六年级窗花作文

景德镇釉上五彩是从元明的红绿彩和“大明五彩”发展而成的。清康熙年间五彩与青花成为两大主流品种。五彩题材广泛，构图新颖，形象概括，用笔洗炼，线条刚劲，色彩明艳，具有浓郁的民间艺术风味，是瓷苑一枝古艳的奇葩。本文试从花鸟图方面分析其艺术特色，兼及民国仿品特征。

一、康熙五彩的彩绘工艺

目前我们还没有发现清代著述中有关于康熙五彩彩绘工艺的文字记载。要探讨相关问题，只有通过现代五彩工艺表现出来的与康熙五彩相同的艺术效果，从而认识当时的工艺特征。

五彩彩绘工艺分为绘画和填色（包括染色）。绘画用的有黑料和矾红料。黑料用油调匀成泥状，矾红用胶水调成。画笔要饱含料色，运笔时敲击笔杆产生振动，使笔肚中的料色慢慢流注至笔尖上。画笔讲究用尖齐圆健的狼毫。使腕运指要使笔锋随器物表面起伏而变化，画出的线条要料色浓厚、匀净、圆劲。用秃笔画的细点，要浑圆、饱满。用笔讲究力度，但不可恣肆、洒脱。运笔疾速，会导致近似“飞白”，反成破碎的笔触。

染色，五彩上只用矾红料洗染。先用料笔将矾红料填在景物上，再用洗染笔稍蘸清水，将笔锋压扁成平齐的形状，一笔笔将矾红料洗刷开。用笔要轻，使红色呈由深到浅、从浓到淡的自然过渡。

填色，指将五彩中的绿、蓝、黄、紫、金等料色填入轮廓线而采用的平填法。这几种料色预先都要研成泥状，填色时用笔将料色与水调成一定浓度，填笔要饱蘸料色，沿黑料画的轮廓线一个个块面地平填，浓度、厚度须均匀、平整。所有传世的康熙五彩都只有黑（画轮廓线）、矾红（画轮廓线、洗染）、黄、绿（分大绿、苦绿、水绿）、紫、金等几种固有不变的料色，这些固有的料色不相互配成新的色料。除矾红可洗染浓淡，其他的料色深浅、浓淡是一致的。《中国陶瓷史》“清代的陶瓷”一章中，作者认为“康熙五彩”“利用这几种主要颜色可以调配出各种不同浓淡和不同色调的彩色来，能够大体上满足彩绘各种人物、花卉、鸟兽和自然风景的需要。”这种说法是脱离景德镇传统五彩彩绘工艺的凭空想象，是错误的。

当然，五彩彩绘工艺在康熙朝的61年中也有阶段性的变化。

二、康熙五彩的装饰特色

1. 构图平面化

康熙五彩装饰在陶瓷立体器型上，与造型特征要求协调统一，装饰的主要特征就表现在平面化。第一，平面化的构图。在“开光”式的构图中，借鉴了中国画（实际上仿晚明清初木刻版画）的构图特点，讲究疏密、主次关系。第二，二维空间的表现手法。装饰画面多采用景物之间挪让、穿插，把景深的画面平移到前景的同一平面上，以填充画面的平面空间。五彩描绘景物所用的黑料只有一种色彩的浓度和层次。不强调景物凹凸、明暗、转折关系，只用黑料色画排线或圆点意象性地表现立体感。

2. 形象程式化

康熙五彩花鸟的艺术形象首先从属于器形上的装饰性，依附于二维空间中的形体结构。在这样的艺术范畴内，作者以丰富的想象力和极大的创造力，提炼、概括自然的形态，用夸张、变形的手法突出其典型特征。把自然生态的多样性和生动性归纳为符合陶瓷装饰理念的程式化格局。把“外师造化”的绘画性动态特征定型为工艺制作性的静态形象。

康熙五彩在具体表现程式化的形象特征时，采用了点、线、面三大构件组成。

第一，线的程式化特征。有细劲有骨力的铁线描，有起伏顿挫的折芦描，不论何种线描都是中锋运笔圆劲浑厚。线条的用法可分为两种：一是勾勒形象的轮廓线。根据不同景物强化其特征，运用不同的线描。画花、叶用细线，画苍老的树干用粗线，甚至把轮廓线、树干老节，视为一种形态，用黑料均匀地涂抹出其外形。二是装饰景物的形态线。在轮廓线内意象地表现景物明暗、凹凸的层次。如树干、石块上的平行的排线，达到了表现景物苍劲、厚重的效果。另一方面，又注重线条本身的形式美感。

第二，点的程式化特征。1.点组成线。在较小的画面上，用单排的圆点组成虚线，代表花和叶的茎。2.点表现面。康熙五彩最具特色且运用十分广泛的“开光”色地上，用无数小圆点分布在纹饰之间的空地上，真像是恒河沙数，故把这种黑点装饰名为“沙地”。它在视觉上形成灰雾蒙蒙的块面感，从形式上看产生了另一种色彩的层面。3.点表现形体。4.点表现物体的明暗。有在局部均匀铺排的，有由密渐疏散开的，运用在花瓣之间及奇石的块面之中，烘托在树干、花枝、花朵之外。这些点上罩了色彩后，产生局部阴影的效果，加重了画面的份量，或者具有一定的象征意义，但不必拘泥于摹绘自然现实中的何种物质。

第三，面的程式化特征。五彩中的黑料描绘景物一般不表现块状的“面”（人物画上仕女的发髻、武士的黑靴、鸟头部的黑羽毛除外），这里所谓“面”是指由点和线描绘景物后，平填的透明色料都是色彩间隔、形状各异的块面。选择何种色料填在哪个画面上，就形成一个色料的块面。色彩的块面大小也讲究均衡，太小则“碎”，太大则“闷”。如图6的荷叶、图10的湖石，面积较大，画面上添加空“洞”，有透气的效果。也可以把大面积划分为几个块面，分别填不同的色彩，如图5的奇石分开填苦绿、大绿、紫色。花朵太小，把若干朵花组成一丛构成一个面。如梅花，盛开的、含苞的、花蕾等一簇簇。牡丹、荷花、菊花花形较大，花瓣有序地组成典型独立的形态。不同形状、不同色彩的块面相依相邻，参差穿插。虽然五彩的色料有限，但是可以大胆选用，均衡布局，达到整体和谐舒适的装饰效果。

3. 色彩装饰化

五彩的色料在瓷胎釉上彩绘后，经炉内750℃－800℃的烤烧，色彩呈玻璃质状态，透明度、光亮度、纯度都很高。透过色彩可以看到下面黑料描绘的景物，釉面上又敷上了一层晶亮闪光的缤纷色彩。由于五彩色彩的材质特点和彩绘工艺的要求，五彩的填彩具有独特的装饰性。

（1）色彩对比强烈。五彩不受景物客观属性的限制，从视觉主观愿望出发，追求理想的装饰效果。比如画红花绿叶，相互映衬，色彩对比十分强烈。如果仅此而已，似乎也太艳，甚至太俗，因此画面上又大胆地运用了金料色填绘荷花，闪闪发光，富丽堂皇。因为金色在强烈的大红大绿对比中起到中和、协调作用，将大俗转为大雅，此时观者非但不会怀疑违背自然常识的填色，反会赞赏选择金色的高明和绝妙。当下藏品出手及藏品送拍甄选，壹伍贰，伍陆，贰捌，陆玖零肆。伍女士  致力民间藏品出手渠道建设。又如白梅，如果仅仅画在白胎釉面上会显得很单调，在梅花的周围平填了水绿后，既保留了白釉质地，也烘托出梅花的素雅高洁。画面上还有朱竹、金色太阳，相映成趣。据记载，早在宋代苏东坡画过朱竹，一次有人问他：“世上哪有朱竹？”他反问道：“世上哪有墨竹？”明代画家孙克弘善画朱竹，从他的画作《澳圃珊瑚卷》中，可以感受到朱竹清刚而华彩的魅力。五彩吸取了中国画用色的艺术营养，运用矾红不仅仅是洗染红花，还不同凡响地描绘朱竹、红树、赤水、丹霞、彤云等。

（2）色彩节奏感明快。康熙五彩花鸟图上常常运用相似的填彩意匠，即画面的一个部位填绘几种色彩搭配，在另一个部位又似曾相识地出现，在视觉上产生节奏感。又因为相邻色彩对比鲜明，导致节奏感明快。

以上我们分析了康熙五彩花鸟图装饰工艺和艺术风貌。关于“五彩”，清末寂园叟《雅》谓之“硬彩”，景德镇俗称为“古彩”，都道出了五彩艺术清刚硬朗、古色古香的美感。同时，我们也看到不论官窑还是精品民窑，彩绘工致殊常，匪夷所思，都离不开刻意的工艺性。对于《雅》所谓康熙民窑“用笔敢于恣肆”，“老笔纷披”云云，笔者认为不可把中国写意画的用笔特性与陶瓷彩绘工艺相提并论，读者对此也应多加思索。

早期多“金漆”、“堆漆”、“彩漆”、“其质清莹，其面平滑，其凸起花纹精细绝伦，其光影之明暗深浅合法，其景物之布置及描金之色泽，亦甚均匀相称”大有屏风，小有文玩。乾隆时多“镶嵌”。以“脱胎”最有特色，色彩华美，器体精巧。

女士风景照摆姿势大全

女士风景照摆姿势大全，很多女生都喜欢到处旅行，看到好看的风景都想拍拍照留下纪念，千万别让不会摆姿势给自己的旅行留下遗憾，下面分享女士风景照摆姿势大全，欢迎阅读！

一、遮阳照。

伸出手微微地挡住阳光， 下巴微抬，手切记不要挡住额头或者遮住眼睛，一定要与脸有一定的距离。

二、甩发照。

这种摆拍方法适合长发的女生，不过这种摆拍方法需要照相者抓好角度，女生的头发到达一定长度才会拉满照片的效果。

三、背影照。

背影照可以说是最显身材的摆拍姿势之一，把自己的背影融入到背景里去，不仅给人神秘感，更让人能看到自己窈窕的身材。

四、侧脸照。

很多女生都怕拍照的时候把自己的脸拍大了，那么侧脸照就是你首选的摆拍方式，拍照的时候找好角度露半露脸，会很显脸小，并且还会提升自己的气质。

五、起跳照。

这种摆拍姿势给人一种青春活跃的感觉，并且与众不同，这种照片需要摆拍者与拍摄者高度锲合，不过拍摄出来的效果真的很有趣。

六、道具照。

这种拍摄方法需要使用道具，即你身边的随处可见的道具，比如你手上的包、气球甚至是食物、周围的树木等等，这种摆拍的方式主要利用道具遮挡自身，把最美的一面留在镜头中。

七、拥抱照。

这种摆拍方式是最简单的，伸手成“大”字状，或者双手抬起，拥抱景色或者镜头，需要注意的是，这种摆拍方式需要留出一定的距离，这样才会拉满拍摄效果。

八、奔跑照。

在跑步中抓拍，或者回眸一看，如果能搭配着夕阳，那效果更是绝佳，这种照片最好能将头发甩一下，效果绝对让你满意。

1、和花花草草拍张照

旅行的路上，一定少不了看重好看的花草树木啦，特别是爱美的女孩子，看到这些植物都很想和她们拍张照啦，所以，你可以俯下身来和她们做个互动，比如，简单的闻闻花香，点缀下容颜都可以的。

2、看窗外的景色

旅行路上，一定也是各种交通工具，不要浪费了这一瞬间，其实在车上、火车上乃至飞机上都是可以拍照的，比如，让自己看着窗外的风景，拍下这一瞬间，给人一种旅行途中看窗外风景的感觉。

3、记录吃吃喝喝的瞬间

女生都喜欢吃好看好吃的东西，特别是在旅行的路上，看到好看好吃的总是停不下来，这里吃点，那里喝点，找好看的东西拍个照，记录旅行途中你吃好吃的东西的美好瞬间。

4、找个地方坐一下

旅行的时候，假如遇到一些草地、好看的台阶、好看的凳子的时候，你可以坐下来，因为这样既能休息又能拍照 ，只要你把你的腿像镜头方向做一点延伸 ，你就可以随时拍出大长腿。

5、不再直直地站在风景里

遇到好看的风景，想拍照的时候，不要呆呆直直的站着，你可以试着把你的'肢体动作幅度摆得大一点喔，比如一条腿要往前伸。

6、不看镜头就不会尴尬

很多女生看镜头会尴尬，这时候你可以不看镜头，不管你是笑也好，还是面无表情也罢，只要你放松了就好，反正我就是各种不想看到镜头。

7、各种开怀笑

不笑表情看起来很尴尬，那就笑吧，看到好玩的风景、遇到美好的景点或食物，你都可以在旅途中各种微笑、抬头笑，不用很复杂的姿势动作，只要简单的看着镜头笑就很好看啦。

8、旅行路上拍照撩头发

女生的头发是一个拍照非常好的道具，在旅途中，同样适用，只要你轻轻的撩一下你的头发，就能在旅行的路上同样展现你的魅力，也能让你拍照自然好看啦。

9、手捧脸手撑脸都可以

有些女孩子就是出去旅行拍照，也想把自己拍瘦一点，这时候你就可以把你的脸捧住或者撑住都可以，真的是又瘦脸又可爱喔。

10、拍侧脸照

女生都要知道自己的哪一边的侧脸会好看一点，然后在旅行的时候，就可以多拍这一边了，你可以拍半侧脸或者全侧脸，眼睛可以偏向镜头，这样就能很好看啦。

1、美好的笑脸

温暖的笑容，总能给人亲近感，一个笑脸，就能让人觉得你好看很阳光可爱。

2、不看镜头：

可以仰望、也可以低头、拍侧脸侧脸、向上向下45度，假装沉思深沉

3、背影杀

就像诗人所说的那样，你站在桥上看你的风景，而看风景的人则在楼上看你，景色装饰给你看，你装饰景物给别人看，多好的一个画面。

4、 拍剪影

让亮背景衬托下你吧，怕面对镜头的妹纸可用这招，不用很夸张的动作也不会有鲜明轮廓，唯美且浪漫。

5、 回眸一笑百媚生

沿着道路小跑或前走，似乎有人叫你一般，你回头，自然无辜的神情、让摄影师捕捉这一瞬间吧，画面真的很自然很动感很有感觉！

6、跳起来，更精彩

习惯了呆呆站着被拍了吗？那么换种姿势跳起来吧，可以很夸张，因为说不定很可爱。

7、自然走路

走路，其实就是一种街拍的感觉，大家也都看过很多街拍美女吧，都很漂亮，那就是因为她们自然的走路，没有看镜头，表情也自然简单，那是最好看的了。

8、 做陶醉状

看到美景，陶醉其中，看到大海，拥抱大海，自然的伸开双手，大可仰头呼吸享受！

9、低角度拍摄

有些景色，很适合坐在高处，让相机低角度去拍摄，这样的效果看起来很是高大上。

10、火车、公车、汽车

坐在靠窗的位置，看书或者看着窗外风景，思考或者认真，气质就这样出来了，也给人一种行走在旅途的感觉。

11、 捋头发，撩头发、甩头发

女生撩头发都很很性感有女人味的，所以拍照的时候可以不看镜头、多试试这几个动作！

12、 圈圈转起来

女生转圈圈，特别是穿裙子的时候，有一个很仙的感觉。

13、奔跑吧，姐妹

跑起来，自由奔放，你像个孩子的样子真的漂亮极了。

14、难度动作

一些女生会一些有难度的动作，比如瑜伽，舞蹈、一字马等这些不是每个人都会的，比如这样的

15、 经典道具

利用一些大家拍照好看的经典道具、比如吹泡泡的道具、可爱加分的道具气球、滑板等。

16、伸手遮阳光

伸出一只手，把阳光遮住。

17、捂住一只眼睛

捂住自己的一只眼睛，营造一种俏皮可爱的感觉。

18、手放在嘴旁

19、嘟嘴手指挡

竖着的食指挡住嘟着的嘴

20、叉腰

女生叉腰其实很可爱有没有，再披散点头发就更好了。

21、逆光

逆光是一件唯美的事情，女孩子采用逆光拍照也会很好看喔！

明示——以鞋柜为间隔

“进门脱鞋”，这已经成为当今城市生活的一种模式。因此，有些鞋柜靠墙设置，在考虑它的实用性的同时，利用装饰物、灯光效果等来体现艺术效果。如果玄关较宽，一张椅子或一张沙发便可安放在其中，让舒舒服服地脱鞋或穿鞋，避免取鞋困难等造成的不便。

暗示——以不同的地板材料分隔

如果鞋柜属于明示的分隔，那么在玄关地板上选用不同的材料铺贴，则是暗示的区分。

具体设计玄关有三种方式：硬玄关、软玄关和虚拟玄关

硬玄关又分为：全隔断玄关和半隔断玄关

全隔断玄关：指玄关的设计为全幅的，由地至顶。这种玄关是为了阻拦视线而设的。这种设计的注意事项是会否影响门口部分的自然采光或迁成空间的狭窄感？这是很关键的，如果有上面一种现象就不必了。因此一些隔断玄关或者凌半通透的屏蔽措施运用较多，半通透的毛玻璃和木格子是近年来设计常见的手法。

软玄关：指在材料等平面基础上进行区域处理的方法。分为：开花划分、墙面划分和地面划分。

虚拟玄关：是指没有在门口做硬玄关和软玄关等类似的明显设计，这一般是由户型决定的。但在进门第一眼就可以看到厅堂的局部景色，一样使人为之一震，并产生对第一印象的好感，这是美妙的开始。一般来说，这样的设计把握难度高些，看到的景物装饰往往又是其他厅堂装饰的一部分。