设计与自然环境的关系本质的关系

在景观设计中需要自然美和艺术设计相结合。

只有两者结合才能做出好的装饰和设计。

自然和设计都是人类生活不可缺少的内容，

在进行艺术设计时必须考虑它的实用性和美感，

而设计的美感就是自然美，

它会使人感到舒心。

简单的说就是设计过程中要体现出自然美。

我想到的就这么多

，希望能帮上你忙。

作者以丰富的资料、精辟的论断，阐述了人与自然环境之间不可分割的依赖关系、大自然演进的规律和人类认识的深化。作者提出以生态原理进行规划操作和分析的方法，使理论与实践紧密结合。书中通过许多实例，详细介绍了这种方法的具体应用，对城市、乡村、海洋、陆地、植被、气候等问题均以生态原理加以研究，并指出正确利用的途径。

伊恩·伦诺克斯·麦克哈格(Ian Lennox McHarg，1920-2001)教授是英国著名环境设计师、规划师和教育家，宾夕法尼亚大学风景园林设计及区域规划系创始人、系主任。由于他在运用生态学原理处理人类生存环境方面做出的特殊贡献，曾多次获得荣誉，包括1972年美国建筑师学会联合专业奖章、1990年乔治·布什总统颁发的全美艺术奖章及日本城市设计奖。在我国全力建设和谐社会的时代，在城市建设指导思想由“空间论”转向“环境论”，进而发展至“生态论”的今天，书中述解的许多理论观点仍充满着生机与活力；书中所介绍的环境规划与设计方法，依然对“可持续发展”的实践探索提供着鲜明的借鉴价值。

[摘 要]针对当前我国工业设计中过分强调产品的功能因素和以人为本、忽略生态环境的设计问题，本文依据工业设计的原理和生态环境可持续发展的理念，阐述了工业设计与生态环境可持续发展之内在关系，进而就两者的平衡可持续发展提出了相应的见解。

[关键词]工业设计，生态设计，绿色设计，可持续发展

随着中国加入WTO，对于市场巨大且拥有广阔发展前景的中国经济来说，既是一个挑战，又是一个机遇。据贸易界和法律界权威人士论证，加人WTO之后，我国企业及其相关产品最容易遭受的不公平便是发达国家设置的“贸易壁垒”。这也是有原因可寻的。由于我国的工业设计还处于起步阶段，设计思想方面离国家思潮还有一段距离，对系统设计概念缺乏深刻认识，过分强调产品的功能因素和以人为本的设计，缺乏“生态意识”和“以环境保护为本位”的设计观念。为此，本文对工业设计与生态环境问题将作进一步研究探讨。

1、工业设计的概念与设计原则

1980年，国际工业设计协会联合会(ICSID)在法国巴黎举行的第11次年会上对工业设计下了如下定议：“就批量生产的工业产品而言，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、构造、形态、表面加工以及装饰以新的品质和规格，叫工业设计。根据当时的具体情况，工业设计师应该在上述工业产品全部侧面或几个方面进行工作，而且，当需要工业设计师对包装、宣传、展示、市场开发等问题的解决付出自己的技术和经验以及视觉评价能力时。这也属于工业设计的范畴。”根据这个定义，几乎一切由机械批量生产的产品，以及为推广产品而进行的一切宣传活动，都涉及到工业设计范畴。也就是说，产品和产品系统是工业设计的主要范畴。它几乎涉及到所有关系人类生存环境的工业产品领域。

在产品的具体设计过程中，应该包括两个基本属性：一是产品本身的属性，即产品结构、造型、材料属性；二是产品内在属性，也是产品的核心属性，即产品能满足人们的使用功能需要。作为产品本身属性，即结构、造型、材料的设计，追求低成本、宜人、舒适、健康等功能，而产品内在属性则要求产品能满足人们生理(Physiogical)、心理(Phychological)、物理(Physical)功能需要，人们在追求自身发展的同时也往往忽略自己赖以生存的自然环境。传统工业在设计产品的过程中，过分强调以人为本，认为只要消费者认可和接受的产品便是好产品。在个性化时代，人们以更加积极的实践，去改善人类自身的生存环境，设计作为一种从无到有，从无序到有序的实践活动，得到前所未有的重视，但设计活动实施以后，则可从以下三个方面去评判设计的价值： (1)设计是否以保护自然环境为前提；(2)设计是否以优化文化环境为责任；(3)设计是否以平衡人的需求为约束。

当代的工业设计似乎都强调了设计以人为本的概念，而且也作为了设计的出发点，但是却忽略了一个重要的前提条件——保护生态环境。从设计的角度来看，我们缺少一种系统的概念，即我们以往的很多设计都是就事论事，单一地从产品的功能和造型出发，最大限度满足人们需求，但从整个自然循环系统来看，都不是可持续发展的，在这里，我们强调产品的人性化，更强调设计中的生态设计原则，不但产品本身属性属于环保类型，产品的内在属性也是具有环保价值的。

2、生态环境的可持续发展

可持续发展，针对资源与环境，则应该理解为保持或延长资源的生产使用性和资源基础的完整性，意味着使自然资源能够永远为人类所利用，不致于因其耗竭而影响后代人的生产与生活。自18世纪工业革命以来，人类文明进程大大加快，极大地增进了人类自身的福利，但是，在这巨大胜利的后面，存在人类赖以生存的自然生态环境遭到极大削弱和破坏的严重事实，一系列环境问题，如环境污染、生态退化、温室效应、沙漠蔓延等，向人类提出了严重挑战。可持续发展追求的是社会效益、经济效益、环境效益的兼顾与协调，要实现可持续发展，必须使资源、环境、社会等要素优化组合，经济、技术、文化各方面协调配合，从社会整体结构和功能出发，谋求总体的最佳发展和社会全面进步。

3、产品设计与生态环境的可持续发展

设计是人类特有的一种实践活动，是伴随着人类造物与创形而派生出来的概念，无论是远古时代还是科学技术迅猛发展的今天，人类要生存和发展，就离不开造物活动，这种造物活动也是调节主客体之间关系的活动，即人、社会与环境的关系。

由于工业化的大量生产，大量消费，我们消耗了过多的地球上不可在生的能源，使世界处于能源危机，同时盲目消费和设计缩短产品使用周期，产生了大量的垃圾抛向我们生活的环境，造成严重的环境污染，这些已经影响了自然界的方方面面，如气候反常、土地沙化、能源枯竭、生物绝灭……，使我们不得不反思：以人为本不光要以当代人为本，还要以自己的子孙后代和人类以后的发展为本。

在飞速发展着的科学技术给人类带来巨大贡献的同时，曾一度使人沦为机器的奴隶，同时还在不断消耗着人类赖一生存的环境和资源，因此绿色组织对西方传统的经济发展模式以及消费观念和价值观念持否定态度。提倡物质生活的简朴和控制无节制的消费性生产，主张以“生态经济”来取代旧有的“市场经济”，以理性的“非物化社会”来取代注重资源占有的“物质化社会”，因而从20世纪80年代一来，欧洲所有的绿色组织及政党的主要纲领之一便是对生态和资源消耗的格外关注，例如欧盟已经提出了一项环保政策：制造污染者必须对污染的后果负责。欧盟还计划引入一种生态标识系统，以帮助消费者辨认符合生态发展的产品。美国也曾试图通过法律来强迫各公司规定出各自的废弃物限量，事实上，西方各国政府都有相关的法律来抑制工业的负面影响。由此可以看出。为铲除现代技术文明的潜在弊病，摆正人与物、人与环境应有的关系，使工业产品与人的生存环境以及使用者的身心获得最佳匹配。在西方现代产品设计中已经出现了以“人——环境”为本位的绿色产品设计理念。国外设计们预计，“绿色产品设计”本身就有演化为一门新的产业的可能。

随着中国加入WTO。对于市场巨大且拥有广阔发展前景的中国经济来说，既是一个挑战，又是一个机遇。据贸易界和法律界权威人士论证。加入WTO之后，我国企业及其相关产品最容易遭受的不公平便是发达国家设置的“贸易壁垒”。这也是有原因可寻的，由于我国的工业设计还处于起步阶段，设计思想方面离国家思潮还有一段距离。对系统设计概念缺乏深刻认识，过分强调产品的功能因素和以人为本的设计，缺乏“生态意识”和“以环境保护为本位”的设计观念　到1992年底，已有152个国际环保条约出台，某些国家和地区也各自定立了各项繁多的环保法规。在2000年世贸组织新一轮部长级会议上，环保问题被提上议事日程，发达国家凭借其相对高水准的环保标准变相制约发展中国家商品外贸销售，产品所体现的环 境指数的高低直接影响其出口竞争力。由此可见，“生态设计”已成为设计的潮流，没有经过生态设计的产品将受到抛弃和否认。

4、怎样平衡工业设计与生态环境的可持续发展

生态设计也称之为生命周期设计，即利用生态学的思想，在产品生命周期内优先考虑产品的环境属性，除了考虑产品的性能、质量和成本外，还要考虑产品的回收和处理。同时也要考虑到产品的经济性、功能性和审美等因素。产品生态设计其基本理论基础是产业生态学中的工业代谢理论与生命周期评价。

可持续性的设计是一个比前者范围更广的设计方法。涉及更多的方面，诸如民族未来的发展相与之分享资源的后代的发展，如何在保证产品的功能的同时，减轻整个星球的负担。典型的理论是，提高产品的效率的同时，推动与之相关的服务系统的发展：考察产品对于用户的必要功能，延长产品的寿命；对于产品整个系统的可持续性的发展的设计，比只对产品本身的设计更为重要。可持续性产品设计的重点在于影响产品生命周期的外部因素的分析。

那么，怎么样平衡工业设计与生态环境的可持续发展呢?在生态产品设计思想中，一个重要的设计原则是：(1)研究(Re—search)，即重视研究本企业及产品的环境对策。(2)保护(Re—seine)，最大限度地保护环境，避免污染。(3)减削(Reduce)，减少资源的使用或消除产品中的有害物质。(4)循环(Recycle)，对废旧产品进行回收处理，循环在利用。(5)再开发(Rediscover)，提升产品的潜在使用价值。

进入新世纪，工业设计师今天所担负的使命，比过去任何一个时期都艰辛，他们必须面对许多新问题：要关注产品设计一生产一消费的方法和过程；要有效的利用有限资源和使用可回收材料制成的产品，以减少一次性产品的使用量；还应从材料的选择、结构功能、制造过程、包装方式、储运方式、产品使用和废品处理等诸方面，全方位考虑资源利用和环境影响及解决方法。在设计过程中应把降低能耗、易于拆卸、使材料和部件能够循环使用，把产品的性能、质量、成本与环境指数列入同等的设计指标，使更多无污染的绿色产品进入市场。

5、结语

关注人与自然，保护生态环境与自然资源已成为今天我们文明的要素。企业产品开发的方针和工业设计界对环境保护的日益重视，国际市场对产品的“绿色”要求，整个社会消费意识的转变，在客观上要求企业必须将“环境生态观”导入其新产品开发之中。故生态设计应彻底抛弃只顾眼前的小利益而忽视自然环境的倾向，立足于人、产品、社会、自然的相溶贯通，使人与自然和谐发展，不但为人类今天的生存而且也为明天的发展，这才是真正的以人为本。

自然地坪标高是建筑物开工以前的原始地形地貌标高,一般用等高线加数字表示.

室外设计地坪标高是设计师根据原始地形地貌标高和建筑的功能需要所制定的建筑物交付使用后的室外标高,一般用实心三角形加数字表示.

设计必须遵循自然与客观的法则

设计能涉及到的方面有很多，例如生物工程设计、建筑设计和生活用品设计，以下就不同场景来说说我的个人理解

生物工程：生物工程设计也称基因工程，在如今的21世纪启示已经有很多生物工程成功的案例，比如烧伤的皮肤修复移植，一般会从伤者身上取下一小片皮肤进行培养然后移植到患者烧伤位置。这种情况下属于遵循自然，因为异体移植存在细胞排异可能会适得其反。

建筑设计：各类建筑的存在是为了适应不同的办公和休闲生活需要，在客观条件上来讲，建筑的设计应该符合场景所需，例如基本所有的大型办公楼都会存在灭火器和消防栓、消防通道等，这所有的器械存在客观上来讲都是为了适应该场所的特殊场景。

生活用品设计：生活用品是人们日常中不可或缺的，有的人也许会说“我不刷牙难不成就不能活了？”当然不是，任何带有辩论性的问题都是会有正反两方的不同看法的，我现在在这里说的是属于正反的辩论回答。基本所有的生活用品都是在人为客观的条件下设计和制造的，墓地就是为了方便人们处理日常生活的问题，现在人们越来越注重环保了，这就是遵循自然的一种行为方式，因为很多生活用品都是自然条件下无法短时间降解的，所以环保带，环保塑料凳应运而生。

任何事物都有其存在的价值和意义，人类本来就是地球的寄居者而不是拥有者，所以遵循自然才能长久发展。

中国古代的家具设计有着非常悠久的历史。传说神家氏设计发明了最早的床、席，有虞氏发明了最早的桌—— 俎。古代家具主要以竹、木为材料，由于竹木易于毁坏和腐烂，因此，迄今出土的古代家具甚少。商周的青铜器中有不少雕饰精美的俎、禁之类的家具。另外从象形的甲骨文字推测，床、几、案类的家具有周代已经广为应用。春秋战国时期，铜制和漆木家具的设计制作达到相当的水平。例如1978年在河北平山出土的战国时期金银镶嵌龙凤形铜方案，便是早期铜制家具中的一件珍品。又如湖北江陵出土的彩漆木雕禽兽座屏，河南信阳出土的漆几、卧榻式木床等漆木家具，亦堪称早期家具设计中的精巧之作。这些遗存的早期家具造型古拙，装饰繁缛，通常运用漆、绘、雕等多种装饰手法，装饰色彩华丽，纹饰丰富，雕饰精致，是具有很高艺术性、技巧性与实用性的设计佳作。

家具设计主要是随人们的生活方式、起居习惯的变化而逐步发展变化的。自商、周至三国时期，跪坐是人们主要的起居方式，因而相应形成了矩型的家具设计，席与床(又称榻)是当时室内陈设的最主要因素。直到汉朝时期，床、几、案、衣架等家具都还是低矮，屏风多置于床上。至东汉时期，高形可折叠的胡床(宋以后称交椅或太师椅)自西域传入中原。自此以后，垂足而坐的习惯逐渐增加。南北朝时期胡床逐渐普及民间，并且出现了其它各种形式的高坐具，如扶手椅、圆凳、方凳等。床、榻亦增高加大，有的上部还设床顶，四周围置可拆卸的矮屏，下部多以壶门装饰。床上除了有供倚靠的长几和半圆形凭同(又称曲几)以外，还出现了作为倚躺埋腰之用的隐囊。

隋唐时期，垂足而坐与席地而坐的习惯同时存在，出现了高矮型家具并用的局面，总的趋势是由上层阶级带动民间向垂足而坐和高型家具过渡。这一时期的高型家具有各类桌、案、凳、椅和床。后世所用家具类型已基本具备。家具的造型简洁实用，朴素大方，结构趋于合理的简化，嵌钿及各种装饰工艺被进一步运用到家具上。高型家具经五代至宋代已日趋定型化，并且衍化出了高几、琴桌和床上小炕桌等新的家具的式样。魏晋以来垂足而坐的起居方式至宋代已完全普及于民间，一般百姓家庭亦已使用高型家具。宋代家具的结构与造型得到了很大的改进，仿古建筑的梁柱式框架结构代替了隋唐流行的箱式壶门结构，装饰线脚大量出现，加上牙条等装饰附件的应用，家具腿部线条与断面的多样化处理，使宋代家具的外观造型颇为美观，风格清秀而不繁琐，朴素而不粗陋，实用功能和外观形式达到高度的统一，为明清家具的发展奠定了良好的基础。

明代是家具设计的辉煌时期。由于宫殿、民居、园林等建筑的大量兴建，作为主要室内陈设品有家具的需求也相应大增。郑和下西洋以后，我国和东南亚各国的联系更加密切，大量热带优质木材不断输入中国。当时的木工工具也得到了很大的改进，种类繁多，加工便利，而且木工技术已发展到很高的水平，出现了诸如《鲁班经》、《 饰录》、《遵生八 》、《三才图绘》等有关木作工程技术的著作。这些因素都推动了明代家具设计不断发展并达到历史的顶峰。明代家具种类繁多，用材考究，设计巧妙，制作精美，形成别具一格的设计特色，被称为“明式家具”。明式家具的种类主要有椅凳、几案、橱柜、床榻、台桌、屏座等六大类。不同的建筑空间配置不同的家具，一般厅堂、卧屏座等六大类。不同的建筑空间配置不同的家具，一般厅堂、卧室、书斋等都相应有几种常用的家具配置，并且还出现了成套家具的设计。明式家具采用的材料有紫檀、红木、花梨木、鸡翅木、楠木、铁梨大、瘿木、乌木、黄杨木、椐木等优质硬木。明式家具的设计特色：一是注重结构美。不用胶和钉，主要用榫卯结构，不同的部位采用不同的榫卯。二是注重材质美。充分利用材料本身的色泽和纹理，不加遮饰，色泽深沉雅致，木纹自然优美，质感坚致细腻。三是注重造型美。造型浑厚冼练，稳重大方，比例适度，线条流利。四是注重装饰美。装饰简洁，不事繁琐雕琢，装饰线脚简练细致，朴实无华。加上制作非常精工，一线一面、曲直转折均一丝不苛，严谨准确，致使明式家具显得格外隽永古雅、优美舒适、纯朴大方，实现了形式与功能的完善统一，被誉为我国家具设计史上的顶峰杰作。明式家具不止是中国家具民族形式的典范和代表，在世界家具设计史上也独树一帜，自成体系，具有显赫的地位。

清代家具在结构和造型设计上基本继承了明式家具的传统，体量显得更加庞大厚重，出现了组合柜、可折叠与拆装桌椅等新式家具。而在装饰设计上，宫庭与达官显贵使用的家具为了追求富丽堂皇、华贵气派的效果，滥用雕镂、镶嵌、彩绘、剔犀、堆漆等多种方法，以及象牙、玉石、陶瓷、螺钿等多种材料，对家具进行不厌其烦的装饰，往往只重技巧，忽略效果，繁琐堆砌，以致破坏了家具的整体美少有此种弊病。清式家具以苏作、广作和京作为代表，被称为清代家具三大名作，造型与装饰设计各具地方特色，并且一直保持到现在。

崇尚自然、“顺物自然”、反璞归真是中国工艺设计中所遵循的原则之一。凡事求其天然本质，而无附加之华饰，即为朴，无巧美，即为拙，也是老庄哲学的核心内容。如庄子认为：“朴素而天下莫能与之争美”、“既雕既琢，复归于朴”。顺应自然，完全按照事物的自然本性任其发展和表现，反对一切人为的加工制作，这种非艺术思想，虽然不符合人的本性，但从审美价值方面看，庄子这种崇尚自然，主张无装饰的朴素美，其美学理想，又是十分深刻的。它切人了艺术把握世界的最神圣的理想之地，即“大音希声”、“大象无形”、“大巧若拙”的天然之圣境，是一种得于自然又超乎于自然的审美体验。

“器完不饰”出自西汉刘安《淮南子·齐俗训》中：“治国之道，上无苛令，官无烦治，土无伪行，工无淫巧，其事经而不扰，其器完而不饰。”在这里“器完而不饰”意为不作多余无谓的修饰、不虚饰无用之物，目的是提倡朴素平实的民风，它是从国家治理方略层面探讨“器”与“饰”的关系的。

人原本就是自然生态系统的组成部分，并依赖大自然的环境而生衍繁殖。因此，先民们在进行一些工艺设计的创造活动中，非常强调人与自然的和谐，强调设计作品与自然生态之间的协调与共生。自古以来，设计与自然之间从来都是紧密关联的

人是自然的一部份，以人为本的思想局限性在于没有认识到自然和人之间其实是共生共存的关系，是母与子的关系，是身体和细胞的关系。自然包含了宇宙存在的一切可见和不可见的物质，我们生存的地球是人类赖以生存的载体，水，空气，植物，动物，可见不可见的都是自然的一部份，而自然（也叫道，并非大自然的概念）的运行规律却不依人的主观意志而改变。

通俗的讲，自然是母亲，是提供一切的源，人是孩子无法独立于她之外生存。以自然为本，也符合天人合一的倡导思想，这条道路目前也在探索中，个人见解难免片面，但愿能提供一分作为思考的素材。