极简设计风格是怎样的

极简风格的特征1.大面积留白留白（也叫负空间）是极简主义中必不可少的部分。留白并不一定是白色，它包含任何和背景相同的空间。极简风格设计中运用留白可以让布局平衡，能够凸显产品的功能和特色，使得用户视觉聚焦于产品本身。2.网格系统极简风格设计中，网格系统在内容和布局上起着重要作用。其能够井然有序的展示其功能和模块，使得设计更具有逻辑性和规律性，帮助用户形成良好的阅读习惯。此外，网格系统更容易让网页构建。 3.简洁配色颜色是连接用户和产品的重要枢纽，限制配色可以提升视觉的层次感。限制配色并不是使用单色，可以选用黑白、单色、渐变或者饱和度较低的多色，色彩上既要抓住眼球也要增强页面的活力（1-3个颜色最佳）很多大牌的设计使用黑白搭配色调功能性强，再加上辅助色作为提亮色，会让人有干净的视觉感受。 4.几何图形元素几何图形设计元素在极简设计中运用很多，也使得界面更具画面感。如下图：摒弃了厚重繁杂的装饰效果,更多的是技法上和风格上的存在，它包含了布局、组成、颜色、对比度，以及一整套设计语言。 5.内容为主内容为主被视为极简设计最为核心的元素之一。内容本身也可以当做设计元素，可以创造风格，强化视觉效果。相比于挑选图片，设计师通过字体和更整体排版布局的选择，元素搭配和尺寸的控制，让画面充满了张力。 6.简单的字体极简风格中字体是塑造体验，传递情绪的重要元素。选择易于阅读的字体，字体的字重、间距、行高控制在合理的范围，能够确保用户能够快速扫视。宜家Logo，椭圆形增高了，可以留出更多的空间让文字部分变大，字体在黄色的背景上显得极为醒目，阅读性更强。 极简在UI中的运用无分割线是极简风格的特征之一，分割线主要是帮助用户区分界面中不同等级和维度的内容，完成信息层级的构建。较少的使用分割线可以使得界面更简洁清晰实用。 Google主页完全围绕其中心搜索功能进行设计。除了品牌之外，任何不必要的功能都被弱化了。品牌和核心功能反而更突出。而且因为页面足够整洁它不会分散注意力。谷歌的极简主义理念是一个很好的理念，可以改善用户体验并促进互动。 在品牌中的运用在Logo设计当中，也常常会见到如此简单的风格，利用简单的线条或图形构成整个Logo，营造一种如沐春风的视觉效果，特别在奢侈品设计中，极简是一种时尚风向标。 无印良品是日本设计中“禅的美学”代表，也是极简风格设计的代表。虽然极力淡化品牌意识，但它遵循统一设计理念所生产出来的产品无不诠释着“无印良品”的品牌形象，它所倡导的自然、简约、质朴的生活方式也逐渐成为一种流行方式。无印良品的设计留白运用的惟妙惟肖，能让用户快速得到画面所传达的信息。 在工业设计中的运用极简风格不再是一个单薄的词汇，是一个呈现在我们生活面前充满智慧和创造力的物件。简洁的线条、人性化的细节，材质和造型上寻求创新，突破一切可能性，诠释生活“简约而不简单”。 极简设计中需要注意的几点1.精明确设计目标，视觉元素多样化（圆形、正方形、几何图形、品牌元素）合理组织，提炼关键点。 2.简造型简练。对形象的高度简化的处理，要善于抓住形象的主要特征，删繁求简，画面上只要极其简练的形象，造型虽式样纷呈，常有变化，但有一个基本理念不变，即是简练。 3.巧制作精巧，构思巧妙，合理的结构，整体搭配主次井然。十分和谐，有装饰意味、留白的巧妙。 4.雅风格清新，素雅端庄。雅，是一种文化，即是“书卷气”。雅是一种美的境界。具“雅”的品性。雅在作品上的体现，即是造型上的简练，装饰上的朴素，格调上的清新自然，而无矫揉造作之弊。 最后极简主义的精髓在于它凸显关键，为用户呈现最重要的东西，并且让用户关注最重要的事情。它本质是回归到本源的一种方式，简化了界面并使其更具功能性和可行性。

极简主义，即 “少即是多 “。它也是一个以多种形式跨越我们生活的概念：对于一些人来说，它是一种生活方式，对于另一些人来说，它是一种组织思维，甚至有些人认为它看起来“更干净”。在设计中，极简主义是众多艺术概念中的一种，它描述的是一种内容形式，它可以用在很多方面。按照《剑桥词典》的定义，极简主义是 “艺术、设计和戏剧中的一种风格，它使用尽可能少的材料和颜色和非常简单的形状或形式 ”。但这在如今众多的数字产品设计中意味着什么呢？1. 留白空间空白页综合症是影响任何艺术家的现象–尽管它与写作有着广泛的联系–当开始一幅新的作品时，面对页面上的空虚。

你是否曾觉得你必须填满作品上的每一点空白，否则就会觉得不对劲？极简主义的设计理念鼓励你拥抱空虚，并将其作为你艺术的一部分。 使用留白可以给你的设计元素提供呼吸的空间，让它们富有活力。有时候，一个页面有很多元素会让用户觉得太过压抑，或者让用户理解起来更加复杂。 2. 颜色留白空间不一定是白色的。不要害怕尝试不同的颜色和组合。

颜色不仅仅是其他元素的一部分–比如图像和文字–也可以独立存在和生活。你可以通过使用颜色作为主要元素创造美丽的组合。 3. 摄影作品和插画有人说 “一张图片胜过千言万语”，我想他们说的没错! 在这个极简设计的过程中，摄影和插画可以成为你最好的朋友。

通过它们，你可以为你的设计定下基调，让用户第一眼就被吸引。也是关于你所营造的氛围，让别人感到轻松。 4. 字体和数字我已经谈到了色彩、摄影和插图，但文字呢？排版–以及数字–也可以在极简主义设计中以奇妙的方式使用。

你可以用图片和颜色协调不同的字体，甚至可以用它们给你的作品赋予生命。尝试新的安排和布局，没有什么比实验和寻找新的风格更重要。 5. 形状和图案另一个你可以使用和补充白色空间和你的其他组件的元素是形状，图案和几何形状。你可以发挥创意，组成自己独特的图案，或者从其他创作中获得灵感。极简主义也是关于你设计的所有部分的协同作用，以及它们所创造的构成。

极简主义设计风格的特点是什么?极简主义是一种设计风格，感官上简约整洁，品味和思想上更为优雅。以下是我对极简主义设计风格的特点介绍。

一、极简主义设计风格简介

极简主义风格的居室设计极简主义(Minimali *** )，并不是现今所称的简约主义，是第二次世界大战之后60年代所兴起的一个艺术派系，又可称为“Minimal Art”，作为对抽象表现主义的反动而走向极至，以最原初的物自身或形式展示于观者面前为表现方式，意图消弥作者借著作品对观者意识的压迫性，极少化作品作为文本或符号形式出现时的暴力感，开放作品自身在艺术概念上的意像空间，让观者自主参与对作品的建构，最终成为作品在不特定限制下的作者。

极简主义(Minimali *** )以简单到极致为追求，是一种设计风格，感官上简约整洁，品味和思想上更为优雅。

极简主义设计已经被描述为最基本的设计，

别除了多余的元素、色彩、形状和纹理。

它的目的是使内容被突出出来并成为焦点。从一个视觉的角度来说，极简主义设计意味着平静和思想带回本真。

二、极简主义设计风格的特点

1.功能主义特征

强调功能为设计的中心和目的，而不再以形式为设计的出发点，

讲究设计的科学性，重视设计实施时的科学性与方便性。

2.形式上提倡非装饰的简单几何造型

受到艺术上的立体主义影响，推广六面建筑和幕墙架构，提倡标准化原则、中性色彩计画与反装饰主义立场。

3.在具体设计上重视空间的考虑

特别强调整体设计，反对在图板上、预想图上设计，而主张以模型为中心的设计规划。

4. 重视设计物件的费用和开支

把经济问题放到设计中，作为一个重要因素加以考虑规划，从而达到实用、经济的目的。

极少设计，意思就是基本不设计，保留最原始的东西，设计上尽量少改动！

极简设计，就是追求设计的简约性，细节性！首先是空间的通透性，不做过多造型。

第二，空间的多功能性，简化空间分隔，利用家具软隔断等营造空间的多样性！

第三，简约而不简单，极简不是什么都不做，而是通过更多的细节来体现，材料的特性，品质要求会更高，以前材质的原始肌理等来展现，所以极简是相当有品味的人追求的效果，当然首先你要多金！

它既被人视为一种精神境界，更有人把它当做安身处世的原则。可“极简”明明只是个形容词，它到底有啥魔力从艺术领域中成功出圈，走入普通人的日常生活？“极简”是个万花筒先放飞自我盘点一下，仅仅在设计领域就有多少种“极简”？纯粹的黑白灰、工业水泥毛坯、洋气点的有北欧森林简朴风、文艺的有日式侘寂简素风、乃至中国传统的留白简约风等等，虽然个个儿都带一个“简”字，但其根植的文化土壤可以说是千差万别。既然如今已很难三言两语概括“极简”，我们索性一起从历史中回溯一下极简主义浪潮的前世今生。△ 阿道夫路斯 Moller House，沿街立面△ 阿道夫路斯 Moller House，沿街立面用一句话来了解“极简”的精髓，即德国建筑师密斯·凡·德·罗所说：“少即是多”。身为包豪斯的第三任校长，他提出这一观点本质上也是包豪斯设计理念的延伸。体现在创作上，就是用最简单的形式表达最丰富的思想和理念，把方法、手段、材料都进行最大限度的简化，形成纯粹、无杂质的艺术效果，从而产生强烈的视觉冲击。这种用最基础直抵最本质的思路，颇有些大巧不工、大智若愚的味道。△ 密斯·凡·德·罗 《范斯沃斯住宅》1945年△ 密斯·凡·德·罗 巴塞罗那德国馆 1929年作为世界第一所专业设计学院，包豪斯学院在1919年成立，它为现代设计确立了基本的观念和理想。△ 包豪斯设计学院包豪斯的核心是“形式服从功能”，而这也是极简设计的生命力所在，毕竟“简”只是服务于功能的手段，这种以人为本的设计之道，被后来崛起的北欧设计、日本设计贯彻、吸收。△ 抽象艺术家蒙德里安《红色和蓝色构成》20世纪五十年代，二战后的北欧五国经济高速发展，高福利政策、高水平的公共教育为设计发展提供了基石。北欧设计师走上世界舞台，他们接续包豪斯的现代设计理念，为普通人设计能够买得起的日常物品，因此整体风格尤为实用、质朴，并在设计中引入了刚崭露头角的人体工学。第一把人体工学办公Fysio椅，就是在北欧设计师库卡波罗手中诞生。△ 库卡波罗 Fysio 椅纵观北欧式极简，大多抛弃复杂的造型，运用高度概括的线条、简洁直接的图案，功能优先且贴近自然。但是颜色并不性冷淡，反倒相较日本设计更为温暖许多。△ BeoSound 9000 CD Player（1996）以宜家为例，他们提出“设计”的五大元素：美观、使用、优质、可持续性、低价，这其实也正是北欧设计的一贯特点。△ BeoSound 1/2 Wireless Speaker (2016)北欧之后，日本设计异军突起。20 世纪八九十年代，平成大萧条导致严重的泡沫经济，危机令日本人开始思考设计该如何为振兴本国经济做出贡献，无印良品就是在这一背景下诞生。作为田中一光与西友百货的实验品，它开启了根植民族文化的产品生产、设计与成熟商业运作结合的全新模式，为日本设计走出困境提供了土壤和道路。20 世纪末，日本设计逐步声名鹊起，成为亚洲设计的代表，以深泽直人、原研哉、安藤忠雄等设计师和无印良品为代表，将日式极简推向了世界舞台。△ Water Kettle,柳宗理, 1994△ 为柳宗理赢得世界声誉的蝴蝶凳在日本设计师手中，极简设计得到了新的诠释，哲学思想、禅宗文化这些精神力量被融入到设计当中，从而为“极简”注入更深层次的思考。从一种视觉浪潮，发展到看似可以指导现代人应对物质大爆炸、信息大爆炸的生活方式，设计师们也开始希望以设计的力量为使用者带来慰藉。△ 日本极简设计工作室 nendo 作品“极简主义”的平行世界虽然如今只要一个作品足够性冷淡，喊上一声“极简”也不能算错。但我们若是严谨定义，“极简主义”（Minimal Art）这个英文单词，其实另有所指。“极简主义”这一词由英国哲学家理查德·乌海姆创造出来，本来是贬义，用以讽刺当时为了视觉效果故意减少画面内容的创作潮流。20世纪5、60年代的美国，流行的是自由、凌乱、但充满张力、以波洛克为代表的的抽象表现主义。△ 抽象表现主义的代表波洛克在作画那时，有一群艺术家走向另一个新极端：他们用单一、几何、甚至机械的元素组成画面，将一切简化到极致：一个立方体、一张白色画布，甚至让人分不清这到底是材料还是艺术品，这就是当时的“极简主义”。△ 《白底上的黑色方块》1913年 马列维奇△ 伊夫·克莱因，IKB 191, 1962△ 罗伯特·曼戈尔德作品除了绘画，极简主义在音乐、雕塑、建筑、服装等各个领域都有着相当的影响。极简这一创作手段之所以会有如此强大的影响力，根源在于其理念中对纯粹的极致追求，用极简的手段来解决问题，是放之四海皆准的创造准则。

极简主义是一种设计风格，感官上简约整洁，品味上更为优雅，极简主义家具设计风格主要有以下三大特点：

造型简约。极简主义家具的设计多采用直线、方形，或规则简单的几何形状，减去一切不必要的元素与细节，比例精确，整体呈现简洁明快，干净利落感觉。

色彩搭配简单。极简主义家具设计的色彩比较单一，颜色多选用单色，或少数几种颜色搭配，通常避免使用多种颜色混搭以及避免使用强烈对比的颜色，复杂华丽的颜色，反对繁琐的花纹色彩搭配，在色彩上追求平和、舒缓、内敛之感。

材料在设计中表现出其内在的价值。在极简主义的家具设计中，几乎去掉了一切的装饰，仅以材料的原始质感和色彩作为装饰，使形体简单的家具外表有了微妙而丰富的变化，不同的材料会对人的生理和心理产生不同的影响。如金属和玻璃等会给人一种严肃、干练、力度和很强的秩序感；而木材、竹藤等材料具有自然而朴素的质感，和温暖柔和、真诚的亲近感。  

极简主义风格的居室设计极简主义(Minimalism)，并不是现今所称的简约主义，是第二次世界大战之后60年代所兴起的一个艺术派系，又可称为“Minimal Art”，作为对抽象表现主义的反动而走向极至，以最原初的物自身或形式展示于观者面前为表现方式，意图消弥作者借着作品对观者意识的压迫性，极少化作品作为文本或符号形式出现时的暴力感，开放作品自身在艺术概念上的意像空间，让观者自主参与对作品的建构，最终成为作品在不特定限制下的作者。

极简主义是一种设计风格 感官上简约整洁 品味和思想上更为优雅

西方的传统艺术是统一的理想，现代艺术是一体的样式，后现代艺术是单一的信条。

之所以说是统一的理想，是因为对真实的认识有一个抱负；之所以说是一体的样式，是因为对真实的把握有一个构想；之所以说是单一的信条，是因为对真实的利用有一个考虑。

之所以说是统一的理想，还是因为在此之下产生了一个共同的标准，在这个共同的标准之下追求不同的风格；之所以说是一体的样式，还是因为在此之下出现了一个基本的命题，在这个基本的命题之下追求不同的形式；之所以说是单一的于信条，还是因为在此之下形成了一个一致的默契，在这个一致的默契之下追求不同的影响。

根据艺术史学家的分析，传统艺术结束于印象主义（impressionism也译作印象派），现代艺术结束于极简主义(minimalism也译作极少派、极限主义)，后现代艺术方兴未艾。

传统艺术追求一个崇高的理想，在此之间有了不同的风格，几至回归自然，出现最多的词汇是自然规律和永恒，最诱人的问题是对风格的研究；现代艺术追求一个自在的样式，在此之间有了不同的形式，直到几何图案，出现最多的词汇是自我意识和创新，最诱人的问题是对形式的讨论；后现代艺术追求一个实际的信条，在此之间有了不同的影响，涉及方方面面，出现最多的词汇是生存现实和效果，最诱人的问题是对影响的争论。

传统艺术可以阐释，但要符合一个道德的约束，风格即全部，永恒可以超越人的时代；现代艺术反对阐释，创作本身呈现和谐的秩序，形式即根本，创新可以评价人的价值；后现代艺术难以阐释，并不对应一个必然的联系，影响即一切，影响可以改变人的情趣。

根据艺术史的描述，乔托被视为西方绘画传统艺术的奠基人。随后，透视、解剖、材料……的掌握，使如实地再现幻觉真实的世界受到了鼓舞；人文思想、宗教改革、技术革命……的发展，使科学的手法认识人类世界的理想有了信念。这是注重"主观世界"的阶段，然而，这主义，那主义，当绘画的"现实主义"出现之后，尖锐的现实矛盾挑战即成的道德，继而人们发现，认识主观世界普遍规律的理想抱负受到了挫折。人们开始怀念自然。印象派把画布搬到了室外，把握客观世界的和谐样式。在这主观认识的历程之中，艺术学科造就了许多大师，达芬奇的成就促成艺术超出工匠艺人的划限，上升到精神的维度。

根据艺术史的描述，塞尚被视为西方现代艺术的奠基人。随后，传统艺术的透视规则受到了质疑，原本一样高的物体，在传统艺术的画面上则被表现为近大远小，于是开始了塞尚"客观的观察世界"的真诚决心（现代绘画简史/赫伯特·里德）；传统艺术的色彩明暗技术不令人满足，单纯并置的色彩区域，在传统艺术的画面上往往被处理为混色塑造，于是开始了修拉"合乎逻辑的、科学的和绘画的体系"的试验（现代绘画简史/赫伯特·里德）。这是注重"客观世界"的阶段，然而，这流派，那流派，当绘画"极少派"出现之后，繁杂的生存现实冲撞达成的和谐，继而人们发现，把握客观世界净化秩序的样式试验结果难以兑现。试验走到了极限。后现代艺术家识别了物质属性的艺术作品的限制，在凹凸不平的自然空间和前后遮掩的社会内部一展身手，影响生活习俗。在这客观把握的历程之中，艺术领域培养了许多大师，杜桑的成就促成艺术领域的突破，再扩展到人类社会的维度。

事实包容事物的方方面面，分析和归纳只能是剖析因子结成一些因素以求看到事实，但是事实密不可分。我们所说的风格、形式、影响，任何时期的艺术都包括这些因素，所说的主观世界、客观世界、生存现实，这些因素在任何时期都是一回事情，所说的对真实的认识、把握、利用，艺术家都是以不可缺少这些因素以求获得人们的承认。进入后现代社会，人们更清楚原因和结果之间并不一定是对等的联系，某一时期，某一主张，某一论断也是在指出一些强化的因子起着作用。古希腊哲人巴门尼德认为一切是一，并且是静止的；赫拉克里特认为一切在变，人们不能两次踏进同一河流；毕达哥拉斯认为数是一切存在物的始基，天是一个和谐的数目。事实是什么样子，我们不知道。况且，他们所说的，人们的理解也不一样。存在的整体，运动的精神，和谐的状态，局部的放大在于有所识别，即会是生成的因子。几百年之后，《圣经》说出了一个消息。

后现代艺术基于人类主、客观努力之后呈现的社会现状，与人类文化的整体进程共步齐趋。作为现代艺术抽象艺术的一支，极简主义艺术纯净形式平衡内在秩序仍然是一种理想的象征，不算是信念的向往也算是对混乱的逃避；作为现代艺术构成主义的一脉，极简主义艺术明确工艺构成吻合组织生产的逻辑意图仍然是一种主观的认识，不算是人文主义也算是人文科学。拥有沃霍尔的大众心态，博依斯的公众意识，后现代艺术开始了注重生存现实的阶段。人们在审视自身的同时也审视艺术，艺术真是一直像人们所认为的那样崇高，还是人们误会了生活的期望值；或许就像艺术误会了生活一样，生活真是一直像人们所暗示的那样平常？生活不再像人们一贯认为的那样，缺少艺术的难度，没有艺术的深度，已经不能"安心"了；艺术也不再像人们一贯认为的那样，能给你带来什么帮助，能告诉你什么，已经不再"有用"了。视觉艺术已经不充当物质性的载体透露、传递人类世界的信息，本身已经作为一个信息。艺术只是对生存状态的考虑，世界只是一个消息。人人都可以是艺术家，对生存状态的考虑是人类的艺术。

这或许才可以说艺术不受物质属性的限制展开了人类精神的活动，精神活动可以是日常崇尚的艺术，艺术也可以是日常活动的精神。人们一直认为，认识世界、把握世界主要是为了人，把人作为灵魂、精神、肉体分开对待，几个世纪的思辨难解难分。虽然难解难分，某一时期的放大点不一样，词语的针对也不同，所注重的却是相关的课题。我们所说的传统艺术虽然不舍灵魂、精神、肉体，但主要提倡的是灵魂的崇高；我们所说的现代艺术虽然包括灵魂、精神、肉体，但主要提倡的是精神的自在；我们所说的后现代艺术虽然涉及灵魂、精神、肉体，但主要提倡的是肉体的实际，这时对人的关心开始有了转向，转向了对生存状态的关心。人类从认识世界开始企图掌握人的命运，到对自身的考虑拒绝承认命运。理想主义者以灵魂不灭，精神不死，或国家、社会、集体承担个人的命运为藉口，个人维护社会道德。日常生活中的人则是以生命现象，精神情绪，或生活、工作、兴趣承担个人的生命为依托，个人充实社会道德。

一切不是为了人，一切是因为有了人。因为有了艺术家，要产生艺术的影响。影响也许并不指望再给我们带来什么，只能作为一个信息：生存的出路在哪里。

对真实的认识、把握和利用通过艺术来展开人类的困惑："我们从哪里来，我们是谁，我们到哪里去。"

生活的现象并不一定互相排斥，不是说看到的现象存在，不看到的现象不存在，不是说出现了一种现象，就取消了另一种现象，寻找特点也是一种现象，别无作为。人们在传统艺术中已经看到了许多现代艺术的现象，有潜在的社会和科学的因素，有外在的个人和认识的原因，卡拉瓦乔、安格尔、戈雅、马奈……的绘画中都可以看到现代艺术的痕迹，但是不把他们作为现代艺术介绍。现代艺术中仍有传统艺术的成份，有潜在的历史和文化的基因，有外在的个人和掌握的情况，卢梭、弗拉芒克、郁特利罗、达利……的绘画中都可以看到传统艺术的手法，但是人们不把他们作为传统艺术来分析。后现代艺术亦是如此，认知的，试验的……样样不少，主观认识、客观把握……面面俱全，虽然后现代艺术把这些归于"物质性"加以反对，但是这些现象统统归于展现人类生存状态的后现代艺术景观。

如果在这个时代，极简主义代表着小资阶级的高逼格的话，那它的前世则是为了大众而生，它的精神发源于德国魏玛市的一所叫做“包豪斯”的学校（Staatliches Bauhaus）。

所以，抛弃繁复是有着共产主义精神的本源。

相信不少人见到过中国古代的建筑和古董，有着雕栏玉砌的精致，抢夺天工的古董雕刻，但这完全就是封建帝王将相的象征，中国的传统文化即是一个封建帝国的文化，而很多时候，我们的设计师为了体现中国风，刻意地去点缀中国古典纹饰，但不知其所以然，所以设计的作品往往也是缺乏内涵的。

而在差不多一个世纪以前的1919年，在中国尚未摆脱封建统治的蒙昧的时候，在遥远的德意志联邦共和国，在一群艺术家和设计师的带领下成立了包豪斯学院。而在包豪斯学院短暂存在的14年中（1919/4/1—1933/7），产生了影响后世的极简主义思潮。

在包豪斯的时代，极简的产品往往是为了满足大众的功能需求，可以使更多的普通人用上更加优质且廉价的消费品。

在包豪斯存在的短暂的14年中，先后3迁校址魏玛、德绍、柏林，最后在柏林就被希特勒派军队撤销了这个学校。这里30多个老师都流亡海外，包豪斯体系最重要的2个老师，格罗庇乌斯、密斯凡罗德都去了美国，有些去了英国、法国。包豪斯的理念就这样在欧美传播开。

当这些理念传到美国之后，渐渐地与美国的商业社会融合。

而聪包豪斯流亡的日本学生将这些理念带到日本以后，又结合了日本的本土文化，其中一位曾经在包豪斯学习的学生水谷武彦又培养出了柳宗理这样的日本最优秀的设计师，传承了很多包豪斯的理念。

但是随着时间的流逝，那些最初的思想也慢慢被人们淡忘了。人们只看到苹果发布会上那些优美的简约的手机机身线条，还有那些鼓吹着文艺和情怀的创业青年的“小资情调”的产品，以及各种模仿无印良品的国内品牌等等。似乎人们在这些所谓的表象中迷失了。

那么，让我们再来回顾一下100年前，现代设计发源的时候，包豪斯提出的观点吧：

当我们面对着那些优美的现代设计产品的时候，应该知道的是，这些设计的使用者是普通人。这时候， 产品的普适性就造就了产品的极简 ，普通人都可以使用，并且舒适，那么这个设计就是一个成功的大众设计。

除了外观极简之外，我们当然也要思考在设计软件产品和其他的无形的服务时的终极问题：我是为大众设计还是为少数人设计？功能是否满足大众的需求？

请不要再陷入对于外观以及功能盲目追求的陷阱了。

没有核心理念的产品，将一无是处。

想要极简设计又不想破坏家里的艺术气氛，应该认真设计比较好。白墙是极简装饰的重要来源之一，留白的本质在于白墙，不会有艳俗杂乱的感觉，一种岁月静的宁静之美，还有很大的后期装修空间。是一个可以在墙上装饰各种图片壁纸，永不过时的操作。一般来说，很多人会选择各种夸张的灯具来装饰自己的新房，但这种装饰方式很可能会让整个装修显得突兀，整体风格不协调，而且对于面积小的家庭来说，夸张的灯具会有一种闷闷压抑的气氛。

1.高层次的极简风格离不开它的线条感，整齐的线条营造出一种有力而有层次感的空间形态。复杂的天花板不是极简主义的特征。极简的平顶和无主灯是极简的“标配”，开阔的空间感一下子就出来了。在极简风格中，使用最广泛的无主灯是筒灯、射灯和灯带。正面和背面起到主照明的作用，灯带起到增加层次感的作用，营造出简约立体的感觉。极简主义的空间也可以通过风格的加持来丰富。

2.很多时候，我们觉得家里的生活乱七八糟，并不是因为生活没有打理好，而是因为物品太多，不可能整齐地摆放在有限的空间里。这就要求我们在家具和正常生活中去粗取精，而不是一味追求网上的名人产品，适合自己的才是最好的。虽然极简风格没有复古中式那么优雅，也没有欧式那么耀眼高贵，对于大多数人的家居生活来说。

3.极简设计包含的元素和装饰很少，但并没有给人一种简单可怜的感觉，反而能展现出精致和精致。不得不说，这真的很考验设计师的能力。以上就是对想要极简设计又不想破坏家里的艺术气氛，该如何设计比较好这个问题的解答。