面煽动起商业热情，有媒体用“歇斯底里”来形容这股商业潮流。拿破仑嘲讽英国是“小店主之国”，今天英国成了纪念品之国：王室主题的玩具、汽车模型、糖果、拼图、啤酒、图书、苏格兰的王室婚礼格子呢、米字旗图案的iPhone手机套和交通卡、宝洁公司纪念版“仙女利口酒”、珠宝商金匠（Gold *** iths）的山寨版蓝宝石 订婚戒指、乐购超市拷贝凯特订婚穿的海军蓝连衣裙，另外鞋履品牌佩尼洛普·希尔沃思（Penelope Chilvers）把凯特穿着他家带流苏的靴子的照片用做广告；百安居推出放在花园里的新郎和新娘造型陶偶，它们头上戴着米字旗的尖帽子……各行各业都千方百计在不景气的年头抓住赚钱的机会。凯特拍的订婚照中有一张穿了大众品牌的Whistles白色上衣。这牌子很投机，凯特的订婚照出街后，他们又一次推出了这款衬衣，命名为“凯特”，卖30英镑一件。凯特当时买的时候花了95英镑。就连举办街头派对用的彩色小旗子销量都增加了45%，捎带着一次性杯碟刀叉、餐巾纸、蛋糕架、小游戏也销量大增。博彩公司门庭若市，对婚礼乃至婚姻的每个细节——新婚夫妇到哪里度蜜月、他们能不能过到结婚10周年那天等，都开出了赔率。
在伦敦最重要的商业街牛津街上，我先后去了中产阶级信任的两家连锁百货公司德比南姆（Debenham's）和约翰·路易斯（John Lewis）。售货员告诉我，在百货商场卖得最好的纪念品是套装玩具，尽管“小孩可能压根儿不知道威廉王子和凯特是何许人”。玩具名牌Sylvanian Families以出产各种小兔子和动物玩偶著称，这回他们推出了名叫“威廉和凯特”的兔子。泰德熊公司推出的玩具熊领结上绣着“威廉”和“凯瑟琳”（准王妃的正式名字，凯特是她的简称）两个名字，脚掌上绣着两颗重叠的心。它们可不便宜，每只165英镑，也可以分5个月付清，每月交33英镑。乐高也有婚礼系列玩具。“照着乐高的参考图小朋友可以用塑料片拼插出威斯敏斯特教堂、白金汉宫、马车，还有埃尔顿·约翰等客人。”售货员介绍说。德比南姆商场的主要顾客群是中产阶级的中下层，这儿最受欢迎的是一套15英镑的“快乐王室婚礼”玩具：威廉王子和新娘坐在描金边的马车上，女王夫妇和宠物狗站在马车下，旁边有装备齐整的骑兵保护，还有一位戴熊皮帽子、穿红制服的步兵。“这套玩具，3月份开始发售，每周生意最好的星期四能售出20多套。”
大男孩喜欢的是“星球大战”婚礼玩具。菲利普亲王变身达斯·维达，女王成了尤达，查尔斯王子和卡米拉是天行者卢克的卫士拉尔斯夫妇，威廉王子和新娘当然是汉·索罗和莱娅公主，哈里王子则成了加·加·宾克斯。小男孩可以和爸爸一起玩车模。售货员拿起一个号称“全部英国制造”的 *** 版奥斯汀迷你款车模，车顶有米字旗，车身印着纪念文字和图案，价格10英镑。“如果是包含迷你车、皇家马车、伦敦双层巴士的车模套装，则是25英镑。”
摄政街上的百年老店利伯提（Liberty）有传统的缝纫部，卖面料、毛线和针头线脑。这些天，他们摆出了一本女红书《编织你的王室婚礼》，作者是英国著名毛衣编织设计师菲奥娜·嘉宝（Fiona Goble）。书中，她设计了系列教程，读者照图编结，织得出披婚纱的新娘、提手袋的女王、戴眼镜的坎特伯雷大主教，以及女王钟爱的威尔士矮脚狗和马车。
再走进英国最大的旅行社托马斯·库克（Thoma Cook）的一家门市部，接待员告诉我：婚礼前一周赶上复活节假期，婚礼又逢星期五，全国放假，所以婚礼这一周人们只上3天班，大家乐坏了，“我们旅行社的整体业务增长了30%——56%”。有人借机休假，前后能有10天假，旅行社为这部分国内游客推出了出国游，热门线路是去埃及、土耳其、加纳利群岛，喜欢自由行的游客则首选德国。婚礼那个周末，伦敦的外国游客预计达到50万人，旅行社为他们安排的是英国岛内的皇家婚礼游，地点包括爱情萌芽之地圣安德鲁斯，王子王妃婚后定居的威尔士西北爱尔兰海上的安格尔西岛（Anglesey）。“我们接待的最多的外国游客是美国人。”这位接待员说。旅游热抬高了酒店的房价，据酒店预订网站hotel.com统计，4月29日这个周末的订房率比2010年同期上升了212%。
威廉和凯特的幽默
英国的王室纪念品产业有150年以上的历史，这类商品历来为消费者钟爱。第一个王室纪念品出现在1660年，是为庆祝国王查理二世重新登上王位制作的杯子。此后，王室逢婚礼也例行公事地将日期标记在高脚酒杯、代夫特陶盘上。不过直到1727年国王乔治二世的加冕礼，王室才授权制造商在产品上绘制君主的肖像。到维多利亚女王时代，王室纪念品生产逐渐规范，并形成产业，于是维多利亚女王的脸庞大量出现在各种商品上，包括水果罐头的锡盒。王室喜气洋洋的婚礼更受商家青睐，1999年女王的第四个孩子爱德华王子结婚，尽管他是次要的王室成员，但从他婚礼开发出来的商品种类达120种。温莎王室徽章的授权管理由张伯伦家族负责，此次皇孙大婚令企业家们爱国之心爆棚，每天张伯伦家族要接到至少15个企业的申请，希望获得王室徽章、成员形象的合法使用权。
王室纪念品发展至今已经不乏陈腐气味，闭着眼睛都能想出有什么东西，毫无新意，也不浪漫——你能从一个瓷盘子瓷杯子里看到什么罗曼蒂克呢？纪念品设计有个突出问题，那就是设计陈旧，厂家只需把盘子杯子上的查尔斯和戴安娜换成威廉和凯特，新产品就出街了。但威廉王子毕竟不同于固守传统的祖母、父亲。他自小受母亲戴安娜王妃的影响，热情拥抱平民时尚，长大后喜欢穿名牌运动鞋、贝纳通T恤衫、牛仔裤，乐于从报刊、专栏作家、污点乐队、贝克汉姆那里获取时尚资讯，虽然受到保守的上流社会的非议，却被公众誉为新一代中产阶级趣味的代言人。订婚后威廉接受独立电视台的采访，开玩笑说，他和未婚妻都有“恶趣味的幽默感”。因此，在以威廉和凯特为纪念品的形象主体时，制造商就多了娱乐精神，产品带着轻松的气质。比如最难出新的瓷器，广告公司KK Outlet走风趣路线，在瓷器上写有“托您二位的福，我们放假了”之类的句子，替代了老生常谈的祝福。一位家庭主妇在自家开了饼干作坊，烘焙订婚戒指、威斯敏斯特教堂、婚礼马车等造型的饼干，都是可以吃的。啤酒厂也适时推出一款啤酒，名字叫“吻我，凯特”。伦敦插画艺术家利迪亚·林斯（Lydia Leith）干脆设计了王子情侣主题的红蓝两款“王室呕吐袋”。
婚礼不免令人联想到床。家具品牌Sealy发布一种 *** 版的床，广告说，这张床的床垫弹簧上多装了迷你弹簧，大大提高了舒适度，让睡在上面的王妃般的你不再有“被豌豆硌疼的失眠困扰”。避孕套也来了。婚礼纪念版避孕套有紫色的纸盒包装，盒子上印着王子和准王妃柔情对视的照片——这是得到了授权的，还有个响当当的名字“王冠牌”，号称“堪称避孕套之王……让你躺下时想到英格兰”，承诺能带给情侣们“皇家联盟的乐趣”。避孕套每盒3个，售价5英镑，只在网上销售，卖得出乎意料地好，已卖出1万多盒，在俄罗斯、加拿大、墨西哥、巴西尤其畅销。有人总结得精辟：英国由贵族统治，由资产阶级选举，资产阶级精于利用贵族赚钱。
一个婚礼值25亿英镑
“或许很多英国人并不关心王子结婚，他们更高兴因此多了一天假期。但王室婚礼确确实实拉动了内需。在这不景气的年头，王室是英国的一个经济增长点——婚礼能为英国经济直接带来25亿英镑的收益。你别小看那些廉价的T恤衫、粗制滥造的明信片，在4月29日之前，仅这一类纪念品就有3000万英镑的销售额。如果说王室对今天英国的意义，那就在于此了。”在英格兰北部西约克郡的小镇维克菲尔德（Wakefield）的一间仓库里，英国最大的瓷器纪念品公司的总裁彼得·琼斯（Peter Jones）如此对我说。
王室婚礼屡次成为英国传统行业复苏的动力。1948年女王的婚礼，选用国产面料制作婚纱，挽救了陷入困顿的英国纺织业。王室新郎、伴郎的礼服都在传统裁缝街——萨维利街定做，威廉的礼服也不例外，每到这时，死气沉沉的萨维利街上，做帽子、礼服、鞋子、手套的工匠总能忙一阵子。威廉的婚礼蛋糕用了英国最传统的下午茶饼干（Rich Tea）。这种饼干是斯特拉福德伯爵家的厨师发明的，400年来配方几乎没有变过，一直保持小圆片的造型，外观、味道都非常朴素，很酥脆，销量始终稳定。婚礼蛋糕公布后，饼干居然断货，生产厂家麦维他的原味消化饼也跟着畅销。王室婚礼更直接 *** 了婚礼经济的发展。在王子公主们的带动下，普通人婚礼的平均消费从20世纪80年代的1万英镑涨到今天的1.5万英镑。
琼斯的公司位于镇子外的一个商业中心，是英国最常见的那种产业园区，坐落于某条繁忙的主干道旁，园区内每条小路都通向一座方形水泥盒，其中的几个盒子是琼斯公司的仓库。我去的时候它们装满了各种王室婚礼的瓷器，因此有共和主义者说，这些外表乏善可陈的仓库里“跳动着保皇党的心”。
年近70岁的彼得·琼斯须发尽百，在纪念品行业干了50年。半个世纪的经验告诉他，王室纪念品，特别是婚礼纪念品稳赚不赔。琼斯公司也为2012伦敦奥运会生产纪念品，“市场表现不如婚礼”。去年英国大选，保守党和自由民主党组成联合政府，琼斯公司出了一个纪念瓷杯，杯身上是卡梅伦与克莱格犹如热恋情侣的合影，“卖得还不错，不久王室宣布威廉王子订婚的消息，这杯子就被威廉和凯特的纪念杯子挤下了货架”。他自豪地说，他们是王室宣布订婚后“第一个投入生产的企业”，因为设计早就富有先见之明地准备好了。“我们很早就请本土一位杰出的艺术家设计好了瓷器的纹饰、颜色。你看这些复杂精细的图案都是那位70多岁的艺术家手绘的。一等王室公布正式日子和正式合影，把日期和新人照片填进设计图的空白处，就可以开工制造了。”当月他们即卖出数千件纪念品。琼斯公司设计了威尔士矮脚狗的瓷镇纸，每个165英镑，一位为王室服务的律师订购了5个。琼斯怀疑是女王通过律师订的，众所周知，女王只养威尔士矮脚狗。
我问他，有没有卖不动的纪念品？他笑了：“我们出过上一任首相戈登·布朗的纪念品，基本上滞销，血本无归。从纪念品的主体形象看，王室成员比政客、体育和娱乐明星更有市场价值。”王室的喜事，像1981年戴安娜嫁入白金汉宫，2002年女王庆祝登基金禧，都是商业金矿；这次多了电子商务的销售渠道，含金量将超过前两次。琼斯说：“女王的形象太多了，也太老了。我这个年纪的人都很尊敬女王，但威廉王子和凯特比老一代王室成员更新鲜，更时髦，更能带给人们期望。”他由衷地希望纪念品能卖得好，“眼下经济实在太糟糕了”。
多数纪念品没有收藏价值，并不实用，真有那么多人买吗？根据英国零售调查中心（The Centre for Retail Research）统计的数据，威廉王子的婚礼将使英国零售业增加近5.2亿英镑的销售额，其中纪念品的贡献超过2亿英镑。可见纪念品市场的庞大。按英国社会的消费心理，劳动阶层和中产阶级的中下层人群更热衷购买纪念品。为了满足低收入人群的纪念品热情，琼斯公司推出无息分期付款的销售策略，让荷包缩水的人们也买得起昂贵的纪念品，他拿起一款大号双耳杯，“比如买得起它”——它 *** 100个，售价295英镑。美国、英联邦国家如加拿大、澳大利亚，与英国有密切的历史、文化联系，也是英国王室和纪念品的重要消费者。
琼斯告诉我，少部分王室纪念品由王室指定生产，打上“王室官方”的印记，在白金汉宫等王室产业里的商店、王室官方网站出售，利润用于支持王室名下的慈善机构；大多数业务还是各企业申请到合法的王室授权后，自行运作。瓷器类纪念品业基本由大大小小的家族企业构成，从业者也就是拿破仑所言的“小店主”。对于小店主，能卖出3000件产品就是大买卖。琼斯的公司也是家族经营。琼斯公司成立于1963年，如今他抓整体运营，妻子管邮购业务，女儿负责设计，女婿是总经理。他说：“就算共和主义者再讨厌王室，也不能忽视一个现实，王室的婚礼为无数中小企业带来一线生机，无数就业人口依靠王室生意得以在世上生存。”
去年12月，白金汉宫扬言，严禁把新人的形象印在茶巾上；威廉和凯特说服白金汉宫取消了这一禁令。一位王室助手说，王子和准王妃看到了纪念品对英国产业界的意义。
王室婚礼，英国制造
王室的婚礼拉了英国陶瓷业一把。陶瓷类纪念品一部分出自琼斯公司这种只生产纪念品的企业，更多的由专业的陶瓷厂设计、生产。以优质骨瓷产品著称的Aynsley表示，借助婚礼他们今年的销售额将增长30%——40%。“英国的陶瓷业处境很艰难，我们需要王室婚礼。”著名陶瓷品牌Portmeirion的产品经理对我说。他们开发了250种王室婚礼产品，希望今年有个好收成。
去年11月威廉王子订婚的消息宣布后，各陶瓷厂立刻开动婚礼产品线。他们中最早的在2006年就准备好了设计方案，坚信21世纪的灰姑娘终能嫁给王子。2007年威廉王子和凯特一度分手又复合，让陶瓷业虚惊一场。Portmeirion的产品经理说：“我们现在天天祈祷别有变量。2005年查尔斯和卡米拉结婚，原计划于4月8日举行婚礼，谁知教皇保罗二世突然去世，查尔斯必须前往梵蒂冈参加葬礼，不得不推迟一天结婚。变故在最后一分钟出现，都意味着纪念品上的日期错了，纪念品立成废品。而我们是没有时间生产替代品的。”
今年英国陶瓷制造协会呼吁多在本土制造纪念品，“英国王室的喜事应该用印有英国标记的产品”。在全球一体化的时代，“英国制造”显得极不现实，极为奢侈。这次的陶瓷纪念品，廉价的仍旧外包到海外，绝大多数在中国生产，再进口回英国；高档的基本产自英国本土，价格自然不菲，像皇家德比公司（Royal Crown Derby）的一个骨瓷小碟就要50英镑，手绘的孔雀摆件卖3000英镑。德比公司花了两三年时间设计，推出的某些纪念瓷堪称艺术品，颇受好评的有一对瓷镇纸，设计师将王子和凯特变幻为天鹅，甚是雅致。
每逢王室办喜事，陶瓷协会便邀请新人从会员名单中挑出中意的品牌，为婚宴制造餐具，算作陶瓷协会的贺礼。威廉王子的姑姑安妮公主结婚时挑了德比公司的产品，叔叔安德鲁王子结婚选中明顿公司（Minton）的设计。威廉婚宴使用的餐具、王室官方纪念品仍委托德比公司烧制，为此该公司专门招收30名员工，每周5天全职工作。德比、明顿、Portmeirion公司都在英国瓷都——斯托克（Stoke-on-Trent）。彼得·琼斯对我说：“10年前，英国市面上60%——80%的瓷器产自斯托克；10年来，斯托克的老字号皇家道尔顿、韦奇伍德、斯波德都遭遇了破产、被大财团收购的命运，英国传统陶瓷业被进口的廉价瓷器冲刷得溃不成军。斯托克的工作岗位逐年削减，很多陶瓷工人以打零工维生。”德比公司增加全职工作岗位，绝对是好消息，“其实王室婚礼最大的受益者是英国陶瓷业”。
在斯托克，我参观完韦奇伍德建于上世纪30年代的红砖车间，听到韦奇伍德博物馆的专家莎伦·盖特（Sharon Gater）忧虑地说，斯托克在1936年之前的黄金时代，窑最多的时候达2500座。生长在斯托克的文学家阿诺德·贝内特（Arnold Bennett）曾说，没有斯托克，英国人就吃不了一餐饭，喝不上一杯茶。意思是英国家庭每家都有斯托克出的陶瓷餐具。但今天，斯托克不再是英国人日常生活必需的了。
盖特告诉我，1980年以后，英国国内人力成本高涨，韦奇伍德集团的另一著名陶瓷品牌皇家道尔顿不得已把部分产品的生产转移到印度尼西亚、捷克，生产它最著名的“经典乡村玫瑰”系列瓷器。同时，廉价的进口瓷器涌进英国市场，韦奇伍德等英国本土陶瓷企业遭遇毁灭性的冲击。进入21世纪情况变得更糟。全球市场对高档瓷器的需求量持续减少，韦奇伍德2001年做过一次大裁员，裁掉1400人，2003年又裁去1000名员工。整个斯托克的就业市场至今没有好转，呈现出颓势。今天打有“产自英格兰”标记的瓷器不多了，很多廉价的进口瓷器为混淆视听，底部没有瓷器厂的标志。“斯托克的老品牌们联合起来，发起一个‘底标运动’，坚持从黏土到杯子，均为纯正的英格兰。如果不在斯托克生产，品牌就打了折扣。斯托克陶瓷业永远不要和低端瓷器竞争，应该发展高档瓷器。我们的博物馆里收藏了传统的图案册，瓷器上哪怕一根线条都来自档案。韦奇伍德要做和100年前别无二致的瓷器。”今年王室大婚，为韦奇伍德等斯托克陶瓷品牌实践“底标运动”带来了机会和市场。
希望也传到了产业链的末端。北安普顿有家“丘奇瓷器店”，经营了153年，支撑不住正要关张，婚礼给它注射了一剂强心针，老板斯蒂芬·丘奇决定继续开下去。
没有价值的“历史片段”
连锁超市Asda有款婚礼纪念品：瓷马克杯上有颗心，里面套着新人的照片，售价5英镑。广告说：“你买下了一个历史片段。”不过，这些“历史片段”大多数都是没有价值的。
平民女孩凯特因为要嫁入王室而走红，另一个因王子结婚而声名大噪的女人是住在伦敦的玛格丽特·泰勒（Margaret Tyler）。她是英国收藏王室题材纪念品最多的人，藏品超过1万件。在电视上看到她家，放满了旗子、照片、录像带、过期的相关杂志报纸、杯子、真人大小的戴安娜王妃纸板像、王冠造型的冰桶……沙发靠垫上还有查尔斯王子的脸蛋。威廉和凯特的官方合影，她就有12张。她给大儿子取名都是跟在安德鲁王子后起的。
泰勒67岁，从少女时期就开始收集王室纪念品。她说，她只用奖金购买纪念品，所以没有影响正常的家庭花销。她不外出度假，不吸烟，不喝酒，不开车，就把钱省下来了。她至今没有卖过一件藏品，据保险公司估价，这些藏品价值4万英镑。
王室宣布威廉、凯特订婚消息后，eBay上王室纪念品的买卖激增，查尔斯和戴安娜的勺子、王太后的杯子、安德鲁王子和前妻萨拉的婚礼盘子，五花八门。不过即便起价99便士，仍无人竞价；哪怕是维多利亚女王登基金禧和60年纪念品，都少人问津。
BBC电视一台古董鉴宝节目的陶瓷专家埃里克·诺尔斯（Eric Knowles）在电视节目上说，常常有观众拿着1936年爱德华八世加冕礼的纪念马克杯来找他。“人们总以为他退位了，杯子就会值点钱。实际上纪念品都是大批量生产的，值不了几个钱。”一些收藏者看好爱德华八世退位当天的邮戳，诺尔斯说，卖价不会超过70英镑。纪念邮票也不值钱。1981年发行的查尔斯和戴安娜结婚纪念邮票当时面值39便士，今天也就70便士。
真正有价值的王室纪念品起码要追溯到维多利亚女王加冕礼那个时代，1838年的瓷杯子根据品相可以卖400——600英镑。维多利亚时代之后，王室纪念品大量生产，民众大量购买，随处可见，自然就贬值了。韦奇伍德博物馆的专家莎伦·盖特（Sharon Gater）对我说：“新技术大大加快了纪念瓷的生产，比如我们现在很容易就能把照片烧制到杯子、盘子上，产量自然增加。”大批量生产，是纪念品难以增值的原因。
伊丽莎白女王的婚礼在1947年，英国处于艰苦年代，纪念品发售得较少，相对就多了几分价值，比如明顿瓷器（Minton）生产的一个纪念花瓶，但价格也就在300——400英镑。著名设计师也能为纪念瓷提高身价，瓷器设计大师埃里克·拉维利斯（Eric Ravilious）在1953年为韦奇伍德公司设计了伊丽莎白女王加冕礼纪念瓷，2009年一件卖到2000英镑。
只有专为王室使用而生产的瓷器才有价值，比如为威廉四世加冕礼宴会定制的全套瓷器餐具就是好东西。王室用过的东西也有价值。2008年，维多利亚女王穿过的一条腰围长50英寸的灯笼裤，拍出了4500英镑。有人调侃说，每一英寸值90英镑。
有两类王室纪念品好卖。一是戴安娜王妃的纪念品，尤其在美国市场至今畅销。一方面美国人喜欢戴安娜，另一方面美国市场对英国王室题材的商品需求量一直旺盛，主导了戴安娜纪念品的价格。还有一类是和丑闻有关的纪念品，丑事比喜事更有市场号召力。有一款查尔斯和戴安娜离婚的纪念杯，图案用了那张著名的照片：他们二人参加公开活动时站在一起，却各自把头扭向不同的方向。这个杯子现在要卖20——50英镑。
诺尔斯自己也买纪念品。查尔斯和卡米拉结婚时，他凑热闹买了一块装在特制锡皮盒子里的婚礼蛋糕。他开玩笑说：“我吃了蛋糕，留下了盒子，指着它升值。有人跟我说，网上在卖这个盒子，300英镑哪。不知是真是假。”
西安半坡遗址
西安蓝田人遗址
四川资阳人遗址
沈阳新乐遗址
河姆渡遗址
龙山文化遗址
红山文化遗址
山东大汶口文化遗址
中国原始社会遗址代表文物大全
夏家店遗址
（下层为公元前2000年～公元前1500年，上层为公元前1000年～公元前300年）
中国北方青铜时代遗址，位于内蒙古自治区赤峰市。
发掘年代：1960年
夏家店下层文化和夏家店上层文化命名地，为探寻中国北方青铜文明提供了重要资料。
夏家店上层文化陶鬲：炊器（右上，高37厘米）
夏家店上层文化青铜短剑：兵器（中，长33.6厘米）
夏家店上层文化陶鼎：炊器（左下，高13.7厘米）
2006-7-22 14:19 candy
东下冯遗址
（公元前19OO年～公元前1500年）
夏商时期遗址，位于山西省夏县。
发掘年代：1974年
为了解晋南地区二里头文化的内涵以及探索夏文化都有积极的意义。
石磐：乐器（上，长68厘米）
青铜爵：酒器（下，高12厘米）
2006-7-22 14:19 candy
二里头遗址
（公元前1900年～公元前1500年）
夏代晚期城址，位于河南省偃师市。
发掘年代：1959年至今
二里头文化命名地，并初步被确认为夏代晚期都城。
镶嵌绿松石兽面纹青铜牌饰：装饰品（左上，高14.4厘米）
鸭形陶壶：水器或酒器（左下，高10厘米）
青铜爵：酒器（右下，高22.5厘米）
2006-7-22 14:19 candy
圆山遗址
（公元前2400年～公元前1100年）
新石器时代贝丘遗址， 位于台湾省台北市。
发掘年代：1953年
为了解台湾史前文化提供了重要的实物资料。
人兽形玉玦：装饰品（上）
右肩石斧：工具（中）
陶罐及残口沿：盛器（下，最大者高14厘米）
2006-7-22 14:20 candy
东湾仔北遗址
（公元前3700年～公元前500年）
新石器时代至青铜时代早期遗址，位于香港马湾岛。
发掘年代：1997年
为了解香港地区的史前文化提供了重要资料。
陶器座：炊器（上，高18.2厘米）
长颈圈足陶壶：食器或水器（下，高26厘米）
2006-7-22 14:20 candy
石峡遗址
（公元前2900年～公元前2700年）
新石器时代遗址，位于广东省曲江县。
发掘年代：1973年。
为探索中国岭南地区原始社会的解体提供了重要的实物资料。
玉玦：装饰品（上，直径6.3厘米）
玉玦：装饰品（中，直径8.8厘米）
玉琮：礼器（下，长14.1厘米）
2006-7-22 14:20 candy
卡若遗址
（公元前3000年～公元前2000年）
新石器时代遗址，
位于西藏自治区昌都县。
发掘年代：1978～1979年
卡若文化命名地，西藏高原新石器聚落遗址的首次发掘。
12号房址：（背景，长54O厘米）
双体兽形陶罐：食器或水器（中，长32厘米）
大理石和粘土岩制项饰：装饰品（背景右，长52厘米）
2006-7-22 14:21 candy
齐家坪遗址
（公元前2000年左右）
新石器时代遗址，位于甘肃省临夏回族自治州。
发现年代：1924年
齐家文化命名地，揭开了黄河上游史前文化研究的序幕。
陶瓮：盛器（左上，高11.8厘米）
三角纹彩绘陶片：（右上，高4.7厘米）
器耳部陶片：（右中上，高4厘米）
器耳部陶片：（右中下，高4.8厘米）
三角纹彩陶双耳罐：食器（下，高10.2厘米）
2006-7-22 14:21 candy
王城岗遗址
（公元前2469年～公元前1543年）
新石器时代城址，位于河南省登封县。
发掘年代：1975年
对研究中国龙山时代的城和社会历史具有重要意义。
陶鬶形器：水器或酒器（上，高16厘米）
陶杯：水器或酒器（左下，高8厘米）
陶豆：食器（右下，高12.6厘米）
2006-7-22 14:21 candy
陶寺遗址
（公元前2500年～公元前1900年）
新石器时代遗址，
位于山西省襄汾县。
发掘年代：1975年至今
对探索中国古代文明的起源和尧舜时代的社会历史有重要意义。
彩绘龙纹陶盘：水器（上，口径37厘米，高8.8厘米）
陶异形器：具体用途不明（下，高83.6厘米）
玉琮：礼器（背景，边长7厘米）
2006-7-22 14:21 candy
石家河遗址群
（公元前3000年～公元前2000年）
新石器时代遗址群，位于湖北省天门市。
发掘年代：1954年至今
为探索长江中游文明的起源找到了重要的突破口。
彩陶高足壶：食器（上，高16.1厘米）
玉人头像：礼器或装饰品（下，高3.7厘米）
2006-7-22 14:22 candy
良渚文化遗址群
（公元前3300年～公元前2000年）
新石器时代遗址群，位于浙江省余杭县。
发掘年代：1936年至今
对研究长江下游地区的文明起源具有重要的学术价值。
玉琮，礼器（上，高4.5厘米）
玉琮：礼器（下，高10厘米）
2006-7-22 14:22 candy
城子崖遗址
（公元前2500年～公元前2100年）
新石器时代城址，位于山东省章丘市。
发掘年代：1931年
龙山文化命名地，是中国史前城址的首次发现
白陶鬶：酒器或水器（上）
黑陶罍：食器或礼器（下）
2006-7-22 14:22 candy
牛河梁遗址
（公元前3770年～公元前292O年）
红山文化祭祀遗址，位于辽宁省凌源、建平两县交界处。
发掘年代：1983年至今
揭示了红山文化的祭祀生活。
玉猪龙；礼器（右上，高14厘米）
彩色女神头像：（下，高22.5厘米）
2006-7-22 14:23 candy
柳湾墓地
（公元前2500年～公元前1100年）
新石器时代至青铜时代氏族墓地，位于青海省乐都县。
发掘年代：1974年～1979年
揭示了当地居民的墓葬形态，对研究甘青地区各原始文化的内涵、序列及其相关问题提供了有价值的实物资料。
彩陶带嘴陶壶：水器（上，高25厘米）
彩陶人像陶壶：水器（下，高34厘米）
2006-7-22 14:23 candy
马家窑遗址
（公元前3100年～公元前2700年）
新石器时代遗址，位于甘肃省临洮县。
发掘年代：1924年
马家窑文化命名地，是黄河上游甘青地区新石器时代文化的首次发现。
彩陶尖底瓶：水器（上，高26厘米）
彩陶豆：食器（下，高16.4厘米）
2006-7-22 14:23 candy
崧泽遗址
（公元前4000年～公元前3000年）
新石器时代遗址，位于上海市青浦县。
发掘年代：196O年
崧泽文化命名地，为研究太湖地区原始文化和上海史前史提供了重要资料。
猪首形陶匜：水器（中右，高6.7厘米）
黑陶壶：水器或酒器（中左，高19.5厘米）
鱼鸟形玉璜：装饰品（上、下，长6.6厘米）
2006-7-22 14:24 candy
屈家岭遗址
（公元前3000年～公元前2600年）
新石器时代遗址，位于湖北省京山县。
发掘年代：1954年～1989年
屈家岭文化命名地，对认识长江中游地区和江汉平原的史前文化有重要意义。
带盖陶甑：蒸煮器（左上，通高35厘米）
镂孔喇叭形圈足陶豆：食器（右下，高17厘米）
陶纺轮：纺织工具（背景，最小者直径3.5厘米）
2006-7-22 14:24 candy
城头山遗址
（公元前4000年～公元前2800年）
新石器时代城址，
位于湖南省澧县。
发掘年代：1991年
为深索长江流域新石器时代聚落遗址形态提供了丰富的资料。
黑陶壶：酒器或水器（上，高15.5厘米）
彩陶杯：酒器或水器（下，口径10厘米）
2006-7-22 14:24 candy
大溪遗址
（公元前4400年～公元前3300年）
新石器时代遗址，位于重庆市巫山县。
发掘年代；1925年至今
大溪文化命名地，首次发现了长江中游地区新石器时代文化。
彩陶碗：食器（上中，高6.6厘米）
单耳彩陶杯：水器（左下，高6厘米，右下，高8.5厘米）
参考资料：中国原始社会遗址代表文物大全
加分吧？！
呵呵，谢谢！
