央视大楼设计者是谁

你说的应该是CCTV新址吧，这是由库哈斯大师领衔的国际著名建筑师团队OMA的作品。

（以下引自百度百科：

“中央电视台总部大楼是北京商务中心区的一座中国中央电视台所有建筑物，内含央视总部大楼、电视文化中心、服务楼、庆典广场。 由德国人奥雷·舍人和荷兰人库哈斯带领大都会建筑事务所（OMA）设计。中央电视台总部大楼建筑外形前卫，被美国《时代》评选为2007年世界十大建筑奇迹，并列的有北京当代万国城和国家体育场。中央电视台总部大楼50亿人民币建成，而其中一座北配楼已经在2009年2月9日元宵节的大火中严重焚毁。2009年10月底开始进行修复工作。” ）

雷姆·库哈斯和奥雷·舍人。

中央电视台总部大楼由雷姆·库哈斯和奥雷·舍人带领大都会建筑事务所（OMA）所设计 。中央电视台总部大楼表面是以不规则几何图案的玻璃幕墙组成，视觉冲击力巨大。玻璃幕墙不仅有自重轻，施工便利的优点，其反光性能更能使建筑与周围风景有机地结合在一起。

雷姆·库哈斯参与的项目包括法国里尔市总体规划、美国洛杉矶环球影城总部规划等。其设计作品曾获得多种奖项，其中包括全球建筑界的最高奖——普利兹克奖。

奥雷·舍人多次参与各种艺术文化项目和展览，包括国际高层建筑奖项，米兰三年展，伦敦“China Design Now”展，伦敦Hayward画廊和曼谷的“移动的城市”展、首尔的媒体城市展和鹿特丹电影节等。他时常在不同的国际机构和会议上举办讲座，并被邀请担任国际奖项或竞赛的评委。

扩展资料：

央视新楼大裤衩的设计理念：

基于对建筑形式和建筑高度两方面的认识，库哈斯创造了一个环状的形式---一个在竖直方向呈6度斜角的方状环形。这种造型既从形式上化解了传统的三段式模式，还设计出一种新的上下贯穿一气的形体。

从动画上来看，建筑在竖直方向上确有一种进深感，这种进深感大大区别于以往摩天楼“高耸入云”的形象。

旧建筑的搭建形式来看，比之德方斯拱门和原广司的东京大楼，这幢建筑更具水平方向的立体感；比起艾森曼的环形大厦，则更显出纯净感和现代感。这幢楼也延续着库哈斯的某些一贯手法：倾斜的玻璃幕墙、现代建筑的体块感及不大的高宽比例。

参考资料来源：百度百科-奥雷·舍人

参考资料来源：百度百科-中央电视台总部大楼

参考资料来源：百度百科-雷姆·库哈斯

中央电视台总部大楼，位于北京商务中心区，内含央视总部大楼、电视文化中心、服务楼、庆典广场。 由荷兰人雷姆·库哈斯和德国人奥雷·舍人带领大都会建筑事务所（OMA）设计。中央电视台总部大楼建筑外形前卫，被美国《时代》评选为2007年世界十大建筑奇迹，并列的有北京当代万国城和国家体育场。中央电视台总部大楼从最初的50亿工程预算，一路攀升至近200亿。并且支付给设计方大都会建筑事务所高达3.5亿的设计费用，平均达630元每平方米。

　　我国的许多地方都有自己的标志性建筑。这些标志性建筑的设计风格差异很大，给人们不同的体验和感受。一些标志性建筑可以说是非常成功的，当它们被使用的时候也让人感到一种享受。然而，有一些标志性建筑，很多人觉得不可接受，尤其是一些著名的单位或公司总部。北京有一栋非常奇怪的建筑，人们亲切地称之为“大内裤”。说到这里，许多人可能知道它原来是我国的中央电视台大楼。

中央电视台大楼是中国中央电视台的总部大楼。它的形状很奇怪，成本也非常高。甚至设计成本也达到了3.5亿元。中国一直以自己的建筑为荣。在中国建筑史上，无论是紫禁城、长城、阿房宫、颐和园、颐和园等建筑，都非常辉煌。

中国的中央电视台大楼耗资约200亿元。这座建筑已经建成，并受到了很大的争议。有些人认为这栋建筑的外观实在太土了，看起来像一条站立的“内裤”。当然，有些人也认为这是一座非常前卫的建筑，但这样的观点只有少数。

　　虽然人们对它的形状有各种各样的抱怨，但这座建筑的形象很奇怪。许多人一眼就能看到这座建筑，印象深刻。虽然这个中央电视台大楼是中央电视台的总部，作为一个标志性建筑和一个非常著名的标志性建筑，它也把它的一部分区域对外开放作为旅游景点。如果你想进去玩，只要花点钱买张票就行了。

中央电视台新台址建设工程确定采用荷兰OMA的设计方案。专家评委认为这一方案不仅能树立CCTV的标志性形象，也将翻开中国建筑界新的一页。

备受争议的其实主要不在于建筑，而在于建筑之外。我有时还会想，假如大裤衩内的不是央视办公机构，而是新浪微博或腾讯微信的办公室，那么它在国人茶余饭后闲聊段子中的命运也许就会截然不同。

造型奇特

中央电视台总部大楼主楼的两座塔楼双向内倾斜6度，在163米以上由“L”形悬臂结构连为一体，建筑外表面的玻璃幕墙由强烈的不规则几何图案组成，造型独特、结构新颖、高新技术含量大，在国内外均属“高、难、精、尖”的特大型项目。

建造复杂

被称为“好看难建”的央视新大楼在2004年10月21日动工。除了“侧面S正面O”的奇特造型外，央视新大楼的安全也一直备受关注。国内许多专家仍认为大楼设计过于复杂，全楼先天性倾覆力巨大，抗冲击破坏力差。就此，莎瑞详细介绍了大楼设计的安全考虑。

整体构架

据设计师介绍，央视大楼的结构是由许多个不规则的菱形渔网状金属脚手架构成的。这些脚手架构成的菱形看似大小不一，没有规律，但实际上却经过精密计算。作为大楼主体架构，这些钢网格暴露在建筑最外面，而不是像大多数建筑那样深藏其中。奥雷·舍人说，这样压力基本都能沿着系统传递下去，并找到导入地面的最佳路径。从外观上看，大楼有一部分钢网结构（包括拐角等压力较大部位）比较密集，它们也是整体设计思想的一部分。

由于大楼的不规则设计造成楼体各部分的受力有很大差异，这些菱形块就成为了调节受力的工具。受力大的部位，将用较多的网纹构成很多小块菱形以分解受力；受力小的部位就刚好相反，用较少的网纹构成大块的菱形。

塔楼连接

塔楼连接部分的结构借鉴了桥梁建筑技术，不同的是，如果把那部分看作“桥”，它将是一座大得出奇、非常笨重的桥。这个桥的某些部分有整整11层楼高，桥上还包括一段伸出75米的悬臂，前端没有任何支撑。

北京建筑行业对建造这个设计方案并无现成的规范可用，于是，北京市政府组织13位结构专家成立了一个特别小组。在设计竞赛两年后，央视新总部大楼获准开工建设。接下来，专家组做了一个3层楼高的复制品用来研究。它被放在一个能模拟地震的液压平台上，上面安装了数百个传感器，用来监控“塔楼”上1万多条钢梁的位移，并测量在不同情况下哪个部位承受的压力最大。

外围设计

央视新大楼外面由大面积玻璃窗与菱形钢网格结合而成，大楼外面采用特种玻璃，其表面被烧制成灰色瓷釉，能更有效遮蔽日晒，适应北京的空气质量环境。实际上，在空气污染很严重的日子里，这种玻璃就像融化在空气中似的，人们只能看到大楼的网状结构，彷佛闪电被凝固在空中。 雷姆·库哈斯1944年生于鹿特丹，幼年在印度尼西亚度过，后来移居阿姆斯特丹，曾经做过记者和电影剧本撰稿人。库哈斯曾在伦敦建筑联合学院、美国康奈尔大学学习建筑。

1975年，他与艾利娅.曾格荷里斯、扎哈.哈迪德一道，在伦敦创立了荷兰大都会建筑事务所(Office For Metropolitan　Architecture，简称为OMA)，进行全世界各地的建筑设计与城市规划。荷兰大都会建筑事物所(OMA)首席设计师，哈佛大学教授 。

1988年，纽约现代艺术博物馆举办了包括库哈斯在内的“解构建筑七人展”。

1995年，库哈斯成为纽约现代艺术博物馆年度回顾展的主题，展览的题目是“雷姆.库哈斯和公共建筑空间”。

2000年5月，库哈斯被授予第22届普利兹克建筑奖。

这个基地被分成了四快，这四块实际上是功能各不相同，但是他们被有一点统一的，西方的古城一起所覆盖，这个图案有的地方是景观，有的图案是提供一些必要的功能。更多的我们是在认真的考虑这两幢建筑与城市其他的建筑的关系。同时我们也在考虑CCTV这幢楼作为一高楼不是世界摩天楼，它们之间的比较。在这个由60多个建筑师所组成的设计团队里，我们已经工作了一年多，这个对于我们每个人都是很重要的。

可以看到，这装大楼并不是一有一个完全的西方人设计的大楼，可以看到团队中有很多重要的同事，在设计最开始的过程中，有13位建筑师从华东院、上海加入我们的团队，从一开始的时候，我们这个团队就融入了中国的力量，而且是密切配合的。上星期我们的项目得到了最后的通过，继续这个项目，我们鹿特丹也会来12位建筑师到北京的现场加入到设计工作中，所以我们现在正在筹创我们的北京办公室。现在有点失去时间观念了，不知道我们是不是已经超时了，如果可以的话，我们还有一段可以向大家讲述。

加入CCTV的设计，加入北京现代化的设计是我们努力方向之一，但这个对我们来讲还远远不够。因为建造不仅意味着建设，有时候也意味着破坏，对城市，尤其是对北京来讲，成为保护它的另一方面，作为余步的力量，加入到它的某一个问题的解决过程中，如何把这个外来的力量，融入到当地的整个的工作进程和文化的内涵之中去。因为中国的历史和西方的历史很不一样的，如何考虑中国的历史和文脉，西方人可能会擅长看过去哪些没有做好，尤其是西方的建筑师。作为他本人来进，他12年之前来过中国，对他来讲，很有意思的一件事情，中国对这种新建设的追求，同时也把一些地方的现状能够保留。对于西方人加入到中国的这种建设市场上来讲，可能最大的危害是变成一个机会主义者，是在这个市场寻找机会，另一种是陷入另外一种错误的怀旧的感受里。它想解释一下什么叫做“错误的怀旧感”。

在西方这种古建保护和文化的遗产保护的思维方式中，如果某一样东西老到一定程度的时候，就会受到保护，如果有一些东西还不够老，就会变成丑陋的东西，老到一定程度的东西大家都承认它是历史文化遗产，不够老的东西，比如说20、30年之久的历史的东西，比如说有代沟，孩子总认为父母说的是不对的。实际上跟这种西方传统的保护方法，参与到北京甚至中国的保护之中，我们把不同的类型加以分析，然后在整个的保护的视角进行分析，不会说等它失去了质量的时候再去保护它的。分析北京的这个城市之后，分析它的环路和环境的成长路衬来综合地考虑北京的古建保护的问题。再用下面的一点时间向大家介绍我们在双年展参展的一个项目，也是我们刚刚输掉的我国的一个竞赛。

我们想通过介绍一个方案向大家陈述西方建筑师加入到中国的建设中并不是想建设一个引人注目的不同的结构，有时候也需要考虑到整个的历史文脉来制作一个很贴近的建筑。整个的天安门广场的文化基理我就不说了，大家一定很熟悉。

再次想强调的这个我国作为十大强国之一，透视可以看到它是一个很弱的建筑，任何一个对它都会造成威胁，我们也知道从它的建造里视场，虽然尺度浩大，但是内容很空。我们设计中的决策是把这个现有的技术做成一个有点像一个模子，把一些新的功能浇铸在这个模子里面。